我在武漢寫詩

車延高

我只是一名業(yè)余詩歌創(chuàng)作者，詩齡太短,和現(xiàn)今80后中已經(jīng)成名的年輕詩人相比，我自嘲自己是“晚輩”，初出茅廬，大“笨”晚成。

我在武漢寫詩，武漢詩人是也。我對(duì)詩有一種熱愛，對(duì)詩人有一種景仰和崇敬。在我眼里詩人是有特質(zhì)的，血熱而心靜，行為狂放不羈，情感細(xì)若游絲，是酒酣“詩”膽尚開張的人，又是坐在荷花之上尋找靈感的人。忽高忽低，忽上忽下，東邊日出西邊雨，道是無情還有情。這種特質(zhì)決定了詩人有超凡脫俗的思維和豐富奇絕的想象力，天馬行空，自由馳騁。在靈感的天空里里行走，詩人的想象空間是沒有疆界的。但詩歌又不是信馬由韁的無拘無束。詩歌高度凝練，宏旨大義，一字一句皆有情。是獨(dú)具語言魅力的一種文學(xué)形式，它的情感井噴和微言大意是任何一種文學(xué)形式所不能替代的。

我的詩歌寫作力求題材和表現(xiàn)手法的多樣化。我認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的詩人在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該力求拓寬生活截面，豐富表現(xiàn)手法。直面多種讀者，這樣才能張弛自如，游刃有余，寫出峰回路轉(zhuǎn)、移步換景的好詩來。

寫詩必須進(jìn)入語言和存在相互觀照的狀態(tài)，因?yàn)橹挥羞@樣，詩人才可在想象中追求一種浪漫和張力，又在挖掘現(xiàn)實(shí)中尋找一種深刻和細(xì)膩，使詩在虛和實(shí)之間行走，盡量做到表達(dá)情感時(shí)抓住現(xiàn)實(shí)中最細(xì)致最入微最能打動(dòng)人的東西去展開，而在表現(xiàn)手法上該返樸歸真就讓它發(fā)芽于泥土；該用語新穎就讓它跟隨翅膀，流易飛揚(yáng)。

有人說：詩歌是屬于年輕人的。有的甚至簡(jiǎn)單的把創(chuàng)作高峰期和青年期并列，而把低潮期與中老年期并列。我個(gè)人認(rèn)為不能絕對(duì)的用年齡來衡定詩人創(chuàng)作的峰值刻度。創(chuàng)作高峰期是詩人生活積累厚度的發(fā)酵，靈感迸發(fā)的井噴，和創(chuàng)作投入的癡迷三體合一后的最佳狀態(tài)期。詩人岑浪在《北島批判》一文中有一段很不中聽的實(shí)話，用來形容我是很恰當(dāng)?shù)摹Ｋ沁@么說的：“中國(guó)作家和文人特別容易老，一般過了35歲就挺不住了，過了40歲就人老色衰，過了50歲其作品還有人味，那大概就屬于中外雜交的那一類了。”我正好屬于作品被懷疑為很難寫出人味的這一層次。

但年齡對(duì)我沒有障礙，我相信讀者是讀我的詩而不是讀我的年齡，現(xiàn)在我在搜狐博客上有了一批穩(wěn)定的讀者。但我仍然是“嫌疑”對(duì)象。很多詩友問我，你在武漢市是一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)墓賳T，工作性質(zhì)要求你的理智必須大于情感，你怎樣實(shí)現(xiàn)這種角色轉(zhuǎn)換。我想在社會(huì)生活各個(gè)行業(yè)從事各種不同職業(yè)的人有一點(diǎn)是完全相同的——大家都是有血、有肉、有情感的人。詩歌作為一種情感表達(dá)的藝術(shù)方式，在每個(gè)人那里都是對(duì)等的。

面對(duì)今天的生活，我認(rèn)為詩人的眼睛更應(yīng)站在現(xiàn)實(shí)的土壤上，為生活而歌。

我認(rèn)為優(yōu)秀的詩人應(yīng)該有大智慧、大視角、大悲憫、大超越。他們的悲憤必須為社會(huì)和人類而痛，喚社會(huì)和人類覺醒。

當(dāng)下詩歌正處在一個(gè)發(fā)展期，熱愛詩歌的人越來越多。這對(duì)詩人是一種激勵(lì)，同時(shí)也是一種壓力。人們欣賞水平的提高，對(duì)詩歌的表現(xiàn)形式的要求越來越高。我認(rèn)為詩人一定不能脫離了生活去搞單純的文字游戲或自我陶醉，有些詩寫出來自己玩一玩可以，或作為一種標(biāo)新立異的嘗試偶爾出現(xiàn)一下也可以，但它成不了真正養(yǎng)育生活和精神的花朵、果實(shí)，更成不了腳印，也不可能在永恒的泥土上留下來。泥土有時(shí)是很殘酷的，你不在泥土上扎根，你永遠(yuǎn)別想發(fā)芽，更別想結(jié)出沉甸甸的果實(shí)！