談魯迅小說《藥》中的人物出場

尤　勇

人物是小說里的關(guān)鍵因素，一部小說的成功與否，在很大程度上取決于人物塑造的成敗，而人物的出場在人物的塑造中又占有重要地位。巧妙而藝術(shù)的人物出場對于展現(xiàn)人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，揭示主題、吸引讀者等都起著至關(guān)重要的作用。

魯迅先生的短篇小說《藥》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一篇名著，其中的人物雖然不多，但作者在安排一些人物的出場上卻匠心獨(dú)運(yùn)。筆者試圖結(jié)合自己多年的教學(xué)實(shí)踐，談?wù)劇端帯分袔讉€(gè)人物的出場。

一、華老栓

華老栓是小說中最先出現(xiàn)的人物，他是在特定的背景下一步步被推向觀眾的。小說開頭有幾句自然環(huán)境的描寫：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出來，只剩下一片烏藍(lán)的天，除了夜游的東西，什么都睡著?！币黄幚?、蕭瑟、凄涼、死寂的景象。文字簡潔，卻含義深刻。秋天的后半夜，寒意正濃。月亮下去了，太陽還沒有出來，正是黎明前最黑暗的時(shí)候。什么都睡著，死寂，沒有生機(jī)。作者在描寫屋外環(huán)境的同時(shí)，也暗示了辛亥革命前后的黑暗社會(huì)，像華老栓這樣生活在社會(huì)底層的千千萬萬的勞動(dòng)人民正在黑暗中昏睡。我們再來看屋內(nèi)：遍身油膩的燈盞，可見家庭的窮困；茶館的兩間屋子，交代了全家的生計(jì)；青白的光，映出的是清貧、寒酸的景象；老女人的聲音是老伴關(guān)切的問候；里屋里的咳嗽，暗示生病的兒子。作者用極其簡省的語句迅速交代出人物的生存背景、家庭狀況。老栓就是在這樣的背景下出場的。

本應(yīng)是人們熟睡之際，華老栓忽然此時(shí)起身，莫非有什么要事？人物一出場就為讀者設(shè)下懸念。華老栓起床后，老伴掏出洋錢，肯定是要買什么東西。他接錢的表現(xiàn)：“抖抖的”、“在外面按了兩下”，小心謹(jǐn)慎的動(dòng)作掩飾著內(nèi)心的恐慌。這就更增加了讀者的疑惑，于是讀者被緊緊抓住，跟隨老栓由家中走上街頭，去追問個(gè)究竟。

二、康大叔

康大叔這個(gè)人物在小說中前后兩次出現(xiàn)。一次是在刑場上，當(dāng)華老拴戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地躲在眾多看熱鬧人的后面等藥時(shí)，他突然出現(xiàn)在老栓面前?！拔?！一手交錢，一手交貨！”未見其人先聞其聲，從這簡單直白的話語中可見此人粗魯、貪婪的本性。然后作者寫他的眼光正像兩把刀，一幅兇神惡煞的模樣，以至可憐的老栓在他的面前像縮小了一半。我們知道，此時(shí)的康大叔剛殺了夏瑜，就立即與老栓做起了人血饅頭的交易?！澳羌t的還是一點(diǎn)一點(diǎn)的往下滴”，這個(gè)細(xì)節(jié)讓人看了不寒而慄，以至老栓不敢去接，而康大叔毫無半點(diǎn)懼色，充分暴露了這個(gè)封建劊子手兇殘的本性?！叭?、搶、扯、裹、塞、抓、捏”一連串的動(dòng)作表現(xiàn)了他粗魯、焦躁、貪婪、狡詐的特點(diǎn)。

康大叔第二次出場是在第三節(jié)茶館一場。眾多茶客濟(jì)濟(jì)一堂正在閑聊之時(shí)，康大叔又是突然出現(xiàn)。一個(gè)“闖”字很自然讓人聯(lián)想到《水滸傳》中潑皮牛二出場時(shí)的“撞”字，未現(xiàn)其形，先臨其勢，活畫出了這個(gè)封建爪牙目中無人、橫沖直撞的兇惡嘴臉。再看他的扮相：“滿臉橫肉，披一件玄色布衫，散著鈕扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間?！盵1]不修邊幅，完全一幅流氓相、惡人相，渾身散發(fā)著蠻橫霸道、老子第一的氣息。他說話總是嚷，愚昧無知，缺乏教養(yǎng)，卻自以為是。這個(gè)人物的出場很有特色，富有威勢，他的出現(xiàn)迅間改變了整個(gè)場面的氣氛。第三節(jié)中他高聲喧嘩，獨(dú)唱主角，自鳴得意，眾茶客“恭恭敬敬”、“笑嘻嘻”，就連花白胡子這位長者在他面前竟表現(xiàn)出低聲下氣地媚態(tài)。

我們不妨將康大叔的出場與《紅樓夢》中《林黛玉進(jìn)賈府》一回里王熙鳳的出場作一比較。此回是以黛玉為引線引出賈府中的眾多人物。當(dāng)黛玉正與賈母敘話之際，就聽“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”同樣的未見其人先聞其聲，貌似自責(zé)禮貌的語言，其實(shí)顯示出的是王熙鳳在賈府尊貴受寵的地位。因?yàn)槌送跷貘P，沒有人敢在賈母面前如此“放誕無禮”。這也就難怪黛玉要納罕尋思。王熙鳳不是一個(gè)人出來的，而是被一群媳婦丫鬟圍擁著出來的，眾星捧月一般，好不氣派。再看她的打扮，“彩繡輝煌，恍若神妃仙子”，從頭到腳珠光寶氣、雍容華貴，完全一幅貴婦人的氣派、大家的風(fēng)范?！耙浑p丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞?！盵2]萬般風(fēng)情集于一身，攝人魂魄，美麗的背后又讓人領(lǐng)略一股威寒之氣。

康大叔同王熙鳳都是塑造得比較成功的人物形象，但又是相互對立的兩極，一個(gè)是封建統(tǒng)治者的走狗，一個(gè)是封建大家庭的貴婦人?？荡笫迩昂髢纱纬鰣?，一次是在夜間，比較模糊，初次亮相就匆匆離去；一次是在白天，相對明晰，茶館成了充分展示他的舞臺(tái)。這就猶如一個(gè)人由遠(yuǎn)而近，開始看到的是他的輪廓、大致印象，進(jìn)而看清他的面相、他的眉目。王熙鳳則不同，她的第一次出場就充分展露自我形象，尊貴、潑辣、富有心計(jì)的特點(diǎn)躍然紙上，大有先聲奪人之勢。魯迅在刻畫康大叔時(shí)用的是比較儉省的語言，而曹雪芹在描寫王熙鳳時(shí)則是揮毫潑墨，精雕細(xì)刻，極盡語言之能事。一個(gè)猶如黑白二色的中國傳統(tǒng)山水畫，一個(gè)猶如鋪彩鏤金而成的西方油畫。

三、夏四奶奶

夏四奶奶是小說中最后出現(xiàn)的人物，作者在安排她的出場時(shí)也是十分講究的。夏家這條線作為全文結(jié)構(gòu)的重要組成部分一直被置為暗線藏而不露，直到最后才讓夏四奶奶出場，而且被放在墳地這一特殊的場景，渲染悲劇氣氛的同時(shí)，也給讀者一個(gè)最終的交代。

夏四奶奶上墳的時(shí)間安排得比較巧妙。同是清明掃墓，華大媽早早到場，祭奠一通，呆坐著，夏四奶奶姍姍而來。為什么她沒有在華大媽之前來？細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，她見到華大媽時(shí)的表情，“有些躊躇”，臉上“現(xiàn)出羞愧的顏色”，“但終于硬著頭皮”，這些細(xì)微之處真實(shí)的反映了夏四奶奶當(dāng)時(shí)矛盾的心理。從前面墳場布局的描寫我們知道，墳場中間有一條小路，路的左邊都埋著死刑和庾斃的人，右邊是窮人家的叢冢。由此可見封建禮法的森嚴(yán)，即使人死了，也要在他們之間劃出嚴(yán)格的界線。夏瑜是被封建統(tǒng)治者正法而死的，按照封建正統(tǒng)思想，造反殺頭，天經(jīng)地義。作為他唯一的家人夏四奶奶，愚昧落后，受封建思想愚弄的普通勞動(dòng)者，自然覺得這是丟人不光彩的事情。她想早早上墳不見別人，卻又偏偏碰上了華大媽，路左邊兒子的墳明明擺在那兒，所以她“躊躇”、“羞愧”。這進(jìn)一步控訴了封建統(tǒng)治的罪惡。

夏四奶奶出場時(shí)的肖像描寫，寥寥幾筆，卻富含深義?！鞍氚最^發(fā)”來哭黑發(fā)人，其情其景讓人痛心?！耙h褸的衣裙”、“破舊的朱漆圓籃”，典型的赤貧家庭，印證了前面康大叔所說的“榨不出一點(diǎn)油水”。這一切充分反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)下層勞動(dòng)人民悲慘的生存境況。

總之，華老栓、康大叔、夏四奶奶這三個(gè)人物的出場描寫都各具特色，其中尤以康大叔的出場最為精彩，他們都為小說增色不少。

注釋：

[1]施耐庵.水滸傳[M].長春出版社,2006.

[2]曹雪芹，高鶚.紅樓夢[M].北京：人民文學(xué)出版社，1996.

（尤勇 西安體育學(xué)院710068）