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    “云南模式”總導演丹增經(jīng)歷是我最寶貴的財富

    2009-01-28 09:36:46
    時代人物 2009年11期
    關(guān)鍵詞:丹增文化產(chǎn)業(yè)云南

    余 瑋

    丹增,藏族,著名作家,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的探索者與實踐者。1946年12月出生于西藏,1976年畢業(yè)于上海復旦大學新聞系新聞專業(yè)。歷任西藏日報社副總編輯,西藏自治區(qū)文化廳廳長兼黨組書記、云南省委副書記、云南省人大常委會黨組副書記、副主任等職;現(xiàn)為中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席。做官,他造就了震驚學界的“云南現(xiàn)象”,使文化產(chǎn)業(yè)成為云南的金字招牌;寫文章,作品頻頻獲獎,電視、電影劇本廣受歡迎。回首來時路,丹增深有感觸地說:“我現(xiàn)在才覺得,官位并不太重要,財產(chǎn)也并不太重要,真正的財富是經(jīng)歷。無論是磨難,還是曲折,一個人最難忘、最寶貴、而且最值得記憶和引以為豪的就是經(jīng)歷。其他都是身外之物。”柱著拐杖摸清“文化家底”

    2002年4月,正在西藏工作的丹增被調(diào)任中共云南省委副書記。上任不久,他就給著名導演謝晉打了個電話:“云南有著得天獨厚的影視拍攝條件,我想把云南打造成全國乃至世界一流的影視創(chuàng)作拍攝基地,你是電影界的前輩,希望能支持云南電影事業(yè)的發(fā)展?!?/p>

    早在1988年,丹增為一部西藏題材的電影本子到東海之濱向謝晉求教。雖是初次謀面,兩人卻是一見如故,此后,電影藝術(shù)成了兩人友誼的紐帶。

    電話里,謝晉哈哈大笑:“老弟,你可是老鼠掉進米缸里去了,云南我去過,我在那里拍過片,你這下可以大顯身手了,要好好地抓,我隨叫隨到?!?/p>

    麗江束河古鎮(zhèn)影視拍攝基地落成之時,謝晉接受丹增邀請,專程從上海飛抵麗江。期間,謝晉幾次與丹增長談云南電影事業(yè)的發(fā)展。謝晉說:“你來云南來對了,云南不僅是一個享受生活的好地方,更是一個發(fā)展電影事業(yè)的好地方。你看這大理、麗江處處都是天然的攝影棚。我聽說云南有許多好題材,比如滇西抗戰(zhàn)、滇越鐵路、西南聯(lián)大、講武堂等等,要組織人研究。這么好的一個地方不利用就是最大的浪費,就是對不起這塊風水寶地”

    其實,丹增對文化的思考早在西藏工作時就開始成型了。1976年,丹增揣著復旦大學新聞系的畢業(yè)文憑回到西藏日報社工作。此時的他,能說一口流利普通話,能寫得~手漂亮漢字。他從記者干起,很快成長起來,先后出任西藏日報社駐山南記者站長,采通部副主任、主任,工作干得有聲有色。1980年,34歲的他被提升為副總編輯。

    1985年11月,丹增出任西藏自治區(qū)委副書記。在西藏主抓文化時,電影《紅河谷》被認為是改革開放以來反映西藏最好的影片,藏族器樂作品《雪域大法會》被音樂理論界稱道,大型史詩性民族樂舞《珠穆朗瑪》至今仍被譽為“代表西藏藝術(shù)創(chuàng)作的最高水平”。

    這次一到云南,丹增就開始摸云南文化資源的“家底”。他除了看資料、聽介紹,還主動同當?shù)匚幕耸拷佑|,了解云南文化發(fā)展的歷史脈絡、現(xiàn)狀,并深入調(diào)研。他意識到:云南處于中華文化圈與印度文化圈、東南亞文化圈的交匯點,加上氣候、地理及生物的多樣性,構(gòu)成了獨特的多文化形態(tài)共生帶和迷人的自然風光。在他眼里,云南是民族文化的富礦。在區(qū)域性分工越來越細、文化市場競爭越來越激烈的今天,云南文化產(chǎn)業(yè)完全可以憑借自身的特色文化內(nèi)涵,在市場競爭中實現(xiàn)大的發(fā)展。

    2003年7月,云南省委正式提出要把文化產(chǎn)業(yè)作為新的支柱產(chǎn)業(yè)和新的經(jīng)濟增長點來培育。于是,一枚沉甸甸的“帥印”交到了丹增手上。

    為了解情況,丹增在短短時間里走遍了云南的山山水水、村村寨寨。每到一處,丹增都被秀美雄奇的景色折服,都被熱情、真摯的各民族兄弟姐妹的盛情所感動。

    “他們貧窮,但能將最好的東西給遠方的客人。云南是中國貧困人口最多的省份之一,貧窮面之大,貧困程度之深,難以想像?!钡ぴ龈嬖V記者,每當想起他們熱情好客而又一貧如洗的情景,他的心就隱隱作痛。他想盡快改變這里的貧困面貌,“無論是從國家義務、還是個人情感,都沒有理由不好好干”。

    “云南現(xiàn)象”升格為“云南模式”的總導演

    2003年,在丹增的主倡下,云南省委省政府提出建設民族文化大省必須首先發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),并確定了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“三年三步走”戰(zhàn)略,即2003年為“統(tǒng)一思想年”、2004年為“文藝繁榮年”、2005年為“產(chǎn)業(yè)發(fā)展年”。同時,確定了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的七大重點。

    2003年夏天,人們被一個純粹的靈魂之舞感動著。舞蹈家楊麗萍創(chuàng)作的大型原生態(tài)歌舞集《云南映象》,在全國150場次的商業(yè)演出場場火爆,創(chuàng)造了中國舞臺上陣容最大、巡演城市最多、上座率最高等多個第一。那一年,云南的文化產(chǎn)業(yè)增加值達到了100多億元,占當年云南省GDP的4.1%。

    鮮為人知的是,在《云南映象》創(chuàng)作之初,曾飽受爭議。有人嘲諷農(nóng)民演員不專業(yè),舉著牛頭太原始、粗俗,磕頭求神是封建迷信一一面對種種非議。丹增卻敏銳地意識到了這部作品在藝術(shù)上的創(chuàng)新價值。

    從中國南北民歌擂臺賽,到轟動海內(nèi)外的少數(shù)民族歌舞《云南映象》,再到中央電視臺青年歌手大獎賽首設“原生態(tài)唱法”,我國近年來吹起了一股“原生態(tài)”之風。丹增認為,除了在民間靠個人傳承的原汁原味的音樂舞蹈,以此為基礎(chǔ)經(jīng)過藝術(shù)家不超過一半加工的作品,也應該納入“原生態(tài)”之列。由他總策劃的大型民族歌舞集《云嶺天籟》具備突出的“原生態(tài)”特征,包括鼓聲、歌聲祈禱豐收的“栽秧鼓”:形成于清代的彝族民間風俗歌“海菜腔”;將彈、唱、舞融為一體的怒族“窩得得”;根據(jù)彝族巫師祭祀儀式創(chuàng)作的《巫鼓祭》,以及彝族群眾性娛樂方式“打歌”等藝術(shù)形式。丹增認為,由于人們對藝術(shù)多樣化的需求和懷舊、復古的情結(jié),“原生態(tài)”藝術(shù)的前景非常廣闊。

    文化品牌效應也帶動了云南文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。昆明的《天地之上》、麗江的《印象·麗江》與《麗水金沙》、大理的《蝴蝶之夢》、西雙版納的《勐巴拉娜西》、迪慶的《香格里拉》等等,不僅讓七彩云南處處飄揚著文化大旗,而且很快提升了云南旅游業(yè)的核心競爭力。

    過去,人們總是習慣于把繁榮文化事業(yè)和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)對立起來。丹增在云南的實踐說明,通過文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,一方面可以增加經(jīng)濟的文化附加值,增加文化對地方生產(chǎn)總值的貢獻;另一方面可以帶動文化的全面繁榮。

    為了使文化產(chǎn)業(yè)理念深入人心,丹增在云南曾先后舉辦了多期高級研修班,全省16個州市的黨政一把手、省直22個廳局主要負責人及縣(市、區(qū))主要領(lǐng)導、文化企業(yè)負責人全都參加了輪訓。

    非試點省份的云南著實成了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一匹黑馬:文化產(chǎn)業(yè)在啟動的3年之內(nèi)就實現(xiàn)了3年三大步的跨越式發(fā)展:2003啟動,當年文化產(chǎn)業(yè)增加值就從20億元增加到106億元,2005年,達到240億元,3年增長12倍……作為國家非試點省份,云南省的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展得到了各級領(lǐng)導的肯定,云南省也從文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中獲益匪淺。

    2005年9月,中共中央政治局原常委、國務院原副總理李嵐清來到昆明,一見到丹增就說:“這幾年的云南文化產(chǎn)業(yè)

    做得很好!前些年你在西藏也搞得不錯,我印象深刻。”丹增笑了。

    對云南文化產(chǎn)業(yè)的繁榮景象,外界將其稱之為“云南現(xiàn)象”;“云南現(xiàn)象”再次提升以后,人們談到云南文化產(chǎn)業(yè)時已經(jīng)使用了“云南模式”這一詞匯。

    清華大學文化產(chǎn)業(yè)研究中心主任、教授熊澄宇認為“云南模式可作這樣的解讀:黨政領(lǐng)導戰(zhàn)略布局,職能部門統(tǒng)一運營,專家論證觀念突破,科學決策試點先行,群眾參與保持特色,市場運作機制創(chuàng)新,立足本土拓展海外,文化興邦產(chǎn)業(yè)富民。上海社科院文化研究中心研究員蒯大申將其稱之為“1+×”模式?!?”是龍頭行業(yè)旅游業(yè),“X”是相關(guān)行業(yè)。

    在云南文化產(chǎn)業(yè)取得諸多成績之后,在“云南現(xiàn)象”升格為“云南模式”之后,云南文化產(chǎn)業(yè)該怎么走?丹增認為,云南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展已經(jīng)進入到了一個關(guān)鍵的時期,云南文化產(chǎn)業(yè)的潛力還有很大一部分沒有挖掘出來,要把云南文化產(chǎn)業(yè)放到國際化的視野中來考慮,千萬別僅盯在云南,我們1/3的市場在國外,1/3的市場在國內(nèi),還有1/3的市場在本地。他說,套用一句成語“天下財富為我所用,人類財富天下共享”,要有這樣的胸懷,才能形成一種百川歸海、生機勃勃的新局面。

    個人一輩子的歉愧和母親的一聲“對不起”

    這些年來,丹增去過世界上50多個國家,“只有云南,才是我的家”,他的表白讓很多人以為他是地地道道的云南人。而實際上,他卻是個藏族人。

    1946年12月,丹增出生在西藏那曲地區(qū)的比如。比如在唐古拉山和念青唐古拉山之間,與“天湖”納木錯相距不遠,世界上最長的說唱史詩《格薩爾王傳》在此代代相傳。也許就因為這種獨特的文化氛圍以及丹增文化世家的淵源,使他與文學和藝術(shù)結(jié)緣。

    丹增出身于文藝世家,外祖父是當?shù)赜忻奈幕?;父親是佛教名人,同時癡心于繪畫、雕塑,僅創(chuàng)作室就有500多平方米。

    “那時我已經(jīng)削發(fā)剃度、學經(jīng)誦佛,父親專門請來一個老師到家里指導我學習經(jīng)文。我的老師是一個不茍言笑的嚴厲老僧,在我童年的印象中,他可比父親令我敬畏多啦。我小時候沒有挨過父親的打,卻挨過老師不少板子。那時的我也夠頑皮的,父親在我背誦經(jīng)書時,案桌上常常要插一支藏香,規(guī)定香燃盡了才可能出去玩??晌铱偸窃诶蠋煵涣羯駮r,悄悄用嘴去吹那支香,三下五除二地就把香吹完了?!钡ぴ稣f,當然這些小聰明總會被老師發(fā)現(xiàn),挨打就是必然的了。

    5歲那年,父親送給丹增兩件禮物:一面鏡子和一支手電筒。從鏡子里,丹增第一次看到了自己的臉:“鏡子里那個滿臉稚氣、面色通紅的家伙就是我嗎?我被嚇了一跳,差點把手中的鏡子扔了?!钡芸?,他開始興奮地用鏡子去照酥油燈、護法神,去照他能照到的所有東西:而手電筒那閃閃滅滅、晃來晃去的光柱,“則像一個充滿好奇心的孩子”。丹增回憶:“鏡子和手電筒,成了一顆不安分的童心通往外界的方向和路標?!?/p>

    1959年3月,西藏地方政府和上層反動集團公開撕毀“十七條協(xié)議”,發(fā)動武裝叛亂。叛亂被平息后,根據(jù)建設、發(fā)展的需要,一大批西藏子弟被選送入校接受思想、文化、技能教育,丹增就是其中的一個。

    “我在封建農(nóng)奴制度里生活了12年,在寺廟里也呆過。什么是封建農(nóng)奴制度,解放前是個什么狀況,我非常了解?!彼裕斠粋€和藹可親的解放軍營長問丹增愿不愿意到漢地去念書,說在那里可以學到許多新的知識時,丹增幾乎沒有多加考慮,甚至沒有告訴自己的父母,就和一批翻身農(nóng)奴子弟一起,跟著解放軍去了漢地。“后來我才知道,由于我私自離家出走,我的母親在怒江邊徘徊輾轉(zhuǎn)了3天3夜,急得險些跳了怒江?!弊叱鲅┯蚋咴哪且徊?,雖然令丹增終生都愧對父母,但是他從不后悔自己的選擇。

    1960年7月,丹增被送往陜西成陽的西藏公學(西藏民族學院前身)就讀。1965年,中央民族學院新聞訓練班選拔學生,西藏公學把這個珍貴的名額給了丹增。

    次年6月,“文革”爆發(fā),無法再在中央民族學院深造而回到西藏日報做了一名記者。1973年,丹增被推薦進入復旦大學,成為當年該校新聞系里唯的一藏族學生。

    2004年夏,丹增的母親86歲,雙目已失明多年,一年前已臥床不起。丹增從昆明趕回老家,到家的那天母親奇跡般地從床上起來,穿上新衣,洗好臉,讓人扶著去門口等候兒子的到來。丹增在家待了5天,母親和兒子談笑風生。丹增回到昆明20天后,母親便安詳?shù)刈吡恕?/p>

    文化人主倡“文化要吃市場飯”

    工作之余,丹增還曾寫過報告文學《來自世界屋脊的報告》、《太平洋風濤》和小說《神的恩惠》、散文《可愛的家鄉(xiāng)》、電視文學劇本《駝峰飛虎》、電影文學劇本《司崗里女人》等作品,廣受讀者歡迎。至今,他的筆沒有停下來。

    丹增始終關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)、教育事業(yè)的發(fā)展以及文藝創(chuàng)作的繁榮,他不斷在實踐中獲取新的認識,得到新的啟迪,豐富自己的理論思考。他出版了《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展論》、《文化慧眼讀云南》、《為了人人都享有的權(quán)利——教育改革與發(fā)展筆記》等學術(shù)著作,無不表現(xiàn)出獨特的思想和語言,作品材料翔實、論述深刻、文字輕松活潑。

    文化產(chǎn)業(yè)、教育改革,是丹增在云南工作最傾心“狠”抓的兩件大事。丹增說:“沒有一個行業(yè)像教育這樣關(guān)乎每個人現(xiàn)在、未來的發(fā)展和家庭幸福,也沒有一個行業(yè)像教育這樣關(guān)乎國家的未來與民族的命運。”他認為,教育是實現(xiàn)人口負擔轉(zhuǎn)變?yōu)槿肆?yōu)勢的必不可少的催化劑。

    當今社會,文化在經(jīng)濟社會發(fā)展中的地位和作用越來越突出,文化深深地熔鑄于社會生產(chǎn)力之中,影響著社會發(fā)展的方方面面,成為經(jīng)濟社會發(fā)展的強勁助推器,一種新的經(jīng)濟形態(tài)——文化經(jīng)濟由此應運而生。文化經(jīng)濟為何能夠如此蓬勃發(fā)展?丹增說:究其原因,是文化力及文化生產(chǎn)力煥發(fā)出了前所未有的活力。在他看來,文化力及其衍生的文化生產(chǎn)力是文化經(jīng)濟的立足點。文化生產(chǎn)力是經(jīng)濟和文化相互融合發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物,指的是創(chuàng)作和制造文化產(chǎn)品及提供文化服務的社會能力。只有當文化力融入生產(chǎn)消費過程中,才具備生產(chǎn)力的特質(zhì)。

    文化力就是人類創(chuàng)造的文化凝結(jié)在人類活動當中而產(chǎn)生的一種力量。丹增扳著指頭說,文化力對經(jīng)濟發(fā)展的積極力量主要表現(xiàn)在這么幾個方面:一是為經(jīng)濟發(fā)展提供精神動力:二是為經(jīng)濟發(fā)展提供行為規(guī)范;三是優(yōu)化經(jīng)濟發(fā)展環(huán)境;四是推動經(jīng)濟增長方式的變革;五是提升物質(zhì)產(chǎn)品的品質(zhì)及附加值;六是文化力本身成為經(jīng)濟增長的要素。他認為,目前建立在文化力基礎(chǔ)上的文化經(jīng)濟和文化產(chǎn)業(yè),正在日益深入地把文化的固有市場和產(chǎn)業(yè)屬性挖掘出來。“文化已經(jīng)成為一種勞動對象、生產(chǎn)對象。文化通過生產(chǎn)環(huán)節(jié),已經(jīng)無可辯駁地轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品、文化服務,通過交換、消費環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)化為實實在在的財富。”丹增說,文化力不再是一種羞羞答答的“軟實力”,而是一種有著充分“硬實力”特征的經(jīng)濟力。

    如何快速有效地解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力,推動文化經(jīng)

    濟的全面發(fā)展,關(guān)乎經(jīng)濟社會能否實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,關(guān)乎能否在國際競爭中、地區(qū)間競爭中立于不敗之地。丹增說,在重視物質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展的同時,必須高度重視文化生產(chǎn)力的發(fā)展,把工作重心真正轉(zhuǎn)移到“科教興國”、“文化立國”的軌道上來。

    “發(fā)展要吃文化飯,文化要吃市場飯?!边@些年來,丹增大力倡導并實踐文化產(chǎn)業(yè)化,讓文化進入市場,讓文化要素成為活性因子進人產(chǎn)業(yè),經(jīng)過商業(yè)動機的刺激和經(jīng)濟鏈條的銜接,把無形的文化像自然資源一樣開發(fā)利用,實現(xiàn)經(jīng)濟增長,成為社會生產(chǎn)力中的一個重要的組成部分。他矢志把文化當產(chǎn)業(yè)一樣來經(jīng)營,以此增加文化的造血功能,使文化進入一個良性循環(huán)的發(fā)展機制?!爱斀竦氖澜绺偁幉粌H僅是經(jīng)濟實力、科技實力、國防實力的競爭,同時也包括了文化實力的較量。文化產(chǎn)業(yè)作為國民經(jīng)濟的一個重要的組成部分,已經(jīng)成為綜合國力的一個組成部分,更是綜合國力的核心力量之一?!钡ぴ鲂老驳乜吹剑谥袊壳皬狞h政官員、企業(yè)經(jīng)理、市場運營,都有一個共同的認識,那就是文化產(chǎn)業(yè)是一個朝陽的產(chǎn)業(yè),是一個新興的產(chǎn)業(yè),是一個沒有污染的產(chǎn)業(yè),是一個前途無限的產(chǎn)業(yè),并認識到文化產(chǎn)業(yè)的附加值和它的生產(chǎn)效率等比制造業(yè)和服務業(yè)高得多得多。

    期待文化大師在文化大發(fā)展大繁榮中誕生

    2008年3月4日,北京華潤賓館,全國政協(xié)文化藝術(shù)界委員聯(lián)組會議。當日下午3時,中共中央政治局常委李長春和全國政協(xié)副主席、中國社會科學院院長陳奎元等出席。

    孫家正、尹力、張平、姜昆等政協(xié)委員暢所欲言,各抒己見。丹增第7個發(fā)言,他拿出準備好的發(fā)言稿,掃視了一下整個會場,講道:“社會主義文化的大發(fā)展大繁榮,離不開全國上下的共同努力,同時也離不開一代又一代文化大師、文化大家的引領(lǐng)和導向。文化大師、文化大家,是一個國家、一個民族文化水準和文化形象的代言人。一個沒有文化大師、文化大家的時代,很難談得上是一個文化真正大發(fā)展大繁榮的時代?!?/p>

    “文化大師對于社會主義文化大發(fā)展大繁榮來說,具有重大的不可替代的引領(lǐng)和榜樣示范力量,同時也能夠產(chǎn)生巨大的凝聚力和感召力。只有站在巨人的肩膀上,我們才可以攀得更高,看得更遠。”

    在聯(lián)組會議發(fā)言的最后,丹增簡要地提出了應該如何為文化大師脫穎而出創(chuàng)造條件,強調(diào)要從源頭上狠抓教育改革,在全社會營造崇尚大師的精神氛圍,建立科學完善的評價獎勵體系,深化科研體制改革和改善意識形態(tài)管理體制。

    丹增近15分鐘的發(fā)言,深深吸引著所有與會委員,引起在座委員們的共鳴。李長春高度評價丹增的發(fā)言有分量,有思想,有深度,要求深化對文化發(fā)展規(guī)律的認識,以改革創(chuàng)新精神開創(chuàng)文化建設新局面,要進一步深化文化體制改革,推進文化創(chuàng)新,增強文化發(fā)展活力,提高我國文化產(chǎn)業(yè)的國際競爭力和中華文化的國際影響力。會后,時任中宣部副部長的歐陽堅請丹增將發(fā)言稿打印出來,送中宣部研究。

    在丹增眼里,文化大師“首先在做人上要有一種浩然之氣,要有博大的胸懷;其次在學術(shù)上要有自己的獨到之處,要有強烈的社會責任感和社會憂患意識,能夠承擔起對國家、對民族、對社會、對人類的責任:促進國家變革創(chuàng)新和社會開放包容,鼓舞人們剛健自強、艱苦奮斗,給人以真善美的啟迪和享受”。他說,這三者俱備,才能堪稱大師,社會重大轉(zhuǎn)型時期可能催生文化大師。

    自云南省人大常委會黨組副書記、副主任的崗位退下來后,作為成就“云南現(xiàn)象”與“云南模式”背后的推手,丹增對云南文化的關(guān)注并沒未減少,依然把自己的精力和熱情去傾注在這片蘊藏著豐富資源的土地上。他說:“一個人從媽媽肚里來到世界上,是赤條條的,到死亡的時候,也是赤條條地離開,財產(chǎn)、房子都帶不走。但如果能把經(jīng)歷提升到文化和藝術(shù)的層面,那是人生最大的成果?!?/p>

    (圖\梁長江)

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