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    文化沖突與情感表達(dá)

    2009-03-18 08:35:26
    電影文學(xué) 2009年4期
    關(guān)鍵詞:關(guān)系分析情感因素美術(shù)作品

    張 琦

    [摘要]對(duì)美術(shù)中的情感因素及其關(guān)系分析可以深入理解美術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題,也是對(duì)美術(shù)作品的欣賞、理解,批評(píng)和在時(shí)代背景下對(duì)美術(shù)作品的詮釋?zhuān)斫庠诓煌臅r(shí)代背景中出現(xiàn)的理論與作品,對(duì)當(dāng)代研究時(shí)代的情感性與作品的創(chuàng)作和原創(chuàng)性有指導(dǎo)意義。同時(shí)對(duì)中外美術(shù)作品的理解與情感關(guān)系分析,也有助于理解中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展,美術(shù)的本質(zhì)性與情感關(guān)系是相當(dāng)密切的。前者是后者的源泉,推動(dòng)力和表現(xiàn)對(duì)象,而后者的美感中又包含前者。

    [關(guān)鍵詞]現(xiàn)代性;美術(shù)作品;情感因素;關(guān)系分析;比較

    情感與美術(shù)作品之間的關(guān)系問(wèn)題,東西方的美學(xué)家和藝術(shù)史家都對(duì)此進(jìn)行了探討,既有宏觀(guān)的整體把握,也有微觀(guān)的具體論述,既有抬高情感在藝術(shù)中的地位,也有貶低的?!叭擞^(guān)其畫(huà)上所畫(huà)古人也,視畫(huà)古人,如視死人,見(jiàn)其面不如觀(guān)其行”。從中國(guó)最早的史論著作中可以看出其首先要強(qiáng)調(diào)的因素,美術(shù)欣賞。實(shí)際上就是一種審美活動(dòng)。是對(duì)美術(shù)作品的判斷、辨別、評(píng)價(jià)、把握與認(rèn)識(shí)。“審美享受就是在一個(gè)與自我不同的感性對(duì)象中玩味自我本身,即把自我移入到對(duì)象中去”。從現(xiàn)代美術(shù)的創(chuàng)作來(lái)看。即便是當(dāng)代的高度抽象的美術(shù)流派,也無(wú)法完全把情感從他們的領(lǐng)域中清除出去。那么美術(shù)與情感因素有一個(gè)什么樣的關(guān)系,它在具體形態(tài)上又有什么樣的表現(xiàn)呢?什么樣的情感審美對(duì)現(xiàn)代中外美術(shù)創(chuàng)作和批評(píng)有重要影響呢?

    一、現(xiàn)代美術(shù)作品中的本土文化審美

    首先,本土文化對(duì)中外現(xiàn)代美術(shù)的審美因素。我們常說(shuō),藝術(shù)的源頭在于生活,確實(shí),如果沒(méi)有生活這一源頭活水,藝術(shù)創(chuàng)作的生命力和持久性是不可想象的。美術(shù)同樣如此,對(duì)生活的情感因素同樣是美術(shù)創(chuàng)作的重要源泉之一。克羅齊(Btnedtto Croce 1866-1952)把精神活動(dòng)分為認(rèn)識(shí)與實(shí)踐,直覺(jué)與理性。認(rèn)識(shí)活動(dòng)與實(shí)踐活動(dòng)有雙關(guān)的關(guān)系,而直覺(jué)的來(lái)源又有對(duì)社會(huì)的情感關(guān)系,基于對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和美學(xué)的觀(guān)點(diǎn)。在西方(以歐美為中心)現(xiàn)代美術(shù)的創(chuàng)作中,地域化的本土文化對(duì)美術(shù)創(chuàng)作有重要影響,出現(xiàn)了以反叛式審美為主要特征的美術(shù)作品,這與在現(xiàn)代不同的學(xué)說(shuō)有很大的關(guān)系,像弗羅伊德(S.Freud1856~1939)的精神學(xué)派。美學(xué)流派中最有影響的“表現(xiàn)說(shuō)”,藝術(shù)是表現(xiàn)的,它總要把世界中的某一精神要素表現(xiàn)出來(lái),如人的思想感情,宗教信仰等等,即便是表現(xiàn)山水景物的“宏觀(guān)化”藝術(shù),實(shí)質(zhì)上也是表現(xiàn)一種精神要素,因?yàn)樗^的山水景物,已經(jīng)被人化了,是帶有人的感情色彩的,這些被表現(xiàn)的東西,正是現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作的源泉。

    與西方現(xiàn)代美術(shù)不同的是中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)是外來(lái)文化和本土文化審美的結(jié)合,在1918年蔡元培任北京大學(xué)校長(zhǎng)時(shí),就提出《以美育代宗教說(shuō)》,強(qiáng)調(diào)美術(shù)的普遍性,新文化運(yùn)動(dòng)同時(shí)有推波助瀾的作用,林風(fēng)眠提出“藝術(shù)與宗教忽然發(fā)生了分化作用,其主要原因,乃在兩方方法之不同,而此所謂方法,正是何以為人類(lèi)解釋宇宙同人生的啞謎的方法,仍是用以滿(mǎn)足人類(lèi)求知的欲望,與感情的歸宿的方法”,作為西學(xué)者同時(shí)其創(chuàng)作根基在于創(chuàng)作具有民族特色的作品,我們可以從他創(chuàng)作的彩墨仕女人物畫(huà)中可以看出他的努力,而潘天壽在拉開(kāi)距離說(shuō)則提出在現(xiàn)代繪畫(huà)中很關(guān)鍵的主張?!皩W(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)應(yīng)以中國(guó)的方法為基礎(chǔ)”,強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫(huà)的根基性,雖然西方繪畫(huà)在很大程度上對(duì)中國(guó)繪畫(huà)有很大影響,但是在中國(guó)也一直在探索西方繪畫(huà)的民族化問(wèn)題。五六十年代,有許多畫(huà)家用他們細(xì)膩的筆觸,描繪了表現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)優(yōu)美風(fēng)情的繪畫(huà)作品,它們的藝術(shù)品味和藝術(shù)成就也都很高,此后的文化大革命使這一藝術(shù)流派的影響慢慢減弱,一直到80年代。才又開(kāi)始續(xù)上了傳統(tǒng)。大致說(shuō)來(lái),一部分相關(guān)作品因?yàn)橛挟?dāng)年的上山下鄉(xiāng)的生活而積累起來(lái)的感情因素,從而顯示出其中的情感力量,然而可悲的是。90年代以來(lái)的商業(yè)化介入,終于使繪畫(huà)成為機(jī)器化大生產(chǎn)模式的復(fù)制品。也就是說(shuō),它們純粹是一種缺乏生機(jī)的裝飾和點(diǎn)綴,已經(jīng)不再是以藝術(shù)表現(xiàn)為目標(biāo)。而根究其根源,正是情感源泉的缺失或藝術(shù)家的急功近利所致。

    二、文化沖突中現(xiàn)代美術(shù)作品的雙重審美

    一方面,外來(lái)文化的影響。在現(xiàn)代美術(shù)的創(chuàng)作也有對(duì)外來(lái)文化的審美情感,西風(fēng)東漸與文化沖突。西方的古典主義,自文藝復(fù)興以來(lái),宗教題材的美術(shù)作品蔚為大觀(guān)。從實(shí)質(zhì)上說(shuō),它們是借助于神的外農(nóng)而展現(xiàn)豐富和深刻的人性,但是其中卻也不乏深厚的具有人道主義色彩的悲天憫人的宗教情懷,其中蘊(yùn)含著藝術(shù)家的濃重的人文關(guān)懷,而之所以如此,正是因?yàn)樗麄儽旧砭途哂心欠N感情。

    在藝術(shù)家和作品的關(guān)系之間。情感因素的辯證運(yùn)動(dòng)路徑及過(guò)程也有著自己的獨(dú)特性,明代學(xué)者李贄在《焚書(shū),雜說(shuō)》中曾對(duì)情感在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的展現(xiàn)作過(guò)非常深刻而形象的論述:“且夫世之真能文者,比其初皆非有意于文也,其胸中有如許無(wú)可名狀之怪事,其間有如許欲吐而不敢吐之物,其口頭又時(shí)時(shí)有許多欲語(yǔ)而莫可氣以告語(yǔ)之處,蓄極積久,勢(shì)不能遇,一旦見(jiàn)景生情。觸目興嘆,奪他人之酒杯,澆自己之快壘,訴心中之不平,感數(shù)奇于千載,既已噴玉唾珠,昭回云漢,為章于天矣,遂亦自貞,發(fā)狂大叫,流涕痛哭,不能自止?!边@里是以詩(shī)文創(chuàng)作為例的,但和美術(shù)創(chuàng)作相比而言,也有諸多相通之處,畢加索的創(chuàng)作的“格爾尼卡”。是因?yàn)楦駹柲峥ㄊ录惓<崳谑菦Q定用這幕悲劇作為主題,不可否認(rèn),“格爾尼卡”顯示了畢加索杰出的繪畫(huà)才能。他用一個(gè)典型的野蠻戰(zhàn)爭(zhēng)事件為素材,定格了一個(gè)慘烈的瞬間,卻把格爾尼卡的苦難上升為全人類(lèi)的悲劇,其終極性的精神意義是無(wú)窮無(wú)盡的,但同時(shí)我們還應(yīng)該注意到這里的感情因素??梢哉f(shuō)《格爾尼卡》在主要層面上表現(xiàn)了畢加索的強(qiáng)烈感情,這一點(diǎn)是不為過(guò)的。

    實(shí)際上,這里面涉及一個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程。即藝術(shù)家是怎樣受外物所惑,積聚情感,深化情感,繼而又選擇突破口把所積之情感外化為藝術(shù)作品的,這個(gè)過(guò)程是藝術(shù)誕生的過(guò)程,也是情感由內(nèi)化開(kāi)始至外化的(物化)結(jié)束的過(guò)程。關(guān)于其中的情感內(nèi)化和外化問(wèn)題,李澤厚有過(guò)一段精彩的論述:“情感的人化就是對(duì)人類(lèi)情感的塑造和陶冶。人有七情六欲,這是維持人的生存的一個(gè)基本方面,它的自然性很強(qiáng),這些自然性的東西怎樣獲得它的社會(huì)性?比如性變成愛(ài)這個(gè)問(wèn)題,性作為一種較重要求是動(dòng)物的本能,人作為一種動(dòng)物存在,也有和動(dòng)物一樣的要求。但是動(dòng)物只有性,沒(méi)有愛(ài),由性變成愛(ài)是人獨(dú)有的。因此人們感情雖然是感性的個(gè)體的,有生物根源和生理基礎(chǔ)的,但其中充滿(mǎn)了理性的東西,有著在一定歷史條件下的社會(huì)歷史的內(nèi)容”李澤厚在這里所說(shuō)的情感的人化有些籠統(tǒng),因?yàn)樗劝ǜ星榈膬?nèi)化,又包括了感情的外化。

    三、結(jié)語(yǔ)

    對(duì)于現(xiàn)代美術(shù)的創(chuàng)作而言,“物”作為觸發(fā)美術(shù)學(xué)創(chuàng)作的外在源泉時(shí),它的感情色彩既是主體所賦予的,同時(shí)也因?yàn)闅v史的文化積淀而獲得了較為固定的象征意義并以此對(duì)創(chuàng)作主體的美術(shù)發(fā)生影響。由此看來(lái),其作用是相互的。例如中國(guó)畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)的牡丹花,它本身的鮮艷美麗和創(chuàng)作主體的情感并不是無(wú)關(guān)的。繪畫(huà)者往往會(huì)把自己的一種人生得意之情投射到牡丹花上,從而使牡丹花也帶有了這種情感色彩。另一方面,文化積淀已使牡丹變成富貴的象征符號(hào)之一,而此含義的獲得也會(huì)對(duì)繪畫(huà)者產(chǎn)生同樣的情感作用。例如色彩也是這樣,而且不同的民族文化傳統(tǒng)也使其產(chǎn)生出一種差異性。如中國(guó)認(rèn)為黃色是富貴和權(quán)力的象征,和人的感情相對(duì)的,它代表的是人的一種滿(mǎn)足、得意向上的感情要素。但對(duì)西方卻不是??刀ㄋ够f(shuō):“黃色是典型的大地色,如果我們用黃色來(lái)比擬人類(lèi)的心境,那么它所表現(xiàn)的也許還不是精神病的抑郁苦悶,而是其狂躁?duì)顟B(tài)?!泵佬g(shù)表現(xiàn)情感的過(guò)程是極為復(fù)雜的。它涉及心理學(xué)乃至社會(huì)學(xué),人類(lèi)學(xué)等多種學(xué)科及問(wèn)題。需要更深入地進(jìn)行探討。

    美術(shù)作品的美感中包含著大量的情感因素。不只是美術(shù)。對(duì)于所有的藝術(shù)作品都是如此。李澤厚說(shuō):“藝術(shù)如果沒(méi)有情感,就不成其為藝術(shù)。我們只講藝術(shù)的特征是形象性,其實(shí),情感性比形象性對(duì)藝術(shù)來(lái)說(shuō)更為重要,藝術(shù)的情感性常常是藝術(shù)之所在?!蔽覀?cè)谛蕾p一件美術(shù)作品時(shí),會(huì)有一種情感產(chǎn)生,而這種情感的一個(gè)重要來(lái)源就是藝術(shù)品中的情感因素。毫無(wú)疑問(wèn),美感是一種非常復(fù)雜而高級(jí)的人類(lèi)特有感覺(jué),但是它其中既有動(dòng)物情的純生理因素,也有社會(huì)性的純精神因素,是多種因素的復(fù)合體,比如我們?cè)诿鎸?duì)安格爾或者雷諾阿的女性畫(huà)作時(shí),既有不可避免的性沖動(dòng)。這是極為正常而且十分必要的生理基礎(chǔ),同時(shí),我們還因作品的偉大藝術(shù)魅力而使自己的情感得到升華,從而深深沉醉于這一方藝術(shù)的美的天地之中。

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