《赤壁》算大片嗎等

凹　凸等

《赤壁》算大片嗎凹凸

歲末年初，以票房之王的名義，吳宇森的《赤壁》(下)登臺亮相。電影《赤壁》(上)以史無前例的3.2億票房讓吳宇森成為“3億俱樂部”的會員，如今又?jǐn)y《赤壁》(下)卷土重來，公映4天即票房過億，終極目標(biāo)劍指4億。

我個人認(rèn)為，《赤壁》將成為中國電影商戰(zhàn)的經(jīng)典案例。以名導(dǎo)演加豪華明星陣容為噱頭，精良的視聽效果，出色的商業(yè)運作，已讓人眼花繚亂，而電影所展示的強大吸金能力，必將使更多的投資人加入振興國產(chǎn)電影的隊伍。

在這個充滿金融危機陰霾的冬天，國產(chǎn)電影的逆風(fēng)飛揚無疑是一股動人的暖流，宛如美國在1929年-1933年經(jīng)濟危機爆發(fā)時，好萊塢卻迎來了迅速發(fā)展的黃金年代。因為電影乃至整個娛樂業(yè)是冬天慰籍人們心靈的雞湯。

我欣賞吳宇森營造宏大戰(zhàn)爭場面的超然水平，以及整個制作團隊把握公眾情緒的出色所為，但是，我并不認(rèn)

為這部電影是真正意義上的大片。

《赤壁》(下)在上集的基礎(chǔ)上進一步完成了對經(jīng)典名著《三國演義。的嚴(yán)肅惡搞。不必說繼續(xù)讓人爆笑的臺詞，也不必說孔明和周郎繼續(xù)進行著不可能出現(xiàn)的惺惺相惜，小喬和孫尚香兩個女英雄的橫空出世已成為最驚世駭俗的敗筆。從上集開始，吳宇森就無法準(zhǔn)確把握赤壁之戰(zhàn)的精神內(nèi)核，他在讓外國人能看懂的同時，卻慘痛地付出了讓中國人無法理解、難以認(rèn)同的代價。其民族性與世界性的關(guān)系本末倒置。

反觀真正成功的好萊塢大片，其大場面、大制作只是吸引觀眾的外在形式，而其內(nèi)在的都是美國價值觀的一場生動呈現(xiàn)。對于世界而言，每一部美國大片都承載著一個使命借助好萊塢影片杰出的商業(yè)制作、推廣，在潛移默化中完成對美國文化的全球輸出，成為構(gòu)建國家軟實力的重要方式和渠道，其中的載體也包括我們的功夫、熊貓和花木蘭。

好萊塢的創(chuàng)造法則用想象力營銷夢幻。數(shù)不勝數(shù)的影片不只是娛樂場，更是現(xiàn)實世界的“烏托邦”，其靈魂是永遠(yuǎn)堅持立足人性的正向價值傳播。因為在好萊塢只有一種規(guī)律，那就是正義必定壓倒邪惡。它的核心價值是：正義、善良、真誠、友誼、關(guān)愛和快樂?？梢?，真正的大片就應(yīng)該承載和呈現(xiàn)公眾主流價值觀的使命(并不是主旋律那么簡單)。

隨著中國經(jīng)濟的快速增長，娛樂業(yè)尤其是電影業(yè)飛速發(fā)展是一個必然的趨勢。但在全球一體化的今天，作為展示中國當(dāng)代軟實力的渠道和窗口，中國電影卻往往學(xué)到了西方大片運作的外在形式，而忽略了其內(nèi)在的靈魂。這也就是不少速成的中國大片永遠(yuǎn)成為不了經(jīng)典的根源所在。

一年中最讓人動容的電影水出

一年中我看過無數(shù)電影，無論是激發(fā)宏大戰(zhàn)爭情懷的《赤壁》，還是撩撥小人物情感的《立春》；無論是快意恩仇的功夫片，還是笑聲四起的賀歲片，都在我的腦間留下痕跡。然而，最讓人動容的卻是我買碟片看的臺灣影片《海角七號》。

影片中的地點恒春是臺灣南部一個非常原生態(tài)的半島，地處熱帶，三面環(huán)海，生態(tài)資源豐富多樣。就在這么一個美麗豐饒的地方，《海角七號》展開了鄉(xiāng)土與現(xiàn)代、固守與發(fā)展、遠(yuǎn)去的戀情與當(dāng)下情愫之間的故事。

自然資源的過度開發(fā)，鄉(xiāng)土傳統(tǒng)在現(xiàn)代化進程中的迷失，年輕人對家鄉(xiāng)情感的淡漠，仿佛是這個時代前行中無法規(guī)避的通病?！坝绣X人買下了飯店，也買下了海，年輕人寧愿出去給人家當(dāng)伙計，也不愿意留下來。”影片中民意代表的這番話，道出了老一輩人對本色鄉(xiāng)土日漸式微的憂慮與無奈。而另一方面，在臺北奮斗了15年卻一無所獲的男主角阿嘉，用力將象征人生夢想的吉他砸碎，載著滿腹的不甘與失落回到故鄉(xiāng)的情節(jié)，也真實地反映出當(dāng)下許多年輕人背井離鄉(xiāng)，到大城市追求人生夢想?yún)s歷盡坎坷，不得不向現(xiàn)實妥協(xié)的社會生態(tài)。影片故事背景的設(shè)置，巧妙地契合了這個時代人性普遍的焦慮心態(tài)，難怪在兩岸三地引起如此廣泛的共鳴。

一個寫著日據(jù)時代舊址“恒春郡海角七號番地”的老郵包，一個為了度假中心演唱會而組成的“草臺”樂團，是影片推進的兩條主線，而影片情節(jié)卻簡單到用幾句話就可概括：7封寫于60年前的老情書以感傷的日語旁白，適時地填充電影里每一個過場。兩條情節(jié)主線一喜一悲，讓人很難明了這是喜劇還是悲劇。

或許，正是這樣的安排才更好地體現(xiàn)了我們這個時代的特征：一切既向前快步發(fā)展著，卻又難免于失落的惆悵，內(nèi)心有抗?fàn)幫瑫r又在妥協(xié)，生活看似絕望但不經(jīng)意間卻又暗藏了希望，每個人受環(huán)境操縱疲于奔命，夢想?yún)s始終不屈不撓頑強地生長。

經(jīng)過漫長的60年的等待，影片中的老婆婆終于等到了舊情人不辭而別的答案：伴隨著那個塵封已久卻又被重新發(fā)現(xiàn)的郵包地址，男主角阿嘉也找尋到曾經(jīng)失落的夢想與新生的愛情：穿越歷史的曲折，那艘曾經(jīng)一去不返的航船，好像又悄悄開回島境之南的港口：透過泛黃的信箋，兩個無法相守的靈魂，此刻卻又再次重逢。

《海角七號》帶給我感動。