瞿希賢的藝術(shù)人生與經(jīng)典歌曲

蓬　勃

2008年3月19日，在中央電視臺青年歌手電視大獎賽合唱比賽總決賽的現(xiàn)場，我接到了合唱指揮大師嚴(yán)良打來的電話。嚴(yán)老只說了一句：“蓬勃，她走了?！蔽伊⒖叹兔靼琢舜髱煹脑?，但卻不知該說什么好。是的，瞿希賢先生的辭世在我的思想準(zhǔn)備之中，但也是我極不愿意接受的現(xiàn)實。畢竟，我實在舍不得失去這位良師益友。

說先生是我的良師，是因為在我們相識的20多年時間里，我向她學(xué)習(xí)了很多的音樂思想和做人道理；而說她是我的益友，則是因為先生視我為忘年之交和稱我為“小朋友”。其實，20多年來，我從沒有叫過她一次“老師”，始終都稱她為“先生”，并把她作為自己的楷模和師長。

作為眾所周知的《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》《全世界人民心一條》《一條大道在眼前》等的作者，在我看來，先生的作品還有更多的經(jīng)典值得我們回味和反思。

首先就是先生創(chuàng)作的《紅軍根據(jù)地大合唱》（金帆詞）。這是一部以江西中央蘇區(qū)紅軍根據(jù)地革命斗爭為題材的大合唱。內(nèi)容共分七段：一、《革命的風(fēng)暴》。以卡農(nóng)為主要手法創(chuàng)作的混聲合唱，表現(xiàn)了人民群眾參加革命斗爭的場面，樂曲氣勢磅礴、激蕩人心。二、《送郎當(dāng)紅軍》。以女聲獨唱及重唱為主，旋律優(yōu)美，描寫勞動婦女送郎當(dāng)紅軍的深情場景。三、《兒童團放哨歌》。童聲合唱，曲調(diào)新穎別致、天真爛漫。后曾流傳很廣。四、《長征的隊伍走了》。以男聲獨唱及齊唱為主，表現(xiàn)了紅軍走后蘇區(qū)遭到敵人蹂躪的情況。五、《懷念毛主席》。男高音獨唱以及四部混聲無伴奏合唱，表現(xiàn)了人民群眾在艱苦斗爭中對北上紅軍和毛主席的殷切懷念之情。六、《紅軍回來了》。色彩豐富、體裁多樣，并帶有歡樂氣氛的混聲合唱，描寫了人民大眾在革命勝利后的喜悅之情。七、《親愛的黨，光榮的黨》。一首頌歌，曲調(diào)寬廣、豪邁。全曲表現(xiàn)了從農(nóng)民暴動到迎接解放的歷史過程。

1955年，瞿希賢和詞作者金帆參加中央軍委組織的“長征采訪小組”，在江西老根據(jù)地進(jìn)行了訪問，這次訪問使她積累了許多素材。1956年，《紅軍根據(jù)地大合唱》的創(chuàng)作完成，并在北京全國第一屆音樂周首演。作為一部現(xiàn)實主義的作品，它的題材有分量，布局構(gòu)思縝密，表現(xiàn)手法多樣。其中采用的一些民歌素材和從人民熟悉的革命歌曲中尋獲的樂句，使人們對音樂中表現(xiàn)的藝術(shù)形象有著很強的親近感。

《紅軍根據(jù)地大合唱》的音樂語言豐富、形象生動而激動人心，是一首描寫我國第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的史詩性作品。在上個世紀(jì)五、六十年代，這部作品在人民群眾中有著廣泛的影響。而且，即使在今天的舞臺上，其中某些段落的演唱依然能夠引起人們的欣喜與共鳴。關(guān)于這部作品，先生曾經(jīng)對我說：“當(dāng)新中國成立，百廢待興、國家建設(shè)蒸蒸日上的時候，我的思想與當(dāng)時的環(huán)境是非常合拍的?！都t軍根據(jù)地大合唱》就表現(xiàn)了那個時代的精神與我思想上的共鳴。”所以，對于這部作品，她本人始終是比較滿意的。

1949年10月1日中華人民共和國的成立，讓一直投身于火熱的群眾斗爭生活的瞿希賢激動之情難以言表。于是，她將自己的情感匯入了她的作品之中，把她感受到的人民群眾的偉大和心聲，活生生地體現(xiàn)在了她的音樂里。使她的音樂充溢著飽滿、激昂的生命力，也記錄下了那個時代的激情。有人說：“所謂的時代共鳴，并不限于詞意的局限，也不限于音調(diào)的時代特點，而是作者的情緒感悟與時代真情的共振的吻合程度。每一個時代為后人留下來的，必定是真誠而美好的東西。而真誠和美好東西的獲得，首先要有作者自身最本質(zhì)的美德與之相匹配，其次還要有對于時代最前列精神的那種感悟，更要有對于潛藏在時代最深處的底蘊的發(fā)掘能力。”[1]而我也認(rèn)為，縱覽瞿希賢的音樂創(chuàng)作，我們可以看到先生是那樣一個能夠以滿腔熱忱敏感地把握到時代脈搏，并非常真誠地創(chuàng)作出符合時代的音樂，唱出了人民心聲的人。例如：1980年，當(dāng)中國女排首次獲得世界冠軍時，北京大學(xué)的學(xué)生半夜里在校園內(nèi)游行，喊出“團結(jié)起來，振興中華！”的口號。當(dāng)時，瞿希賢和王凱傳正在北京大學(xué)，他們立即創(chuàng)作了混聲合唱《啊，中華，我的祖國》（王凱傳詞）。反映了十年浩劫之后，面對前進(jìn)道路上的重重困難，女排的勝利鼓舞了人心，人們呼喊出“振興中華”的心聲。1984年，面對著中國改革的大潮，瞿希賢創(chuàng)作了混聲合唱《當(dāng)代中國之歌》（李幼容詞）。已故的著名指揮家秋里和聶中明生前都十分喜愛這一作品，并把它列入了他們的演出曲目之中。秋里更提議要將其改名為《當(dāng)代中國改革之歌》，可見這個作品的風(fēng)格與內(nèi)容與當(dāng)時社會形勢是緊密結(jié)合的。1985年，中國科學(xué)考察隊第一次將五星紅旗插上了南極。先生創(chuàng)作了混聲合唱《致意南極》（曉光詞），表現(xiàn)了人們對神奇南極的向往以及科考隊員們的興奮心情。1997年香港回歸，78歲高齡的先生又創(chuàng)作了混聲合唱《祝福你，香港》（王健詞）。她依舊關(guān)注著國家的大事，與國家同歡喜、共憂愁。這首作品首演于“頌祖國、慶回歸”北京工人體育館萬人歌詠大會?？傊?，一個作曲家能夠使自己的心隨著億萬人民的心一同跳動，為他們的歡樂而歡樂，這樣的品德是高尚的。

提到創(chuàng)作內(nèi)容與思想的共鳴，先生還講到過另一部作品。這就是她為電影《陳毅將軍》譜寫的音樂。她說：“這是我從監(jiān)獄回到家里不久以后寫的第一個樂隊作品。要知道我已經(jīng)有6年零7個月不能夠接觸音樂，已經(jīng)不會寫作品了。但陳毅在文革中的經(jīng)歷與我的經(jīng)歷有一些共同之處，使我對這個電影的內(nèi)容有共鳴。于是，我堅持下去，一邊看書重新學(xué)習(xí)作曲理論，一邊寫電影音樂。我寫得很慢，也很艱苦。”聽了先生的話，我感到很震驚，更由衷地欽佩她的努力和執(zhí)著。2005年的一天，她告訴我她剛?cè)チ艘惶松虾?。我問她去做什么？她說：“他們給了我一個獎——中國電影百年終身成就（音樂）獎。”這是瞿希賢在85歲高齡時獲得的一生中最后一個獎。

在上世紀(jì)五、六十年代，瞿希賢創(chuàng)作的作品很多，例如：1951年創(chuàng)作混聲合唱《我們要和時間賽跑》（袁水拍詞）、童聲合唱《我們是春天的鮮花》（袁水拍詞），1952年創(chuàng)作童聲合唱《快樂的晚會》，1953年創(chuàng)作三部童聲合唱《早操歌》，1954年根據(jù)東盟民歌改編無伴奏混聲合唱《牧歌》（海默填詞），1955年創(chuàng)作童聲合唱《時光老人的禮物》、《孤獨的小駱駝羔》。1956年創(chuàng)作童聲合唱《可愛的學(xué)?！?、女聲合唱英文歌曲《母親與嬰孩》（惠特曼詞），1957年創(chuàng)作童聲合唱《田野上的晨霧悄悄散去》，1958年發(fā)表兒童歌曲《聽媽媽講那過去的事情》（管樺詞）。1959年創(chuàng)作《青春之歌》電影音樂，1960年改編男聲合唱《老人河》、無伴奏混聲合唱《云飛天不動》，等等。這些作品在一定的時期內(nèi)非常流行，影響了許多人，是作曲家個性的自然體現(xiàn)，也是與時代共鳴的思想產(chǎn)物。而且，它們也都被先生收入了2003年出版的《飛來的花瓣——瞿希賢合唱作品選》中。作曲家沈亞威在談到瞿希賢上世紀(jì)五、六十年代的創(chuàng)作時曾說到：“五、六十年代是瞿希賢的創(chuàng)作旺季，她的作品不斷地、年復(fù)一年地獲得國家的獎勵，瞿希賢越來越得到人民的尊敬和愛戴；……瞿希賢的聲譽也遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出國界。” [2]而我以為，瞿希賢這個時期的創(chuàng)作中，影響最為深遠(yuǎn)的還要數(shù)無伴奏混聲合唱《牧歌》（海默填詞）和兒童歌曲《聽媽媽講那過去的事情》（管樺詞）。

在20世紀(jì)50年代初期，瞿希賢看到民歌集《東蒙民歌選》，對其有了耳目一新的感覺。其中許多歌詞都是優(yōu)美動人的抒情詩或敘事詩，而曲調(diào)既有獨特之處，又有能引起普遍的共鳴。它們是民歌，又很像藝術(shù)歌曲，有詩意、有意境。而其中的《牧歌》也正是瞿希賢特別喜愛的。1954年的一天，中央交給當(dāng)時的中央樂團一個為來訪的外國元首演出的任務(wù)。周恩來總理提出，不要只唱革命歌曲，也要演唱一些優(yōu)美的藝術(shù)性歌曲。于是，瞿希賢連夜改編了這首后來享譽國內(nèi)外的無伴奏混聲合唱《牧歌》。第二天白天，中央樂團合唱隊排練了這首作品，并在晚上的音樂會上收到了很好的演出效果。

《牧歌》是民歌體裁的合唱作品。原詞是安波所作，只有兩段，因瞿希賢把音樂處理為三段，于是請海默重新填了詞，歌詞摘錄如下：

翠綠的草地上哎跑著白羊，

羊群像珍珠撒在綠絨上。

無邊的草原是我們故鄉(xiāng)，

白云和青天是我們的蓬帳。

早霞迎接我自由地歌唱，

生活是這樣幸福歡暢！

這首無伴奏合唱的曲式結(jié)構(gòu)如它的三句歌詞一樣簡單，是完整的起、承、轉(zhuǎn)、合，四句頭結(jié)構(gòu)。作曲家吳祖強在談到這首作品時說：“由于這是一首混聲無伴奏合唱，曲調(diào)沒有一直固定在最高聲部（女高音）。第一變奏即由男高音先唱出主要曲調(diào)，女高音與之形成卡農(nóng)式模仿，在發(fā)展中曲調(diào)有時轉(zhuǎn)入其他聲部，它本身也有所改變。第二變奏開始處與主體部分相同，后半有所豐富，由于歌詞要求，音樂也出現(xiàn)新的氣氛。引子為主題的進(jìn)入做了很好地準(zhǔn)備，中間部分（即第一變奏）較豐富的變化和發(fā)展以及后一部分（即第二變奏）開始前半明顯的主題再現(xiàn)意味，使整個變奏曲具有三部曲式的特點，幫助了曲式的完整?！盵3]

瞿希賢自己對這首作品的解釋是：“前奏先用女低音在低八度閉口哼出主要樂意（即民歌的開頭四小節(jié)），隨后男低音在下五度模仿、呼應(yīng)，尾音停留在空五度上。前奏的意境是遼闊、空曠、深沉，音色是暗淡的，給人以蒼茫之感。樂意中固有的節(jié)奏，帶有遐想吟詠的意味。無邊無際，無拘無束。這就是草原的生活節(jié)奏吧!”她還進(jìn)一步地說：“在無伴奏合唱的‘調(diào)色板上，由于排除一切樂器純粹用人聲來表現(xiàn)，能運用的音色只有女高、女低、男高、男低各聲部及其不同的組合。但又有開口閉口及不同母音不同發(fā)聲法帶來的無窮變化。這首合唱具有‘詩中有畫，畫中有人的特點。我在構(gòu)思上偏重寫意，偏重在整體上寫大自然的美，寫人和大自然融合的和諧感。我在音色的運用上較為自由，但又有一定的安排，聲部的進(jìn)出、分合，都和樂思的呈示和展開有聯(lián)系?！盵4]在先生看來，無伴奏合唱《牧歌》是一首牧民歌唱幸福生活的音畫。輕清寧靜的和聲烘托，濃郁民族風(fēng)格的聲部交叉刻畫，特定意象的音色變化，不僅豐富了作品的表現(xiàn)力，激起了演唱者的興趣，也使廣大的聽眾得到了更多的藝術(shù)享受。不過有趣的是，先生一生都沒有去過內(nèi)蒙古。她對《牧歌》風(fēng)格的把握主要來自舍拉西和安波的演唱，加上她內(nèi)蒙草原生活的想象。在那個年代，人們對于美好生活的夢想、創(chuàng)造和贊美是人民生活中永久的追求，而瞿希賢的這首作品正好完美的表達(dá)了人民大眾的這種情愫。所以，這首作品才能成為了我國合唱藝術(shù)創(chuàng)作中的珍品，并得到了人們長久的歡迎。先生本人對這首作品的評價是：“基本滿意。但現(xiàn)在來看，創(chuàng)作手法還是簡單了。”

兒童歌曲《聽媽媽講那過去的事情》（管樺詞），可能是瞿希賢創(chuàng)作中流傳最廣、影響最大的作品了。它發(fā)表于1958年《兒童音樂》創(chuàng)刊號，1980年再獲得全國第二次少年兒童文藝創(chuàng)作比賽的一等獎。在作品發(fā)表22年后仍能夠再次被評獎，可見這首歌曲的藝術(shù)生命力是多么的旺盛。今天，20多歲以下年齡的青年和少年兒童已經(jīng)基本上沒聽到過瞿希賢的名字了，但是，如果你向他們提起《聽媽媽講那過去的事情》，卻無人不知、無人不曉。1987年瞿希賢把它改編為童聲合唱曲，并于去年被選入中國音樂“金鐘獎”的指定曲目。

多年來，我曾多次地同先生討論她的合唱作品。當(dāng)時在我看來，她的前期代表作首推《牧歌》，而后期作品中最好的應(yīng)是《把我的奶名叫》，而她卻說：“《牧歌》寫得簡單了，可它還是我的眼珠子。《把我的奶名叫》有較多的人情味兒，我希望我的作品能夠有更人性化的表現(xiàn)?！?/p>

“文革”使瞿希賢經(jīng)歷了一場災(zāi)難。作曲家沈亞威談到她的這段經(jīng)歷時說：“一場難于抗拒的災(zāi)難來到了。造反派要揪斗瞿希賢，說她是黑樣板。周恩來總理知道這件事，立即讓秘書打電話對他們說：‘瞿希賢為人民寫了許多好歌，今后人民還要唱她的歌。但是，一眨眼，‘四人幫的魔爪還是把她抓走了。她被無辜地關(guān)了6年零7個月。這段歷史她不愿多講，但其中的痛苦人們當(dāng)能想見?！娜藥捅淮虻购?，瞿希賢回到破碎的家中，她體力衰弱，視力減退，看書的時間稍長便有頭昏眼花的現(xiàn)象，許多人都以為她從此不可能再寫出什么好聽的歌來了?？墒遣痪?，人民日報副刊上發(fā)表了她的新作：《新的長征，新的戰(zhàn)斗》……”[5]

是的，“文革”后瞿希賢面臨著生活與工作上的巨大困難。但是，從她寫給沈亞威的信中可以看出，她勇敢的面對了這一切：“1978年平反后，我對新形勢感應(yīng)較遲鈍（想一想在坐了六年七個月牢之后）。但我企圖從更多側(cè)面來表達(dá)人們的情懷——實際上也是我的情懷。雖然效果如何現(xiàn)在還很難說，能使我感到自豪的是我沒有停頓。還在不斷地探索、嘗試，并且不怕失敗?！?她又說：“舊的必需讓位給新的。歷史總在不斷前進(jìn)，八十年代也逃不了它的局限性，這只能留給后人來評論了……?！边@一時期給她帶來的影響是很大的。先生談到她的這段經(jīng)歷時說：“再次拿起筆來的感覺還是很沉重的?！边@種沉重來自于思想和技能兩個方面。她重新學(xué)習(xí)作曲技法，同時，也開始重新考慮自己的創(chuàng)作方向。從監(jiān)獄回到家中三個月之后，先生創(chuàng)作了歌曲《新的長征，新的戰(zhàn)斗》（喬羽詞）。這首混聲合唱曲發(fā)表于《人民日報》1978年10月3日第三版，《歌曲》1978年第3期。1980年該曲獲得了群眾歌曲獎。

《新的長征，新的戰(zhàn)斗》（喬羽詞）在上個世紀(jì)的80年代有著很大的影響。先生告訴我：“這首歌的創(chuàng)作有個特殊的緣由。當(dāng)時我從監(jiān)獄回到家里時，有關(guān)方面還沒有給我做出政治結(jié)論，也還沒有給我平反。因此，喬羽建議我寫一首歌曲發(fā)表。通過發(fā)表作品，一方面可以表達(dá)我的政治態(tài)度，而另一方面也可以從是否允許發(fā)表作品，了解到上級部門對我的政治態(tài)度。《新的長征，新的戰(zhàn)斗》寫成后，喬羽對這首歌不是特別滿意。他說：‘你寫得不如以前好了?！睆乃脑捴形乙庾R到，喬羽先生是在把這首歌與《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》做了比較。而在這以后，我們可以明顯地看出瞿希賢創(chuàng)作風(fēng)格的改變。她的音樂越來越細(xì)膩、感性、雋永、別致。尤其是2005年，當(dāng)我充分地考慮和尊重了先生本人的意見后就特別感覺到，我為先生舉辦的專場音樂會風(fēng)格將偏重于抒情和優(yōu)美。因為，某些氣勢磅礴的作品已經(jīng)被先生撤換掉了。

混聲合唱《把我的奶名兒叫》（黃宗英詞）創(chuàng)作于1981年，該曲經(jīng)中央樂團合唱團演出后立即受到了人們的喜愛。后經(jīng)中國國際廣播電臺播出，在國際上獲得反響。亞洲廣播聯(lián)合會收聽到該曲后當(dāng)即來函索要樂譜，聯(lián)合國教科文組織亞洲文化中心很快將此曲選入《亞太歌曲》第三集。我個人認(rèn)為這是瞿希賢后期創(chuàng)作的代表作。先生不反對我的意見，她本人也很喜歡這個作品。

《把我的奶名叫》（黃宗英詞）是一首十分抒情的四部混聲合唱，旋律質(zhì)樸無華卻張力很大。作品表達(dá)了海外游子對祖國母親的思念之情?，F(xiàn)把歌詞摘錄如下：

朗誦：離亂中，多少兒女背井離鄉(xiāng)去國，如今回來了，回來看望祖國母親，踏上故土，親人見面，第一句往往是：“我就是阿獅”，“我就是小妹”，“我就是冬生”，“我就是媛媛”??！

正文：大海阿大海，我有萬種柔情，你知道，你知道！

金色的城池，銀色的港灣，我走過了多多少少！

故鄉(xiāng)啊故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)啊故鄉(xiāng)，我沒能把你忘掉！

母親啊母親，天涯海角我聽得見，你把我的奶名兒叫！

2006年，我?guī)Ш铣獔F去新加坡開音樂會，開場指揮的第一首歌《把我的奶名叫》剛剛唱響，就使臺下的一位音樂界前輩、鋼琴家巫漪麗淚流滿面。中場休息時，巫老師到后臺找到我，并交給我兩封匆匆寫就的信。這兩封信，一封是給我的，另一封是給瞿希賢的。兩封信的內(nèi)容都回憶了當(dāng)年瞿希賢、張權(quán)、巫漪麗三位藝術(shù)家共同創(chuàng)作歌曲《把我的奶名叫》的情況，情感真摯，令人感動！后來，我回國后把信件交給了先生。先生告訴我：“馬革順去新加坡演出的第一首作品也是《把我的奶名叫》。他覺得這首歌的表現(xiàn)空間大，情感變化大?！彼€說：“你再去新加坡時幫我給巫漪麗帶封信。”但現(xiàn)在這件事已不能辦，成為永遠(yuǎn)的遺憾了。

2000年以后，先生決意淡出。她謝絕了一切媒體的采訪，但欣賞電視中對于其他藝術(shù)家的介紹。有一次，先生打電話來讓我看鳳凰衛(wèi)視采訪黃飛立先生的專題節(jié)目，并說：“節(jié)目做得真好！”但是，當(dāng)我告訴先生，鳳凰衛(wèi)視的編輯希望我?guī)椭麄冏鲆黄趯λ膶ＴL節(jié)目被我謝絕了。先生很明確地說：“我不能接受任何電視臺的采訪。否則，就對不起那些曾經(jīng)被拒絕的電視臺了！”先生總說，“我是上個世紀(jì)的人。”有一個時期她曾經(jīng)擔(dān)心，今天的青年將不再理解和欣賞她的作品。我告訴她，我?guī)状卧诖髮W(xué)里開音樂會都安排了半場她的曲目進(jìn)行演出，效果很好，并把節(jié)目單和照片帶給她看。先生看過后是那么的高興,她給學(xué)生們這樣寫道：“……感謝你們在這場音樂會的上半場，全部選用了我的作品。真的，我很意外！直到看見節(jié)目單才相信這是真的！去年，你們唱過我的13首作品，使舊作增添了新的青春光彩?，F(xiàn)在，你們又花時間認(rèn)真排練，并聽說唱得很投入。真抱歉我不能到現(xiàn)場來聽，但我想告訴你們：我從進(jìn)高中懂事起經(jīng)過了70年的歷史滄?！，F(xiàn)在，基本屬于20世紀(jì)的年老的我，和基本屬于21世紀(jì)的年輕的你們，居然在合唱藝術(shù)中產(chǎn)生了共鳴！不知道是不是簡單的和聲與質(zhì)樸的人情味吸引了你們？不用回答，聽到歌聲就行了。你們的音樂會使我感到非常幸福！謝謝你們！”

晚年的瞿希賢平和，也更有人情味兒。她愿意同別人討論她的作品，關(guān)心現(xiàn)在國內(nèi)合唱藝術(shù)發(fā)展的狀況，關(guān)心國內(nèi)的各項合唱活動。她還關(guān)注國際上合唱發(fā)展的動向，并主動地去了解和研究目前外國流行的合唱創(chuàng)作方法。在我們談話時，她曾帶著那樣企盼的目光說到：“我希望我的音樂能夠像春雨一般‘潤物細(xì)無聲！”

在她病重住院后，我對她說：“你必須要好起來！等你出了院，我還要開你的作品音樂會呢。”但這次先生對我說：“你以后不要專門開我的音樂會了?，F(xiàn)在我知道了，以后我不在了，還會有人唱我的歌。這已經(jīng)讓我很欣慰了！” 先生在世的最后一段日子里，飽受了病痛的折磨。她那超人的敏感和睿智那時似乎也成為了她的包袱，使她在對于生死的企盼之間徘徊。先生的一生坎坷波折，有著常人難以企及的輝煌和謙遜，也有著常人無法想象的痛苦和堅強。用她去世前不久對我說過的一句話來概括：“我這一生，甜酸苦辣都品嘗和經(jīng)歷過。值了！”

先生離開我們快一年了。每當(dāng)我想起先生，先生的音容笑貌依然鮮活。每次回憶與先生的交往和談話都會使我傷心流淚。但同時，我也在享受那些談話和教誨。我慶幸曾經(jīng)有先生作為我的良師益友！

注釋：

[1]劉新芝《云在青天水在溪》，2001年版《合唱藝術(shù)手冊》，上海音樂出版社。

[2]沈亞威《瞿希賢歌曲選》代序，上海音樂出版社，1989年4月版。

[3]吳祖強編著《曲式與作品分析》，人民音樂出版社，2003年版。

[4]瞿希賢《關(guān)于無伴奏合唱〈牧歌〉》，《人民音樂》1984年第7期。

[5]沈亞威《瞿希賢歌曲選》代序。

蓬勃：首都師范大學(xué)音樂學(xué)院

責(zé)任編輯：趙卓