介入·深入·反思

葛紅兵　許道軍

內(nèi)容摘要 文學(xué)回應(yīng)生活（雪災(zāi)、震災(zāi)、奧運(yùn)等）的熱情、批判現(xiàn)實(shí)能力的提升、類(lèi)型小說(shuō)的橫向拓展、新時(shí)期文學(xué)30年實(shí)績(jī)及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年的評(píng)價(jià)、文壇清淤及批評(píng)的自律、文學(xué)獎(jiǎng)的強(qiáng)勢(shì)評(píng)價(jià)及微妙變化等構(gòu)成了2008年中國(guó)文壇的長(zhǎng)篇畫(huà)卷。當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與理論批評(píng)突然表現(xiàn)出強(qiáng)大的回應(yīng)現(xiàn)實(shí)能力，而且從介入走向深入，從深入走向反思，這一切都在表明中國(guó)文學(xué)逐漸從世俗化、市場(chǎng)化、娛樂(lè)化、消費(fèi)化的陣痛中醒來(lái)，中國(guó)文學(xué)已經(jīng)走過(guò)了社會(huì)轉(zhuǎn)型之初最困難時(shí)期，逐漸走向健康、理性。

關(guān) 鍵 詞 介入 深入 反思 轉(zhuǎn)變

作者１葛紅兵，上海大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師；２許道軍，上海大學(xué)中文系博士生，巢湖學(xué)院中文系講師。（上海：200444）

2008年是多事之年，面對(duì)南方雪災(zāi)、汶川地震、百年奧運(yùn)、金融危機(jī)、食品安全等關(guān)乎我們生命安全和生活質(zhì)量的重大事件，中國(guó)文學(xué)強(qiáng)勢(shì)介入，煥發(fā)出強(qiáng)有力的回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的生命力?！拔膶W(xué)不能缺席反映重大事件”，4月份中國(guó)作協(xié)七屆三次全委會(huì)上的呼吁得到了廣大作家的熱烈響應(yīng)。 “怎么寫(xiě)”暫時(shí)擱置，“寫(xiě)什么”一時(shí)成為首要選擇。底層小說(shuō)、反腐小說(shuō)、官場(chǎng)小說(shuō)繼續(xù)保持批判鋒芒，而對(duì)高校知識(shí)分子的針砭和對(duì)高校教育體制的反思成就了2008年中國(guó)小說(shuō)批判現(xiàn)實(shí)主義的特色；對(duì)新時(shí)期文學(xué)30年和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年的盤(pán)點(diǎn)與回顧，立足當(dāng)下、回顧過(guò)去，目的是籌劃未來(lái)，在總結(jié)成就的同時(shí)，檢討與反思也觸及到了文學(xué)發(fā)展的方方面面。類(lèi)型小說(shuō)橫向拓展，紙面文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)互動(dòng)發(fā)展。創(chuàng)作抄襲、學(xué)術(shù)剽竊、紅包批評(píng)等種種亂象，是多年為人詬病的老問(wèn)題。遙遠(yuǎn)事件的處理、“武漢聲明”的出爐以及《中國(guó)社會(huì)科學(xué)內(nèi)刊》第4期《學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)構(gòu)關(guān)注學(xué)術(shù)失范問(wèn)題——CSSCI關(guān)于“一稿多用”的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)（2004—2005年）》的發(fā)表，似乎表明清除文壇的“三聚氰胺”、規(guī)范學(xué)術(shù)行為行動(dòng)已然開(kāi)始。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、華語(yǔ)文學(xué)傳媒獎(jiǎng)、莊重文學(xué)獎(jiǎng)、徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)等等重要的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)接踵而至，爭(zhēng)議卻越發(fā)迭起。小說(shuō)《石榴樹(shù)上結(jié)櫻桃》在海外暢銷(xiāo)，這或許是一個(gè)提示：如何表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)實(shí)和表達(dá)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，永遠(yuǎn)是中國(guó)作家應(yīng)該思考的一個(gè)問(wèn)題。

縱觀2008年的文學(xué)，我們感到欣慰，中國(guó)文學(xué)不僅仍舊具有強(qiáng)大的回應(yīng)生活的能力，而且從介入走向深入，從深入走向反思，這一切無(wú)不顯示當(dāng)代文學(xué)已經(jīng)跨過(guò)最困難時(shí)期，逐步走向健康、理性。

生活的大悲大喜與文學(xué)的介入激情

2008年度，無(wú)論是南方的雪災(zāi)還是四川的震災(zāi)及隨后的北京奧運(yùn)等等，文學(xué)都全程記錄了這些重大事件的過(guò)程并淋漓盡致地描述了國(guó)人對(duì)這些事件的反應(yīng)。在這些大合唱中，詩(shī)歌和報(bào)告文學(xué)始終站在最前沿，發(fā)出最強(qiáng)音，一次次迸發(fā)出了介入現(xiàn)實(shí)的激情、深沉的愛(ài)國(guó)熱情和激昂的民族感情。憂(yōu)患苦多的生活給了困難重重的文學(xué)一次機(jī)會(huì)。我們可以說(shuō)，2008年的文學(xué)獨(dú)特表現(xiàn)是我們這個(gè)民族道德水準(zhǔn)和心靈狀況的一次集中反映，也是中國(guó)文學(xué)生存狀況的一次大檢閱，更是對(duì)我們文學(xué)表現(xiàn)生活和心靈能力的一次集中檢驗(yàn)。

年初南方發(fā)生雪災(zāi)，反映最快的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，鐵血論壇2月初登出“眾志可成城，齊心抗雪災(zāi)”征文活動(dòng)參賽作品申報(bào)帖，《感動(dòng)中國(guó)——向冰雪中的電力人致敬》等人物特寫(xiě)、散文受到關(guān)注。汶川地震后，舉國(guó)傷痛，詩(shī)歌擔(dān)任了撫慰受傷心靈、表達(dá)人道主義關(guān)懷的重任，一時(shí)間出現(xiàn)了全民寫(xiě)詩(shī)的熱潮。一些優(yōu)秀詩(shī)歌迅速涌現(xiàn)，并在網(wǎng)絡(luò)廣泛流傳，如《孩子，快抓緊媽媽的手》、《寶貝啊，不要沉睡》、《媽媽的呼喚》、《孩子，天堂路上別走太急》、《溫總理的情懷》、《中國(guó)不相信眼淚》、《我們血脈相連》等等，都產(chǎn)生了巨大影響。朵漁的《今夜，寫(xiě)詩(shī)是輕浮的》、啞石的《我認(rèn)識(shí)的人都哭了》等詩(shī)歌引起眾多詩(shī)人的沉思：詩(shī)歌如何能夠真正減輕現(xiàn)實(shí)的苦難而不是習(xí)慣性地把現(xiàn)實(shí)的苦難轉(zhuǎn)換成詩(shī)歌的勝利？①這是新時(shí)期30年中國(guó)詩(shī)歌的重要現(xiàn)象：回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)得到了現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)，世紀(jì)初的這股詩(shī)潮銜接起1970年代末的天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)、1980年代初的朦朧詩(shī)大潮等，詩(shī)的精神和激情再一次在中國(guó)文學(xué)的血液中洶涌。

文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)重大事件的及時(shí)反應(yīng)，意味著文學(xué)表現(xiàn)力在提高。徐坤關(guān)于奧運(yùn)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)《八月狂想曲》，將紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)、重大事件與個(gè)人想象、激情與理智完美地結(jié)合，表現(xiàn)出了高超的文學(xué)技巧。得到了批評(píng)家們的高度贊揚(yáng)不僅僅是紀(jì)實(shí)類(lèi)作品，虛構(gòu)類(lèi)文學(xué)也加入了這一潮流。天津作家秦嶺的中篇小說(shuō)《透明的廢墟》、劉宏偉的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大斷裂》，是兩部思考人類(lèi)災(zāi)難的力作，使我們看到了虛構(gòu)文本反映人類(lèi)災(zāi)難的可能、難度和高度。剛過(guò)百年華誕的中國(guó)話(huà)劇，在2008年持續(xù)受到熱烈追捧，得益于它對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)照能力的提升。《戀愛(ài)的犀?！?、《上班那點(diǎn)事》、《今天你解套了嗎》、《死去，活來(lái)》、《武林外傳》、《兩只狗的生活意見(jiàn)》等，都受到觀眾的熱烈歡迎。話(huà)劇重新回到觀眾的視野中，那些回應(yīng)尖銳現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)煩惱人生的作品如《今天你解套了嗎》、《兩只狗對(duì)生活的意見(jiàn)》等，總能得到觀眾共鳴。而《武林外傳》、《暗戀桃花源》、《戀愛(ài)的犀?！?、《琥珀》等切近時(shí)代心理、幽默詼諧的作品，受到人們熱烈歡迎甚至在全國(guó)掀起“克隆”排演的高潮，這是近年難得一見(jiàn)的現(xiàn)象。

2008年的文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的熱切、貼切表現(xiàn)給我們一些啟示：追求形式探索、堅(jiān)持個(gè)人立場(chǎng)的文學(xué)固然值得敬佩，但是那些參與歷史進(jìn)展、反映重大社會(huì)事件的文學(xué)，更是難能可貴的。更重要的是，經(jīng)過(guò)雪災(zāi)、震災(zāi)的洗禮，我們終于找到好文學(xué)和壞文學(xué)的根本分野。如張清華先生所言，只有那些關(guān)懷作為個(gè)體生命的“人”而不是抽象的“人民”的作品，才是好作品，如果仍舊堅(jiān)持公共利益大于個(gè)體價(jià)值、抽象事物大于生命價(jià)值的世界觀，那么他的說(shuō)法將因?yàn)殂Ｄ婧吞翎吜诉@一價(jià)值共識(shí)和歷史進(jìn)步而遭到唾棄。［1］經(jīng)過(guò)雪災(zāi)、震災(zāi)的洗禮，經(jīng)過(guò)奧運(yùn)的鍛造，2008年的文學(xué)向我們昭示，文學(xué)從來(lái)沒(méi)有真正缺乏過(guò)對(duì)生活的熱愛(ài)和鐘情，它有能力站在生活的中央，回應(yīng)生活，有能力反映我們的感動(dòng)和熱望。

有深度的文學(xué)：現(xiàn)實(shí)的批判與批判的現(xiàn)實(shí)

官場(chǎng)小說(shuō)、反腐小說(shuō)繼承了前幾年揭露和批判的傳統(tǒng)，但是由于清官模式的限制，這些作品雖反映了現(xiàn)實(shí)卻削弱了批判的力度。2008年，這類(lèi)小說(shuō)出現(xiàn)了一種新的動(dòng)向，那就是不再一味追求宏大敘事，也不再服從于某一既定的套路，而是努力向著被權(quán)力異化的世道人心的細(xì)微處開(kāi)掘。楊少衡的《多米諾骨牌》精確地刻畫(huà)了官場(chǎng)的潛規(guī)則問(wèn)題。這部小說(shuō)圍繞著一場(chǎng)洪水到來(lái)時(shí)官場(chǎng)上的摩擦、心計(jì)和沖突，惟妙惟肖地揭示了時(shí)下“政績(jī)觀”形式主義的弊端。王祥夫的《暗道機(jī)關(guān)》則通過(guò)一個(gè)房管局私房科科長(zhǎng)的仕途見(jiàn)聞，描述了在城市拆遷問(wèn)題上的種種是非紛爭(zhēng)和住房在一般市民心目中的重要位置?？梢哉f(shuō)，它們揭示的問(wèn)題都是很尖銳的。

底層文學(xué)也不再局限于描述對(duì)苦難的同情，而是顯露強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)的鋒芒，這種新的嬗變，值得我們投以更多期許的目光。王十月的《國(guó)家訂單》頗有新意，一是它通過(guò)展示工人過(guò)勞死事件，直面制造業(yè)原始資本積累的血腥；二是它的敘事視角較以往的打工文學(xué)有了新變化，故事的講述者從打工者轉(zhuǎn)換成小老板，敘事方式的轉(zhuǎn)變引發(fā)敘事倫理的變化，小說(shuō)似乎透露出勞資雙方意圖和解、分享艱難的意味。但是，小老板能否代表“國(guó)家”以及誰(shuí)是“訂單”的獲利者，誰(shuí)為工人的死亡負(fù)責(zé)，仍是值得進(jìn)一步思考的問(wèn)題。劉慶邦的《摸刀》展示了鄉(xiāng)村的蕭索和凋敝，揭示了人性的陰險(xiǎn)和冷漠，同時(shí)也留下了思索：鄉(xiāng)村的殘酷和秘密到底有多少，是否如結(jié)尾那具腐爛的女尸一樣，僅僅是剛剛浮出水面。王順建的《小茜》引發(fā)了批評(píng)界關(guān)于文學(xué)批評(píng)立場(chǎng)的激烈爭(zhēng)論，但如果不從審美和道德而從社會(huì)學(xué)視野觀察，我們將會(huì)看到一個(gè)血淋淋的事實(shí)：小茜的夢(mèng)想——生下不同膚色的小孩的宏大理想，只是一個(gè)底層性工作者（打工妹、妓女）被這個(gè)社會(huì)的重壓所異化后的美麗泡沫，她不僅喪失了恥辱感，而且已將恥辱感轉(zhuǎn)化成一個(gè)虛幻的光環(huán)。這幾乎是一個(gè)不能被文學(xué)所能“審美”的堅(jiān)硬事實(shí)！

以高校為表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)教育現(xiàn)狀的批判和學(xué)術(shù)體制的反思成為2008年小說(shuō)創(chuàng)作和關(guān)注的熱點(diǎn)?！队白咏淌凇贰ⅰ讹L(fēng)雅頌》、《六本書(shū)》、《教授》、《教授橫飛》等小說(shuō)在本年度紅火一時(shí)，這六部小說(shuō)無(wú)一例外對(duì)高校知識(shí)分子人文精神的滑坡、道德的潰敗和人性的迷失等現(xiàn)象展開(kāi)激烈的批判。閻連科的《風(fēng)雅頌》被認(rèn)為是“朝中國(guó)當(dāng)代知識(shí)分子光亮的臉上吐了一口惡痰”，引起批評(píng)界巨大的爭(zhēng)議。而邱華棟的《影子教授》、《教授》，石盛豐的《教授橫飛》、倪學(xué)禮的《六本書(shū)》等小說(shuō)則對(duì)當(dāng)下高校擴(kuò)招、本科迎評(píng)、申報(bào)碩士點(diǎn)博士點(diǎn)、學(xué)術(shù)剽竊、職稱(chēng)評(píng)定等問(wèn)題展開(kāi)了全方位的揭露。石盛豐的《教授橫飛》寫(xiě)一個(gè)副教授因職稱(chēng)評(píng)定的生生死死，以荒誕的形式揭示了高?；恼Q的學(xué)術(shù)亂象［2］，倪學(xué)禮的《六本書(shū)》則以更加尖銳的方式揭露了高校某些教授惡心的靈魂和行為。

不可否認(rèn)，除了前所未有的批判現(xiàn)實(shí)主義的鋒芒，這些一味迎合社會(huì)輿論，發(fā)泄某種情緒，將部分整體化，在批判的狂歡中失卻客觀性的傾向依然存在。而過(guò)于執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)殘酷性的描摹，缺乏典型故事和典型人物的深度挖掘，又使得這些小說(shuō)的批判性出現(xiàn)了“有揭露但是沒(méi)有揭露的力度”、“有批判但是沒(méi)有批判的深度”的情況。

新時(shí)期文學(xué)30年與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

10年的盤(pán)點(diǎn)和評(píng)價(jià)

對(duì)新時(shí)期文學(xué)30年與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年的盤(pán)點(diǎn)與回顧同步進(jìn)行。眾多報(bào)刊雜志開(kāi)辟了“新時(shí)期文學(xué)30年回顧”專(zhuān)欄，專(zhuān)題會(huì)議也頻繁舉行。圍繞著作家作品、思潮流派、批評(píng)理論、文學(xué)現(xiàn)象、價(jià)值評(píng)估、時(shí)段分期等議題，學(xué)者專(zhuān)家展開(kāi)了熱烈的討論。程永新在《一個(gè)人的文學(xué)史》中，以一個(gè)雜志編輯的視角，探討30年“文學(xué)性”復(fù)雜的形成過(guò)程，在眾多的回顧性文獻(xiàn)中可謂別開(kāi)生面，而其參與編輯的《收獲》雜志在新時(shí)期文學(xué)30年的發(fā)展過(guò)程中形成的特殊地位，更無(wú)形中增加了這部“個(gè)人文學(xué)史”的價(jià)值。

為新時(shí)期文學(xué)30年厘定歷史地位，是在所有討論中不可回避的選項(xiàng)。參與討論者普遍認(rèn)為，新時(shí)期文學(xué)30年是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最重要的30年。但如何評(píng)價(jià)新時(shí)期文學(xué)30年的成就，學(xué)界卻形成了交鋒。評(píng)論家程光煒為新時(shí)期文學(xué)正名，他認(rèn)為，30年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)已經(jīng)形成了一批經(jīng)典作品和作家，但是目前我們對(duì)這一時(shí)期的文學(xué)評(píng)價(jià)還較低。張清華教授也表達(dá)了類(lèi)似的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，當(dāng)代的文學(xué)批評(píng)家不敢，也沒(méi)有勇氣認(rèn)為，最近30年或者至少自1980年代中期以來(lái)中國(guó)文學(xué)已經(jīng)處于一個(gè)黃金時(shí)代，是漢語(yǔ)新文學(xué)誕生以后的最輝煌時(shí)代。而最近20年來(lái)的文學(xué)發(fā)展，以后有可能永遠(yuǎn)不會(huì)再現(xiàn)。面對(duì)這些樂(lè)觀的估計(jì)，部分學(xué)者提出了質(zhì)疑。學(xué)者郜元寶反對(duì)將新時(shí)期文學(xué)經(jīng)典化，他認(rèn)為，在這30年中，文學(xué)有進(jìn)化，有變化，也有退化，現(xiàn)在的中國(guó)文學(xué)逐漸變成一個(gè)和很多讀者、批評(píng)家、學(xué)者、知識(shí)分子比較隔膜的文學(xué)圈子。楊揚(yáng)教授認(rèn)為，應(yīng)該將最近的文學(xué)變化放在百年文學(xué)的大背景中考察，應(yīng)考慮語(yǔ)言規(guī)范問(wèn)題的影響。他認(rèn)為經(jīng)典性的作家大多出現(xiàn)在現(xiàn)代文學(xué)第一個(gè)30年。

“作家倒下去，寫(xiě)手站起來(lái)”，［3］學(xué)者陶東風(fēng)的論斷雖不無(wú)調(diào)侃，卻似乎抓住了一個(gè)正在變化的文學(xué)事實(shí)。他指出，30年來(lái)，文學(xué)實(shí)際發(fā)生了三次重大的轉(zhuǎn)變，一次是1980年代初在所謂的“撥亂反正”的名目下，對(duì)極“左”政治下的文學(xué)文化實(shí)踐的修正；一次是1980年代中后期在“創(chuàng)作自由”和“審美自律”的口號(hào)下，全面顛覆社會(huì)主義前30年占據(jù)主導(dǎo)地位的革命敘事模式，在戲仿的沖動(dòng)中，力主實(shí)現(xiàn)從“寫(xiě)什么”到“怎么寫(xiě)”的轉(zhuǎn)變。這兩次轉(zhuǎn)變帶有“去政治化”的精英主義情結(jié)，而1990年代以來(lái)，在消費(fèi)主義和新媒介的雙重?cái)D壓下，那些充分吸收了“怎么寫(xiě)”的先鋒經(jīng)驗(yàn)且又對(duì)“寫(xiě)什么”自以為擁有了充分的發(fā)言權(quán)的晚生代及后晚生代的“作家”及“寫(xiě)手”們，便以一種玩世不恭的姿態(tài)漸次完成了“去精英化”的重大轉(zhuǎn)變。所以，陶東風(fēng)認(rèn)為“新世紀(jì)文學(xué)景觀的最大特點(diǎn)是文化經(jīng)濟(jì)化和經(jīng)濟(jì)文化化”。

事實(shí)上，無(wú)論是對(duì)新時(shí)期文學(xué)30年的肯定還是否定，學(xué)者們都基本共享了一個(gè)“審美主義”的文學(xué)觀念前提，并有意無(wú)意地將這種1980年代被重新強(qiáng)調(diào)并逐漸占據(jù)主流的觀念本質(zhì)化了。許多學(xué)者并不是不了解后現(xiàn)代“反本質(zhì)主義”邏輯，而且對(duì)文學(xué)觀念的變動(dòng)不居也是認(rèn)可的，但從他們對(duì)“寫(xiě)手”等概念的嘲諷，以及從對(duì)“游戲機(jī)架空一代”“裝神弄鬼”的文學(xué)創(chuàng)作痛心疾首來(lái)看，其觀念并未擺脫“審美主義”的窠臼。這種矛盾的態(tài)度不是偶然的，畢竟參與討論的這些文學(xué)理論及批評(píng)界的精英人士幾乎都是1980年代的過(guò)來(lái)人，他們本身就是1980年代文學(xué)觀念“知識(shí)共同體”的組成部分。

把“新時(shí)期文學(xué)30年”獨(dú)立出來(lái)加以討論蘊(yùn)含著把解放后前后兩個(gè)30年割裂開(kāi)來(lái)，模糊對(duì)前30年的反思需求，過(guò)度認(rèn)同新時(shí)期30年的可能，這種討論實(shí)際上還忽視了前30年和后30年的承續(xù)性，掩蓋了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在過(guò)分強(qiáng)調(diào)人本主義而缺乏生態(tài)視野方面的欠缺等深度問(wèn)題。當(dāng)下，有關(guān)新時(shí)期文學(xué)30年討論似乎變成了一項(xiàng)對(duì)當(dāng)代文學(xué)的歷史化、經(jīng)典化的浮躁劇，有時(shí)候甚至淪落成作家排位的游戲。

從1998年痞子蔡的《第一次的親密接觸》在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過(guò)了10個(gè)春秋。從默默無(wú)聞到異軍突起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越成為文學(xué)界和出版行業(yè)不可或缺的新興力量。在紙媒文學(xué)越來(lái)越疲軟的今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在和“被發(fā)現(xiàn)”，無(wú)疑堅(jiān)定了我們對(duì)文學(xué)的信念。2008年，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盤(pán)點(diǎn)和對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的研究成為熱點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是繼口傳文學(xué)、紙面文學(xué)之后文學(xué)發(fā)展的第三階段的歷史形式，現(xiàn)在已經(jīng)成為文學(xué)的新的生長(zhǎng)點(diǎn)，和紙面文學(xué)平分天下的趨勢(shì)越來(lái)越明顯。從歷時(shí)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了上網(wǎng)文學(xué)、網(wǎng)上文學(xué)、網(wǎng)化文學(xué)和網(wǎng)話(huà)文學(xué)四個(gè)階段。從類(lèi)型上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)形成了10個(gè)主要的文學(xué)類(lèi)型（依據(jù)起點(diǎn)中文網(wǎng)的分類(lèi)）：“穿越類(lèi)”，代表作是《夢(mèng)回大清》、《第一皇妃》等；“搞笑類(lèi)”，代表作是《悟空傳》、《Q版語(yǔ)文》等；“玄幻類(lèi)”，代表作是《誅仙》、《紫川》等；“都市類(lèi)”，代表作是《告別薇安》、《第一次的親密接觸》等；“校園類(lèi)”，代表作是《致我們終將逝去的青春》、《何以笙簫默》等；“武俠類(lèi)”，代表作是《英雄志》、《昆侖》等；“盜墓類(lèi)”，代表作是《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等；“懸恐類(lèi)”，代表作是《地獄的第19層》、《沉睡谷》等；“歷史類(lèi)”，代表作是《明朝那些事兒》、《慶余年》等；“軍事類(lèi)”，代表作是《彈痕》、《兵鋒》等。

綜合考察“起點(diǎn)中文”、“世紀(jì)文學(xué)”、“晉江”、“紅袖添香”等文學(xué)網(wǎng)站， 2008年流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型依然是玄幻和穿越，但是題材進(jìn)一步多元化，類(lèi)型更加混雜化，2008年度點(diǎn)擊率較高的是《神墓》、《盤(pán)龍》、《不滅星辰訣》、《江山美人志》等作品。 2008年耽美題材在網(wǎng)絡(luò)（如晉江文學(xué)網(wǎng)）形成風(fēng)潮，如《月上重火》、《樂(lè)醫(yī)》、《當(dāng)土鱉遇上海龜》等。

小說(shuō)類(lèi)型化趨勢(shì)和類(lèi)型小說(shuō)的雙向拓展

2008年的小說(shuō)創(chuàng)作出現(xiàn)了一波新的類(lèi)型化趨勢(shì)。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：１.類(lèi)型小說(shuō)的創(chuàng)作和出版持續(xù)繁榮。近年來(lái)，科幻、武俠、言情等類(lèi)型小說(shuō)在數(shù)量和質(zhì)量上均出現(xiàn)了喜人的勢(shì)頭，專(zhuān)門(mén)登載類(lèi)型小說(shuō)的刊物有所增加，甚至有些出版社或者出版公司的專(zhuān)業(yè)都出現(xiàn)了類(lèi)型化的趨勢(shì)，如上海的歐羅福公司，在不同類(lèi)型作品的出版方面形成了自己的特色和專(zhuān)長(zhǎng)；２.理論界、批評(píng)界越來(lái)越重視類(lèi)型小說(shuō)的研究，類(lèi)型小說(shuō)研討會(huì)相繼舉行，中國(guó)第一個(gè)類(lèi)型小說(shuō)獎(jiǎng)也于近期設(shè)立，類(lèi)型小說(shuō)研究的資料工作也有了比較大的進(jìn)展，中國(guó)第一套專(zhuān)注于類(lèi)型小說(shuō)的叢書(shū)已經(jīng)連續(xù)出版了4年，《中國(guó)當(dāng)代類(lèi)型小說(shuō)雙年選》近年來(lái)一直有序出版，在大陸和臺(tái)灣同時(shí)推出，受到讀者和學(xué)術(shù)界的重視。

2008年中國(guó)類(lèi)型小說(shuō)出現(xiàn)了敘事圖式國(guó)際化和中國(guó)化雙向拓展的新傾向。那多等青年作家的類(lèi)型小說(shuō)，普遍出現(xiàn)故事背景、人物和情節(jié)國(guó)際化的傾向。最大的區(qū)別在于它們表現(xiàn)出了與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的敘事倫理，人與人、人與物、人與時(shí)間等關(guān)系的處理，完全超越了啟蒙敘事、仁義敘事范疇，孝道、家國(guó)、尊卑、責(zé)任等不在考慮之列，相反西方式的自由、個(gè)體、物質(zhì)等走向前臺(tái)。杜拉斯、村上春樹(shù)式的描寫(xiě)處處可見(jiàn)。與“國(guó)際化”接軌，在創(chuàng)作中完成中產(chǎn)階級(jí)身份的虛擬提升或國(guó)際身份的轉(zhuǎn)變，應(yīng)該是這些類(lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作與接受的心理動(dòng)機(jī)。

新的國(guó)際類(lèi)型小說(shuō)的引進(jìn)和模仿在2008年達(dá)到又一個(gè)高潮，如玄幻、架空、穿越、驚悚、靈異、耽美等，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)類(lèi)型小說(shuō)的空白，并保持了與世界的同步。大量國(guó)際類(lèi)型小說(shuō)如穿越、架空、驚悚等在獲得世界性視野的基礎(chǔ)上，正在開(kāi)始中國(guó)化的轉(zhuǎn)變。由于很好地結(jié)合了傳統(tǒng)文化、民族性?xún)?nèi)容，生成出嶄新的審美效應(yīng)，如最近影響很大的武俠小說(shuō)《英雄志》、《昆侖》、《大唐行鏢》、《江山美人志》等，開(kāi)始向俠義文化、俠義敘事、仁義敘事回歸，金庸、古龍之后，中國(guó)武俠小說(shuō)并未終結(jié)，而歷史小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)出全新的表現(xiàn)空間，如《新宋》、《一代軍師》等開(kāi)創(chuàng)了歷史小說(shuō)類(lèi)型架空敘事的新圖式。都市言情小說(shuō)也開(kāi)始與當(dāng)代生活接壤，從單一的白領(lǐng)麗人、上班族、大學(xué)生之間的玫瑰故事，轉(zhuǎn)向了更為廣闊的都市空間，都市言情正在向都市風(fēng)情轉(zhuǎn)變。

小說(shuō)類(lèi)型和類(lèi)型小說(shuō)有著天然和必然的聯(lián)系，對(duì)中國(guó)小說(shuō)類(lèi)型的研究已經(jīng)取得了重大進(jìn)展，如許子?xùn)|對(duì)“文革”小說(shuō)的研究、陳平原對(duì)武俠小說(shuō)的研究、丁帆對(duì)鄉(xiāng)土小說(shuō)的研究，鄭家建、施戰(zhàn)軍等對(duì)小說(shuō)類(lèi)型理論的研究，都在不同程度上推進(jìn)了小說(shuō)類(lèi)型學(xué)研究的進(jìn)展。然而，類(lèi)型小說(shuō)并不等于小說(shuō)類(lèi)型，對(duì)小說(shuō)類(lèi)型的研究不能取代對(duì)類(lèi)型小說(shuō)的研究、同理，對(duì)類(lèi)型小說(shuō)的研究不等于提倡小說(shuō)創(chuàng)作的“雷同化”、“模式化”，反對(duì)“原創(chuàng)性”。針對(duì)當(dāng)下文學(xué)批評(píng)對(duì)類(lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作和接受的失語(yǔ)，以及部分批評(píng)家對(duì)小說(shuō)類(lèi)型理論的偏見(jiàn)與擔(dān)憂(yōu)，葛紅兵先后發(fā)表《近年中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的類(lèi)型趨勢(shì)及相關(guān)問(wèn)題》、《小說(shuō)類(lèi)型化的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)》、《小說(shuō)類(lèi)型理論與批評(píng)實(shí)踐——小說(shuō)類(lèi)型學(xué)研究論綱》，［4］張永祿、許道軍、趙牧、徐秀明、謝彩等青年學(xué)者，對(duì)小說(shuō)類(lèi)型理論、成長(zhǎng)小說(shuō)類(lèi)型、歷史小說(shuō)類(lèi)型、政治小說(shuō)類(lèi)型等做出了建設(shè)性努力。［5］一些學(xué)者雖然仍舊站在文學(xué)精英化的立場(chǎng)表示了對(duì)當(dāng)下小說(shuō)創(chuàng)作類(lèi)型化趨勢(shì)的擔(dān)憂(yōu)，但也有一些學(xué)者對(duì)此表示認(rèn)同。［6］

文壇的清淤與批評(píng)的自律

近年來(lái)，一些作家、寫(xiě)手紛紛陷入抄襲丑聞。在證據(jù)確鑿、世人皆知的情況下，某些抄襲者不僅全身而退，甚至還能加入中國(guó)作協(xié)。這不得不讓人懷疑，中國(guó)文壇是否已經(jīng)喪失了自我清潔的能力。10月19日，一名署名“傅興文”的網(wǎng)友發(fā)表公開(kāi)信譴責(zé)新疆作家遙遠(yuǎn)的抄襲行為，這篇“致中國(guó)作協(xié)主席鐵凝女士的公開(kāi)信”在天涯論壇首頁(yè)上發(fā)表后引起軒然大波。

“不是金子的在發(fā)出刺眼的光芒”，被認(rèn)為是當(dāng)代文學(xué)批評(píng)不正常的現(xiàn)象之一。如何進(jìn)一步提升文學(xué)批評(píng)公信力、影響力成為中國(guó)作協(xié)七屆三次全委會(huì)與會(huì)者最熱烈的議題和呼聲之一。中國(guó)作協(xié)的呼吁得到了許多學(xué)者和批評(píng)家的共鳴和熱烈回應(yīng)，圍繞著《文藝報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》等刊物，展開(kāi)了熱烈的討論和交鋒，2008年對(duì)文學(xué)批評(píng)的反思成為文學(xué)批評(píng)的一個(gè)重要方面。徐春萍、丁曉平、曾慶瑞、雷達(dá)、孟繁華、賴(lài)大仁、王志清等批評(píng)家針對(duì)文學(xué)批評(píng)應(yīng)有功能、責(zé)任、標(biāo)準(zhǔn)、理論資源、公信力、態(tài)度、立場(chǎng)及批評(píng)的態(tài)勢(shì)、存在問(wèn)題等話(huà)題各抒己見(jiàn)，關(guān)于批評(píng)家勞動(dòng)的回報(bào)和“紅包現(xiàn)象”展開(kāi)了質(zhì)疑和辯護(hù)，文學(xué)批評(píng)生態(tài)的惡化、文學(xué)批評(píng)公信力和創(chuàng)作與接受指導(dǎo)功能的減弱、 學(xué)院批評(píng)對(duì)文學(xué)批評(píng)的影響尤其是文學(xué)批評(píng)中道德感的缺失則是他們焦慮的主要問(wèn)題。遙遠(yuǎn)事件發(fā)生后，相關(guān)雜志社和新疆作協(xié)及時(shí)作出反應(yīng)，種種跡象表明，中國(guó)當(dāng)代文壇在十分困難的情境下，仍舊具有自我清淤能力、自我約束能力和自我反思能力，我們有理由對(duì)中國(guó)文學(xué)的未來(lái)保持足夠的信心。

文學(xué)獎(jiǎng)的強(qiáng)勢(shì)評(píng)價(jià)及其微妙變化

2008年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予法國(guó)作家勒·克萊齊奧，獲獎(jiǎng)理由是“一位注重新歷程、詩(shī)歌歷險(xiǎn)、感官享受的作者，是一個(gè)超越目前主導(dǎo)文明和探求主導(dǎo)文明低層的探索者”。之前網(wǎng)絡(luò)盛傳的安徽某詩(shī)人被提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，最后證實(shí)是一個(gè)鬧劇。對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)結(jié)果的反應(yīng)以及由這些反應(yīng)引發(fā)的連鎖反應(yīng)，與往年相比，并無(wú)多少新意。但是，由于中國(guó)出版界之前曾經(jīng)推薦過(guò)其作品，因此有學(xué)者根據(jù)已推介的勒·克萊齊奧的作品認(rèn)為他不過(guò)是一個(gè)二流作家。這種認(rèn)識(shí)是非?；闹嚨?，貶低諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)無(wú)助于提高中國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的地位，也無(wú)助于提高中國(guó)文學(xué)的水平，畢竟諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的承準(zhǔn)是高于中國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的。

第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)工作于2008年10月結(jié)束，賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、周大新的《湖光山色》、麥家的《暗算》四部長(zhǎng)篇小說(shuō)榮獲殊榮。有評(píng)論認(rèn)為，從年齡結(jié)構(gòu)上看，四人代表老中青三代；從題材上看，農(nóng)村題材、革命題材、歷史題材、民族題材面面俱到；從創(chuàng)作方法上看，以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)。因此，這個(gè)結(jié)果是各方面都能接受的，整體水準(zhǔn)能向公眾交代，也符合茅質(zhì)文學(xué)獎(jiǎng)的風(fēng)俗習(xí)慣，應(yīng)該是一屆成功的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)了。其實(shí)，這屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)最值得關(guān)注的是評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制在悄悄地發(fā)生變化，麥加的《暗算》勝出當(dāng)然有其自身的“文學(xué)性”準(zhǔn)備，但是讀者（或者說(shuō)觀眾）對(duì)這部作品的追捧或許是評(píng)委們不得不考慮的問(wèn)題。

第六屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒獎(jiǎng)揭曉，王安憶、麥家、楊鍵、舒婷、陳超、徐則臣、于堅(jiān)等獲獎(jiǎng)。這次活動(dòng)是該項(xiàng)活動(dòng)成立六年來(lái)規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富、人數(shù)最多的一次。第十六屆柔剛詩(shī)歌獎(jiǎng)獲得者為柏樺。徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)、 “漢語(yǔ)詩(shī)歌雙年十佳”、第十一屆“莊重文學(xué)獎(jiǎng)”、“2007年《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)最佳獎(jiǎng)”等大獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)結(jié)束，各有可圈可點(diǎn)之處。上海市作協(xié)2008年度重點(diǎn)創(chuàng)作扶持項(xiàng)目確定，它們是胡廷楣的《名局》、王周生的《回家》、葛紅兵的《大都會(huì)》和張生的《海上星》四部長(zhǎng)篇小說(shuō)，這些作品也讓人期待。

注釋?zhuān)?

①參見(jiàn)耿占春. 短暫的災(zāi)難，持久的苦難；張清華. 我們會(huì)不會(huì)錯(cuò)讀苦難；謝有順. 苦難的書(shū)寫(xiě)如何才能不失重？；陳超. 有關(guān)“地震詩(shī)潮”的幾點(diǎn)感想等；梁平. 兩個(gè)層面：我們的尊重與期待——關(guān)于抗震救災(zāi)詩(shī)歌的思考（其中張清華、陳超、謝有順、梁平等四人文章轉(zhuǎn)發(fā)《南方文壇》2008年第5期。）

參考文獻(xiàn)：

［1］張清華.我們會(huì)不會(huì)錯(cuò)讀苦難——看待“5.12詩(shī)歌”的若干角度.南方文壇，2008(5).

［2］趙牧.“教授橫飛”與學(xué)術(shù)亂象.中國(guó)圖書(shū)評(píng)論，2008(10).

［3］陶東風(fēng).新時(shí)期文學(xué)30年：作家“倒下去”“寫(xiě)手”站起來(lái).中華讀書(shū)報(bào),2008.10.13.

［4］葛紅兵、張永祿等.建構(gòu)中國(guó)小說(shuō)類(lèi)型學(xué)批評(píng)模式筆談（上）.時(shí)代文學(xué)，2008(9).

［5］葛紅兵、許道軍等.建構(gòu)中國(guó)小說(shuō)類(lèi)型學(xué)批評(píng)模式筆談（下）.時(shí)代文學(xué)，2008(11).

［6］馬相武.把握類(lèi)型文學(xué)的發(fā)生脈絡(luò)與發(fā)展趨勢(shì).中國(guó)文聯(lián)網(wǎng)，2008.10.7.

編輯 葉祝弟