《九宮大成北詞宮譜》曲詞中兩字組詞素重音情況考察

高　航

摘 要:《九宮大成北詞宮譜》是一部昆曲曲譜。通過(guò)對(duì)相鄰曲詞的工尺譜統(tǒng)計(jì)情況得知:曲詞中兩字組詞素的連音調(diào)值關(guān)系很有規(guī)律性,除上聲外,其他聲調(diào)無(wú)論調(diào)值高低,只要在前時(shí),音高就要高于后調(diào)。進(jìn)而得出:戲曲語(yǔ)言雖是夸張了的語(yǔ)言,但在兩字組重音方面,與實(shí)際語(yǔ)流中的普通話是完全相同的。

關(guān)鍵詞:《九宮大成北詞宮譜》 兩字組詞素 重音

一、引言

《九宮大成北詞宮譜》是乾隆初年由朝廷組織的一批御用文人和宮廷樂(lè)師集體修撰的用昆山腔歌唱的北曲譜集,按照宮、商、角、徵、羽分作五函,共42卷,均用工尺譜譜曲。工尺譜的音高由十個(gè)漢字來(lái)表示,即“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”。這十個(gè)譜字實(shí)際為一個(gè)七聲音階擴(kuò)展了三個(gè)自然音級(jí),包括中音區(qū)、低音區(qū)和高音區(qū)。在為例曲標(biāo)注曲譜時(shí),一方面要滿足宮調(diào)和曲譜對(duì)音高和旋律的總的要求,另一方面更要滿足曲字的聲調(diào)特點(diǎn),即達(dá)到“字正腔圓”的目的。

王守泰(1982)認(rèn)為,“詞素是由曲詞的一整句中分割出來(lái)的,由一個(gè)字或兩三個(gè)字組成的完整段落?！雹俨⒅赋?“一個(gè)詞素中的相鄰兩個(gè)字,各依其四聲的隸屬,服從這一聲的字調(diào)而出現(xiàn)調(diào)值上的高低差別,這就是連音調(diào)值關(guān)系。優(yōu)秀的譜曲家對(duì)詞素的連音調(diào)值關(guān)系非常重視,設(shè)法在詞素所配合的工尺譜上鮮明地把這關(guān)系透露出來(lái)?！雹诳磥?lái),根據(jù)相鄰兩個(gè)字的工尺譜即可推測(cè)出聲調(diào)的相對(duì)音高表現(xiàn)。而在漢語(yǔ)普通話中,音高的升高是重音的主要聲學(xué)特征。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題,林茂燦(1984)、沈炯(1994)、高明明(1993)、王蓓(2002)等分別從不同角度,以不同方法得出了同一結(jié)論。中國(guó)最早的音樂(lè)理論認(rèn)為:“詩(shī)言志,歌永言,聲依永,律和聲”。③也就是說(shuō),歌曲是吟詠的延伸,是語(yǔ)言聲調(diào)的夸張形式,可以配合音律而達(dá)到和諧。自然,普通話中重音的聲學(xué)表現(xiàn)同樣適用于戲曲語(yǔ)言。因此,通過(guò)統(tǒng)計(jì)曲譜中相鄰兩個(gè)字的相對(duì)音高表現(xiàn)即可推測(cè)出兩字組詞素的重音情況。

本文將以《九宮大成北詞宮譜》為基本語(yǔ)料,以《中原音韻》為標(biāo)準(zhǔn),選取各聲調(diào)常用字50～100個(gè),且均非多音字,統(tǒng)計(jì)這些常用字在成詞情況下的工尺譜情況,一并統(tǒng)計(jì)出與其成詞的前字或后字的工尺譜,改寫為簡(jiǎn)譜。

二、兩字組詞素相對(duì)音高情況

統(tǒng)計(jì)結(jié)果如下:

01

結(jié)合表1和表2的統(tǒng)計(jì)結(jié)果可以得出:陰平與陰平相連,除等高外,前高比例最高;陰平與陽(yáng)平相連,前高比例最高;而陽(yáng)平與陰平相連,前高比例也為最高;陰平與上聲相連,前高比例最高;而上聲與陰平相連,前高比例也最高;陰平與去聲相連,前高比例最高;而去聲與陰平相連,前高比例也最高。陽(yáng)平與陰平相連,前高比例最高;而陰平與陽(yáng)平相連,前高比例仍為最高;陽(yáng)平與陽(yáng)平相連,前高比例均為最高;陽(yáng)平與上聲相連,前高比例最高;上聲與陽(yáng)平相連,后高比例最高;陽(yáng)平與去聲相連,除等高外,后高比例略高些;去聲與陽(yáng)平相連,前高比例略高些。

由表1可知:陰平與其他聲調(diào)相連,除陰平外,前高比例均為最高;陽(yáng)平與其他聲調(diào)相連,除去聲外,前高比例均為最高;上聲與其他聲調(diào)相連,除上聲外,后高比例均為最高;去聲與其他聲調(diào)相連,除陰平外,前高比例均為最高。

由表2可知:陰平與其他調(diào)相連,除陰平外,前高比例均為最高;陽(yáng)平與其他聲調(diào)相連,除去聲外,前高比例均為最高;上聲與其他聲調(diào)相連,除上聲外,后高比例均為最高;去聲與其他聲調(diào)相連,前高比例均為最高。

三、曲詞中兩字組詞素重音情況

鄧丹④、王韞佳等⑤通過(guò)語(yǔ)音實(shí)驗(yàn)的方法得出:普通話語(yǔ)流中雙音節(jié)詞的詞重音傾向于前重,前重和等重是普通話雙音節(jié)詞較常見的兩種重音模式,而后重的出現(xiàn)機(jī)率較小。曲詞是語(yǔ)言的一種夸張形式,一句曲詞由不同組的詞素組成,一個(gè)字或兩三個(gè)字都有⑥,那么,曲詞中兩字組詞素的重音情況有什么特點(diǎn),是否與普通話中雙音節(jié)的詞重音情況一樣呢?本文將試圖對(duì)此問(wèn)題加以探討。

為與王守泰(1983)的統(tǒng)計(jì)結(jié)果相比較,本處只選取代表字在后時(shí)的音高表現(xiàn)來(lái)考察,根據(jù)上文統(tǒng)計(jì)結(jié)果,現(xiàn)列表如下:

02

表4和表5的箭號(hào)表示前后兩字調(diào)值的高低關(guān)系,只是上行、下行或平行的趨勢(shì),不表示調(diào)值的絕對(duì)位置。

通過(guò)對(duì)比可以看出,在表4中,陰平為前調(diào)時(shí),音高等于陰平、高于陽(yáng)平、上聲和去聲;陰平為后調(diào)時(shí),音高等于陰平、高于上聲、低于陽(yáng)平和去聲。在表5中,陰平為前調(diào)時(shí),音高等于陰平、高于陽(yáng)平、上聲和去聲;陰平為后調(diào)時(shí),音高表現(xiàn)與為前調(diào)時(shí)一樣?？梢?陰平在曲詞中,當(dāng)前調(diào)為陽(yáng)平和去聲時(shí),調(diào)值容易變低。而在北京話中,陰平無(wú)論在前或在后,無(wú)論與何種聲調(diào)相連,均為高調(diào)。

表4顯示:陽(yáng)平為前調(diào)時(shí),音高高于陰平、陽(yáng)平和上聲,低于去聲;陽(yáng)平為后調(diào)時(shí),音高高于上聲,低于陰平、陽(yáng)平和去聲。表5顯示:陽(yáng)平為前調(diào)時(shí),音高低于陰平,等于陽(yáng)平,高于上聲和去聲;陽(yáng)平為后調(diào)時(shí),音高表現(xiàn)與為前調(diào)時(shí)一樣?？梢?陽(yáng)平在曲詞中,當(dāng)后調(diào)為陰平和陽(yáng)平時(shí),調(diào)值較高;當(dāng)前調(diào)為陰平和陽(yáng)平時(shí),調(diào)值變低。而在北京話中,陽(yáng)平無(wú)論在前或在后時(shí)的音高表現(xiàn)均相同。

再看上聲,表4顯示:上聲為前調(diào)時(shí),音高低于陰平、陽(yáng)平和去聲,高于上聲;上聲為后調(diào)時(shí),音高均低于陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲。表5顯示:上聲為前調(diào)時(shí),音高低于陰平、陽(yáng)平和去聲,等于上聲;上聲為后調(diào)時(shí),音高表現(xiàn)與為前調(diào)時(shí)一樣。可見,上聲在曲詞中,當(dāng)后調(diào)為上聲時(shí),音高較高;當(dāng)前調(diào)為上聲時(shí),音高較低。而在北京話中,上聲無(wú)論在前或在后,音高均較低,而上上相連時(shí),音高前后相同。

最后來(lái)看去聲,表4顯示:去聲為前調(diào)時(shí),音高均高于陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲;去聲為后調(diào)時(shí),音高高于陽(yáng)平和上聲,低于陰平和去聲。表5顯示:去聲為前調(diào)時(shí),音高高于上聲,低于陰平和陽(yáng)平,等于去聲;去聲為后調(diào)時(shí),音高與為前調(diào)時(shí)一樣。可見,去聲在曲詞中,當(dāng)后調(diào)為陰平和去聲時(shí),音高較高;當(dāng)前調(diào)為陰平和去聲時(shí),音高較低。而在北京話中,去聲無(wú)論在前或在后時(shí)的音高表現(xiàn)均相同。

綜合以上分析可知,在曲詞中,調(diào)值在前和在后時(shí)的音高表現(xiàn)不同,主要可分為兩種:一是相同聲調(diào)相連時(shí),除陰平和陰平相連音高前后相同外,其他均前高后低。二是陰平、陽(yáng)平和去聲三個(gè)聲調(diào)無(wú)論如何搭配,前調(diào)音高均高于后調(diào)?？梢?曲詞中兩字組詞素的連音調(diào)值關(guān)系很有規(guī)律性,除上聲外,其他聲調(diào)無(wú)論調(diào)值高或低,只要在前時(shí),音高就要高于后調(diào)。而在北京字音中,四個(gè)聲調(diào)按照其調(diào)值的高低無(wú)論在前或在后時(shí)的表現(xiàn)一直不變。正如王守泰所說(shuō)“北京字音的連音變調(diào)現(xiàn)象不很顯著?！雹?/p>

音高升高,意味著前字位置比后字位置重要,在演唱時(shí),前字要唱得比后字飽滿,因而,曲詞中兩字組的重音應(yīng)在前字。在漢語(yǔ)普通話中,重音的聲學(xué)特征主要表現(xiàn)在音高的升高等方面,林茂燦(1984)、沈炯(1994)、高明明(1993)、王蓓(2002)等分別從不同角度,以不同方法得出了同一結(jié)論。看來(lái),憑音高的升高來(lái)判斷重音是正確的。為能直觀地看出這一特征,本處只列出相同聲調(diào)的重音表現(xiàn)情況。而不同聲調(diào)的重音表現(xiàn)只從表6中難以直觀看出。

表6:北曲譜相同聲調(diào)連用時(shí)的重音情況(表中數(shù)字均為百分?jǐn)?shù))

03

如果不考慮等重情況,只就前重與后重來(lái)說(shuō),前重比例明顯高于后重。在普通話的實(shí)際語(yǔ)流中,雙音節(jié)詞的詞重音被感知為前重的比例也明顯高于后重,王韞佳(2003)、鄧丹(2006)等均得出這一結(jié)論。表7即為鄧丹的實(shí)驗(yàn)結(jié)果⑧,為與本文比較方便,略去不同聲調(diào)相連時(shí)的實(shí)驗(yàn)結(jié)果。

表7:普通話兩字組重音情況(表中數(shù)字均為百分?jǐn)?shù))

04

表7與表6相比,除陽(yáng)陽(yáng)相連等重比例略高些外,其他均完全相同。陰陰相連與陽(yáng)陽(yáng)相連等重比例均較高,如果不考慮二者,只就前重與后重來(lái)說(shuō),前重比例明顯高于后重,這個(gè)結(jié)果與本文統(tǒng)計(jì)結(jié)果則完全相同?？磥?lái),戲曲語(yǔ)言雖是夸張了的語(yǔ)言,但在兩字組重音方面,與實(shí)際語(yǔ)流中的普通話是完全相同的。

(本文為天津師范大學(xué)博士基金項(xiàng)目系列論文,項(xiàng)目號(hào)為[52WR11])

注 釋:

①②見王守泰《昆曲格律》。

③見徐奇堂譯注《尚書·堯典》。

④見鄧丹的博士論文《普通話多音節(jié)韻律詞的實(shí)驗(yàn)研究》。

⑤見王韞佳,初敏,賀琳,呂士楠《連訊話語(yǔ)中雙音節(jié)韻律詞的重音感知》。

⑥見王守泰《昆曲格律》。

⑦見王守泰《昆曲格律》。

⑧引自鄧丹的博士論文,2007年5月。

參考文獻(xiàn):

[1]周維培.曲譜研究[M].南京:江蘇古籍出版社,1999.

[2]王守泰.昆曲格律[M].南京:江蘇人民出版社,1982.

[3]徐奇堂譯注.尚書·堯典[M].廣州:廣州出版社,2004.

[4]鄧丹.普通話多音節(jié)韻律詞的實(shí)驗(yàn)研究[D].天津:南開大學(xué)博士論文,2007.

[5]王韞佳,初敏,賀琳,呂士楠.連訊話語(yǔ)中雙音節(jié)韻律詞的重音感知[J].聲學(xué)學(xué)報(bào),2003,(6).

(高航 天津師范大學(xué)國(guó)際教育交流學(xué)院 300074)