騰龍獎·駿馬獎

“少數(shù)民族文學(xué)”這一概念，第一次被正式提出是在1958年7月17日中共中央宣傳部召開的一次關(guān)于編寫少數(shù)民族文學(xué)史(或文學(xué)概況)的座談會上。

1981年12月，全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作獎在北京創(chuàng)立，定為每3年舉辦一屆，在當年的獲獎名單上，赫然有著今天在少數(shù)民族當代文學(xué)史上，甚至在中國當代文學(xué)史上如雷灌耳的一批名字：瑪拉沁夫、穆青、張承志……

1994年召開的第五屆“全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作獎”大會上，時任國家副主席的烏蘭夫親自題寫了“駿馬獎”三字，正式成為大獎的新名稱?！膀E馬獎”至今已連續(xù)舉辦了8屆，共評出獲獎作品628部(篇)，共計666人(次)獲獎，全國55個少數(shù)民族都有作家獲獎。

在1981年確定的“少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作獎”中，包括了專門為民族類電影設(shè)立的獎項一“騰龍獎”。1997年，全國少數(shù)民族題材電影“騰龍獎”和“少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作獎”統(tǒng)歸為“駿馬獎”，并規(guī)定全國少數(shù)民族題材電視“駿馬獎”每兩年舉辦一屆，全國少數(shù)民族題材電影“駿馬獎”每4年舉辦一屆。

“駿馬獎”是改革開放后設(shè)立的我國少數(shù)民族文學(xué)、影視藝術(shù)的最高獎項，旨在鼓勵少數(shù)民族文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、繁榮少數(shù)民族文學(xué)藝術(shù)。在電影、電視、文學(xué)三個“駿馬獎”評選領(lǐng)域中，又尤以文學(xué)“駿馬獎”的影響力更大。

文學(xué)“駿馬獎”的參賽作品，囊括了少數(shù)民族作家用漢文或少數(shù)民族文字出版的長篇小說、中篇小說、短篇小說、詩集、散文集、報告文學(xué)、理論評論、翻譯等。參賽作品中的少數(shù)民族母語創(chuàng)作和翻譯作品是“駿馬獎”不同于我國其他任何文學(xué)獎項的亮點。

1985年，是中國少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展最重要的一年。隨著文壇“文化尋根”意識的崛起，一批少數(shù)民族的年輕作家受到時代的召喚加入了這一行列。在此期間，鄂溫克族作家烏熱爾圖創(chuàng)作了《七岔犄角的公鹿》、《琥珀色的篝火》等小說，描寫了本民族的獨特生活形態(tài)以及對本民族的摯愛和被理解的渴望；回族作家張承志創(chuàng)作了《北方的河》《殘月》《九座宮殿》等，以現(xiàn)代人感受世界的方式去領(lǐng)略古代文化遺風(fēng)，尋找激發(fā)生命能量的源泉；藏族作家扎西達娃的《西藏：隱秘的歲月》、《西藏：系在皮扣上的魂》、《夏天酸溜溜的日子》等一系列小說，探尋了西藏人的生存歷史和生存體驗，同時也展現(xiàn)出一幅富有原始色彩與魔幻魅力的藏民生存圖景。

20世紀末，受世界各國文學(xué)流派中優(yōu)秀思想的影響，我國少數(shù)民族作家寫出了大量優(yōu)秀的文學(xué)作品，張承志、霍達、烏熱爾圖、曉雪、鮑爾吉·原野這些響亮的名字已為中國和世界所熟知。沙漠文學(xué)的典型代表、蒙古族作家郭雪波對人和自然、動物與人的和諧相處作了深刻的思考，并把其理念和思想放在他那些驚心動魄的沙漠故事情節(jié)中。他對于自然生態(tài)的深深關(guān)切和憂慮，幾乎無處不在。他的《沙狼》、《大漠狼孩》，描寫了人與自然以及充滿野性的大漠故事。

1997年，在由中國作協(xié)和國家民委共同舉辦的第五屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎”中，此前從未獲過獎的珞巴、基諾、塔塔爾3個人口較少民族的作家作品都獲了獎。到這一屆文學(xué)創(chuàng)作獎為止，全國55個少數(shù)民族作家都有作家獲獎了!這是我國文學(xué)史上值得記錄的一件大事!

我國人口較少民族書面文學(xué)是近20年才出現(xiàn)并發(fā)展起來的，雖然起步較晚，但發(fā)展迅速，已經(jīng)形成一定規(guī)模，對一個具有共同特征的特殊群體進行專題研究具有重要意義。

“駿馬獎”曾經(jīng)設(shè)立過人口較少民族文學(xué)特別獎項，由于種種原因后來撤銷。第九屆“駿馬獎”又恢復(fù)了這一獎項，這一舉動對于繁榮人口較少民族的文學(xué)創(chuàng)作以及促進我國文化多樣性方面都有重大的推動意義。

電影方面，“駿馬獎”也見證了我國少數(shù)民族題材電影的發(fā)展。 改革開放后，一系列優(yōu)秀的少數(shù)民族題材影視作品也如雨后春筍般紛紛涌現(xiàn)，如《從奴隸到將軍》、《傲蕾—一蘭》、《阿凡提》、《孔雀公主》、《不當演員的姑娘》等。此后30年中，每年約有10余部作品問世，并在視野拓展、內(nèi)涵挖掘、形式多樣、藝術(shù)創(chuàng)新方面有著程度不同的進展和突破?！肚啻杭馈?、《錢，這東西……》、《盜馬賊》、《鼓樓情話》、《買買提外傳》、《松贊干布》等影片給人印象最為深刻，這些影片以新的視角、新的語言，展示少數(shù)民族的歷史和文化，表現(xiàn)改革開放時代少數(shù)民族的新生活、新人物、新風(fēng)貌，在中國影壇掀起了一股少數(shù)民族電影的熱浪。20世紀90年代《騎士風(fēng)云》、《國際大營救》、《紅河谷》、《益西卓瑪》、《嘎達梅林》等影片的問世，使少數(shù)民族電影在整體質(zhì)量上得到了提高。

少數(shù)民族的電影創(chuàng)作隊伍在此時基本形成，出現(xiàn)了如天山電影制片廠錫伯族女導(dǎo)演鄺春蘭、內(nèi)蒙古電影制片廠蒙古族導(dǎo)演塞夫、麥麗絲夫婦。天山電影制片廠、廣西電影制片廠、云南電影制片廠目前已經(jīng)成為吸納、凝聚、鍛煉少數(shù)民族電影隊伍的中心基地。

進入新千年，在全球一體化時代展示少數(shù)民族文化的電影開始走向世界，新技術(shù)即數(shù)字電影也被少數(shù)民族題材電影適時應(yīng)用，如《可可西里》、《婼瑪?shù)氖邭q》、《花腰新娘》、《圖雅的婚事》等影片甚至走進了國際舞臺。

在電視方面，少數(shù)民族題材的電視事業(yè)發(fā)展蒸蒸日上。僅2006年，新疆維吾爾自治區(qū)共譯制影視劇4189集，其中維吾爾語2745集，哈薩克語1216集，蒙古語60集，柯爾克孜語168集。每年的“駿馬獎”中都會產(chǎn)生出很多優(yōu)秀的作品。在一至七屆少數(shù)民族題材電視藝術(shù)“駿馬獎”中，就有包括電視劇、專題片、藝術(shù)片、兒童片、民族語言譯制的335部作品獲獎。