用符號學評析《鳳凰》

鄧 群

摘要:語言是一個符號系統(tǒng),復雜的影視符號系統(tǒng)同樣構(gòu)成影視語言,《鳳凰》講述了屬蛇和屬雞的兩個人物相配發(fā)生在監(jiān)獄中的愛情故事,采用老良頭講雞蛇相遇就是“鳳凰”的周易典故,通過雞蛇鳳凰三個主要圖騰符號展開故事。

關(guān)鍵詞:符號 視覺 鳳凰 雞 蛇

中圖分類號:J90 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)21

彼得?沃倫采用美國哲學語義學家查爾斯?皮爾斯的符號分類體系,把符號分為象形(如照片、地圖)、標示(如指紋、印跡)和象征(復雜的隱喻)三大類,把不同的影片歸入不同的符號體系。而此部電影應(yīng)該屬于象征。

在《鳳凰》這部影片里運用了許多的符號。在符號學家看來,現(xiàn)實中任何東西如穿戴、人的行動等,都可視為符號,因而都可建立一個有關(guān)穿戴、人的行動等的符號系統(tǒng)。而索緒爾視語言為一種符號系統(tǒng),也是結(jié)構(gòu)主義的一個基本思想:意義的構(gòu)成只取決語言的各種關(guān)系(句段關(guān)系和聯(lián)想關(guān)系),所謂語言,就是一個個相互依賴的要素(亦即能指/所指)所組成的符號系統(tǒng)。影視語言同樣是一種復雜的影視符號系統(tǒng),按照視聽來分,可以分為視覺符號與聽覺符號,在這部電影當中我主要分析它的視覺符號。

這是一部發(fā)生在監(jiān)獄中的一種樸實的愛情片,周紅和劉浪兩顆本已瀕臨死去的心迅速靠近,重新點燃了生命之火,在那個本沒有自由的地方,他們卻找到了相互慰藉的方式,即所謂的鳳凰涅槃欲火重生,雖然最后的結(jié)局是悲慘的,但是兩個主人公的愿望實現(xiàn)了,最終在水里重逢了。

他們的愛情發(fā)生的環(huán)境主要有兩個:牢房、水里。

牢房是他們愛情的產(chǎn)生與發(fā)展的地方,其中的聯(lián)系符號主要是雞蛇圖騰和鳳凰符號。影片中的雞和蛇相遇代表鳳凰,通過周易占卜引出,其中的引線符號是老良頭,他在里面會摸骨算命術(shù),周紅屬雞劉浪屬蛇,他們兩個人同樣代表兩個屬相符號,經(jīng)過在監(jiān)獄里的各種事情,讓他們兩產(chǎn)生了感情,以他們的情感又讓這兩個符號產(chǎn)生了聯(lián)系,于是就把雞蛇相遇就是鳳凰的典故給引了出來。他們倆的故事還有很多細節(jié)安排,例如劉浪為周紅雕刻的冰雕鳳凰,表示他愛周紅,在看戲的時候,劉浪在把雕刻著鳳凰的石頭扔給周紅,安排了一個抱柱子的滑稽場景,這一個場景也是一個符號,這個符號為劉浪追求周紅的事情增添了趣味感,增強了這個石頭上刻的鳳凰的意義。所以,里面的結(jié)構(gòu)把握得挺嚴謹。還有一處也用到了圖騰符號,在周紅的床板上刻著一條蛇的圖騰符號,等周紅再次回到她當年住過的牢房,看到床板上又增添了一只鳳凰,她傷心地痛哭起來,原來彼此都在默默的思念著對方卻不能像正常人一樣踏踏實實地在一起好好過日子。他們兩個人的相愛,都寄托在這符號上。

另外,導演在拍攝的角度上,對場景的拍攝采用上也注意了對符號的運用與詮釋。例如,在周紅掉進一個懸崖坑里,當劉浪找到她最后決定回監(jiān)獄走在路上時,攝影機采用了仰拍的角度,把峭壁狹縫拍下來,還有射進來的光。這一情景值得我們?nèi)シ治鲆幌?這峭壁狹縫預示著他們在一個沒人知曉的空間里,完全有逃避監(jiān)獄的優(yōu)越條件,但是也預示著,他們犯了罪,如果罪沒贖完,他們的生活就不會過得踏實闊達,就像這狹縫空間下一樣,過著茍且偷生的生活。所以給人心里很猶豫的想法,然而從這狹縫中射進來的陽光是那么明亮與誘人,似乎在召喚他們走光明的生活,充滿陽光與幸福溫暖的日子,別再回那監(jiān)獄了。從老良頭的過程來看,是不會有出獄的機會的,因為老良頭當年把他由于遇難死在長白山的好兄弟背回家鄉(xiāng)卻被誣告是他殺了他兄弟而入獄,事情一直得不到公正的查處與判決而在里面呆了一輩子。從監(jiān)獄里辦事不公正的狀況看,這個陽光的符號更讓他們充滿誘惑與猶豫感。當劉浪望著這上空的狹光時在遲疑,然而周紅卻對他說:“怎么了,我們不是講好了嗎?只有回去把罪贖干凈了才能踏踏實實在一起過日子。他們已經(jīng)把監(jiān)獄當成贖罪的地方了。

從蒙太奇來講,周紅和劉浪的牽手在整個影片里有分兩個鏡頭完成,牽手成為了他們倆結(jié)合的視覺符號。一、在岸上時只有他們向?qū)Ψ脚佬欣瓕Ψ降氖謺r,鏡頭沒有給那雙手握住時的一剎那,而是直接切換到他們回到監(jiān)獄的鏡頭,而在本片結(jié)尾時,當劉浪掉進冰河里時,周紅無助地望著冰窟,徒勞地打撈著,最后,她喊著劉浪的名字,躍入水中,在冰冷的河里,他們的手慢慢朝向?qū)Ψ轿站o了,而且一直往下沉,在他們死亡的時候,他們才走到一起。老良頭曾經(jīng)算出他們都是水命,卻不曾料到,水最終卻成為他們的宿命。這牽手的符號在整部影片上從呈現(xiàn)在屏幕上的視覺來剪輯的,是經(jīng)過從開到合的過程,構(gòu)成一個完整的視覺殘余補充。

最后攝影師給了這樣一個鏡頭,蘊含著豐富含義的符號——冰塊口和射進來的光線。這個鏡頭是從水里往冰口處仰拍的,看到了冰塊口鋒利的邊緣,還有溫暖的太陽和強烈的太陽光線射入這藍色調(diào)的冰冷河水里。冰河在這里充當封閉場景的符號,他們的愛情總是被關(guān)閉起來的。因為在監(jiān)獄里發(fā)展的愛情也可以說是一種被關(guān)閉的愛情。

本部影片就是通過情節(jié)的展開,拍攝取景于蒙太奇剪輯將符號精密聯(lián)系來了貫穿整部影片來闡述電影主題的。

參考文獻:

[1]彭吉象.影視美學.北京:北京大學出版社.2002年版.

[2]【法】克里斯蒂安?麥茨,王志敏.譯想象的能指——精神分析與電影.北京:中國廣播電視出版社.2006年版.

[3]宋瑜.中國式的柏拉圖愛情——評《鳳凰》.電影文學.2008(23).