拍場(chǎng)拾得(二)

蕭 平

現(xiàn)在的藝術(shù)品拍賣(mài)業(yè)仍在熱火朝天之勢(shì)中，每次預(yù)展總有數(shù)以千百計(jì)的書(shū)畫(huà)作品，濟(jì)濟(jì)一堂、琳瑯滿目，讓人目不暇接。既苦了從業(yè)人員的苦心收羅，又忙壞了愛(ài)好者。“南征北戰(zhàn)”好不辛苦!我想，這大約是藝術(shù)市場(chǎng)“初級(jí)階段”的必然現(xiàn)象，若干年后穩(wěn)定了，成熟了。景象會(huì)有所變更的。

然而，辛苦歸辛苦，收獲也會(huì)不少，發(fā)現(xiàn)也會(huì)不少，這就帶來(lái)了欣慰和快樂(lè)。以下所說(shuō)，或許算得，謹(jǐn)此與愛(ài)好者共同研究。

書(shū)畫(huà)家的作品需要裝裱，才能更好地保存和欣賞。所以書(shū)畫(huà)家與裝裱師，歷來(lái)有著親密的關(guān)系。10年前得到一批信札。是吳湖帆、吳子深、陳定山、龐來(lái)臣等寫(xiě)給汲古齋(裱畫(huà)店)執(zhí)事曹友慶的，他們都是集書(shū)畫(huà)、鑒藏于一身的名家。他們信中所言除裝裱外，還涉及書(shū)畫(huà)鑒定與買(mǎi)賣(mài)。

古人大約也莫不如是的。高鳳翰(1683年－1748年)乾隆六年(1741年)所作瓶菊小幅上端，裝有清人王德昌乾隆十一年(1746年)隸、行書(shū)兩題。題中說(shuō)，以左手書(shū)畫(huà)兼工者，“自我友南村始”，“南村”為高氏號(hào)。稱“我友”，可見(jiàn)關(guān)系非同一般。主題署款下鈐有“時(shí)年七十一”印?？芍渖?676年(康熙十五年)，長(zhǎng)高七歲。德昌，字心逸，山東長(zhǎng)山人?！秹?mèng)窗小牘》說(shuō)他善總起來(lái)說(shuō)裝潢字畫(huà)，高鳳翰目為一絕。必是一位具有文化根底的優(yōu)秀裝裱師。

前在杭州“西泠”拍賣(mài)中，再次見(jiàn)到李鱗《枯木竹石圖》。去歲在香港嘉士德就注意到。該圖絹本水墨，縱橫淋漓，為觶師退庵四十壽作，應(yīng)是真筆。畫(huà)面左上方有鄭燮題：“此復(fù)堂先生六十內(nèi)畫(huà)也，力足手橫，大是青藤得意之筆。不知者以為贗作，直是兒童手眼未除耳?！睍?shū)體揉合隸楷，即鄭氏自謂之“六分半書(shū)”。奇隆的是，書(shū)意拘謹(jǐn)，不生動(dòng)。乏風(fēng)神，與放縱的復(fù)堂畫(huà)筆甚不協(xié)調(diào)，應(yīng)是后添的仿邇。真畫(huà)何以偽題?讀者一定會(huì)覺(jué)得費(fèi)解。這需要換位思考，即從書(shū)畫(huà)商的位置考慮：李解此圖僅粗筆枯木竹石，沒(méi)有多少“賣(mài)相”(這大約是上海人用的詞)，不懂者恐難接受，甚至認(rèn)為假。所以書(shū)畫(huà)商借鄭的口說(shuō)出了他要引導(dǎo)買(mǎi)家的話。對(duì)于行家，這就無(wú)異于畫(huà)蛇添足了!

這是真畫(huà)偽題，在傳世舊書(shū)畫(huà)中相對(duì)較少見(jiàn)，還有一種偽畫(huà)真題的，則要多一些。

近在上?！俺缭础迸馁u(mài)。又見(jiàn)到了以前見(jiàn)過(guò)的一幅署款馬守真的《蘭竹圖》，畫(huà)、款皆與馬氏真跡有距離，完全沒(méi)有馬氏瀟灑的風(fēng)姿。畫(huà)面有王稺登題詩(shī)，亦屬仿本。畫(huà)是偽仿者，當(dāng)屬必然。但合裱詩(shī)塘上兩家題詩(shī)，確是真品。其一吳郁生(1854年－1940年)蘇州人，曾為內(nèi)閣學(xué)士，工書(shū)善詩(shī)。其二朱祖謀(1857年－1931年)吳興人，光緒九年進(jìn)士，近代詞學(xué)大師。他們都是應(yīng)該藏者“君直”之請(qǐng)而題的，他們對(duì)斯圖是否心存懷疑，詩(shī)句、題跋均未表露，吳郁生只是說(shuō)了：“此并款字亦百谷代書(shū)，非湘蘭筆也?！卑俟燃赐醴W登。筆者曾引昊題跋語(yǔ)“京師梨園盛時(shí)，名優(yōu)有演馬姬畫(huà)蘭，當(dāng)場(chǎng)畫(huà)以贈(zèng)客者”，用以說(shuō)明馬守真對(duì)于后世的影響。所以，對(duì)于傳世舊書(shū)畫(huà)。需要認(rèn)真具體地加以分析，只要有真的部分，總是有研究?jī)r(jià)值的。

世傳舊時(shí)女史畫(huà)，時(shí)有男士代筆的。筆者藏有陳漢第(1874年－1949年，杭州人，辛亥革命后任國(guó)務(wù)院秘書(shū)長(zhǎng)，擅寫(xiě)花竹，為中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)發(fā)起人之一)夫人的畫(huà)，邊綾上有數(shù)十年后陳漢第跋語(yǔ)，說(shuō)明是多年前他替夫人所畫(huà)。這是明說(shuō)的，未明說(shuō)的會(huì)更多。

女士代男士畫(huà)似較少見(jiàn)。從流傳作品考察，任伯年之女任霞可能在其父晚年代過(guò)筆。這是女兒為父代筆，在父女畫(huà)家中是存在的。現(xiàn)代畫(huà)家錢(qián)松嵒晚年居北京時(shí)，有些畫(huà)的局部也是由他的大女兒紫筠代筆的。前兩年在上海拍場(chǎng)見(jiàn)到一幅清代遲瑞的《紅葉白鷺》，細(xì)勾淡染，清秀婉約，即所寫(xiě)老干枯枝，亦不失娟雅，極類女子手筆。款署：“丙午陽(yáng)月遲瑞寫(xiě)?！毙】?，甚工致。“丙午”應(yīng)是清雍正四年，紀(jì)元1726年，查《國(guó)朝畫(huà)征錄》，遲瑞字淡生，閭陽(yáng)(今屬遼寧)人，原籍福建，官辰州知府，擅花鳥(niǎo)革蟲(chóng)。同書(shū)，又有“遲瑞妾”一條，云：佚其姓名。辰州知府遲瑞妾，善寫(xiě)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，筆與瑞類，瑞畫(huà)皆出于妾手。什么“筆與瑞類”?這位為官知府的遲瑞或許并不善畫(huà)，而是借妾之手以揚(yáng)名的?？蓱z這位為妾的女子，連姓名都留不下來(lái)!