冷落中探尋為大眾而生的紀錄片

張　清

“有人說中國紀錄片是—個被冷落的行業(yè)，甚至有很多人在問：中國人究竟還需不需要紀錄片?答案肯定是需要的。中國需要靠市場運作，為大眾而作的紀錄片，我想，這應該是中國紀錄片接下來必須要經(jīng)歷的生存發(fā)展道路。我不知道要走上這樣的道路需要多長時間，但不僅是我，我周圍很多作紀錄片的朋友都在探尋這樣的道路，希望在這條路上看到更多為大眾而生的紀錄片?！?/p>

趙良，山東人，中國內(nèi)地第一位與Discover探索頻道直接簽訂制片合約的新銳導演。曾經(jīng)做過四年刑警，之后又從事公安電視宣傳工作，他與紀錄片結緣也正是從這個時候開始的。

之前源于電視的熒屏形象，對刑警這種福爾摩斯般的人物，筆者的印象就是：聰明睿智、思維縝密，不茍言笑神秘莫測令人敬仰。而見到趙良本人，除了作為刑警的聰明睿智外，筆者更多感受到的是他作為一個山東人的豪爽與熱情，以及作為一名紀錄片導演的職業(yè)精神和國際視野。

Discovery為我打開了兩扇門，一扇是我內(nèi)心的小門，一扇是國際大門

趙良與Discovery結緣時已年過三十，當時他已經(jīng)在公安系統(tǒng)干得不錯了，但考慮而立之年之后是不是該有所突破，對自己的職業(yè)定位有很大困惑。而這時Discovery為他打開了一扇門，將他領到了職業(yè)紀錄片人的路上。2004年，趙良成為“Discovery新銳導演計劃”的優(yōu)勝者。為Discovery亞洲電視網(wǎng)制作了30分鐘片長的紀錄片《孔府菜傳奇》，講述最后兩位孔府世襲廚師在孔子的家鄉(xiāng)努力堅持保留孔府菜傳統(tǒng)特色的故事。2005年趙良直接與Discovery簽訂合約，制作了紀錄片《孔令和》，講述了孔子女性后裔孔令和打破千年傳統(tǒng)入葬孔林的故事。

“Discovery與中國傳統(tǒng)的教育模式不同，它并不是教條式的告訴你每一步應該怎么走，向你灌輸一些國際紀錄片的制作理念，也不是列出二三四五幾種套路讓你照搬照套，而是鼓勵你自己去嘗試不同的思維方式，但對每個細節(jié)都要求的很細。Discovery教會了我如何把故事講得更加生動精彩，Discovery一直在引領著紀錄片的創(chuàng)作潮流，它的敘述方式也是當今國際主流紀錄片媒體普遍采用的。我想，它為我打開了兩扇門，一扇是我內(nèi)心的小門，一扇是國際大門，使我逐步掌握了國際紀錄片的運作模式。

趙良告訴我們，Discovery之所以選中他，除應該具備的制作水準外，還有一個很重要的原因就是他的職業(yè)素質。這一點可能和他多年的警察職業(yè)生涯有關，即便是做紀錄片，他也是作為一項任務去完成。刑警的經(jīng)歷同時也培養(yǎng)了他兩個能力：是如何走進人的內(nèi)心深處，這點使他能更接近他的拍攝對象和觀眾，知道他們心里在想什么，需要什么，另外就是對細節(jié)的把握特別在意，因為勘察犯罪現(xiàn)場、尋找破案線索必須要做到細致認真。曾經(jīng)在一次拍攝任務完成后，趙良要求他的個實習生清點設備，這個實習生直接告訴他說拍攝前一個場景時已經(jīng)清點過，應該都全了?！摆w良就批評他說，”我現(xiàn)在不需要你的記憶，而是需要你的眼睛看到所有的設備?！摆w良的攝影隊更像是個紀律嚴明的警隊，每一位成員都是順利完成任務的重要一環(huán)?！?/p>

要熟知國外主流市場，就像足球一樣，球藝再高，也得遵守國際規(guī)則

中國紀錄片有很多先以國際市場為目標，然后再考慮國內(nèi)市場，中國的很多紀錄片在國際上獲獎，但中國紀錄片能夠通過市場運作，在國際主流電視媒體上播出的并不多。談到這種現(xiàn)象時，趙良感慨道：“國內(nèi)紀錄片的現(xiàn)實是還沒有形成成熟的市場，國內(nèi)紀錄片播出平臺太少，在經(jīng)濟效益上無法與電視臺其它文藝節(jié)目比如電視劇競爭，播出空間被壓縮，所以一部分人就直接轉向國際市場，甚至一部分人就放棄了紀錄片。盡管很無奈，但其實紀錄片是很多電視人的夢想。中國紀錄片要進入國際主流紀錄片市場就必須懂得國際市場運作模式和規(guī)則，不然，勢必為國際市場所拋棄。就像足球一樣，球藝再高，也得按國際規(guī)則去踢?！?/p>

好的市場運作機制才能孕育好的紀錄片制作人或導演

前一段時間中央電視臺在黃金時段播出了8集紀錄片《水問》，獲得了很大反響。《水問》是我國第一部全面真實反映國內(nèi)水資源整體狀況的電視紀錄片。趙良是該片的編導之合理的市場供需體系，規(guī)范通暢的節(jié)目交換渠道是紀錄片市場化運作的關鍵，趙良認為好的市場運作機制才能孕育好的紀錄片制作人或導演。國內(nèi)紀錄片還沒有形成成熟的市場中國紀錄片的市場要發(fā)展起來定要先形成播出和受眾規(guī)模，要依靠題材豐富的節(jié)目和專業(yè)的播出平臺先把觀眾吸引進來。市場可以培養(yǎng)導演的服務意識和職業(yè)特點，讓導演知道自己是為誰而拍，要定位準確，有一定的風格，不管這種風格是Discovery的，還是BBC，NHK或者CCTV的，觀眾認可了，市場才會形成?！端畣枴返某晒Ψ矫嬖从谄鋬?nèi)容制作的精良大氣，一方面要依賴于央視這個寬闊的播出平臺。一部好的作品是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，這部片子我們以故事性的方式達到了很好的傳播效果，而非說教，告訴觀眾我們的水已經(jīng)不多了，有些地方已經(jīng)被污染了。帶給觀眾他們需要的故事，吸引他們?nèi)タ?，這種方式為觀眾所認可，這是這部片子的成功之處。

普通大眾同樣需要紀錄片，相信紀錄片為大眾而生就不會被冷落

“有人說紀錄片不是為農(nóng)民拍的，而是為高端人士拍的，而我認為紀錄片不是少數(shù)人的需求。白居易寫詩還要念給不識字的老太太聽，老太太聽不懂還要重新修改?！睂τ诩o錄片的表現(xiàn)方式，趙良告訴我們他是抱著大眾的心態(tài)去看的；“紀錄片完全可以做到生動，鮮活、富有趣味性，中國普通大眾同樣需要紀錄片，而且以大眾為核心的紀錄片群體是潛在而龐大的。重點是你要清楚為誰而拍，要了解觀眾的需求，當然也不是一味的迎合，拋掉自己的想法，既要表達自己的觀點，又要滿足觀眾的需求。”

說到這點趙良還給我們舉了個生動的例子。趙良第一次去看女兒在幼兒園的演出，和其他小朋友的父母一樣，趙良拿了自己的DV攝像機去給女兒拍，因為自己是干這一行的，還帶了三腳架，但他成為了最差勁的“爸爸攝像師”，他的拍攝風格符合了專業(yè)要求，但并沒有滿足家庭錄像的需求，他僅有的三個觀眾——女兒，妻子和父親看了都不滿意。

“當拿起攝像機之前，要想清楚，觀眾需要什么，自己能表達什么，能為觀眾帶來什么。普通大眾同樣需要紀錄片，相信紀錄片為大眾而生就不會被冷落?！辈稍L的最后趙良如是說。