試論小提琴協(xié)奏曲《梁祝》

冀 茉

[摘要] 自小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》問世以來,打動了無數(shù)普通中國百姓,成為中國音樂史上的經(jīng)典之作,不愧是是中國人的驕傲。

[關(guān)鍵詞] 梁祝 何占豪 陳鋼 愛情

小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》,已流傳幾十年了,自它問世以來,曾打動了無數(shù)中國百姓?？芍^流行致廣。此曲真真切切的演奏出這個流傳已久的民間愛情故事,同時也表現(xiàn)出布衣百姓對封建禮教的仇恨。本文從三個方面論述此曲的成因和音樂表現(xiàn)手法。

一、創(chuàng)作背景

小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》是由何占豪、陳鋼在上海音樂學(xué)院時所創(chuàng)作的畢業(yè)曲目,當(dāng)時何占豪、陳鋼為了探索中國交響音樂的民族化,于是就選擇了民間故事《梁山伯與祝英臺》為題材,這個民間故事,描述了梁、祝二人的亙古不變的愛情,以及對當(dāng)時封建禮教的憤怒與控訴,同時對梁山伯與祝英臺這一對愛人的愛情悲劇表示深切同情。在音樂創(chuàng)作中,他們采用中國傳傳統(tǒng)越劇中的音樂原素,采用西洋曲式中奏鳴曲式,由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成的。音樂表現(xiàn)內(nèi)容分別代表故事中的“草橋結(jié)拜”、“英臺抗婚”和“墳前化蝶”。樂曲在此三個樂段發(fā)展中,能夠很好地表現(xiàn)了戲劇性的矛盾沖突。同時,何占豪、陳鋼采取我國戲曲中豐富的表現(xiàn)手法,使之既有交響性、又有民族特色。這首小提琴協(xié)奏曲被充分運用了中國二胡琴弦上才有的滑指手法,在樂曲發(fā)展到展開部《抗婚》時,表現(xiàn)出滿腔悲憤、撕心欲絕的情感,產(chǎn)生了震撼人心的音樂藝術(shù)效果。

二、《梁?！芬魳返恼w分析

音樂一開始,在弦樂顫音進入,而后是長笛吹奏出優(yōu)美、輕柔的抒情旋律,描繪了梁祝二人求學(xué)路上春光明媚、鳥語花香的故事。隨后在豎琴的伴奏下,小提琴奏演奏出此曲愛情主題。此主題取材于中國越劇的音樂素材。其旋律的特點是音樂上行和下行,上行時二人對幸福生活和美好愛情的向往;下行時好像預(yù)示他們生活中的曲折。此處由獨奏小提琴從高音區(qū)轉(zhuǎn)入中音區(qū),大提琴底沉的聲調(diào)與獨奏小提琴“一唱一合”,形成對答,仿佛描繪梁祝“草橋結(jié)拜”的情景。此段可以用:“碧草青青花盛開,彩蝶雙雙人徘徊,千古傳頌深深愛,山伯永戀祝英臺。同窗共讀整三載,促膝并肩兩無猜,十八相送情切切,誰知一別在樓臺?！钡脑娋鋪砻枥L。

連接部為獨奏小提琴的精美的華彩樂段。讓獨奏者充分發(fā)揮其表演技巧。而在樂曲副部中,則是整個作品中最輕快、最歡悅的樂段。此樂段表現(xiàn)為“三載同窗情深似海,山伯難舍祝英臺”。

在展開部中,包括抗婚、樓臺會、哭靈投墳三個基本樂段。創(chuàng)作中作曲家運用恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏、力度,使音樂主題得到深化,以達到富有感染力的音樂藝術(shù)效果。展開部的采用兩個主題交替的表現(xiàn)手法,分別代表“祝英臺”和“封建禮教”,并不斷激化,接著樂隊以強烈的行板節(jié)奏,襯托出小提琴果斷的反抗音調(diào),形成了抗婚的這個悲壯場面,樂曲達到了矛盾沖突的第一高潮。但音樂的發(fā)展是以強大的封建勢力占據(jù)了優(yōu)勢,音樂轉(zhuǎn)入了慢板,獨奏小提琴奏出如泣如訴的音調(diào),樂曲由此轉(zhuǎn)入“樓臺相會”部分。

樓臺會曲調(diào)采用越劇樓臺會的合唱旋律為素材,音調(diào)纏綿而凄婉。此處采用大提琴與小提琴兩種不同的音色時分時合,一問一答,使人仿佛看到梁、祝流淚互訴衷腸的感人畫面。小提琴吸取民族樂器的演奏技法,表現(xiàn)英臺悲痛欲絕的情感。接著,鼓、板、鑼、缽齊鳴,樂隊以最強的力度演奏出怨憤與同情,樂曲達到了哭靈投墳的最高潮。仿佛是英臺縱身投墳,讓聽者感到凄婉悲涼。再現(xiàn)部化蝶,此段音樂采用安詳、寧靜的藝術(shù)感覺,長笛為主奏樂器,同時結(jié)合豎琴的滑奏,把人們引入了一個縹緲的仙境。仿佛是二人幻化成蝴蝶一樣,在鮮花叢中飛來飛去,翩翩起舞,預(yù)示著二人愛情悲劇和忠貞不渝的愛情。

三、眾多演奏家演奏此曲

小提琴協(xié)奏曲《梁?！?歷來被人們所贊賞,演奏該曲的音樂家、藝術(shù)家更是層出不窮。這些人在演奏的過程中,形成了自己獨特的風(fēng)格。在所有的《梁祝》錄音里面,余麗拿最早在中唱的錄音始終占有最重要的位置。余麗拿是當(dāng)年首演的A角。鮮為人知的是,當(dāng)年《梁?！返氖籽莸腂角是上音的另外一位青年女小提琴家沈榕,她也曾在六十年代在中唱留下錄音。這個可能是她唯一的錄音,后來雨果再版過一次,也很快沒有了?，F(xiàn)在也很少有人提起這位當(dāng)年的B角。余麗拿的演奏委婉抒情,和B角沈榕的明快流暢比,她更適合演奏這首作品。在西崎崇子的錄音出來之前,《梁?！返匿浺糁挥羞@兩個錄音,沒有其他的選擇,而且在“文革”期間,這首作品遭到過封殺,余麗拿的這個錄音實際上是很多人認識《梁?！沸蕾p《梁祝》的唯一途徑。

因此,很多樂迷對余麗拿的這個錄音是懷有很深的感情的。由于當(dāng)時的社會環(huán)境,余麗拿的演奏是非常認真投入?！读鹤！防锩嬉耘詾榛{(diào)的情緒,表現(xiàn)得真摯感人。陳燮陽和上海樂團的協(xié)奏也是這樣投入,雖然錄音效果已經(jīng)歲月留痕,當(dāng)時樂器的音色不好,但那種氣氛和感受,相信是以后的錄音難以再有的。而后日本西崎崇子、盛中國、竇君怡、薜偉、西崎崇子、孔朝暉、薛偉、呂思清、陳軍(二胡演奏)等,紛紛演奏這首樂曲。

如上所述,這部小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》自她出世以來,打動了無數(shù)普通中國百姓,成為中國音樂史上的經(jīng)典之作。隨著她在世界音樂舞臺上頻繁亮相,亦成為“千年最偉大的十部經(jīng)典音樂作品”之一,不愧是是中國人的驕傲。