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    說不盡的“傳統(tǒng)”

    2009-04-01 02:58
    文藝爭鳴 2009年3期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化

    謝 冕

    說不盡的輝煌

    大河從上游涌來,茫茫蒼蒼,杳無涯際。這很像是中國的文化傳統(tǒng),浩浩蕩蕩,從遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方奔流而來,又向著更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方奔流而去。中國文化傳統(tǒng)是不可言說的,我曾試圖用非常簡單的敘述來概括它,一開始就受到了挫折。最簡單的方式難以表述,也許用更繁復(fù)的詮釋情況會更糟。于是只好放棄,還是回到抽象的“博大精深”上面來。這是我們面對輝煌的無奈。

    世代先人創(chuàng)造的中華文明,是迄今尚在發(fā)展的、而且歷史最悠久、也最具活力的人類文明。我們現(xiàn)在仍然沐浴著它的光輝,享受著它的澤惠,而且也想用自己微薄的心力賡續(xù)和豐富這一文明的進(jìn)程。忘了是在山西晉祠,或者是在敦煌莫高窟的130窟,還是在別的什么廢墟的地表上,那里展示著歷代挖掘現(xiàn)場的留存,分別標(biāo)明這是商周,那是秦漢,那是唐宋,幾千年的文明史就這樣生動(dòng)具體地展示在我們面前,那真是讓人驚心動(dòng)魄的一刻!

    我們通常覺得西安或者咸陽很古老,那里有未央宮的恢宏讓人遐想,或者還有阿房宮的懸念引人神往。可是到了中原腹地,例如到了河南,我們知道還有比秦磚漢瓦更古老的文明。在河南安陽小屯村,洹水流過村莊的北部,突然蜿蜒向南,再向東。那里有一片臺地,那是殷商時(shí)代的皇城宮殿區(qū),總方圓達(dá)27萬平方米。從那里挖出無數(shù)的文化珍寶,遙遠(yuǎn)地訴說著中華文明的久遠(yuǎn)和輝煌。

    單以商王武丁的妻子?jì)D好墓為例,從那里挖出的隨葬品就達(dá)近兩千件之多。(1)婦好的名字見諸銅器銘文,這些銘文記載的事實(shí),在小屯出土的甲骨文中也得到印證。說到甲骨文,這原也是小屯這一帶的“特產(chǎn)”。它是漢字的始祖。除了長期流轉(zhuǎn)中的散失,單以存放在故宮中的甲骨,1974年從倉庫中清理出來的,總計(jì)就達(dá)19494件。(2)除了婦好墓,除了甲骨文,這里還有羑里城,是文王演周易的地方。這時(shí)我們方才知道,秦磚漢瓦還不是遙遠(yuǎn),還有比遙遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的。

    秦漢都不在話下了,遑論唐宋,何況明清!我們當(dāng)下掛在嘴邊的、熒屏上鋪天蓋地的清朝,康雍乾嘉盛世,好像才是昨日。而它的歷史卻比美國的整個(gè)歷史還要長。這真是讓人沉醉的久遠(yuǎn)的華麗!前些日子,我曾沿著河西走廊走了一個(gè)來回。在漢玉門關(guān)的遺址,遙望靜臥在祁連山下的古董灘,我知道在那里至今還可以揀到漢代的銅錢,以及更多的關(guān)隘廢墟的殘磚碎瓦。我曾在一篇文字中感嘆過這遠(yuǎn)古的輝煌:時(shí)空瞬變,滄海桑田,舊日城郭,甚至山形水態(tài),都堙沒不可考了,而那一切的華美與生動(dòng),卻在詩人的篇章之中獲得了永生——

    有趣的是,在史學(xué)家眼中“迷失”了的,卻在詩人那里“尋找”到了。那些草灘,那些烽燧,那些舊城,都隨著歲月的流逝而茫然不知所在,卻硬是被詩人“定格”在他的作品中:岑參的“苜蓿烽邊逢立春,胡蘆河上淚沾襟。閨中只是空相憶,不見沙場愁煞人?!边@里的胡蘆河、苜蓿烽、立春、沙場等等時(shí)間和地點(diǎn),都為考古提供了佐證。這回是詩人幫助了考古學(xué)家。(3)

    中國的文化傳統(tǒng)因它的豐富和深遠(yuǎn),的確造成我們言說的困難。我們既無法“簡述”,甚至也無法“繁言”,也許舉一斑以窺全豹,是唯一討巧的辦法。以中國繪畫為例,中國畫的獨(dú)特,不僅在于它的歷史久遠(yuǎn)和它曾出現(xiàn)過諸多杰出的畫家,而最重要的是,由于它無與倫比的寓極繁復(fù)于單純的奇妙。一張宣紙,一支竹毫,簡單的黑白對比,造出了滿紙煙霞,無邊錦繡。這就是我們的繪畫,它以無可替代的傳統(tǒng)性曠世而獨(dú)立!

    至于中國的園林藝術(shù),用最通俗的話來形容,就是把大自然的壯麗和豐富“縮微”到有限的空間、諸如街區(qū)乃至庭院中來。中國的建筑講求對稱的效應(yīng),而園林藝術(shù)則崇尚自然,它由建筑、山水、園藝乃至?xí)?、繪畫、楹聯(lián)、詩詞等組合而成,每一座園林都是一件立體的、綜合性的藝術(shù)品。陳從周在他的《說園》中精到地論述了中國園林藝術(shù)的動(dòng)靜、疏密、曲直以及花木山石的配置等的組合性特點(diǎn):

    萬頃之園難以緊湊,數(shù)畝之園難以寬綽。緊湊不覺其大,游無倦意;寬綽不覺局促,覽之有物。故以靜、動(dòng)觀園,有縮地?cái)U(kuò)基之妙。而大膽落墨,小心收拾(畫家語),更為要諦,是寬處可以走馬,密處難以藏針(畫家語)。故頤和園有煙波浩淼之昆明湖,更有深居山間的諧趣園,于此可悟消息。(4)

    還有,我們的話題不妨涉及中國獨(dú)特的文字。漢字是形、聲、義多種元素綜合而成的一種語言工具,它不僅是語言的載體,而且本身又有極高的審美性,即既是實(shí)用的,又是欣賞的。漢字和中國繪畫、中國園林一樣,也是世上獨(dú)一無二的一種造型藝術(shù)。漢字借助具象的形體,為使用者提供直觀的視覺展示,即所謂的“發(fā)人妙悟,引人入勝”。漢字的真正妙趣并不完全是在筆劃形體上,更多的是在它的字形與民族歷史文化以及漢語的關(guān)系上?!皾h字是人類最早使用的文字系統(tǒng)中壽命最長的?!保?)可惜的是,漢字的優(yōu)美造型,在當(dāng)代的漢字簡化過程中,以及近來的商業(yè)廣告的惡意破壞中,受到了嚴(yán)重的拆毀。

    我們這里例舉的品類,只是中國文化傳統(tǒng)中滄海之一粟。我們的話題,尚未涉及那些博大而華彩的歷代的中國服飾文化傳統(tǒng),那些彌散在廣大民間的無名藝人手工制作的刺繡藝術(shù)、陶藝藝術(shù)、剪紙藝術(shù)、還有浩如煙海的民間曲藝和戲曲藝術(shù),那些流傳在山南水北的民間故事和歌謠,還有世代相傳的那些民間俚曲,無比豐富的武藝傳統(tǒng),那些享譽(yù)全球的烹調(diào)藝術(shù)和中國傳統(tǒng)醫(yī)學(xué),以及正在不斷申報(bào)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。如此等等。

    關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn),有一份報(bào)告表明(6),國家文化部已在2007、2008兩年內(nèi)先后公布了226名和551名代表性傳承人。其中涵蓋了民間文學(xué)、雜技和競技、民間美術(shù)、傳統(tǒng)手工技藝、傳統(tǒng)醫(yī)藥等五大類。報(bào)告談到了這些遺產(chǎn)在長期的發(fā)展和傳承過程中,也留下了大量的實(shí)物和物質(zhì)載體,如民間美術(shù)中的繪畫、雕塑、手工藝品;民間戲曲中的劇本曲譜、樂器、戲服、古戲臺等?!懊恳患?shí)物和載體都是勞動(dòng)人民智慧和創(chuàng)造力的結(jié)晶?!保?)由此可見蘊(yùn)涵之豐。這份報(bào)告也涉及這些遺產(chǎn)當(dāng)前存在的危機(jī):

    伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的深入發(fā)展,西方強(qiáng)勢文化強(qiáng)力擴(kuò)散,人們生活方式的改變和商業(yè)行為的侵襲等,都對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承構(gòu)成了嚴(yán)重威脅。剪紙、年畫、皮影、儺戲等民間藝術(shù)隨著它們生存環(huán)境的改變而日漸式微;陜北道情、陜北說書等一大批稀有的民間劇種和表演形式正在衰落或被同化。(8)

    至此,我們的敘述尚未涉及中華文化最為瑰麗的那一部分——極為豐富的、美輪美奐的文學(xué)和詩歌傳統(tǒng)。人們關(guān)于中華詩歌傳統(tǒng)的言說,從《詩經(jīng)》、楚辭、到唐詩、宋詞、元曲的評價(jià),千百年來中外專家的論述已經(jīng)車載斗量相當(dāng)充分。在這些絕世的綺麗面前,任何的贊辭可能都意味著多余。

    長安城里那一片皎潔的月華,歷經(jīng)千載而美麗依舊,那月光下渭河岸邊千家萬戶的搗衣聲,至今仍裝飾著我們的夢境。大漠孤煙,春雨江南,錦官花重,赤壁月清。幽州臺前的四句短語,道出了曠古的憂愁;潯陽江頭的一曲長歌,寄托著普世的悲心。中國的詩歌傳統(tǒng),經(jīng)歷了數(shù)千年的鑄造鍛煉、鼎新革故,格律極齊整,風(fēng)格極多樣,技藝極成熟,韻味極悠長,它所到達(dá)的范式和境界,稱得上是:真正的“不可企及”。

    鐵馬秋風(fēng)的悲慨,醉臥沙場的豪情,最難忘,是那一曲驪歌,折柳霸陵,留下了萬里相思。這都是中國詩中意境。有唐一代,詩臻至境,一下子就送出了一位詩仙,再加上一位詩圣,與他們同時(shí)出現(xiàn)的,是陣容和聲勢都極為浩大的、而且創(chuàng)作水準(zhǔn)不相伯仲的詩人群。但這決不意味著中國的詩歌的已到極限,再無發(fā)展的空間了。唐詩之后有宋詞,宋詞之后有元曲,中國詩歌就這樣變著花樣生生不息地向前延伸。

    李賀出現(xiàn)在李白、杜甫之后,他的短暫的生命,猶如一道流星,依然劃出令人目眩的光亮。在他死后十五年,作為同代人、同樣是詩名顯赫的杜牧,不惜用最高級的贊譽(yù),來表達(dá)他對前輩的傾慕——

    云煙綿聯(lián),不足為其態(tài)也。水之迢迢,不足為其情也。春之盎盎,不足為其和也。秋之明潔,不足為其格也。風(fēng)檣陣馬,不足為其勇也。瓦棺纂鼎,不足為其古也。時(shí)花美女,不足為其色也?;膰鸬?,梗莽邱垅,不足為其怨恨悲愁也。鯨口去鰲擲,牛鬼蛇神,不足為其虛荒誕幻也。蓋騷之苗裔,理雖不及,辭或過之。騷有感怨刺懟,言及君臣理亂,時(shí)有以激發(fā)人意。乃賀所為,得無有是。賀復(fù)探尋前事,所以深嘆恨古今未嘗道者,如《金銅仙人辭漢歌》,補(bǔ)梁瘐肩吾宮體謠,求取情狀,離絕遠(yuǎn)去,筆墨畦徑間,亦殊不能知之。(9)

    僅此一例,可見詩歌傳統(tǒng)的綿延和繁盛。中國有詩的傳統(tǒng),更有文的傳統(tǒng)。作為主導(dǎo)形態(tài)的中國散文,同樣有著異常光輝的歷史。中國文的傳統(tǒng)也和詩一樣,是不可盡述的,這里引用明朝茅坤論述古代中國散文的一段文字,是想從另一個(gè)角度作一個(gè)補(bǔ)充。當(dāng)然這也是面對無盡輝煌的一種取巧的辦法——

    屈宋以來,渾渾噩噩,如長川大谷,探之不窮,攬之不竭,蘊(yùn)藉百家,包括萬代者,司馬子長之文也。閎深典雅,西京之中,獨(dú)冠儒宗者,劉向之文也。斟酌經(jīng)緯,上摹子長,下采劉向父子,勒成一家之言者,班固也。吞吐騁頓、若千里之駒,而走赤電,鞭疾風(fēng),常者山立,怪者霆擊,韓愈之文也。巉巖山則山歷,若游峻壑削壁,而古風(fēng)凄雨四至者,柳宗元之文也。遒麗逸宕,若攜美人宴游東山,而風(fēng)流文物照耀江左者,歐陽子之文也。行乎其所當(dāng)行,止乎其所不得不止,浩浩洋洋,赴千里之河而注之海者,蘇長公也。嗚呼,七君子者可謂圣于文矣!其余若董、相如、揚(yáng)雄諸君子,可謂才問炳然西京矣,而非其至者。(10)

    說不盡的重負(fù)

    我們就是這樣在說不盡的輝煌中滿足著并陶醉著。傳統(tǒng)令我們富足,這種富足令我們窒息,甚至造成了我們的愚鈍,這主要是全民由此形成了因自足而拒絕、進(jìn)而封閉的心態(tài)。當(dāng)世界在工業(yè)革命的浪潮中闊步向前的時(shí)候,我們依然陶醉在中央帝國萬方來朝的孤絕之中。這樣的情緒一直延伸到列強(qiáng)的艦隊(duì)開到了國門。我們依然堅(jiān)信著“外國有的,我們早就有了”的神話。我們一直拒絕外來的事物,一直享受著“既無外債,又無內(nèi)債”的自足。

    最先覺悟的人不是帝國的皇帝和王公大臣們,也不是那些割據(jù)稱雄的軍閥們,而是一批多少了解一些外界事物的文人。但是他們對于傳統(tǒng)的反思,引來了保守勢力全力的反撲甚至屠殺。1898年的慘烈血案,就是這樣產(chǎn)生的。光緒皇帝的死因,最近已經(jīng)披露是由于毒殺。那罪名便是他企圖修改祖宗的成法。

    最先看到輝煌篇頁上的斑斑血跡的,是魯迅那一代人——

    我翻開歷史一查,這歷史沒有年代,歪歪斜斜地每頁上都寫著“仁義道德”幾個(gè)字,我橫豎睡不著,仔細(xì)看了半夜,才從字縫里看出字來,滿本都寫著兩個(gè)字是“吃人”!(11)

    魯迅的可貴之處是他的置身其中,介入了自我的反思:“四千年來時(shí)時(shí)吃人的地方今天才明白,我也在其中混了多年——有了四千年吃人履歷的我,當(dāng)初已然不知道,現(xiàn)在明白,難見真的人。沒有吃過人的孩子,或者還有?救救孩子——”(12)

    這些話,出現(xiàn)在1918年4月,是五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的前夜,可以說是覺世的先聲?!俺匀硕Y教”這個(gè)詞組過去經(jīng)常出現(xiàn),現(xiàn)在已很生疏了。所謂“吃人”就是泯滅人性,而扼殺人性的,就是我們文化傳統(tǒng)中的某一部分,也可以說是封建禮教核心的那些部分。后人多半不能理解魯迅當(dāng)年的憤懣,也很難理解陳獨(dú)秀的激烈,因?yàn)槲覀兾丛型硎堋?/p>

    我們很容易把他們的言論歸結(jié)為偏激,因?yàn)槲覀儧]有那種切膚的痛感。封建秩序中無視人的最起碼的權(quán)利和價(jià)值的事實(shí),在在都是。例如三綱五常,就是封建禮教中的核心,三綱整個(gè)就是糟粕,五常則要加以分析。三從四德是專門用來整治婦女的律則,“三從”使婦女的一生都附屬于男子,至于“四德”,則指道德、言行、顏容、婦功四個(gè)方面的基本規(guī)范,其中也有不少的糟粕性。

    單就戀愛婚姻的不能自主而言,就造成了多少的悲劇。五四那一輩人幾乎都有逃婚尋求自由的經(jīng)歷。何況,傳統(tǒng)文化中最具“中國特色”的太監(jiān)和裹腳,是在形體上給予兩性最無端的輕蔑和損害。這就是永遠(yuǎn)輝煌的中國文化中最為陰暗的一部分。

    批判傳統(tǒng)、乃至否定傳統(tǒng)的思潮其源蓋出于此。就在于一些時(shí)代的先驅(qū)者覺察到了這種輝煌中的陰暗。這種覺察與當(dāng)日的艱危國勢猝遇,便燃起了五四那一場批判舊道德和批判舊傳統(tǒng)的熊熊烈火。用今天的眼光來責(zé)備以往的過激很容易,但理解那場革命中的那種憂思和焦慮的原因卻十分困難,這是一道相隔百年之遙的難以逾越的代溝!

    清季道、咸以還,接連不斷的喪權(quán)辱國使國人蒙羞,于是奮起尋找病原。首先找到的便是傳統(tǒng)文化的“吃人禮教”的事實(shí)。于是貶損國學(xué)和國粹,乃至褻瀆孔圣并使之與革命運(yùn)動(dòng)匯合最后甚至發(fā)展為暴力,乃是當(dāng)日的一種時(shí)尚。1927年毛澤東的《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》描寫了“無數(shù)萬成群的奴隸——農(nóng)民,在那里打翻他們吃人的仇敵”的事實(shí),這是辛亥革命以來從未有過的氣象:把地主打翻在地,再踏上一只腳,跑到土豪劣紳的家里,也敢在小姐少奶奶的牙床上滾一滾,還捉人,戴高帽子游街,文章的作者對此抑不住由衷地贊賞:

    農(nóng)民主要的攻擊目標(biāo)是土豪劣紳,不法地主,旁及各種宗法的思想和制度,城里的貪官污吏,鄉(xiāng)村的惡劣習(xí)慣。這個(gè)攻擊形勢,簡直是急風(fēng)暴雨,順之者存,逆之者滅。其結(jié)果,把幾千年的封建地主的特權(quán),打得落花流水。(13)

    這種急風(fēng)暴雨式的襲擊,并不止步于在政治上打擊地主階級,而是擴(kuò)展為對于傳統(tǒng)文化的顛倒和反抗。它的涉及面相當(dāng)廣泛,在“農(nóng)民諸禁”中,除禁牌、賭、毒外,還有花鼓、轎子、煮酒、熬糖、酒席以及限養(yǎng)豬羊,甚至于農(nóng)村打春、贊土地、打蓮花落、儺神游行、燒紙、春聯(lián)、鞭炮,等等傳統(tǒng)的民俗文化無不列入??梢钥吹?,后來文革中的那一切花樣,早在數(shù)十年前都預(yù)先進(jìn)行了“演練”。

    為了拯救國運(yùn),重鑄民魂這一目標(biāo),當(dāng)年的先行者不能不面對國民心理積弱的探尋(例如“做看客”或“吃人血饅頭”)。他們一路追溯根源,終于挖到傳統(tǒng)文化這一“病灶”上來。于是批判、否定、以至于破除、毀壞,愈演愈烈的針對文化傳統(tǒng)的革命行動(dòng),造出了空前的聲勢,而最后在文革中演變?yōu)闉?zāi)難。在革命的旗幟下,以傳統(tǒng)文化為對象的大批判和大變革運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌,一直延續(xù)到史無前例的“文化大革命”。以往的傳世珍寶如今是棄若敝屣。十年動(dòng)亂,對于傳統(tǒng)文化來說,是一場毀滅性的劫難。

    因?yàn)楦锩?,人們對傳統(tǒng)文化的態(tài)度來了個(gè)180暗拇笞彎。從五四開始,愈演愈烈。事情發(fā)展到了延安,那時(shí)為了應(yīng)對艱難的生存環(huán)境,對文化政策做了適應(yīng)工農(nóng)兵方向的調(diào)整。這種調(diào)整可能意味著文化的倒退。因?yàn)榫瓦@一群體的文化水準(zhǔn)而言,他們和傳統(tǒng)的精英文化隔著長長的距離。這就決定了政策的基本定位,即必須面對那些低層面人群的文化需求。那時(shí)的“改造京劇”和批判“大洋古”,以及非常廣泛的以“喜聞樂見”為指針的文化策略的制定,無不以此為坐標(biāo)?

    隨后,革命者把這種破壞性的激情帶進(jìn)了取得勝利的城市。這些勝利者不僅看不慣那些西方的文化傳統(tǒng),他們也看不慣土生土長的中國傳統(tǒng)文化,包括金碧輝煌的宮殿和牌樓(盡管他們可能內(nèi)心和情感上迷戀,而革命的理性使他們在行動(dòng)上否定)。如同那些文人從歷史的書頁中讀出了“吃人”,他們在這些不盡的輝煌中讀出了:剝削、壓迫和血腥。英法聯(lián)軍毀滅了圓明園,而我們卻是親自動(dòng)手拆毀了北京城墻。在革命激情的支配下,什么東單牌樓、西單牌樓、東四牌樓、西四牌樓,稀里嘩啦,全拆!

    在這樣的勢如破竹面前,別說是一個(gè)梁思成,就是十個(gè)、一百個(gè)梁思成也無濟(jì)于事。梁先生沒有活到文革,他沒有經(jīng)歷過那樣狂風(fēng)暴雨的掃蕩。他也不會知道馬寅初先生晚年親手焚燒《農(nóng)書》的悲烈。那是一個(gè)烹鶴焚琴的年代。在“破四舊”的號召下,充滿破壞激情的造反者,以蕩滌中華的文化精髓為快意,他們“大批判”的刀斧甚至砍向了至圣先師的碑碣!

    傳統(tǒng)就是這樣,給我們提供無盡的滋養(yǎng),又造成了一代又一代的沉重。五四的覺醒,引發(fā)了對于中國文化傳統(tǒng)的深切反思,人們從以往無條件的、奴性的皈依和膜拜中走出來,開始用一種理性的目光審視那無邊的輝煌。于是,以往的“熟知”和“親切”,開始變得“遙遠(yuǎn)”甚至“陌生”。激進(jìn)的人們試圖反抗和拋棄這一因襲的重負(fù),他們于是成為革命者;另一些人則因?yàn)楣淌睾驮噲D否定這種革命,而被謚之為“遺老遺少”。

    但是由于批判和否定傳統(tǒng)的力量與當(dāng)日的國情以及人們的憂患心態(tài)有緊密的關(guān)聯(lián),激進(jìn)的一方最后占了上風(fēng)。中國近代以來開始醞釀并形成的新文化,終于“戰(zhàn)勝”綿延了數(shù)千年的舊文化而獲得了決定性的勝利。這種情勢的形成,也是一個(gè)漸進(jìn)的過程。20世紀(jì)20年代以后,由于階級斗爭意識的引進(jìn),人們對于傳統(tǒng)的態(tài)度,開始有了重大的、非常復(fù)雜的變化。人們對于傳統(tǒng)文化的分析和認(rèn)知,由于階級斗爭觀念的滲入,開始對此擁有了明確的“敵意”。從批判傳統(tǒng),到視傳統(tǒng)為寇仇,乃是一個(gè)可以理解的、順理成章的過程。

    事實(shí)上,在我國革命的兩個(gè)階段,即新民主主義階段和社會主義階段,文化戰(zhàn)線上都存在著兩個(gè)階級和兩條路線的斗爭,即無產(chǎn)階級和資產(chǎn)階級在文化戰(zhàn)線上爭奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的斗爭?!瞥龑χ型夤诺湮膶W(xué)的迷信。斯大林是個(gè)偉大的馬克思列寧主義者,他對資產(chǎn)階級的現(xiàn)代派文藝的批評是很尖銳的,但是,他對俄國和歐洲的所謂的古典著作卻無批判地繼承,效果不好。中國的古典文藝,歐洲(包括俄國)古典文藝,甚至美國電影,對我國文藝界的影響是不小的,有些人就當(dāng)作經(jīng)典,全盤接受。我們應(yīng)當(dāng)接受斯大林的教訓(xùn)。古人、外國人的東西也要研究,拒絕研究是錯(cuò)誤的,但一定要用批判的眼光——。(14)

    這些話語以唯一正確的方式判定傳統(tǒng)文化的階級和階級斗爭的屬性,而且以同樣權(quán)威的口吻宣告了對于傳統(tǒng)的虛無主義的觀點(diǎn)。以江青為代表的文革極端分子,他們在最革命的幌子下否定一切傳統(tǒng)的繼承,宣告了他們所制造的“新紀(jì)元”的神話:(15)

    我們以做一個(gè)徹底的革命派而感到自豪。要有信心,有勇氣,去做前人所沒有做過的事,因?yàn)槲覀兊母锩且淮巫詈笙麥鐒兿麟A級、剝削制度,和從根本上消除一切剝削階級毒害人民群眾的意識形態(tài)革命?!鐣髁x的革命新文藝,這是開創(chuàng)人類歷史新紀(jì)元的最光輝燦爛的新文藝。

    說不盡的憂思

    然而,人類文明史的事實(shí)從來都在證實(shí),文明是延續(xù)的,文化是承傳的,文藝從來都不是從零開始,從來都不是!20世紀(jì)70年代后期,中國的文藝走出了絕境,那時(shí)天邊飛起了一片早春的云霞。詩歌,還有繪畫,成為了文藝改革的報(bào)春燕。在肅殺的嚴(yán)寒中,首先露出稚嫩的芽苞的是《今天》和“星星畫展”。它們向人們宣告了一個(gè)文藝新時(shí)期的到來。

    但即使是那些令相當(dāng)多的人們驚呼“不懂”和“古怪”的詩和畫,事實(shí)證明它們也并非是自天而降的。這些文藝變革的先行者,也是經(jīng)過長期的孕育和積累的產(chǎn)兒。就以當(dāng)時(shí)被稱為“朦朧詩”的詩歌而言,它同樣是中國新詩偉大傳統(tǒng)和世界現(xiàn)代主義詩歌遺產(chǎn)的延續(xù),而絕非無源之水。這些,已有很多人(包括“朦朧詩”的作者本人在內(nèi))論及了。(16)

    20世紀(jì)80年代有一份刊物發(fā)表過著名的“斷裂問卷”。許多年輕的作者表達(dá)了他們對于傳統(tǒng)的輕蔑和漠視,這些輕蔑和漠視甚至包括魯迅和聞一多在內(nèi)。(17)這些言論并不說明他們的勇敢,而恰恰說明他們對于歷史的無知,以及對于自身成長的不愿正視。我認(rèn)識的許多新時(shí)期的作家詩人,在問及他們接受那些前輩的影響時(shí),他們的表現(xiàn)非常令人失望——他們恥于承認(rèn)即使是非常明顯的事實(shí)。他們寧肯宣布?xì)v史是從他們開始的。

    他們是從文革的陰影中走出的,他們同樣不愿承認(rèn)陰影的存在以及陰影對他們的遮蔽。而歷史的真實(shí)性卻在不斷地提醒人們,歷史是接連不斷的長流水,不僅詩歌和文學(xué),也不僅繪畫和藝術(shù),而是全部的文明史和文化史。梁思成先生這樣談到中國的建筑:

    藝術(shù)創(chuàng)造不能完全脫離以往的傳統(tǒng)基礎(chǔ)而獨(dú)立。這在注重畫學(xué)的中國應(yīng)該用不著解釋。能發(fā)揮新創(chuàng)都是受過傳統(tǒng)熏陶的。即使突然接受一種嶄新的形式,根據(jù)外來思想的影響,也仍然能表現(xiàn)本國精神。如南北朝的佛教雕刻或唐宋的寺塔,都起源于印度,非中國本有的觀念,但結(jié)果仍以中國風(fēng)格造成成熟的中國特有藝術(shù)。藝術(shù)的進(jìn)境是基于豐富的遺產(chǎn)上,今后中國建筑亦不能例外。(18)

    梁先生語重心長,他的言說無可辯駁地判定,所有的創(chuàng)新都無法離開豐富的遺產(chǎn),我們所有的創(chuàng)造都來源于深厚的傳統(tǒng),古今中外,無不如此。這里有一個(gè)關(guān)于日本園林藝術(shù)的論說,也從另一側(cè)面印證了上述論點(diǎn):“日本明治維新之前,學(xué)習(xí)中土,明治維新后效法歐洲,近又模仿美國,其建筑與園林,總表現(xiàn)大和民族之風(fēng)格,所謂有‘日本味”。(19)

    這些前輩的見解不僅能為我們解惑,而且能奠定我們的信心。長期的“革命”和肆無忌憚的破壞,造成了我們與傳統(tǒng)文化的真正的斷裂。幾代中國人、包括新一代的知識分子,成為了對傳統(tǒng)文化少知甚至無知、或者至多是一知半解的、與中華文化隔膜的一代人。他們是閱讀“白話史記”或“白話唐宋文”之類的讀物成長的。他們不會直接閱讀古文,不會寫文言文,不會使用毛筆,也不識繁體漢字。有時(shí),他們?yōu)榱吮硎旧羁蹋ū砻魉麄儭岸谩狈斌w),把“皇后”寫成“皇後”而不知其恥。

    記得當(dāng)年,我在報(bào)端讀到廖承志先生寫給蔣經(jīng)國先生的公開信,那信是用文言寫的。文采風(fēng)流,錦繡典雅。興奮地讀過,一面驚嘆國中尚有此等文筆,一面又不免為鮮有繼者而擔(dān)憂。20、21世紀(jì)之交,由于國門開放,中外文化的大流通,思想和學(xué)術(shù)的禁戒少了,不再視西方文化為洪水猛獸,于是,可口可樂、皮爾-卡丹、星巴克,浩浩蕩蕩,鋪天蓋地,充斥了中國的了通衢大道,僻遠(yuǎn)街巷。摩登仕女,白領(lǐng)佳人,一時(shí)競為時(shí)尚。

    中國的房地產(chǎn)商自也不甘落后,他們不避崇洋媚外之嫌,紛紛給自己的產(chǎn)品起了洋名。北京是首善之區(qū),萬事領(lǐng)先,此事亦不例外。以我所在的小區(qū)為例,人們戲言:“一不小心,就從法國來到了德國,從歐洲誤進(jìn)了澳洲?!敝劣谖冶救?,則更為尷尬。每逢詢及住處,總是支吾其辭,回答之前總要加上:“不好意思,很無面子,我住——(一個(gè)毫不相干的外國地名)”。

    我們的文化生態(tài)出現(xiàn)大的失衡。一方面是由于長期的革命批判造成的對于傳統(tǒng)文化的偏見和警覺尚未消隱,一方面則是溝通和引進(jìn)造成了普遍的“溫柔地占領(lǐng)”的泛濫。當(dāng)今的這種傾向,我們的前輩早有預(yù)警。梁思成先生有一段話是對傳統(tǒng)的建筑說的——

    近年來中國生活在劇烈的變化中趨向西化,社會對于中國固有的建筑及其附藝多加以普遍的摧殘。雖然對于新輸入的西方工藝的鑒別還沒有標(biāo)準(zhǔn),對于本國的舊工藝,已懷鄙棄厭惡心理。自“西式樓房”盛行于通商大埠以來,豪富商賈及中產(chǎn)之家無不深愛新異,以中國原有建筑為陳腐。他們雖不是蓄意將中國建筑完全毀滅,而在事實(shí)上,國內(nèi)原有很精美建筑物多被拙劣幼稚的所謂西式樓房,或門面,取而代之。主要城市今日已拆改逾半,蕪雜可哂,充滿非藝術(shù)之建筑。純中國式之秀美或壯偉的舊市容,或破壞無遺,或僅余大略,市民毫不覺可惜。(20)

    梁先生這些話說在六十多年前,而后的中國建筑歷經(jīng)大躍進(jìn)、文革、以及歷次的“舊城改造”、房地產(chǎn)開發(fā)等損毀,先生當(dāng)年所說的“逾半”,恐怕已是“殆盡”了。更可怕的是那些假建設(shè)之名出現(xiàn)的實(shí)際是破壞的行為,例如桂林城中的某賓館,杭州西湖北山麓某飯店,都是缺乏遠(yuǎn)見的對于自然環(huán)境的破壞和污染。

    這種傳統(tǒng)文物損毀的涉及面,當(dāng)然不止于建筑和園林,而是一種陰暗對于輝煌的全覆蓋。這引發(fā)了我們不盡的憂思。歷史走過彎曲的道路。我們勇進(jìn),狂奔,受阻,躊躇,蹣跚,經(jīng)歷了百般的挫折和磨難,終于又回到了五四前的那個(gè)原點(diǎn)。我們不得不重新面對那無盡的輝煌,思忖著怎樣以更為成熟的姿態(tài)接受或是批判,吸取或是承續(xù)。

    不知從何時(shí)開始,也許是由于一貫的提高民族自信心的動(dòng)機(jī),也許由于某個(gè)權(quán)威的倡言,以為21世紀(jì)真的就是東方文化的世紀(jì)了。人們于是開始大談國粹:《三字經(jīng)》是國粹,京劇是國粹,孔孟之道也是國粹。壽文化、福文化、孝文化、龍文化,遍地開花的文化熱。均源于對于國粹的普及和遠(yuǎn)播的愿望。有一個(gè)時(shí)間,教育領(lǐng)導(dǎo)部門大力推行“京劇進(jìn)課堂”,而提供給學(xué)校的京劇段子,竟然有一多半是“革命樣板戲”,這一舉措成為一時(shí)的熱門話題。

    最讓人揪心的是當(dāng)今的所謂“國學(xué)熱”,某些學(xué)人利用國學(xué)講臺,進(jìn)行了明星式的關(guān)于傳統(tǒng)國學(xué)的演出。當(dāng)前這種把國學(xué)時(shí)尚化的傾向,已經(jīng)引起學(xué)界的警覺和憂慮:

    國學(xué)是精英之學(xué),國學(xué)的普及是精英文化的普及,而不是將國學(xué)變成市井時(shí)尚。——凡屬時(shí)尚的東西,都是短效行為。而國學(xué)是中國悠久的文化積淀,傳之?dāng)?shù)千年的文化遺產(chǎn),自有一定的尊嚴(yán),非如此又何以得到后人的尊重——問題不在民眾怎樣做,而是國學(xué)面臨商業(yè)大潮的沖擊,需要研究者呵護(hù),自重,不要隨波逐流。要知道,反對國學(xué)復(fù)興的,未必傷及國學(xué)本身,而將國學(xué)時(shí)尚化的,卻可能毀壞國學(xué)。(21)

    各地都在大興土木,打造各自的城市名片和旅游品牌,于是開始挖掘祖?zhèn)鞯倪z產(chǎn)。造廟之風(fēng)大盛,祭祀的典禮一個(gè)連著一個(gè)。人們爭先制造假古董。包括挖掘《金瓶梅》的遺址和展示西門慶的菜譜,以及包括擴(kuò)建和整修鬼城的計(jì)劃在內(nèi)。人們是拆了蓋,蓋了再拆。有一段時(shí)間播放《西游記》,于是到處蓋起了拙劣的“西游宮”,不經(jīng)風(fēng)也不經(jīng)雨,瞬間就成了破爛。這樣的“產(chǎn)品”比比皆是。都是一陣風(fēng)的短期行為。

    關(guān)于這種亂搭亂建的風(fēng)氣,陳從周先生也有過精彩的言說:“今不能證古,洋不能證中,古今中外自成體系,決不容借尸還魂。不明當(dāng)時(shí)建筑之功能,與設(shè)計(jì)者之主宰思想,以今人之見強(qiáng)與古人相合,謬矣!”(22)

    五四初年,我們懷著大破舊物的決心,“別求新聲于異邦”,以為走出古人的陰影就可以獲得民族的新生。當(dāng)年的確是把問題想簡單了。單以新詩的創(chuàng)立為例,我至今還同意胡適先生的看法,認(rèn)為較之政治等等,新詩的創(chuàng)立乃是辛亥革命后“八年來的一件大事”。但是結(jié)果呢?結(jié)果是舊詩并沒有消失。許多寫新詩的人,如郭沫若、何其芳,到了晚年都寫起了舊詩。記得王瑤先生親口對我講過,五四以后,人們以談?wù)摵蛯懽髋f詩為恥。

    這真的是回到了事情的原點(diǎn)。說一個(gè)我親歷的感受吧。我家靠近圓明園,那里每年都舉行荷花節(jié)。每年到了節(jié)期,總豎起巨大的十四個(gè)牌匾,上面寫著楊萬里的詩句:

    接天蓮葉無窮碧

    映日荷花別樣紅

    每次經(jīng)過,總有一個(gè)受刺激的想法:我們就這樣向著遙遠(yuǎn)的古人借他的智慧過日子!

    年節(jié)中,各地都用旅游點(diǎn)來招引游客,某南方大報(bào)通欄打出廣告:“卅年舊約江南夢,獨(dú)聽寒山半夜鐘”,一看就知是套用了王漁洋的舊句,(23)這倒也罷了。廣告對“聽鐘聲”和“敲新年鐘”均明碼標(biāo)價(jià),其中敲鐘的價(jià)目最有趣:“共108下,逢‘8鐘聲敲一下380元,不逢‘8鐘聲每敲一下280元(第一至第八下新年鐘聲由冠名單位敲響)”。當(dāng)文化成了商品,我們還有什么話可說呢!

    注釋:

    (1) (2)據(jù)記載,婦好墓掘出的隨葬品總計(jì)1928件。其中青銅器468件,玉器755件,骨器564件,寶石、象牙器、石器、陶器和蚌器數(shù)百件。婦好在武丁六十四個(gè)妻子中的重要地位,“并不是靠美麗、嬌媚獲得的,勇敢和睿智奠定了她的王后基座?!币娞K瑗著:《殷墟之謎》。河南人民出版社,2005年1月,第23-25頁,第61-64頁。

    (3)謝冕:《敦煌詩選-序一》。見紀(jì)忠元、記永元編《敦煌詩選》,中國文聯(lián)出版社,2008年9月,第2-3頁。

    (4)陳從周:《說園》,同濟(jì)大學(xué)出版社,1984年11月,第12頁。

    (5)張猛:《漢字趣談》。見《中華文明之光》,上卷。北京大學(xué)出版社,2004年7月,第2版,第286頁。

    (6)(7)(8)全國政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會專題調(diào)查組:《守護(hù)中華民族的精神家園——“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承”專題調(diào)研報(bào)告》。《光明日報(bào)》2008年12月9日。

    (9 )杜牧為李賀詩集作的敘文。見葉蔥奇編訂《李賀詩集》,人民文學(xué)出版社,1959年1月,第356頁。

    (10)茅坤:《唐宋八大家文鈔論例》。廣東教育出版社,2002年12月。

    (11)(12)魯迅:《狂人日記》?!遏斞溉返?卷,人民文學(xué)出版社,1959年版,第19頁,第12頁。

    (13)毛澤東:《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》?!睹珴蓶|選集》第1卷,第14頁。人民出版社1952年7月重排本,1966年7月改排本,1967年1月,北京第2次印刷。

    (14)(15 )見《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會紀(jì)要》,《人民日報(bào)》1967年5月29日。引自謝冕 洪子誠主編《中國當(dāng)代文學(xué)史料選》,第632-636頁。北京大學(xué)出版社,1995年12月,第637頁。

    (16) 這里有幾份材料可以說明“朦朧詩”與詩歌傳統(tǒng)的關(guān)聯(lián):“70年代初,北京青年‘地下閱讀黃皮書同時(shí)在白洋淀展開。除去被查封的《奧涅金》、《當(dāng)代英雄》、《紅樓夢》等外,這些青年還讀到了剛剛譯出供‘批判用的《麥田守望者》、《帶星星的火車票》、《在路上》、《娘子谷及其他》、及一些現(xiàn)代派詩作。這些自由不羈的靈魂訴說,使他們飽享了偷食禁果的快樂,也開啟了他們的心智。”(陳默:《堅(jiān)冰下的河流》,《詩探索》1994年第4期,第160頁。)“早在1970年前后,我們這些朋友突然將‘文革前十七年出的所有的有點(diǎn)價(jià)值的書都翻出來了。古今中外,哲學(xué)和社會科學(xué)、歷史和政治方面的凡是有些價(jià)值的書籍,甚至自然科學(xué)方面的書籍,不知從哪個(gè)渠道在我們之中流傳開來。這些書極大地開闊了我們的眼界和思維?!保ǜ疏F生:《春季白洋淀》,《詩探索》1994年第4期,第150頁。)

    (17)20世紀(jì)80年代某個(gè)詩會上,有人針對鄭敏先生發(fā)言,質(zhì)問道:“你那個(gè)聞一多和我們有什么關(guān)系?”

    (18)梁思成:《為什么研究中國建筑》(《中國建筑史-代序》)。百花文藝出版社,2005年5月,第1版。

    (19)陳從周:《說園-五》,同濟(jì)大學(xué)出版社,1984年11月,第123頁。

    (20)梁思成:《為什么研究中國建筑-代序》,見《中國建筑史》,百花文藝出版社,2005年5月。

    (21)劉志琴:《國學(xué)何須時(shí)尚化——從“漢服運(yùn)動(dòng)”說起》,《中華讀書報(bào)》,2008年12月3日。

    (22) 陳從周:《說園-三》,同濟(jì)大學(xué)出版社,1984年11月,第47頁。

    (23)王士禎:《夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首》其二:“楓葉蕭蕭水驛空,離居千里悵難同。十年舊約江南夢,獨(dú)聽寒山半夜鐘。”《漁洋精華錄集注》(上)。齊魯書社,1992年月,第146頁。

    (作者單位:北京大學(xué)中文系)

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