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    樂音的意識驅(qū)動(dòng)及“李約瑟問題”

    2009-04-02 05:00:32馬國瀚張建忠
    消費(fèi)導(dǎo)刊 2009年4期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代科學(xué)李約瑟想象力

    馬國瀚 張建忠

    [摘 要]本文從任鴻雋總結(jié)出科學(xué)的特征:崇實(shí)、存疑、貴確,探討了“李約瑟問題”,認(rèn)為其成因是多維多面的,其中西方音樂在意識驅(qū)動(dòng)對于構(gòu)建近代科學(xué)體系,促成其結(jié)構(gòu)是內(nèi)在動(dòng)力,致使東西方科學(xué)內(nèi)秉和復(fù)雜構(gòu)能方面存有較大差異。

    [關(guān)鍵詞]現(xiàn)代科學(xué) 李約瑟 音樂 想象力

    作者簡介:馬國瀚(1970-),男,漢, 河南開封人,講師,工學(xué)碩士,主要從事電子通信、機(jī)械電子工程工作;張建忠(1972-),男,漢,河南開封人, 講師,工學(xué)博士,主要從事機(jī)械、機(jī)械檢測控制等專業(yè)研究。

    李約瑟(Joseph Needham,1900.111995.3)是20世紀(jì)中的一位倡導(dǎo)用科學(xué)文明來照引人類進(jìn)化前程的“文藝復(fù)興式”的學(xué)者。他具有豐富的科學(xué)素養(yǎng)和過人的膽識,以其獨(dú)特的、冷竣的目光審視著人類整個(gè)科技文明的智慧成果,也引出了迷一般的“李約瑟問題”。

    一、“李約瑟問題”的由來

    20世紀(jì)中國與現(xiàn)代科學(xué)可謂紛繁喧囂、迭蕩起伏,史稱的“西學(xué)東進(jìn)”也正是在這短暫的一百年間逐步被從西方引進(jìn)、扎根和成長,這期間并非是平坦、順暢而是充斥著巨大的艱辛、曲折和陣痛。

    當(dāng)我們回眸百年中國現(xiàn)代科技發(fā)展時(shí),李約瑟這位英國劍橋研究生物化學(xué)的學(xué)者就會突兀地矗立于我們面前,只是因?yàn)樗谏蟼€(gè)世紀(jì)完成了一部鴻篇巨制Science and Civilization in China(《中國科學(xué)技術(shù)史》),和他在其中所提的“李約瑟問題”。

    關(guān)于“李約瑟問題”較完整的表述是:

    “……為什么現(xiàn)代科學(xué)只在歐洲而沒有在中國文明(或印度文明)中發(fā)展起來?……為什么在公元前1世紀(jì)至15世紀(jì)之間,中國文明在應(yīng)用人類關(guān)于自然的知識于人類的實(shí)際需求方面比西方文明有效得多?”[1]

    其實(shí)“李約瑟問題”引發(fā)也是很偶然的、大跨度的和尖銳深刻的,使每個(gè)為此著迷的人都欲罷不能。而李約瑟其人本身就是有著多重身份,思想和學(xué)識高度綜合、跨越的縝密學(xué)者,也只有李約瑟才能夠提出如此古怪、詰難和近似前后矛盾的問題,使中國學(xué)者入迷般投身于“李約瑟問題”的研究。如果再將這一問題置于中國古代有沒有科學(xué)的爭論背景之下來思考,就更會使其具有明顯的現(xiàn)實(shí)意義,而最終受益地將是中國科技的迸發(fā)突進(jìn)。

    二、科學(xué)應(yīng)謂:崇實(shí),貴確,察微,慎斷,存疑

    1915年,浙江人任鴻雋創(chuàng)辦了中國最早的科學(xué)雜志《科學(xué)》。在《科學(xué)概論》中,任鴻雋對于科學(xué)精神,總結(jié)出五個(gè)特征:“一是崇實(shí),二是貴確,三是察微,四是慎斷,五是存疑”。其中又以“崇實(shí)”為其本源,即當(dāng)考究知識的起源時(shí),就不能不去運(yùn)用意志(具有強(qiáng)目的性)來觀察、接近自然世界,正如伽利略所講:

    哲學(xué)是寫在一本叫宇宙的宏篇巨著中,而這本書時(shí)刻敞開在我們的眼前。[2]

    這也就是愛因斯坦所說:

    相信有一個(gè)離開直覺主體而獨(dú)立的外在世界,是一切自然科學(xué)的基礎(chǔ)![3]

    科學(xué)的作用就是要認(rèn)清這個(gè)“外在世界”是什么、為什么;而技術(shù)的作用是怎樣做和能否做。也就是說,科學(xué)與技術(shù)是人與自然互動(dòng)的最終產(chǎn)物,在這里如果離開人或自然其二的任何一種都不會出現(xiàn),但是最終的、最根本的都要以自然世界為基礎(chǔ)。在此方面,西方發(fā)達(dá)國家在人才培養(yǎng)中都著力大量培養(yǎng)實(shí)戰(zhàn)技術(shù)人才,定期派遣大學(xué)生、研究生和科研人員到科研機(jī)構(gòu)或國內(nèi)大企業(yè)研修,通過科研一線的實(shí)際磨練來提高人才的綜合能力,突出知識的運(yùn)用。

    而“存疑”與“貴確”則是西方現(xiàn)代科學(xué)的策動(dòng)源和引路標(biāo)?,F(xiàn)代科技發(fā)端于“黑暗時(shí)代”的中世紀(jì),哥白尼、伽利略對“上帝”是否存在產(chǎn)生懷疑,并挑戰(zhàn)了“上帝”的權(quán)威。此時(shí)時(shí)間的指針指到1616年終于如破堤之水,拉開了西方“人性解放,科學(xué)昌盛”的新紀(jì)元。在對“上帝”一次次的質(zhì)疑中,由于“上帝”一直保持緘默而總能引發(fā)出各種議論和爭鋒,使西方人逐漸懂得:“自然界最不可理解的就是它竟然可以理解!”[3]。而在人類有史以來最膽大妄為地動(dòng)用智慧去感觸和了解周圍世界的行動(dòng)中,和在一次次探險(xiǎn)、比較、歸納、分析、概括、提煉、類比、抽象的嘗試?yán)?,最終的收益者科學(xué)則一路狂飆,所向披靡!

    在貴確中,西方現(xiàn)代科學(xué)又是以實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證體系為基礎(chǔ)用以構(gòu)建其結(jié)構(gòu),其中又以數(shù)學(xué)演譯為其精髓。而在中國古代驗(yàn)證性實(shí)驗(yàn)突顯單薄是有其窘源的,“天人合一”是中國哲學(xué)的基本觀念,把“究天人之際”作為其根本問題。天,即是人化的自然,不存在由“萬能”的神創(chuàng)造的純粹對象大自然;人也是自然的一個(gè)“家庭成員”,他決不可能是自然的征服者,即“天與人”是同一個(gè)主體。在沒能分辨清自然與自我的區(qū)別時(shí),就不會存在一個(gè)“獨(dú)立的意識”,也就更談不上對自然的發(fā)現(xiàn)和實(shí)驗(yàn)了。

    三、樂音的意識驅(qū)動(dòng)是構(gòu)造現(xiàn)代科學(xué)體系的想象力

    西方人對音樂的酷愛,已經(jīng)達(dá)到“瘋魔”的地步。15世紀(jì)歐洲人正是帶著音樂、拿著槍、駕著船踏上殖民擴(kuò)張的瘋狂行程。

    音樂(music)這個(gè)詞源于古希臘的“muse”繆斯是希臘神話中主司藝術(shù)和科學(xué)的七姊妹。由“繆斯”的職業(yè)性質(zhì),就能提示我們:希臘人認(rèn)為凡與追求真與美有關(guān)的都與音樂相伴,音樂反映著宇宙和諧的法則,是“神”的語言。音樂也就成為神秘宗教儀式的一部分,祭祀典禮中,音樂、舞蹈、頌唱三位一體,其中音樂的地位格外突出。公元前500年,畢達(dá)哥拉斯學(xué)派第一次做了有關(guān)聲音與數(shù)學(xué)相互關(guān)系的實(shí)驗(yàn),并在教義中指出:音樂和算術(shù)是不可分割的。數(shù)字是開啟整個(gè)精神世界和物質(zhì)世界的鑰匙;而樂音與節(jié)奏體系既是按數(shù)字排列,就必然體現(xiàn)天地之和諧并與宇宙對應(yīng)。柏拉圖更是對音樂推崇備至,并且認(rèn)為音樂在國家教育中應(yīng)占據(jù)崇高地位:

    音樂教育至關(guān)重要。節(jié)奏與旋律比其他事物更容易滲入心靈深處,在那里牢牢扎根……受過正確音樂教育的人能敏銳地覺察缺乏美的事物,也會厭惡丑惡的東西,他會贊賞美好的事物,為美好的事物所激勵(lì)中吸取營養(yǎng),使自已的心靈變得美好……受過這種教育的人長大成人后,會很自然地歡迎理智的到來,理智在他看來就好象是早已認(rèn)識的老朋友。[4]

    早期基督教曾用古猶太教和古希臘的音樂用以演唱圣詩,羅馬的天主教和雅典的東正教的圣詠也引來無數(shù)信徒,這便是西方音樂風(fēng)格真正的起源。而音樂也從皇家、貴族圈中傳入世俗社會,為千年后偉大的“文藝復(fù)興”埋下伏筆。

    中世紀(jì)歐洲大學(xué)的興起,是以拉丁文翻譯的新學(xué)術(shù)活動(dòng)為開端。到1200年,北歐的巴黎大學(xué)、牛津大學(xué)成為科學(xué)與哲學(xué)的中心,而在南歐以博洛尼亞大學(xué)法律和醫(yī)學(xué)而享有盛名。這三所大學(xué)確定了持續(xù)至今的大學(xué)模式。

    在當(dāng)時(shí),大學(xué)標(biāo)準(zhǔn)教材中,有亞里士多德的《邏輯學(xué)》、《物理學(xué)》、《論天象》、《論生滅》等科學(xué)論著。在數(shù)學(xué)方面,歐幾里德的《幾何原理》以及理論算術(shù)或數(shù)論深受歡迎。而這期間阿拉伯文化的融入,特別是阿拉伯?dāng)?shù)學(xué)符號對于古希臘科學(xué)著作所做的大量的注釋,也使得數(shù)學(xué)面貌變得簡潔而規(guī)范。與神學(xué)密切相關(guān)的音樂,也在大學(xué)教育中占據(jù)了十分顯著的重要地位。

    學(xué)者們還廣泛地搜求古希臘、古羅馬和其他古代文明的知識,以匯編成百科全書。而當(dāng)古希臘和古羅馬的文化被重新挖掘顯現(xiàn),便立即震驚歐洲,引起新的深深思考。文藝復(fù)興的眾多巨匠們透過中世紀(jì)由于宗教在思想上的禁錮而形成的“黑暗的但已開始?xì)埰频膲Ρ凇?,找回了古希臘能與眾神平等對話的文明,而反射出人類心智的強(qiáng)大。從而借助于對歐洲古代傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的“復(fù)興”與自已不懈努力,煥發(fā)出人類歷史上最絢麗輝煌的偉大時(shí)代一個(gè)發(fā)現(xiàn)眾神,而又能成為神的“樹人”時(shí)代!

    隨后音樂進(jìn)入了巴洛克時(shí)期1600~1750(巴赫逝世),音樂形式從復(fù)調(diào)音樂向主調(diào)音樂轉(zhuǎn)移,這時(shí)音樂的旋律性成為音樂美的表現(xiàn)的最重要的方面。而在音樂的旋律上形成的連續(xù)不斷的運(yùn)動(dòng)、擴(kuò)展、延長所展示的音樂情緒特征,就成為巴洛克音樂風(fēng)格構(gòu)成的主要因素之一。音樂變得簡潔、跳動(dòng)而富有變化。

    一種富有動(dòng)力的結(jié)構(gòu)就是以有旋律重復(fù)出現(xiàn)的重音為基礎(chǔ)的節(jié)奏,穩(wěn)定的節(jié)拍從曲調(diào)一開始就持續(xù)著推進(jìn),直到樂曲終止為止。

    節(jié)奏使巴洛克音樂抓住了那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的特征與推動(dòng)力。[5]

    而這一切不正是科學(xué)知識體系建構(gòu)發(fā)展的意識驅(qū)動(dòng)力嗎?從幾個(gè)公理導(dǎo)入、鋪墊展開、交織聯(lián)系、變化發(fā)展,直到還原突現(xiàn)。此刻科學(xué)與音樂的關(guān)系絕對是一一對應(yīng)的!也正是巴洛克時(shí)期,誕生出了培根、笛卡兒、萊布尼茲、伽利略、開普勒、牛頓等……一批現(xiàn)代科學(xué)史上的天才式的、奠基性的偉大人物,他們的涌現(xiàn)決非偶然!

    到18世紀(jì)下半葉,歐洲音樂又出現(xiàn)了另一個(gè)很重要的藝術(shù)成就確立古典交響樂和奏鳴曲。

    為表達(dá)巨大的思想,提出富有哲理、具有重大社會意義的主題,既不同于適應(yīng)宮庭貴族趣味的音樂體載,也不同于傳統(tǒng)宗教領(lǐng)域的音樂體載。一個(gè)重要原因是,一個(gè)時(shí)代的文化精神及其思想情感的表達(dá)要求,促使音樂家在器樂體載創(chuàng)作領(lǐng)域,尋求能夠用器樂化的形式,表示現(xiàn)實(shí)感情的矛盾、沖突,以及具有更大的緊張、對比度,對個(gè)性的張揚(yáng)、解放,對內(nèi)心情緒給以更為充分、直接的揭示和展開……與此同時(shí),是這種表現(xiàn)能夠成為巨大社會感情的載體,并努力使其本身具有這種承載能力……從更為廣闊的文化意義上說,這種音樂體裁代表的是人類文化史上進(jìn)入工業(yè)文明階段后,必然產(chǎn)生的一類文化形式。

    當(dāng)人類步入工業(yè)文明時(shí)代時(shí),歷史又將這種機(jī)遇給了歐洲。[5]

    在工業(yè)文明時(shí)期,科技早已成為一項(xiàng)專職性工作,而現(xiàn)實(shí)需要的擴(kuò)展,促使研究的不斷深化和更為廣泛。而上述音樂上的巨大發(fā)展,得以不斷地補(bǔ)充著、滋養(yǎng)著人類創(chuàng)新的想象力。而這正是一條異常清晰的主線,深刻地揭示著科學(xué)與音樂血脈姻緣,毋須多言。

    四、結(jié)語

    關(guān)于中國古代有沒有科學(xué)的爭論一直存有歧義,須將其擺入歷史進(jìn)程、人文背景,包括東西方的思維建構(gòu)習(xí)慣中去考量。這其中幾個(gè)關(guān)鍵,應(yīng)加以關(guān)注,其中西方音樂無論在其豐富性、復(fù)雜性、源驅(qū)性以及所造就的輝煌和噴涌出的杰出人物,都是巨大的,這一文化現(xiàn)象值得深入探討和有待研究。而西方音樂對于科技體系創(chuàng)立中的影響,或許只有西方人了解得更清晰、更透徹。

    參考文獻(xiàn)

    [1]董英哲,吳國源,對“李約瑟問題”質(zhì)疑的反思[j]科學(xué)技術(shù)與辯證法,2001(6):72

    [2]鄭曉松,楊慶峰,生存論視域下的技術(shù)哲學(xué)范式問題[j]自然辯證法研究,2004(2):13

    [3]愛因斯坦,愛因斯坦文集(第一卷)[c]許良英編譯,北京:商務(wù)印書館,1976:343

    [4]柏拉圖,柏拉圖文集(第二卷)[c]王曉朝編譯,北京:人民出版社,2003,4:369

    [5]修海林,李吉提,西方音樂的歷史與審美[M]北京:中國人民大學(xué)出版社,1999,5:50,77

    [6]劉鈍,李約瑟的世界和世界的李約瑟[j]自然辯證法研究,2002(2)

    [7]余治平,中國哲學(xué)應(yīng)對人類進(jìn)步有更貢獻(xiàn)訪蒙培元研究員[j]哲學(xué)動(dòng)態(tài),2004(2)

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