第二季“越女爭(zhēng)鋒”隨感

關(guān)心

江山代有才人出

上屆比賽的金獎(jiǎng)得主盛舒揚(yáng)、董鑒鴻此次又一次參賽,當(dāng)然需要極大的勇氣和自信力。藝術(shù)講究的是積累與火候,這些金獎(jiǎng)演員的能力與水平在上一屆已得到充分展示,要在短短三年內(nèi)再上層樓,且在演出中增添新意、為觀眾帶來(lái)驚喜,是一件很難的事。令人欣慰的是,這兩位傅派花旦在本工戲中都表現(xiàn)得沉穩(wěn)大氣,在反串和第二流派中也表現(xiàn)得非常搶眼,用實(shí)力證明了自己金獎(jiǎng)?lì)^銜的含金量,再次奪金,當(dāng)之無(wú)愧。

此屆和上屆的新秀組中都有一些不滿20歲的小選手。本屆中最為特別的是福建芳華越劇團(tuán)幾位學(xué)戲還不過(guò)一兩年的“小越女”。她們稚氣未脫,有的甚至僅僅是因?yàn)榭戳巳昵暗谋荣惒畔聸Q心開始學(xué)戲的。因此,對(duì)于她們來(lái)說(shuō),參賽的目的主要展示和增加經(jīng)歷,至于此屆得獎(jiǎng)與否,并不重要——下屆、再下屆,終有收獲的一天。

本屆比賽取消了“二級(jí)演員”以上不能參賽的規(guī)定。于是,以嵊州越劇團(tuán)徐派小生劉志霞為代表的一些浙江小劇團(tuán)的臺(tái)柱子有了亮相爭(zhēng)鋒的機(jī)會(huì)。她們?cè)缭缇驮谧约簞F(tuán)當(dāng)家,在舞臺(tái)上磨練多年,創(chuàng)演了不止一部原創(chuàng)大戲,有著超出同齡人的駕馭舞臺(tái)的能力和氣質(zhì)。將她們與初出茅廬的小演員們放在一起比賽,對(duì)于后者來(lái)說(shuō),有時(shí)有些殘忍。不過(guò),這樣的平臺(tái)結(jié)構(gòu)同時(shí)也讓雙方增加了互相學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì),成熟者的道路,為青澀者指引著方向。

搭檔,對(duì)于戲劇演員來(lái)說(shuō)是太重要了。好的搭檔,旗鼓相當(dāng)、互相烘托、珠聯(lián)璧合,能使戲加倍精彩。本屆從總決賽開始進(jìn)行“龍鳳配”,為此特地組織了“訓(xùn)練營(yíng)”,讓來(lái)自各院團(tuán)的小生、花旦選手自由配對(duì)。經(jīng)過(guò)一番探尋,在最終配成的“對(duì)子”中,既有“上越”的王柔桑、盛舒揚(yáng)那樣合作多年、極為默契的“老”搭檔,也有“上越”張宇鋒、紹興小百花的董鑒鴻那樣“一見鐘情”式的新搭檔。在四對(duì)金獎(jiǎng)當(dāng)中,就有兩對(duì)是跨院團(tuán)合作的。

為有源頭活水來(lái)

出人與出戲不可分割。雖然越劇同宗同源,但在江南各地的土壤哺育下,呈現(xiàn)出多姿多彩的格局——或莊重,或俏麗,或華美,或清新,或練達(dá),或淳樸……對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō),欣賞跨地域的越劇比賽確是一大賞心樂(lè)事。諸暨越劇團(tuán)的《西施斷纜》,浙江小百花越劇團(tuán)的《陸游與唐婉》,不同版本的《情探》、《白蛇傳》、《珍珠塔》,在流派唱腔、編排設(shè)計(jì)和舞臺(tái)調(diào)度方面都各具特色,令人大呼過(guò)癮。

“上越”的幾位實(shí)力選手選擇的多為骨子老戲——《紅樓夢(mèng)》、《梁祝》、《盤夫》、《碧玉簪》等等。這一方面與上海越劇規(guī)范持重、注重流派特色的風(fēng)格有關(guān),另一方面也是一種實(shí)力與信心的顯現(xiàn)。畢竟,經(jīng)典段落為大家廣泛熟知,要演得出彩、打動(dòng)評(píng)委,并不是那么容易的。

相比之下,浙江的越劇風(fēng)格較少拘束,更注重探索創(chuàng)新。一些劇團(tuán)的參賽作品是根據(jù)選手的流派與特長(zhǎng),或度身創(chuàng)作,或移植重排的,看得出,她們花了很多心思,雖說(shuō)在藝術(shù)水準(zhǔn)上不夠完美,卻不能否認(rèn)其中萌動(dòng)的創(chuàng)新精神。

以文武并重為特色的紹興小百花越劇團(tuán)參賽的幾個(gè)作品,如《李亞仙·繡目》移植自同名川劇,也是傳統(tǒng)劇目《李娃傳》的故事續(xù)編。如果說(shuō)董鑒鴻上屆參賽節(jié)目《馬龍將軍》還有老師陳飛的表演可資模仿,那么此次就是全然的原創(chuàng)作品了,她自主創(chuàng)造角色的能力盡顯無(wú)疑。陳雯婷《楊乃武·死諫》既發(fā)揮了她擅長(zhǎng)武戲的特點(diǎn),又把感情與技巧巧妙結(jié)合起來(lái),特色鮮明,惹人眼球。

杭州越劇院帶來(lái)的原創(chuàng)折子戲《金龍與蜉蝣》,移植自“都市新淮劇”經(jīng)典之作,比較成功地實(shí)現(xiàn)了越劇與“冷硬”題材的結(jié)合;移植自昆曲的《新河?xùn)|獅吼》,“上越”樊婷婷和“杭越”吳素飛將各自的表演優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái),令人捧腹。

本屆比賽中,有些選手有意識(shí)地挑戰(zhàn)當(dāng)紅越劇明星們的原創(chuàng)新戲。像紹興小百花的余興選擇了吳鳳花近年新作《虞美人》,浙江藝校的王靜大膽選擇了方亞芬的《玉卿嫂》……總決賽階段,主辦方特別設(shè)置了一場(chǎng)改革開放后劇目的比拼,讓觀眾看到了《家》、《梅龍鎮(zhèn)》、《啼笑因緣》、《舞臺(tái)姐妹》等一些富有時(shí)代氣息的新編戲在青年演員之中的傳承軌跡。

千里之行憑足下

與一般的越劇比賽不同,“越女爭(zhēng)鋒”更注重娛樂(lè)化和觀賞性。為此,主辦方設(shè)置了細(xì)致的環(huán)節(jié),除傳統(tǒng)戲和新編劇目用來(lái)考驗(yàn)演員基本功外,反串和第二流派折子戲在給予選手更多展示空間、嘗試演繹更多人物的同時(shí),還透出強(qiáng)烈的招攬觀眾的意圖。而一些由越劇本體引伸出來(lái)的考題,如猜唱段、接唱詞、知識(shí)搶答甚至自主設(shè)計(jì)唱腔,更考驗(yàn)演員的知識(shí)面和才藝儲(chǔ)備。筆者難忘“柔帆遠(yuǎn)揚(yáng)”組合憑借優(yōu)異表現(xiàn)在總決賽中三次登上“日冠軍”寶座的情景,難忘青年演員王柔桑手握搶答器從容鎮(zhèn)定頻頻得分,大有“一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開”之意的風(fēng)采。誠(chéng)然,比賽環(huán)節(jié)密、準(zhǔn)備時(shí)間短,確實(shí)把選手們折磨得很累,但同時(shí)也讓她們受益良多——強(qiáng)迫性地打開視野,逼迫性地充實(shí)自己。若是持續(xù)開放和充實(shí)自己,這些演員將會(huì)前途無(wú)量。

熱度后的冷思考

“越女爭(zhēng)鋒”有多熱鬧,吵鬧和爭(zhēng)議就有多激烈。本屆比賽舉辦期間,劇團(tuán)、戲迷、演員之間或明或暗的沖突不斷,有些甚至當(dāng)場(chǎng)發(fā)作,一時(shí)引發(fā)不少新聞事件。比如杭州決賽期間的“白燕升落淚”事件,上海總決賽最后一場(chǎng)因觀眾席騷動(dòng)中止7分鐘、評(píng)委集體退場(chǎng),散場(chǎng)后天蟾逸夫舞臺(tái)后門欲罷不能的人潮以及此后網(wǎng)上各大越劇論壇的喧囂……一些越劇界存在的不良現(xiàn)狀,將會(huì)阻礙劇種的發(fā)展,但要改變,恐非一日之功。筆者認(rèn)為,我們不但要引導(dǎo)戲迷學(xué)習(xí)如何愛越劇,而且還要引導(dǎo)青年演員學(xué)習(xí)如何面對(duì)各種壓力——藝術(shù)生涯不僅充滿鮮花與掌聲,也有寂寞與清苦。在紛紛擾擾中選擇并堅(jiān)持自己的方向,這是青年演員的必修一課。

由于賽制不夠完善等問(wèn)題,主辦方屢被詬病。電視傳媒的特性與戲曲傳播本身,并不是完全一致,賽制安排向電視傳媒所提出的要求妥協(xié),這是可以理解的。但遺憾的是,一些戲迷對(duì)選手“愛之深”,而對(duì)比賽“責(zé)之切”,無(wú)論大獎(jiǎng)花落誰(shuí)家,主辦方都少不得挨罵。其實(shí),在戲曲日漸衰落、受眾日漸萎縮的今天,比賽的出現(xiàn)畢竟利大于弊的,與其抱怨它不夠完善,還不如群策群力,在體量的同時(shí)想方設(shè)法盡可能為它減少漏洞。與其坐等一場(chǎng)賽制完美的比賽,還不如擺正心態(tài),充分利用現(xiàn)有平臺(tái),展示和欣賞戲曲的實(shí)力與魅力。