西漢時期隸書發(fā)展的不平橫性

胡 昊

摘要：本文以西漢時期隸書書法發(fā)展程度為研究對象，西漢時期石刻與墨跡兩種隸書發(fā)展的程度不同。本文主要通過這一時期兩種不同書寫栽體的代表作品，來分析這一時期隸書發(fā)展真正達到的程度。

關(guān)鍵詞：西漢刻石帛書竹簡

中圖分類號：K207文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2009)24-0022-01

西漢書刻較少，近人徐森玉《西漢石刻文字初探》所收集計有十種：①《霍去病墓石刻字》，二石，一篆一隸。(圖一)；②《群臣卜壽刻石》。文帝后元六年(前83年)；③《魯北殿石題字》，景帝中元元前(前149年)刻；④《廣陵中殿石題字》；⑤《巴州民楊量買山記》(圖二)；⑥《五風刻石》宣帝五風二年(前56年)刻(圖三)；⑦《庸孝禹碑》成帝河平三年(前26年)立。(圖四)；⑧《上谷府卿墳壇》西漢孺子嬰居攝二年(公元7年)；⑨《祝其卿墳壇》，篆書；⑩《菜子侯刻石》王莽新朝天鳳三年(公元16年)立。(圖五)

以上石刻，都不是什么封山祭祀，歌功頌德的豐碑巨碣，僅僅作為墳壇、宮殿的計時標。這一時期的刻石書體仍處于篆隸摻變之中，整個西漢中晚期刻石的隸書仍處于著重改造篆書的體勢，用筆還保留著濃厚篆意的階段。例如：《霍去病墓石題字》篆隸分石并存，其隸書與《萊子侯刻石》已開結(jié)體方整，用筆徑直不作波挑的刻石通俗隸書先河?！恩湫⒂肀芬猜源孀?。唯有《巴州民楊量買山記》是目前已發(fā)現(xiàn)的西漢刻書中最早微露波挑筆法者，但體勢仍較近于古隸。而更近于古隸的《五風刻石》則明顯地受到漢簡隸草的影響，獨具面目。

這一時期刻石，書風皆雄渾樸茂，凝重簡率。書寫不注重款示，無掛無礙，一任自然。隸書的波磔還不明顯。嚴格地講都非正規(guī)的漢隸碑刻。

發(fā)現(xiàn)漢簡之前，石刻文字幾乎是研究隸書的唯一資料。在已發(fā)現(xiàn)的漢代碑刻隸書里，具有典型隸書特色的要到東漢中期以后才充分顯示出來，所以前人往往把隸書成熟的時間定的比較晚，其實并非如此，從后來出土的大量漢簡、帛書等漢代墨跡中可以清楚的看出，隸書在西漢時期就已經(jīng)發(fā)展成熟，只是石刻文字的書體要保守一些。

在眾多的漢代墨跡中，代表西漢早期隸書發(fā)展過程的足湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的竹簡和帛書。從字形和筆鋒分析，似非一人書寫，但風格接近。就竹簡風格來看，用筆上，橫畫落筆逆鋒頓按，運行時逐漸上提，收筆不回鋒，形成頭粗尾細的橫式。(圖六)馬王堆帛書中《陰陽無行》甲篇(圖七)這件帛書的書體保留了較多的篆書形體結(jié)構(gòu)，但是從整體上看，它已不是很規(guī)范的篆書，而是一種由篆向隸書轉(zhuǎn)變初期的字體。首先是其形體已由長變扁，已沒有篆書那種縱長取勢的氣象。其次是字形結(jié)構(gòu)也篆隸并存。第三是隸書的點畫用筆已很明顯，波、挑、捺等筆畫已使用得很普遍。

《相馬經(jīng)》(圖八)，(1)字型大都趨于扁平，構(gòu)型比較規(guī)范，用筆已很有規(guī)律。(2)橫畫切鋒重入，呈方筆體勢，撇，捺。左波右磔，相當成熟而固定。(3)線條以方折為主，已完全沒有篆書線條圓轉(zhuǎn)的態(tài)勢，這已經(jīng)是比較成熟的隸書，與西漢中晚期的碑隸相比，可謂各占勝場。

《老子》乙本(圖九)，字型略扁，筆道方勁，左波右磔，伸縮自如，橫平挑鉤，隸法嚴謹，章法上則行距漸緊，字距拉開，整齊勻稱，完全是一利，已經(jīng)基本定型的漢隸字體。

從以上作品的大致變化來說，呈現(xiàn)出古隸比較清晰的發(fā)展脈絡(luò)，即篆書的成分逐漸減少，隸書的成分逐漸增加。在西漢早期(武帝初年以前)簡帛上的隸書里，明顯地接近篆文的字型仍然很多。再居延。敦煌等地發(fā)現(xiàn)的武帝晚期以后漢簡上的隸書里，這種字型就大大減少了。

證明西漢中晚期隸書已經(jīng)完全成熟的最有利證據(jù)，莫過于1973年河北定縣八角廊四十號漢墓出土的大批竹簡古籍(圖十)。這批古籍用筆逆人平出，主筆皆蠶頭燕尾，中段稍提筆收束，波磔較豐肥，結(jié)構(gòu)寬扁，重心安穩(wěn)，形態(tài)舒和。與東漢中晚期的著名碑刻，如《乙瑛碑》(圖十一)《張景碑》(圖十二)等用筆結(jié)構(gòu)極為相似，已完全脫盡了篆書筆意。

綜上所述，可以明顯的看出，在西漢時期，隸書在簡帛上的演變，遠高于刻石文字，已經(jīng)從篆書完全演化成熟。而刻石文字表現(xiàn)出的更多是古隸形態(tài)。同一時期的同類文字，兩種不同的載體，表現(xiàn)出不同的發(fā)展程度。所以說，刻石文字只是因為材料；習(xí)慣等原因沒有把演化程度表現(xiàn)出來而已。其實西漢時期隸書的發(fā)展，已經(jīng)完全成熟。