《缺氧》一個(gè)心靈救贖的故事

朱敏江

《缺氧》——第三屆大學(xué)生影像節(jié)頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)晚最大的贏家：最佳短片、最佳導(dǎo)寅、最佳編劇、最佳女主角、最佳攝影、最佳錄音、最佳音樂七項(xiàng)提名并最終收獲“最佳短片、最佳女主角、最佳錄音、最佳音樂”四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

精神瀕臨崩潰的玉華終于不再在丈夫的陰影中逆來順受，她綁架了自己的丈夫，開著丈夫的卡車踏上了玉石俱焚的旅程。荒野中，在公路的哨卡處，玉華遇見了一位女交通巡警。兩個(gè)女人的心慢慢接近，就在玉華被融化、準(zhǔn)備打開心房的剎那，不可預(yù)知的災(zāi)難突然而至使得兩個(gè)女人的命運(yùn)發(fā)生了斗轉(zhuǎn)星移的變化，玉華也在自己人生的分岔路口再次面臨選擇……

——《缺氧》劇情梗概

寫在前面導(dǎo)演的話

小時(shí)候，每一天都有夢在心里面滋長，長大了，每一天都有夢在心里面死掉。每一分鐘我們都在面臨著失去一驚天動(dòng)地亦或平淡無奇，大到天災(zāi)人禍生離死別，小到繁瑣的工作、擁擠的交通，我們正背著有史以來最復(fù)雜與沉重的壓力以最焦慮的姿態(tài)前行著。鮮有人再去關(guān)照內(nèi)心，也就在慣性中丟失了自己。人在面臨創(chuàng)傷的時(shí)候是個(gè)什么反應(yīng)?又能、又該調(diào)整到什么狀態(tài)?這是《缺氧》故事的源起。

我想講一個(gè)吸引人的故事所以必須要有商業(yè)的元素?fù)讲迤渲?，比如懸疑，命案，追捕……我想講一個(gè)心靈救贖的故事所以一定不會(huì)為了商業(yè)而商業(yè)，所有的設(shè)計(jì)必須有效地讓觀眾步步逼近主角的內(nèi)心和她一同起伏跌宕峰回路轉(zhuǎn)，總之定不能降低影片本身深刻的主題。這在劇作上是一次冒險(xiǎn)也是一個(gè)挑戰(zhàn)?！棒~與熊掌”的困惑是整個(gè)行業(yè)的困惑卻終究不是烏托邦?！度毖酢返牡谝桓搴同F(xiàn)在有很大的區(qū)別，甚至人物性別以及人物關(guān)系的設(shè)置都不同。在大半年的煎熬之后它終于呈現(xiàn)了我所要的氣質(zhì)和形態(tài)。

合適的空間于電影好比水于干枯的樹葉只有如此才能讓樹葉的翠綠和經(jīng)脈一覽無遺地展示。我對《缺氧》的環(huán)境要求是苛刻的，就著網(wǎng)上張毫無來由卻有感覺的照片，我和制片主任吳向偉憑著直覺和堅(jiān)持最終找到了張北的公路和官廳的水庫這兩個(gè)影片中的主場景。其實(shí)在張北就有滿山遍野的風(fēng)車，如果一氣兒拍完是省時(shí)省力的事情。只是我堅(jiān)持當(dāng)?shù)丨h(huán)境的線條過于硬朗，而故事的最后希望女主角內(nèi)心已經(jīng)被融化，需要的是個(gè)柔和的、透氣的、有代表“活”的河水的場景，于是多花了幾萬塊錢大部隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)卻只為了最后場戲，最后一個(gè)鏡頭。

從一開始的選景到帶主創(chuàng)復(fù)景再到舞美等的置景，2008年3月《缺氧》終于正式開機(jī)了。冷到造雪機(jī)都被凍壞的天氣，場景和道具的臨時(shí)狀況，沒有專業(yè)設(shè)備下“車戲”拍攝的艱難和無奈連同我給演員講戲時(shí)那不慎被卡車頭壓得錯(cuò)位的頸椎和脊椎都成了有點(diǎn)不堪回首的記憶。每天凌晨4點(diǎn)出發(fā)，晚上8點(diǎn)收工，等總結(jié)完當(dāng)天的拍攝擬定完翌日的拍攝計(jì)劃就又是凌晨了，在這個(gè)過程中我的心理防線幾近崩潰，只是為了把自己熱愛的故事變成影像，為了更接近自己的電影夢想我沒有放棄。真得特別感謝為這個(gè)片子付出的每一個(gè)人，向偉從本子階段就陪我一路走了90多天攝影艾政扔了早就說好的電視劇，副導(dǎo)演倪妮放下了自己的托?？荚嚕浺魢?yán)俊和雅荃沒有帶夠衣服在極度寒冷中一絲不茍，“女警”碩碩放下自己的服裝店，不會(huì)開車的女主角任偉為了車戲硬著頭皮上馬為了水下的戲臨時(shí)學(xué)潛水得了中耳炎……浩浩蕩蕩的二十多號人跟著我無怨無悔地放逐在荒郊野外近10天，沒有一分酬勞沒有任何抱怨只為完成我的一個(gè)理想，我想正因?yàn)榇蠹叶际菬釔塾跋竦娜恕?/p>

大伙兒開玩笑說咱拍的是《缺氧》，整個(gè)過程也快缺氧了。殺青飯那天我謝完每一個(gè)劇組成員后不勝酒力提前退場了，在黑暗中我像個(gè)孩子一樣痛哭了一場——我們沒有資金，我們沒有社會(huì)關(guān)系但是我們是在用“電影”的標(biāo)準(zhǔn)在完成每一個(gè)鏡頭。不是委屈也不全是釋壓只是為了我終于能給每一個(gè)真心付出的組員，給自己的夢想一個(gè)交代了。

在第三屆大學(xué)生影像節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上《缺氧》終于有了回響，得到了最佳短片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇最佳女主角，最佳攝影、最佳錄音最佳音樂七項(xiàng)提名并最終收獲了“最佳短片、最佳女主角最佳錄音、最佳音樂”四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成了當(dāng)晚最大的贏家!這里有一個(gè)小插曲；等到壓軸的兩個(gè)大獎(jiǎng)最佳短片和最佳導(dǎo)演頒獎(jiǎng)時(shí)好友映雪悄悄司我：老朱你說實(shí)話你最想得到哪一個(gè)，我毫不猶豫地說“最佳短片”——因?yàn)檫@不是一個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)而是對影片全面素質(zhì)的最高肯定，是對每個(gè)付出的人的肯定。近知《缺氧》又陸續(xù)入圍了幾個(gè)影展的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，前日還收到了日本橫濱電影節(jié)的郵件告訴了我現(xiàn)場極佳的放映效果……然而，凡此種種于我而言《缺氧》的路就由它自己去走吧，我要開始我的下一段影像旅程。

關(guān)于《缺氧》劇本分析

每個(gè)人都會(huì)有自己的執(zhí)著且因依賴而生習(xí)慣又因習(xí)慣而生安全感，一旦貪上這點(diǎn)安全感也就夸大了依賴，混淆了習(xí)慣——所以每個(gè)人都很難從執(zhí)著中走出。

女主角玉華的“挾夫出走”對她自身而言是反抗卻不是覺醒。她在和胖女警的邂逅中漸漸意識到了自己作為個(gè)體的存在，這種存在是獨(dú)立而不依賴于任何人任何情感的——生活中值得自我珍惜的東西太多了于是玉華漸漸把心打開。胖女警突如其來的離世讓玉華對“害怕”恢復(fù)了知覺，這種“害怕”注定了她會(huì)在最后對丈夫放手，這種害怕讓玉華第一次直面生命的脆弱，這也注定了她最后對丈夫的放手不僅僅是對這段終結(jié)了的愛情的接受，更是內(nèi)心真正的自由和“放下”。

于是，玉華和丈夫之前的故事到底是什么樣的就不重要了，最后玉華的去向也再不重要，我們關(guān)注的只是在這短短的旅程中靈魂綻放的姿態(tài)和靈魂落地時(shí)清晰的聲音，在這短短十幾分鐘中體味過山車般的人生浮沉，體味“放下”時(shí)的如釋重負(fù)。

這算是個(gè)女人戲，演員的表演至關(guān)重要。必須要幫助她完成復(fù)雜的情感體驗(yàn)讓她具有克制的爆發(fā)力，必須夠敏感夠精準(zhǔn)，此外還要求演員在表演上能具有我要的一種“開放性”。這真的是個(gè)純粹的女人戲?用常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)算是吧。然而，我只是借由這個(gè)性別來表達(dá)每個(gè)人都會(huì)有的暖昧微妙的內(nèi)心感受。也因此，“愛情”絕對不是我要去糾纏的主題只是我借題發(fā)揮的載體。

整個(gè)故事的本身有點(diǎn)灰色，在拍攝中卻不想晦澀。

敘事中會(huì)加入懸疑、幽默等元素。

色調(diào)上突出冷暖的對比。

燈光上慎用漫射光，強(qiáng)調(diào)光線的造型功能表意功能。

節(jié)奏上要求一氣呵成不留旁支。

配樂上要求不落“清淡簡約”的窠臼，追求浪漫灑脫的氣質(zhì)。

鑒于故事情感的復(fù)雜要求影片鏡頭一定要簡練大氣，避免瑣碎，盡量多用演員的調(diào)度。有克制的機(jī)器運(yùn)動(dòng)也一定要流暢、不著痕跡，不破壞整體氛圍。

《缺氧》進(jìn)行時(shí)拍攝手記2008年2月26日

算是正式啟動(dòng)了，只是進(jìn)展很是緩慢，資金、人員、器材——各種問題接踵而至。如果沒有些許創(chuàng)作的沖動(dòng)就根本不知道為什么要選擇這個(gè)行業(yè)。在準(zhǔn)備《缺氧》