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    潘閬對晚唐詩人的繼承和開拓

    2009-03-27 04:34:02孫俊姝
    現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2009年2期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)雅

    摘 要:潘閬模仿賈島、姚合的詩風(fēng),繼承他們的“苦吟”精神,詩風(fēng)清苦,但不像賈島刻意追求奇險的表現(xiàn)方式和鍛煉字句,在表現(xiàn)上更自然,語言通俗平易,詩風(fēng)多了平淡閑逸的特點。還有一部分詩歌,沿襲五代“粗獷之習(xí)”,詩風(fēng)粗狂、灑脫,有向風(fēng)雅回歸的傾向。

    關(guān)鍵詞:晚唐體 苦吟 閑適 粗獷 風(fēng)雅

    潘閬是宋初著名的文學(xué)家,詩和詞皆有成就。他的生平資料目前已經(jīng)基本散佚,《宋史》無傳。關(guān)于他的字號、籍貫歷來就有爭議。潘閬的字號雖然說法不同,有的說他字逍遙,也有的說他號逍遙子,字也好,號也罷,提到潘逍遙,就是指潘閬。他的籍貫比較可信的是“大名”。晁公武的《郡齋讀書志》提到他是“大名人”,即今天的河北大名市。他的好朋友柳開、宋白都是大名人,對潘閬很推崇。還有江蘇揚州的說法,陳振孫《直齋書錄解題》稱他是“廣陵潘閬”;同時還有江都、山西太谷的說法。潘閬晚年定居錢塘(今杭州),現(xiàn)在杭州有潘閬故宅、潘閬祠、潘閬巷可證。《夢粱錄》、《咸淳臨安志》都記載過。

    潘閬交游廣泛,交往的人既有朝廷高官,又有僧道隱士;年輕時對功名念念不忘,得到功名后卻向往隱逸。年輕時對功名念念不忘,得到功名后卻向往隱逸。宋初的“晚唐體”詩人既包括了“九僧”、林逋等方外、隱逸之士,也包括寇準(zhǔn)等朝廷政要,是比較復(fù)雜的詩人群體。潘閬是宋初“晚唐體”詩人中的佼佼者。詩風(fēng)既有繼承晚唐詩人賈島、姚合的一面,又有開拓創(chuàng)新的一面。

    一、漸趨平淡的“晚唐體”

    (一)“苦吟”態(tài)度的延續(xù)

    1.以“苦吟”為態(tài)度

    潘閬是宋初“晚唐體”詩人的代表,他的詩大部分沿襲晚唐體詩歌風(fēng)貌,繼承了賈島、姚合的苦吟精神,潘閬作詩推崇賈島并且作詩來懷念他。他贊美賈島“風(fēng)雅道何玄,高吟憶閬仙。人雖終百歲,君合壽千年。骨已西埋蜀,魂應(yīng)北入燕。不知天地內(nèi),誰為讀遺編?!保ā稇涃Z閬仙》)潘閬肯定了賈島的詩歌成就,前代詩人有成就的比比皆是,潘閬很明顯偏愛賈島,以賈島為楷模,在創(chuàng)作詩歌方面也以賈島為師。

    賈島作詩苦吟成癖,自稱“兩句三年得,一吟雙淚流。”。姚合《閑居》“帶病雖吟苦,休官夢以清。”“苦吟”是詩人對詩歌的創(chuàng)作態(tài)度執(zhí)著認(rèn)真的表現(xiàn)。賈島在《戲贈友人》詩中描寫自己作詩的心態(tài):

    一日不作詩,心源如廢井,

    筆硯為轆轤,吟詠作縻綆。

    朝來重汲引,依舊得清冷,

    書贈同懷人,詞中多苦辛。

    賈島把詩歌創(chuàng)作當(dāng)成生命中最重要的事情,影響了學(xué)習(xí)賈島、姚合一派詩人,如潘閬和宋初“晚唐體”其他詩人。潘閬的創(chuàng)作態(tài)度可以從《敘吟》與《書詩卷末》兩首詩窺見一二:

    敘吟

    高吟見太平,不恥老無成。

    發(fā)任莖莖白,詩須字字清。

    搜疑滄海竭,得恐鬼神驚。

    此外非關(guān)念,人間萬事輕。

    書詩卷末

    一卷詩成二十年,晝曾忘食夜忘眠。

    莫言不及相如賦,誰敢高吟漢帝前。

    潘閬也把苦吟作為自己的創(chuàng)作態(tài)度,作詩是他非常喜歡的一件事情,可以說他是活在詩歌的精神世界里,只要能夠終日高吟作詩,即使到了晚年一無所成也不覺得恥辱。詩歌已經(jīng)成了潘閬生命中最重要事情,占用了他大部分時間,為了它可以廢寢忘食,其它的都是次要的。潘閬甚至在詩中反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己的“苦吟”態(tài)度:“應(yīng)笑苦吟白頭者,二南章句轉(zhuǎn)衰微?!保ā都馁浟钤洪_授崇義赴邊上》)“禪余靜對江亭月,吟苦涼生海樹風(fēng)?!保ā端统缃檀髱熁菟?xì)w山》)

    2.詩歌內(nèi)容的“苦”

    賈島、姚合用“苦吟”態(tài)度創(chuàng)作詩歌,將大量的時間和精力放在詩歌上,詩歌成了他們書寫人生痛苦和無奈的載體,或抒離別的痛苦,或?qū)戨[居生活的清苦,或抒人生的無奈,詩中充滿了愁苦之音。潘閬的一部分感懷詩對困難也有所提及。如對不遇不達(dá)的無奈,“名場欲獨立,一念一心寒。白日升天易,明時取仕難。”與朋友分別的傷心,“當(dāng)時欲別言難盡,他日相逢話更長?!睉涯罟枢l(xiāng)和家人,“游子辭鄉(xiāng)早,高堂親已老?!薄罢l知游子心,暗逐長空飛?!绷b旅他鄉(xiāng)的孤苦,“永夜不能寐,閑門懶復(fù)開。片心生萬緒,孤枕轉(zhuǎn)千回?!?/p>

    人生的各種困難在潘閬詩中都有體現(xiàn),佛家思想中的“苦”影響了潘閬對困難的感嘆?!翱嗪o邊,回頭是岸?!币驗槭篱g有太多的痛苦和無奈,才要放棄名利等不實際的事物。以“苦吟”態(tài)度作詩造成詩境狹小,極少涉及國家大事,民生疾苦。潘閬詩歌的內(nèi)容在上面分析中已經(jīng)提到,主要包括描寫山水風(fēng)光、感懷人生、與友人之間的唱和等,雖有幾首詩表現(xiàn)出對國事的關(guān)心,但詩歌整體上還是以個人為中心。

    3.詩風(fēng)清淡,意蘊深遠(yuǎn)

    潘閬用“苦吟”態(tài)度作詩使詩歌“語句輕清而意趣深遠(yuǎn)”,王禹偁在《潘閬詠潮圖贊》中也說潘閬的詩歌“寒苦清奇”[1],文瑩則稱“(潘)閬有清才”[2],他自己也說“詩須字字清”,形成清奇淺易的詩風(fēng)。

    潘閬的山水詩,在寫景的同時融入主觀感受,以心性感觀自然,即使語言簡單,詩意也比較濃厚。例如“漁唱深潭上,鳥棲高樹間。”在朦朧的月色下,漁夫滿載而歸愉快地唱著歌,飛倦了的鳥兒棲息在樹上,“深譚”、“高樹” 隱隱傳達(dá)出他那既孤高的性情,詩風(fēng)清寂沖淡;“聽水分他浦,看云過別山?!闭Z言通俗淺顯,景色清麗淡雅,揭示詩人恬淡自如的心情;“蟬噪水村千萬樹,雁過云岫兩三行?!毕s和云都是自由的,不受束縛,表現(xiàn)了詩人身居大自然中的閑適飄逸,境界平淡自然。

    (二)對姚合的接受——閑適自然的詩風(fēng)

    潘閬詩歌意境清幽,詩風(fēng)平淡自然,已經(jīng)不像賈島詩歌那樣清苦。賈島詩中常出現(xiàn)孤鴻、衰柳、孤燈、枯草、破宅等,景色凄涼,給人以孤苦之感。潘閬的詩多描寫清幽寂靜的景色和孤寂淡泊的隱士生活,也會采用凄清的意象,孤舟、獨鳥、殘春、秋天、黃昏、夕陽、無光的月亮等,但比重不是很大。潘閬詩學(xué)晚唐,雖是詩中贊揚過賈島,但在詩風(fēng)方面更接近姚合。從人生經(jīng)歷上看,潘閬一生雖然因為皇位之爭兩次危及生命而被迫逃亡,但他在當(dāng)時的地位和待遇卻好過賈島。這主要是宋初統(tǒng)治者十分優(yōu)待尊重隱士,文化思想上三教合一,政治上國家統(tǒng)一,詩人的生存環(huán)境很安逸,思想也比較自由,因此,潘閬的詩中往往流露出閑適意趣,詩風(fēng)較平淡、自然,甚至粗狂豪氣,雕琢的痕跡較少,吟詠的對象也開拓不少。而賈島是一名寒士,遭遇坎坷,一直未曾及第,到晚年才做了一名小官。賈島志向遠(yuǎn)大,壯志難酬,自然會產(chǎn)生不平之氣和寒士精神。

    舉例來說,同樣寫秋天,賈島與潘閬就表現(xiàn)出不同的詩歌風(fēng)貌。

    北門楊柳葉,不覺已繽紛。

    值鶴因臨水,迎僧忽背云。

    白須相并出,清淚兩行分。

    默默空朝夕,苦吟誰喜聞。

    ——賈島《秋暮》

    片片落復(fù)落,園林漸向空。

    幾番經(jīng)夜雨,一半是秋風(fēng)。

    靜擁莎階下,閑堆蘚徑中。

    谷松與巖檜,寧共此時同。

    ——潘閬《落葉》

    賈島的詩景色蕭瑟、凄冷,展現(xiàn)的是詩人孤苦、悲傷的氣質(zhì)和自傷自憐的情緒,這是他過分追求“苦吟”的效果。潘閬雖然只是寫秋天飄落的樹葉,但是卻看不到感傷的情緒,取而代之的是閑適的情致,樂于享受隱居生活,又著淡淡的喜悅。

    潘閬詩歌比較近生活,很有情趣,突出自己的閑適和懶散,這一點與姚合很相似。姚合曾作詩《閑居遣懷十首》。詩歌以日常生活中點點滴滴為對象,氣氛輕松,表現(xiàn)了閑居生活的雅致,透露出安逸閑適的情感。這組詩沒有賈島詩中的寒士之氣、孤高的性格,而是顯示了姚合的閑適悠然的狀態(tài),對人生的起伏采取從容的心態(tài),不為名利所累,“身外無徭役”;日常生活中充滿了各式各樣的情趣,“留僧竹里棋”、“小酒恣情斟”、“逢花爛熳看”、“閑坐弄琴聲”、“閑詩任筆酬”,棋、酒、花、琴、詩,詩人以此為伴,生活的舒適安逸使詩風(fēng)也自然平淡。這種詩風(fēng)我們在潘閬的詩中同樣可以找到,《春日對酒書事》流露出潘閬對普通人生的感悟:

    車馬不暫駐,年光如瀉波。

    人間歡樂少,陌上別離多。

    往事只如此,浮生終若何。

    花前一樽酒,得失且高歌。

    潘閬認(rèn)識到人生的痛苦,但并沒有陷入其中無法自拔,詩中沒有苦味,而是用一顆曠達(dá)的心去面對世事的無常,語言平易通俗,詩風(fēng)平和清淡,與姚合的詩很相像。

    (三)形式的接受

    潘閬作詩形式上以五律為主,對仗工整,通過雕琢語句達(dá)到“以精義為高”[3]的特點。

    潘閬詩歌《全宋詩》收入79首,其中五言律詩34首。賈島今存詩402首,其中五言律詩有232首;姚合今存詩533首,其中五言律詩有309首。近體詩在他們的詩中比例較大,形式上的短小方便在音律、對偶、字句上下功夫,可以錘煉語言。以潘閬的一些詩句為例,感受他推敲字句的功夫:“盈虧頻嘆月,舒卷幾憐云。”(《敘事答所知》)“孤舟依岸靜,獨鳥向人閑?!保ā锻巧献鳌罚皵∪~聲如雨,狂風(fēng)似響雷。”(《錢塘秋夕旅舍感懷》)“繞闌仍聚散,逐水尚西東。”(《落花》)“漁唱深潭上,鳥棲高樹間?!保ā稌圆磵崞旨呢呖h劉貺員外》)“靜擁莎階下,閑堆蘚徑中?!保ā堵淙~》)

    這些詩句對仗工整,字句得到了推敲錘煉,“孤舟”與“獨鳥”相對,象征著漂泊、人生的孤獨;“嘆月”與“憐云”相對,月的陰晴圓缺、云卷云舒,都是變化不定的,象征著詩人的失意彷徨與無可奈何;“漁唱深潭上,鳥棲高樹間?!睂φ逃葹楣ふ?,與賈島的“鳥宿池邊樹,僧敲月下門?!庇挟惽ぶ睢?/p>

    (四)在詩歌構(gòu)思方面的處理上,夸張卻不奇癖

    賈島在構(gòu)思上下了極大的功夫,刻意追求奇癖的效果,往往造成詩的晦澀難懂。潘閬79首詩大多平易通俗,很平淡地展示形象,鮮有難理解的作品。潘閬也有構(gòu)思精巧的作品,在《九華山》中,他以獨特的視角展示了九華山新奇的美。

    將齊華岳猶多六,若并巫山又欠三。

    好是雨余江上望,白云堆里潑濃藍(lán)。

    “華岳”即華山,有中峰、東峰、南峰三峰;巫山,有十二峰;九華山,有九峰。詩人為了突出九華山的與眾不同的美,從“山峰”角度將九華山與華山、巫山比較,構(gòu)思十分新穎、精巧。“猶多”、“又欠”都是說明九華山的與眾不同。詩人雨后在江邊眺望九華山,白云繚繞,山峰若隱若現(xiàn),映襯下,九華山顯得青翠如潑,顏色對比鮮明,視覺效果強(qiáng)烈。“潑”,隨意潑灑,在白云堆里潑灑青翠、濃藍(lán)顏色,成就一幅雨后九華山的圖畫,將所見之景轉(zhuǎn)移到紙上,想象精彩。

    二、粗獷、灑脫的詩風(fēng)

    潘閬詩歌內(nèi)容比晚唐賈島、姚合有所開拓,一部分詩風(fēng)粗狂、灑脫。晚唐的山水詩大抵都突出景色的清幽,抒發(fā)隱逸情懷,潘閬的《題資福院石井》不以借景抒情為手段,而是用來敘事的方式講述了自己遭到誤解的經(jīng)歷:

    炎炎畏日樹將焚,卻恨都無一點云。

    強(qiáng)跨蹇驢來得到,皆疑渴殺老參軍。

    在炎炎夏日,詩人來到寺院。也些詩人當(dāng)時很狼狽吧,竟被僧人誤以為他要渴死了。詩人用玩笑的語氣講述的卻是自己狼狽的經(jīng)歷。這種豁然的人生態(tài)度,使詩風(fēng)平和,很有玩味,語言也沒有雕琢的痕跡。蘇軾評價這首詩“不在石曼青、蘇子美之下?!盵4]

    《四庫全書總目提要》認(rèn)為潘閬的《秋夕旅舍書懷》、《喜臘雪》“間有五代粗獷之習(xí)?!盵4]

    旅舍秋夕書懷

    邊鴻過盡背枕臥,弟侄無書憂膽破。

    蛩聲更苦不忍聞,半夜起來塞耳坐。

    喜臘雪

    久早臘月如夏熱,夜來忽降一尺雪。

    叫謝上天聲應(yīng)徹,且壓瘴氣不作孽。

    我們仔細(xì)研究一下不難發(fā)現(xiàn),這兩首詩的內(nèi)容和風(fēng)格上大不相同,《旅舍秋夕書懷》寫詩人羈旅在外對家人的思念和擔(dān)憂,詩風(fēng)清苦,包含著詩人對人生的苦嘆;《喜臘雪》寫詩人因久旱的臘雪終于下雪的欣喜雀躍的心情,后兩句與“上天”對話,顯示了詩人的豪情曠達(dá),確實有“粗狂之習(xí)”。《旅舍秋夕書懷》這首詩明顯不符合這個條件。

    潘閬還在詩中展示了自己標(biāo)新立異的行為“散拽禪師來蹴鞠,亂拖游女上秋千?!?,毫不顧忌將自己放蕩的一面呈現(xiàn)在眾人面前,行為的不合時宜使他的詩歌也有別于士大夫內(nèi)斂式的抒情方式,直接宣泄情感,用口語方式表達(dá)率真樸實的詩風(fēng)。

    三、復(fù)歸“風(fēng)雅”精神的趨向

    唐末五代,香艷詩風(fēng)盛行。潘閬沒有明確提出革新的理論,但從他的詩歌創(chuàng)作中可以隱約感覺到回歸“風(fēng)雅”的傾向,憂患意識在他的詩中略見端倪。他的《癸未歲秋七月禱禹廟》風(fēng)格深沉、厚重,具有社會意識。

    萬古稽山下,森森大禹祠。

    幽人來暗禱,靈魄望潛知。

    帝慮河頻決,民憂業(yè)旋移。

    自慚無異策,載拜淚雙垂。

    這首詩表現(xiàn)潘閬憂國憂民的思想,以天下為己任,積極思考拯救民生疾苦的良策,具有高尚的情操和道德。

    宋初“臺閣體”詩人常常雅頌太平盛世,潘閬偶爾也會些這樣的詩歌。宋初有“白體”、“晚唐體”、“臺閣體”,三體風(fēng)格迥然不同,但當(dāng)時的詩人卻不限于僅學(xué)一體,往往是以一體為主,并吸收其它兩體,這在“晚唐體”詩人身上尤其明顯。

    貪吏誡守廉,饑民蘇念生。

    錢塘太守賢,好共致升平。

    這些詩句表現(xiàn)出對社會升平的贊頌,有歌美王化的作用。潘閬還將自己的詩歌與漢賦相提并論,“莫言不及相如賦,誰敢高吟漢帝前?!保ā稌娔┚怼罚h大賦有諷喻勸諫的作用,由此推斷他有將詩歌回歸“風(fēng)雅”的想法。而且,他在詩中也提到過風(fēng)雅,“風(fēng)雅道何旋”(《憶賈閬仙》)。潘閬的這些詩中雖缺少了諷喻精神,只是對政治進(jìn)行雅頌,但終究是向“風(fēng)雅”靠近了一步。

    總的來說,潘閬詩學(xué)晚唐,用“苦吟”的態(tài)度創(chuàng)造詩歌,多用近體詩,尤其是五言律詩,講究音律,少于白描,極少用典故,注重字句的鍛煉,詩歌多描寫景色,這些都受到了晚唐賈島、姚合的影響。但是潘閬的詩風(fēng)并沒有被“晚唐體”的藩籬困住,一部分詩歌詩風(fēng)平淡自然,沒有賈、姚詩中的雕琢的痕跡,對人生的困難也多了曠達(dá)的心態(tài),人生經(jīng)歷的不平凡又拓寬了詩歌內(nèi)容,既有寫景述懷,也有詠物懷古,呈現(xiàn)多樣化的特點。

    注釋:

    [1][宋]王禹偁著:《四部叢刊初編集部·小畜外集七卷》,上海商務(wù)印書館縮印,江南圖書館藏影鈔殘宋本,第21頁。

    [2]釋文瑩:《湘山野錄·卷下》,北京:中華書局,1984年版,第54頁。

    [3]歐陽修,姜夔,王若虛著:《六一詩話·白石詩話·璩南詩話》,郭紹虞主編,人民文學(xué)出版社,1962年版。

    [4]轉(zhuǎn)引自吳熊和主編:《唐宋五代詞匯評·兩宋卷》(一),浙江教育出版社,2004年版,第16頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]北京大學(xué)古文獻(xiàn)研究所編.《全宋詩》(一)[M].北京大學(xué)出版社,1998.

    [2]陳貽焮主編.增訂注釋全唐詩[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2001.

    [3]章尚正著.中國山水文化研究[M].上海:學(xué)林出版社,1997.

    [4]胡遂著.佛教與晚唐詩[M].北京:東方出版社,2005.

    [5]張毅主編.宋代文學(xué)研究[M].北京出版社,2001.

    [6]許總著.宋詩史[M].重慶出版社,1992.

    [7]劉文剛著.宋代的隱士與文學(xué)[M].成都:四川大學(xué)出版社,1992.

    (孫俊姝 沈陽音樂學(xué)院南校區(qū)文化基礎(chǔ)課程部 110168)

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