情感是播音創(chuàng)作的靈魂

李桂珊

情感，是人類(lèi)社會(huì)中永恒的主題，也是播音創(chuàng)作中的靈魂。電視播音通過(guò)播音員(主持人)的聲音和直觀的屏幕情感來(lái)體現(xiàn)對(duì)新聞?lì)惞?jié)目的內(nèi)容用有聲語(yǔ)言和特定稿件所賦予的情感因素進(jìn)行再創(chuàng)作，準(zhǔn)確鮮明地將新聞?lì)惞?jié)目的情感因素傳達(dá)給電視觀眾，使觀眾在了解新聞事實(shí)的同時(shí)，在情感上也得到了感染和共鳴，從而達(dá)到理想的宣傳效果。

那么，“情感”到底是什么?《宣傳心理學(xué)》給情感下的定義是：情感是人的大腦對(duì)外界刺激反映的神經(jīng)活動(dòng)的結(jié)果，存在于人的內(nèi)心世界，是一種特殊的心理意識(shí)，一旦產(chǎn)生表現(xiàn)出來(lái)，便會(huì)與觀眾產(chǎn)生“藝術(shù)通感”。在宣傳工作中，不同的影響方式可以有不同的效果，則以訴諸感情的宣傳能獲得預(yù)期結(jié)果。

以此可見(jiàn)，播音情感的體現(xiàn)，是個(gè)體內(nèi)部的情感溢之于外部的過(guò)程，播音情感的心理活動(dòng)構(gòu)成了對(duì)客觀事物即新聞畫(huà)面直接或間接的感受，這就形成了情感活動(dòng)的基礎(chǔ)。

但是，播音情感的流露忌諱無(wú)的放矢、泛濫成災(zāi)。

一、自然是播音情感流露的基礎(chǔ)

電視的直觀性要求電視播音員在屏幕前的播音創(chuàng)作具真實(shí)自然貼切，情感外部表現(xiàn)力不應(yīng)超過(guò)人們實(shí)際生活中的情感表現(xiàn)力，力求做到接近于生活而不是純生活。電視熒屏是一面透亮的鏡子，觀眾在接受播音員有聲語(yǔ)言的鼓動(dòng)下也能一目了然地了解他(她)的心理活動(dòng)，能最大限度地接受播音員自然的情感傳達(dá)從而深刻領(lǐng)會(huì)節(jié)目?jī)?nèi)容。

當(dāng)然，自然不等于純粹的松弛，在《共產(chǎn)黨員柳獻(xiàn)共》的新聞報(bào)道中，播音員在鏡頭前播報(bào)導(dǎo)語(yǔ)時(shí)這樣說(shuō)：“各位觀眾，昨天，我臺(tái)播出了共產(chǎn)黨員柳獻(xiàn)共不顧洪水肆虐毅然走上防洪第一線(xiàn)英勇地獻(xiàn)出了寶貴的生命的新聞報(bào)道以后，收到了許多觀眾的電話(huà)，他們?cè)陔娫?huà)中表達(dá)了對(duì)英雄的敬意并表示捐款捐物支援災(zāi)區(qū)人民，向英雄學(xué)習(xí)?！痹跀z像機(jī)前，情感上的松馳只是相對(duì)的，緊張肯定存在，因?yàn)椴ヒ魡T的使命會(huì)制約許多頭腦中其他的雜念，鏡頭前的松馳自然需要播音員長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)過(guò)復(fù)雜的心理意識(shí)的努力和長(zhǎng)期播音以及學(xué)習(xí)的實(shí)踐才能得到。

二、廣義備稿能使情感健康流露

備稿分狹義備稿和廣義備稿，狹義備稿指播音員對(duì)稿件本身的準(zhǔn)備，廣義備稿則使播音員進(jìn)入到一個(gè)更深層次的境地，他(她)必須是通曉國(guó)內(nèi)外正在發(fā)生的大事，熟悉國(guó)家制定的一系列制度和政策，知道身邊當(dāng)前特定的宣傳背景等等，這就決定了播音員在處理稿件和平時(shí)主持節(jié)目時(shí)所流露的情感一定要準(zhǔn)確。

每條新聞的播出、每個(gè)熒幕畫(huà)面的出現(xiàn)，都能考慮到黨和政府方針政策對(duì)廣大電視觀眾的影響和教育，這是新聞工作的黨性原則。

播音情感的體現(xiàn)也要與時(shí)俱進(jìn)，符合時(shí)代的節(jié)拍和其鮮明的特點(diǎn)。社會(huì)在不斷的變化，電視新聞的宣傳要以當(dāng)前不斷變化的社會(huì)背景為基礎(chǔ)，播音情感的表達(dá)也應(yīng)隨著客觀事物的發(fā)展來(lái)設(shè)定。由于播音員(主持人)做到了廣義備稿，本身的素質(zhì)上了一定的水準(zhǔn)，播音情感就能在再創(chuàng)作中收放自如，游刃有余，“情隨時(shí)遷”。

三、和諧深刻的情感流露賦予稿件以靈魂以精髓

翻譯家傅雷在給他兒子傅聰?shù)男胖姓f(shuō)：“唯其能把感情生活升華才給人留下這許多杰作”。播音中對(duì)情感的處理恰到火候，能使文字立起來(lái)，使內(nèi)容活起來(lái)，

當(dāng)客觀事物反映到我們的頭腦時(shí)，便產(chǎn)生思維和情感，這種潛在意識(shí)的情感純屬本人的情感，作為播音員停留在這一步是不夠的，他(她)應(yīng)當(dāng)對(duì)客觀事物的本質(zhì)和內(nèi)涵有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，從而在內(nèi)心深處引起感情上的共鳴，才能產(chǎn)生深刻的感情。情感的深刻，是指情感在一個(gè)人思想和行動(dòng)中聯(lián)系的普通性和深入程度。

新聞新鮮感人的報(bào)道效果，一是靠新聞事實(shí)本身，二靠播音員的語(yǔ)言表達(dá)，這就要求播音員深入了解稿件的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，把情感的引發(fā)、落實(shí)、保持、表達(dá)與稿件的新鮮點(diǎn)、主題、宣傳目的緊密聯(lián)系在一起，給新聞播音語(yǔ)言以更強(qiáng)的穿透力和感染力。

反之，情感不深刻，必然導(dǎo)致標(biāo)簽化的感情和格式化的表達(dá)。

稿件的情節(jié)內(nèi)容不同，思想感情基調(diào)各異，播音情感的表達(dá)方式也不盡相同。一篇新聞作品都有它特定的總的基調(diào)，在播音創(chuàng)作中不能游離總的基調(diào)，總的基調(diào)能把各個(gè)小層次的語(yǔ)氣、節(jié)奏等連成一個(gè)整體，這樣，播音作品就被和諧地統(tǒng)一起來(lái)，一氣呵成。反之，忽視稿件的內(nèi)在聯(lián)系，必然模糊一片。

播音員把自已的創(chuàng)作情感與稿件中的情感因素有機(jī)地融為一體，播音情感才能做到為稿件的感情色彩服務(wù)。播音員要將文字語(yǔ)言變成加入情感色彩的形象語(yǔ)言，必須運(yùn)用表達(dá)技巧，技巧的運(yùn)用又受情感的制約，為表達(dá)情感服務(wù)，二者相和諧，會(huì)對(duì)播音情感的體現(xiàn)起到錦上添花的作用。

四、富有個(gè)性的情感流露使稿件鮮活

畫(huà)面有形象，聲音也是有形象的，恰當(dāng)?shù)穆曇粜蜗笈渖袭?huà)面的形象，再加上情感的貼切流露。整個(gè)新聞作品就立體、鮮活。

情感運(yùn)用的牽強(qiáng)或者見(jiàn)形容詞就拿捏，見(jiàn)悲痛的字樣就哭腔哭調(diào)，見(jiàn)歡樂(lè)的字樣就拿腔拿調(diào)，會(huì)讓人毛骨悚然，不寒而栗。

播音員和主持人有個(gè)性的情感流露不但能使稿件在新聞的共性中富有獨(dú)特的個(gè)性而增加感染力，也能使觀眾記住你的名字。

播音員和主持人所體現(xiàn)的個(gè)性，應(yīng)該是生活中人們普遍喜愛(ài)的性格特征，他(她)的氣質(zhì)、品德、作風(fēng)等為觀眾所遐想所景抑所信任。觀眾喜歡你的個(gè)性，就愛(ài)看你主持的節(jié)目，希望每天和你見(jiàn)面，這樣，你講述的節(jié)目?jī)?nèi)容就會(huì)自然流入觀眾的心田，達(dá)到較佳的播音效果。

當(dāng)然，我們提倡的這種個(gè)性，是為節(jié)目?jī)?nèi)容和形式服務(wù)的。強(qiáng)調(diào)這種個(gè)性，最終也是為黨性服務(wù)的。

播音員主持人的個(gè)性要和節(jié)目的個(gè)性統(tǒng)一起來(lái)。節(jié)目沒(méi)有個(gè)性，播音員的個(gè)性就無(wú)從談起。

語(yǔ)言個(gè)性鮮明并不是提倡情感的隨意流露，因此，播音情感的自控顯得尤為重要。

在播音情感的體現(xiàn)中，情感的自我心理引導(dǎo)和控制相當(dāng)重要。播音員在鏡頭前播讀稿件時(shí)，要對(duì)客觀事物的情感有所體驗(yàn)和體現(xiàn)，但是播音員內(nèi)心情感有時(shí)很可能和搞件的情感不一致，如生活中出現(xiàn)了不愉快的事件，身體不舒服等等，這就要求播音員進(jìn)行自我心理狀態(tài)的引導(dǎo)，控制自己的情感活動(dòng)，立即調(diào)整狀態(tài)。把情感準(zhǔn)確無(wú)誤地放置到符合稿件所要求的狀態(tài)中來(lái)。

情感的調(diào)節(jié)和控制，主要是在理智、意志、情感完美統(tǒng)一基礎(chǔ)上的控制，這就是情感的自控性。播音員為完成播音創(chuàng)作而有意識(shí)的拋開(kāi)雜念調(diào)節(jié)自身心理，從而獲得最佳心理活動(dòng)狀態(tài)和能力。