早稻田的中國(guó)印

順 子

日本最為知名的高等學(xué)府之一早稻田大學(xué),校內(nèi)坐落著一個(gè)獨(dú)具特色的演劇博物館。這個(gè)演劇博物館是為紀(jì)念著名戲劇家坪內(nèi)逍遙博士(1859—1935)翻譯莎士比亞全集40卷完成,于1928年建立的。作為日本唯一的戲劇專(zhuān)業(yè)博物館,該館建館80多年來(lái)一直積極致力于搜集日本國(guó)內(nèi)及世界各地的演劇資料,是日本演劇史研究的重要基地。

2009年10月,由上海市文化藝術(shù)檔案館與早稻田大學(xué)演劇博物館聯(lián)合舉辦的中日戲劇交流史回顧展在上海美術(shù)館開(kāi)展,展出的藏品均來(lái)自該博物館。在這個(gè)以中日兩國(guó)戲劇交流為主題的展覽中,有幾件展品及其背后的歷史,格外引人注目。

梅蘭芳訪日

梅蘭芳在1919年、1924年分別東渡日本演出,晚年時(shí)又在周恩來(lái)總理的安排下,于1956年率藝術(shù)代表團(tuán)再度訪日。

前兩次訪日公演,梅蘭芳正值青春少年?！恩煊裨峄ā?、《天女散花》等保存在早稻田大學(xué)演劇博物館的一組劇照,依稀能讓人們穿越歲月塵煙,想象當(dāng)年梅氏風(fēng)采是如何傾倒東瀛觀眾的。

中國(guó)京劇與日本歌舞伎?jī)纱髠鹘y(tǒng)藝術(shù)界素來(lái)有很深的交往,梅蘭芳在上世紀(jì)20年代寫(xiě)給歌舞伎藝人守田勘彌的書(shū)信,也是此次展品之一。斯人已去,信箋猶存,藝術(shù)家之間的惺惺相惜躍然紙間。

展廳中還有一套紅緞絨繡加金靠的京劇戲服,是梅蘭芳最后一次訪日時(shí)贈(zèng)送給博物館的。這套戲服在此次展覽中占有十分醒目的位置,五十多年后它重歸故里,也是對(duì)兩國(guó)戲劇文化交流的一次見(jiàn)證。

話劇的起源

說(shuō)到中國(guó)話劇之起源,必言“新劇”。近代以來(lái),大批中國(guó)青年赴日留學(xué),其中諸多人士對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文化藝術(shù)建設(shè)作出了卓越貢獻(xiàn),中國(guó)早期話劇與日本新派劇的淵源,亦是其中一例。

20世紀(jì)初,日本新派劇的演出樣式深深吸引了李叔同、陸鏡若等一批中國(guó)留學(xué)生。留學(xué)生組織的春柳社仿照新派劇風(fēng)格演出了《茶花女》(片段)、《黑奴吁天錄》等,標(biāo)志著中國(guó)早期話劇——新劇的形成。

由于春柳社成立于日本,它的演出也在日本進(jìn)行,因此它的演出資料在演劇博物館比較豐富。此次展出的便有新派劇演員川上音二郎、藤澤淺二郎的演出劇照,以及春柳社《黑奴吁天錄》戲單和文藝協(xié)會(huì)會(huì)員名冊(cè)等。

現(xiàn)代話劇演出

二戰(zhàn)結(jié)束后,中日戲劇界在兩國(guó)邦交尚未正?；那闆r下便開(kāi)始了各類(lèi)形式的交往。比如1959年田漢作品《關(guān)漢卿》在東京新宿第一劇場(chǎng)演出;而訪中的日本話劇界人士則以千田是也、杉村春子等最為著名。這體現(xiàn)了中日邦交正?；^(guò)程中“民間先行”、“文化先行”的特點(diǎn)。

杉村春子以主演話劇《女人的一生》而聞名劇壇。據(jù)說(shuō)劇作家森本薰當(dāng)年就是從杉村春子身上獲得靈感而創(chuàng)作該劇的。因此,杉村春子漫長(zhǎng)的人生歷程中,竟把這部“為她而寫(xiě)的作品”演繹了45年。此次展品中最具有傳奇色彩的,便是《女人的一生》中的主人公初次登場(chǎng)時(shí)的一件戲服。杉村春子穿著這件戲裝從1945年的初演一直演到1990年的最后一場(chǎng),前后共使用947次。這件彌足珍貴的戲服伴隨了杉村春子的一生,她始終能憑借它的助力,把一個(gè)涉世未深、懷著天真夢(mèng)想的青澀少女自如地展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。

杉村春子的護(hù)照、機(jī)票等也為博物館所收藏。護(hù)照和機(jī)票記錄了她的訪華足跡,而對(duì)日本明治維新后的擴(kuò)張史具有反思傾向的《女人的一生》,也是中國(guó)人最熟悉的日本現(xiàn)代劇作之一。