藝術(shù)品篇　當(dāng)代藝術(shù)與古代書畫冰火兩重天

蕭　蘭

春乍暖、秋轉(zhuǎn)寒，古枝壓過新芽開，當(dāng)代零落御品前，真容還待市場(chǎng)鑒。

2008年，中國(guó)人以極高的凝聚力演繹的曠世神話讓世界驚嘆。這一年中國(guó)人不約而同地、被命運(yùn)脅迫地搭上了2008的過山車，由年初一場(chǎng)特大暴風(fēng)雪開起，跌入了汶川地震大悲的谷底，又在激蕩了奧運(yùn)和神七太空漫步的大喜峰巔之后，被脅迫著卷入由美國(guó)“次貸”危機(jī)引發(fā)的全球性金融危機(jī)的泥潭中：房市持續(xù)低迷、股市深度暴跌、出口全面不振、民企減產(chǎn)停產(chǎn)、對(duì)外投資失利……

內(nèi)外交困，自1978年改革開放以來，中國(guó)經(jīng)濟(jì)第一次自動(dòng)地放慢了增長(zhǎng)的步伐。中央政府不得不由年初提出的“雙防”轉(zhuǎn)向“一保一控”，之后又迅速變調(diào)為“保增長(zhǎng)、擴(kuò)內(nèi)需”。目的何在?最小范圍內(nèi)減少缺失，避免關(guān)乎到國(guó)計(jì)民生的經(jīng)濟(jì)引擎熄火。

而作為投資的新領(lǐng)域，藝術(shù)品市場(chǎng)受外圍市場(chǎng)的危機(jī)波及也是有目共睹的，過去兩年如火如荼的現(xiàn)象已然不在。

盡管年終時(shí)節(jié)，一篇依據(jù)全球最大的拍賣數(shù)據(jù)網(wǎng)Artpriee和法國(guó)安盛保險(xiǎn)集團(tuán)對(duì)2007年7月至2008年6月2900場(chǎng)拍賣會(huì)結(jié)果的統(tǒng)計(jì)分析報(bào)告，證明了中國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)呈集團(tuán)方陣進(jìn)入西方的上層建筑領(lǐng)域——在世界“最好賣”的20名當(dāng)代藝術(shù)家中，中國(guó)人竟然占據(jù)了11席，其中排名最高的張曉剛2007～2008年度總成交額達(dá)到了3230萬(wàn)英鎊(約合3.42億元人民幣)。但這些依然不能掩飾全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)投在中國(guó)藝術(shù)品收藏和投資領(lǐng)域的陰霾。

香港佳士得2008春拍成交總額達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的22.84億港元，而秋拍只取得了11.3億港元的成交總額；香港蘇富比2008春拍的總成交額為17.4億港元，而秋拍成交總額只有9.62億港元；中國(guó)嘉德2008春拍總成交額為9.93億元人民幣，而秋拍只取得了3.6億元人民幣；北京保利2008春拍成交總額為9.01億元人民幣，而秋拍成交總額只有3.93億元人民幣。入秋以來，四大拍賣行的秋拍成交額嚴(yán)重縮水表明：藝術(shù)品市場(chǎng)受國(guó)內(nèi)、國(guó)際經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的雙重影響，開始步入下行通道，前兩年哄抬起來的泡沫正在破滅，其中最受打擊的是當(dāng)代藝術(shù)。

2008年帶給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的可謂是肅殺之秋。先是香港蘇富比秋拍中近半數(shù)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品流拍，其中方力鈞的7件拍品有6件流拍，岳敏君的代表作《飛翔》流拍，蘇新平4張作品有3張流拍，劉小東4張作品有2張流拍，徐冰4張作品有2張流拍，最慘的馬六明作品全部流拍。后是全球第三大拍賣行英國(guó)菲利普斯夜場(chǎng)拍賣，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)竟然無(wú)人問津。其中共有4件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品：張曉剛2002年創(chuàng)作的《血緣系列：男孩》、曾梵志2004年創(chuàng)作的“亂筆”系列的《小女孩》、岳敏君的雕塑作品《當(dāng)代兵馬俑NO.7》和嚴(yán)培明1992年創(chuàng)作的《無(wú)題》。作為已成功進(jìn)入西方藝術(shù)品主流收藏和資本運(yùn)作領(lǐng)域的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，遭受如此待遇，正印證了所謂的“泡沫終將破滅”之說。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎人們的想象，當(dāng)藝術(shù)品投資越來越火爆時(shí)，相關(guān)的國(guó)家監(jiān)管、約束機(jī)制還沒建立起來，制度的不成熟從某種程度上成為藝術(shù)品市場(chǎng)的催化劑，贗品、劣品、炒作隨之而來，尤其是當(dāng)代藝術(shù)，在畫廊、藝術(shù)館等經(jīng)紀(jì)公司的熱捧下以超音速膨脹起來，也讓更多無(wú)知藝術(shù)的投資者卷入其中。雖然早就有預(yù)言家們樂道泡沫終將破滅，這一天的到來著實(shí)令中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的追隨者們感傷。

不過，業(yè)內(nèi)仍有觀點(diǎn)認(rèn)為，與其說當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)遭受危機(jī)，莫如說是整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的合理回歸，在這輪降溫之后，相關(guān)的機(jī)制會(huì)更健全、完善，對(duì)整個(gè)市場(chǎng)來講未必不是好事。

與當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入冰點(diǎn)相悖的是，2008年中國(guó)古代書畫呈逆勢(shì)走強(qiáng)之態(tài)。剛開春，宋徽宗《臨唐懷素圣母帖》在臺(tái)北藝流國(guó)際拍賣公司在香港舉行的2008年春季拍賣會(huì)上，就以1.28億元港幣的天價(jià)成交，一舉刷新了中國(guó)嘉德2007秋拍以7952萬(wàn)元高價(jià)拍出仇英的《赤壁圖》的最高紀(jì)錄，同時(shí)也創(chuàng)造了中國(guó)書畫拍賣價(jià)格的世界紀(jì)錄。緊隨其后，中國(guó)嘉德春拍拍品惲壽平《載鶴圖》又以3696萬(wàn)元人民幣落槌，預(yù)示出開年大吉。

中國(guó)古代書畫從2005年下半年大幅下挫以后，一直處于較弱位勢(shì)。這與它的品種稀缺、收藏門檻高、專業(yè)性強(qiáng)和藏家不愿流通等特性均有著密切關(guān)系。這一方面限制了資本炒作的空間，另一方面卻保障了藏品的真正價(jià)值。不愿輕意出手甚至暴露藏品的非富即貴的收藏者，更成為中國(guó)古代書畫市場(chǎng)穩(wěn)定的核心。2008年春拍前20名高價(jià)拍品中古代書畫占18席，印證了中國(guó)古代書畫的抗跌能力。

值得一提的還有為2008藝術(shù)品市場(chǎng)托市的一大亮點(diǎn)：皇家御制。盡管全球金融危機(jī)還在擴(kuò)大，香港蘇富比秋拍舉行的“皇威萬(wàn)代”中國(guó)御制珍品專場(chǎng)拍賣會(huì)卻毫發(fā)未損，眾多拍賣品成交價(jià)均超過拍賣前的預(yù)估價(jià)，總成交額高達(dá)38300萬(wàn)港元。其中備受注目的乾隆帝御寶交龍鈕《乾隆御筆》白玉璽，以6338萬(wàn)港元成交，刷新了白玉拍賣的世界紀(jì)錄，足見高端精品的保值能力。

藝術(shù)品投資市場(chǎng)的晴雨表——拍賣市場(chǎng)歷來就是由當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)和傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)兩大板塊構(gòu)成，不同的藏家群體，營(yíng)造出不同的收藏和投資文化，也必然走出不同的行情曲線。勿庸置疑，被西方文化認(rèn)同、并主要由西方藏家操控的當(dāng)代藝術(shù)品與資本市場(chǎng)更為親近，因此也必然成為金融危機(jī)的災(zāi)區(qū)；而傳統(tǒng)藝術(shù)品在歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)之后，往往沉淀于市場(chǎng)之外，成為在危機(jī)時(shí)受影響頗微、可隨時(shí)變現(xiàn)軟黃金的寶貝。市場(chǎng)也已經(jīng)用事實(shí)證明，傳統(tǒng)藝術(shù)品確實(shí)有著其不可比擬的堅(jiān)挺價(jià)值。

縱觀已過去的2008年，這一年帶給中國(guó)藝術(shù)品收藏者和投資人的是什么?有人說“泡沫擠盡現(xiàn)真價(jià)”，有人說“此時(shí)抄底最合適”，有人說“價(jià)值回歸尚待時(shí)日”，還有人說“冬天來的正是時(shí)候”……無(wú)論怎樣，藝術(shù)品已不再是單純的藝術(shù)作品，它已穿上了資本的外衣，成了與股票、黃金、債券、房屋等媲美的投資品，藝術(shù)品投資正在成為一項(xiàng)全民的新事業(yè)。

最后用一首打油詩(shī)來評(píng)價(jià)2008年中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)：春乍暖、秋轉(zhuǎn)寒，古枝壓過新芽開，當(dāng)代零落御品前，真容還待市場(chǎng)鑒。