當代藝術?。复蠼饎偟模埃概目?/h1>
2009-02-23 03:30:22
收藏·拍賣 2009年2期
曾林士作品上拍40次(秋季上拍24次，春季上拍16次)，流拍8次(秋季7次，春季1次)
中國當代藝術市場出現(xiàn)波動的標志性事件之一便是上半年以7536.75萬港元在佳士得春拍創(chuàng)下中國當代藝術世界拍賣紀錄的曾梵志作品在下半年的秋拍中，無論在紐約還是香港都頻頻遭遇流拍。曾梵志作品的春拍最高成交價幾乎是其作品秋拍最高成交價十倍!
08言論：買家肯定對我的創(chuàng)作有影響，但我總是盡量調整自己不受影響。關鍵的一點就是盡可能簡單地按我自己的意愿畫畫，而不是為某個展覽、某個訂購客戶的喜好。在我最困難的時候也沒有這樣做，現(xiàn)在當然更沒有必要這樣做。
我的作品是分散的，我很高興這樣不會被任何人控制。我作品的買家主要是歐美人，比較分散。比如面具系列，可能就我和張頌仁的手上各留有三張面具系列的作品，其余的藏家每人手上最多兩張或者一張。如果有人手上有超過三張面具系列作品，那他肯定是到市場上花了很多錢去買的，即使這樣也不可能買得得集中。
張曉剛作品上拍55次(秋季上拍14次，春季上拍41次)，流拍11次(秋季4次，春季7次)
張曉剛的畫作是這8個人中上拍次數(shù)最多的人，秋季拍賣，在整個中國當代藝術市場遭遇空前寒流的情況下，張曉剛的作品仍然以2324萬的成交額成為在秋季拍賣中中國當代藝品的最高價。而其作在春季和秋季流拍的最高估價都發(fā)生在海外，一個在紐約，一個在倫敦，價約2000萬人民幣的畫作，在國內還有人舉拍，在國外已無人應槌。
08言論：我的畫都不是快樂的畫。但它們反映了我內心的最深處。現(xiàn)在，許多中國人都想要買我的畫。但在他們眼中藝術品只是和股票一樣，買，只是為了“炒”出更高的價格。所以我會小心選擇我的買家。
蔡國強作品上拍33次(秋季上拍15次，春季上拍18次)，流拍8次(秋季5次，春季3次)
2008年是令蔡國強在全球更加名聲大震的一年，北京奧運會開幕式令人嘆為觀止的焰火，古根海姆博物館第一次為中國藝術家舉辦的個展!其發(fā)散的效應在拍場的表現(xiàn)就是，蔡國強是這所有人中，秋季拍品的最高成交價不跌反升，秋季拍賣的最高成交價還是春季最高成交價2倍的藝術家。
08言論：我覺得自己做大型的活動，像做《歷史足跡》、做奧運會，千軍萬馬很多人在幫我一起做，跟我一起來創(chuàng)作，其實就我個人而言，滿足了我的創(chuàng)意，這是一種責任感，也是一種享受，是享受為國家效力的幸福感，這種感覺從國外回來的人感受會更深。希望今后人們看到我的火藥草圖，就能回憶起慶典中的精彩時刻，印證中國人走向奧運的腳步。這是和所有觀眾共同形成的歷史記憶。
劉野作品上拍38次(秋季上拍18次，春季上拍20次)，流拍8次(秋季4次，春季4次)
用“卡通一代”的繪畫語言去描繪“成年人”心理故事的劉野，是“2008馬爹利非凡藝術人物”獲獎藝術家之一。除了因奧運會而更加星途璀璨的蔡國強，劉野是這八人中另一個作品的秋季拍賣成交價要高于春季的藝術家，盡管全球遭遇金融海嘯，但劉野的卡通小人兒依舊可以屹立不倒。
08言論：事實上，藝術家都希望自己的畫能被美術館或者世界級收藏家收藏，而不是在拍賣市場上轉來轉去。說實在，去看也挺緊張的。太便宜了覺得我這東西是不是別人不喜歡了，沒市場了。貴了又覺得當時賣那么便宜，我10年也掙不了這么多錢，特荒誕。拍賣這件事其實跟藝術家離得很遠，已經完全脫離我，跟我的勞動關系不大。
岳敏君作品上拍41次(秋季上拍20次，春季上拍21)，流拍8次(秋季5次，春季3次)
岳敏君的《轟轟》，是在2008年的春拍中創(chuàng)下過紀錄的作品。秋拍中備受沖擊的中國當代藝術品，作為F4之一的岳敏君作品當然無法幸免。其作在秋拍的最高成交價為582萬元，實際低于香港蘇富比提供的該畫作的最低估價。
08言論：實際上我不喜歡看我自己的作品掛在展館里，一本正經的樣子。我會害羞，渾身起雞皮疙瘩，不知道怎么回事?？赡苡悬c像演員演了一場戲以后，他不想看自己演的戲一樣。就怕自己再掉入到角色的感覺里去，表演時候的缺點也都放大了。我的展覽我每次都去，但就半覷著眼睛很不認真地看兩眼，不能過腦子，一多想可能就會發(fā)現(xiàn)缺點，或者被畫面里的什么東西刺激到。
方力鈞作品上拍31次(秋季上拍13次，春季上拍18次)，流拍6次(秋季4次，春季2次)
拍績分析同為“玩世潑皮”的代表人物，方力鈞與岳敏君的作品在2008年2月份于倫敦的流拍就已經被視為中國當代藝術品在2008年的市場，前景叵測的征兆之一，只不過，隨后的香港春拍讓一些人再次心存僥幸，認為2月的流拍只是個別案例。誰曾料9月全球金融海嘯來勢洶洶，被資本市場親吻過的當代藝術終難逃此劫。與岳敏君一樣，方作在秋季的最高成交價實際低于拍賣行提供的該畫作的最低估價，只不過加上傭金，這份成交額才算可看。
08言論：機會主義的成分或投機分子的加入，對于中國當代藝術界來兌是件值得高興的事情，這說明當代藝術家們的事業(yè)成功了。任何一件事青是否成功，非常重要的一個指標就是看看有多少機會主義分子會加入進輊。
王廣義作品上拍46次(秋季上拍25次，春季上拍21次)，流拍8次(秋季6次，春季2次)
作品秋拍的最高成交價是拍行對此畫作的最低預估價，春秋兩季作品的最高成交價之間相差近500萬元。
08言論：對于“大批判”系列，一件作品太家喻戶曉了，會很有問題。我最初創(chuàng)作的時候當希望人們接受它，但當它被接受成這個樣子的時候，我發(fā)現(xiàn)它已經走向相反方向了，人們已不大關心或清楚作為藝術家我的思想是什么。我知道有的事情是不能逆轉了，我唯一能做的就是慢慢做我的作品，慢慢呈現(xiàn)我的思想。
現(xiàn)在的人們太關心藝術品的價格問題了，關心這種問題的熱衷倒有點像下崗工人關心白菜價格漲了沒漲。一些自以為是藝術界的人，其實關心的問題跟藝術沒有什么關系。
周春芽作品上拍39次(秋季上拍14次，春季上拍25次)，流拍6次(秋季2次，春季4次)
周春芽和曾梵志，一直是近幾年藝術市場熱捧的藝術家，對于拍賣會，他們兩人的作品是市場號召力的保障。周春芽畫作今年的最高成交額春秋兩季基本持平，只不過，在此8人的流拍統(tǒng)計中，周春芽是唯一一個其流拍的最高估價位屬一百萬元區(qū)間的畫家。
08言論：中國經濟的高速發(fā)展，藝術市場的繁榮出乎全世界所有人的意料，藝術家個人是不可能調控這個市場的。我要是能預料藝術市場有今天，幾年前我就不會答應很多朋友給出那么多畫了，以至于我現(xiàn)在這么累。藝術品的價格不是你想高就高，就連你自己都認為高得太快了想低點也不行，這個市場是推著你走的。直正能控制的還是你自己的作品質量。我還是堅持認為藝術家應該把主要的精力放在創(chuàng)作上，這樣才真正對得起喜歡你作品的藏家。
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