跨世紀(jì)的小提琴大師

沈 琤

提到二十世紀(jì)的小提琴大師人們自然會(huì)想到克萊斯勒、埃奈斯庫(kù)、胡伯曼、海菲茲、奧伊斯特拉赫、斯特恩、帕爾曼……這些閃亮的名字,而波蘭小提琴學(xué)派的杰出代表婉達(dá)?維爾柯密爾斯卡(Wanda Wilkomirska)作為當(dāng)今健在的屈指可數(shù)的世界著名女性小提琴大師之一,以自己特有的才能和魅力在二十世紀(jì)和當(dāng)代國(guó)際大師陣容里同樣居于無(wú)可爭(zhēng)議的地位。今年是她80歲華誕,2009年1月10日,波蘭華沙舉行了盛大的慶祝音樂(lè)會(huì),波蘭總統(tǒng)和政府文化部長(zhǎng)及國(guó)家政要紛紛致電祝賀她80歲的生日,婉達(dá)?維爾柯密爾斯卡同時(shí)獲得了國(guó)家為波蘭文化作出杰出貢獻(xiàn)者所頒發(fā)的“Glora Artis”獎(jiǎng)?wù)隆?009年4月20日,澳大利亞悉尼音樂(lè)學(xué)院也為她舉辦了特殊的賀壽音樂(lè)會(huì)。當(dāng)我撥通她家的電話,聽(tīng)筒里傳來(lái)了那樣熟悉和親切的聲音時(shí),讓我好像又回到了她的身邊。

我第一次見(jiàn)到婉達(dá)?維爾柯密爾斯卡是在“2006澳大利亞小提琴教學(xué)法國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”上。當(dāng)時(shí),我正以訪問(wèn)學(xué)者的身份在澳大利亞享有最高聲譽(yù)之一的音樂(lè)學(xué)府——悉尼大學(xué)音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行為期一年的交流。在一次國(guó)際音樂(lè)研討會(huì)休息的時(shí)候,大家在大廳里邊喝咖啡邊交談,一位身材嬌小衣著得體舉止優(yōu)雅的“祖母級(jí)”的老教授走過(guò)來(lái)和我打招呼,并遞給我一張只印著名字和電話號(hào)碼的名片說(shuō),“你好!我叫婉達(dá),很高興認(rèn)識(shí)你……”。隨著我們進(jìn)一步的交往,我深深感到能夠有機(jī)會(huì)和婉達(dá)老教授學(xué)習(xí)和交流真是我音樂(lè)生涯中的一大幸事。

一、波蘭小提琴女杰的傳奇人生

1929年婉達(dá)?維爾柯密爾斯卡出生在波蘭華沙一個(gè)音樂(lè)世家,父親是當(dāng)時(shí)波蘭知名的小提琴家,她的兩個(gè)異母兄弟和一個(gè)姐姐都是優(yōu)秀的音樂(lè)家。婉達(dá)5歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴并同時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴、語(yǔ)文和舞蹈。1936年7歲的婉達(dá)首次登臺(tái)演出莫扎特的小提琴奏鳴曲,9歲在家鄉(xiāng)的小提琴比賽中獲獎(jiǎng),被譽(yù)為“神童演奏家”。1943年她師從波蘭著名女小提琴家烏密斯卡(E.Uminskas),后隨胡伯曼的學(xué)生杜比斯卡(I.Dubiska)學(xué)習(xí)。1947年她以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于羅茲(Lodz)音樂(lè)學(xué)院,后轉(zhuǎn)往布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院,1950年獲得畢業(yè)文憑。在這段時(shí)間里婉達(dá)先后在幾個(gè)重要的歐洲小提琴大賽中獲獎(jiǎng),例如:1946年日內(nèi)瓦大賽銀牌、1949年布達(dá)佩斯大賽銀牌和1950年萊比錫巴赫大賽銀牌。1952年在波蘭舉辦的第二屆維尼亞夫斯基小提琴大賽上獲得二等獎(jiǎng)(蘇聯(lián)伊戈?奧伊斯特拉赫獲一等獎(jiǎng)),這是波蘭選手歷屆參賽最好的成績(jī)。然而,已有多次獲獎(jiǎng)經(jīng)歷的她卻毅然去巴黎隨謝霖(H.Szeryng)繼續(xù)深造。

60年代至80年代,婉達(dá)每年都有超過(guò)百場(chǎng)以上的音樂(lè)會(huì),成為當(dāng)時(shí)波蘭最走紅的小提琴家。她多次與世界著名樂(lè)團(tuán)和著名指揮家萊奧納德?伯恩斯坦(Leonard Bernstein)爵士、約翰?巴比羅利(John Barbirolli)、庫(kù)特?馬澤爾(Kurt Masur)、祖賓?梅塔(Zubin Mehta)及奧托?克倫裴雷爾(Otto Klemperer)等大師合作演出。婉達(dá)與姐姐、鋼琴家瑪麗亞 (Maria Wilkomirska),兄弟、大提琴家卡茲密爾茲(Kazimierz Wilkomirska)所組合的“鋼琴三重奏” (Wilkomirska-Trio)以及和波蘭演奏家組成的“維尼亞夫斯基弦樂(lè)四重奏”都充分展現(xiàn)了婉達(dá)室內(nèi)樂(lè)方面的才華。

1981年她與前波蘭總理拉科夫斯基結(jié)束了多年的婚姻關(guān)系后移居德國(guó),1983年她接受了海德堡曼海姆音樂(lè)學(xué)院教授職位,從此開(kāi)始了她的教學(xué)生涯。她在居德期間與許多西方優(yōu)秀的演奏家合作演出,足跡遍及五大洲50多個(gè)國(guó)家。她的獨(dú)奏會(huì)及交響音樂(lè)會(huì)在世界最著名的音樂(lè)廳舉行,其中包括:卡內(nèi)基音樂(lè)廳、林肯中心、柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳。1973年,她成為第一位在新落成的世界著名的悉尼歌劇院舉辦小提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的演奏家。1990年之后婉達(dá)的音樂(lè)會(huì)演出有所減少,但在莫斯科、東京、倫敦、慕尼黑、維也納、格拉茨、漢諾威、戈里齊亞、波茲南以及波蘭等重要小提琴大賽評(píng)委名單中可以看到她的名字,同時(shí)在許多知名的國(guó)際音樂(lè)大師班中仍然可以見(jiàn)到她的身影。

1999年她被澳大利亞悉尼音樂(lè)學(xué)院聘任為小提琴教授,遂移居澳大利亞,從此開(kāi)啟了她新的教學(xué)生涯。教學(xué)之余,她仍充滿活力地往返歐洲及澳洲從事音樂(lè)會(huì)、講座、教學(xué)和賽事。

二、駕馭古典與現(xiàn)代風(fēng)格的大師

婉達(dá)是一位十分全面的演奏家,能夠令人信服地詮釋不同時(shí)代、不同民族和不同風(fēng)格的作品,從巴赫、莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、帕格尼尼、維尼亞夫斯基、弗朗克、拉威爾、肖斯塔科維奇到潘德列斯基和布里頓都有她擅長(zhǎng)的曲目。她演奏的協(xié)奏曲、奏鳴曲和各類音樂(lè)會(huì)作品的數(shù)量驚人,據(jù)說(shuō)她保留曲目中的協(xié)奏曲就有幾十首。她善于運(yùn)用不同的演奏技法表現(xiàn)不同的風(fēng)格和意境,她認(rèn)為:“演奏巴赫、柴科夫斯基、勛伯格和普羅科菲耶夫的作品不能用相同的發(fā)音方法或者用同一種揉音,你要用你的藝術(shù)來(lái)贏得聽(tīng)眾的心。”

婉達(dá)對(duì)藝術(shù)始終保持與時(shí)俱進(jìn)的精神,不斷探究符合現(xiàn)代審美的演奏技法,她對(duì)于現(xiàn)代作品的演繹同樣十分得心應(yīng)手。她是20世紀(jì)前衛(wèi)作曲家潘德列斯基的《廣島受難者挽歌》的首演者,盡管作者大量使用密集音簇、音區(qū)兩極化等現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言,運(yùn)用小提琴演奏中的滑奏、近琴馬或至琴馬后演奏等奇異音響,婉達(dá)仍然將其中一切細(xì)致豐富地展現(xiàn)出來(lái),令現(xiàn)代愛(ài)樂(lè)者們心醉神迷。

婉達(dá)曾為德意志唱片、百代、飛利浦、納克索斯等著名唱片公司錄制了許多唱片,其中她年輕時(shí)錄制的哈恰圖良及肖斯塔科維奇第二協(xié)奏曲是首次CD版本。她曾多次獲得過(guò)聲望顯赫的唱片獎(jiǎng),如:1972年和1974年兩次獲得“年度最佳唱片獎(jiǎng)”。《立體聲評(píng)論》雜志授予她《弗蘭克奏鳴曲》和席曼諾夫斯基《神話三首》最佳唱片獎(jiǎng),《唱片世界》雜志授予她迪利斯小提琴和鋼琴奏鳴曲最佳唱片獎(jiǎng)等等。

婉達(dá)的演奏一向以銳氣自信、激情似火、光彩照人而著稱。雖然我以前聽(tīng)過(guò)她的唱片,現(xiàn)在我似乎覺(jué)得很難與眼前這位形象纖柔嬌小的婉達(dá)教授聯(lián)系起來(lái)。她的右手運(yùn)弓依然十分穩(wěn)健,左手可以輕而易舉地對(duì)付那些高難度的技巧,她的揉弦落指很平,揉音很美且變化多端。更可貴的是她全身心地用音樂(lè)去說(shuō)話,盡情地表達(dá)音樂(lè)使人感覺(jué)到心靈在隨之震顫。她常說(shuō):“演奏樂(lè)曲就像講一個(gè)故事,有人物、有情節(jié)、還要有情感”。當(dāng)年78歲的婉達(dá)仍能如此流暢地演奏維尼亞夫斯基或薩拉薩蒂的技巧性樂(lè)曲,運(yùn)弓力度雖然沒(méi)有早年唱片的聲音那樣強(qiáng)烈,但她那醇美音色以及她的音樂(lè)個(gè)性表達(dá)更細(xì)膩更深邃更能直抵聽(tīng)者心底。顯然,這是由于她一直以如此高齡而練琴不輟,實(shí)在令人贊嘆敬佩!

三、從演奏大師到著名教授的華麗轉(zhuǎn)身

現(xiàn)在,教學(xué)已成為婉達(dá)與后輩們分享她的小提琴藝術(shù)和情感的重要生活內(nèi)容。在悉尼音樂(lè)學(xué)院,下從學(xué)生上達(dá)教授,只要提起婉達(dá)教授的名字,無(wú)人不流露出敬佩的神情,這也許不僅僅是因?yàn)樗谑澜鐦?lè)壇擁有的燦爛光環(huán),而似乎更多的是因?yàn)樗谝魳?lè)學(xué)院治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)高明和樸實(shí),以及女性所特有的細(xì)膩和仁慈。婉達(dá)教授能夠親自示范從古典的巴赫到輝煌的帕格尼尼,從炫技的維尼亞夫斯基到最現(xiàn)代的作品,不僅技術(shù)訓(xùn)練方法科學(xué),而且講解作品的風(fēng)格、歷史和文化背景儼然一位音樂(lè)理論專業(yè)的教授。

婉達(dá)非常重視系統(tǒng)化的基本功訓(xùn)練,她根據(jù)學(xué)生的不同特點(diǎn)因材施教,在指法和弓法上給學(xué)生極大的空間去思考去選擇,但要求學(xué)生說(shuō)出道理來(lái),她認(rèn)為這樣的學(xué)習(xí)才不盲目。她在教學(xué)中非常注重培養(yǎng)學(xué)生的自我判斷、自我完善的能力,她反對(duì)學(xué)生盲目模仿唱片,上課時(shí)常問(wèn)學(xué)生:“你是怎樣想的?”她認(rèn)為,頭腦、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和以正確方法不斷練習(xí)所養(yǎng)成的肌肉動(dòng)作的習(xí)慣是缺一不可的。她特別強(qiáng)調(diào)用腦練琴,她說(shuō),“我年輕的時(shí)候和你一樣苗條,由于體力因素我不可能花太多的時(shí)間練琴,所以不得不訓(xùn)練自己高度集中思想的能力,以充分發(fā)揮每一分鐘練琴時(shí)間的效率。”

她在課堂上的嚴(yán)格近于苛求,尤其對(duì)音準(zhǔn)特別挑剔,她那雙敏銳的耳朵不會(huì)放過(guò)任何似準(zhǔn)非準(zhǔn)的音符,她雖然是心平氣和的,但非要學(xué)生達(dá)到要求才肯罷休。但課后又變得十分親切隨和。她上課的時(shí)候手里總是不離小提琴,說(shuō)話充滿活力和幽默,一口流利的英文中偶爾夾帶點(diǎn)德語(yǔ)詞句。她在教巴赫無(wú)伴奏的時(shí)候,不僅給學(xué)生分析樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、分句、和聲,織體、層次、力度變化等等,并逐句做示范演奏。為了讓學(xué)生能充分感受到復(fù)調(diào)音樂(lè),她還經(jīng)常輕輕地拉著骨干音、和弦或節(jié)奏音型為學(xué)生配上伴奏聲部,每次聽(tīng)婉達(dá)的課或者和她一起拉琴都是一種享受。

婉達(dá)教授在教學(xué)中特別強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的個(gè)性表達(dá),她認(rèn)為音樂(lè)個(gè)性表達(dá)是演奏者個(gè)人修養(yǎng)的外化,因此她要求學(xué)生加強(qiáng)個(gè)人修養(yǎng)的歷練。一次她談到在擔(dān)任國(guó)際評(píng)委過(guò)程中,對(duì)參賽選手評(píng)判側(cè)重點(diǎn)上她與別人的差異說(shuō):“人們總是不能忘記一些小小的不愉快的技術(shù)失誤或是幾個(gè)不準(zhǔn)的音。對(duì)我而言,最重要的是顯示個(gè)性?！?/p>

婉達(dá)教授那充沛的精力是令我望塵莫及的,我記得有一次旁聽(tīng)她給學(xué)生上課,78歲高齡的她連續(xù)上課7個(gè)多小時(shí)不休息,每一位學(xué)生的每一個(gè)演奏動(dòng)作都逃不過(guò)她銳利又慈祥的目光。她在教課過(guò)程中不停地講解做示范,還時(shí)常轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)問(wèn)我:“你認(rèn)為如何?”從演奏技術(shù)難點(diǎn)到音樂(lè)處理,從音樂(lè)會(huì)到國(guó)際大賽,從教學(xué)到生活,有時(shí)也和我聊到家庭和孩子,我們似乎總有說(shuō)不完的話,但她從未提及自己曾經(jīng)的輝煌。

婉達(dá)教授十分關(guān)心中國(guó)的小提琴教育情況,經(jīng)常詢問(wèn)在中國(guó)小提琴教學(xué)使用什么教材、演奏什么曲目、音樂(lè)學(xué)院小提琴專業(yè)有多少學(xué)生、如何理解處理中國(guó)的小提琴作品,以至具體到《梁?！返幕羧绾螕Q把等等。

四、民族音樂(lè)的傳播與大師的人格魅力

波蘭從18世紀(jì)就相繼出現(xiàn)了利平斯基(K.Lipinski 1790—1861)、塞爾瓦琴斯基(S.Serwaczynski 1781—1859)、維尼亞夫斯基 (H.Wieniawski 1835—1880)、胡伯曼 (B.Huberman)等世界級(jí)的小提琴大師。后因戰(zhàn)亂,波蘭的小提琴學(xué)派似乎日漸式微。直到1952年維尼亞夫斯基小提琴大賽,婉達(dá)?維爾柯密爾斯卡獲得銀牌獎(jiǎng),才讓世人又看到了波蘭小提琴學(xué)派實(shí)力的回歸。

婉達(dá)非常熱愛(ài)自己的祖國(guó)和波蘭的民族音樂(lè),她對(duì)波蘭作曲家作品的推廣更是盡心盡力,許多二十世紀(jì)重要的波蘭作曲家都曾為她寫(xiě)過(guò)作品并由她首演。其中包括貝爾德(T.Baird)的小提琴協(xié)奏曲和潘德列斯基的隨想曲等作品。由于她為促進(jìn)波蘭音樂(lè)走向世界所作出的特殊貢獻(xiàn),波蘭政府授予她一級(jí)、二級(jí)兩枚國(guó)家十字勛章。澳大利亞席曼諾夫斯基基金會(huì)授予她“旅澳波蘭人才特別獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>

婉達(dá)教授經(jīng)常熱情地鼓勵(lì)我在澳舉辦個(gè)人專場(chǎng)音樂(lè)會(huì),向更多的人介紹中國(guó)文化和中國(guó)本民族的小提琴音樂(lè)。記得2007年6月20日澳大利亞悉尼音樂(lè)學(xué)院為我舉辦名為《小提琴在中國(guó)》的學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)暨個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì),婉達(dá)教授早早來(lái)到后臺(tái)詢問(wèn)我音樂(lè)會(huì)的準(zhǔn)備情況,然后叮囑我演出前、演出中和演出后需要注意一些細(xì)節(jié),還拉著我的手問(wèn)我冷不冷?我感覺(jué)她既是一位嚴(yán)師又像一位慈母。音樂(lè)會(huì)結(jié)束后,悉尼音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、弦樂(lè)系主任以及中國(guó)駐悉尼總領(lǐng)事館教育參贊、文化參贊、僑務(wù)領(lǐng)事、澳大利亞華人音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席和不少聽(tīng)眾上臺(tái)祝賀,當(dāng)人們漸漸散去時(shí),我才發(fā)現(xiàn)婉達(dá)教授還站在臺(tái)口等我!她激動(dòng)地?fù)肀艺f(shuō):“祝賀你!非常感謝你的音樂(lè)會(huì),讓我欣賞到那么多美妙的中國(guó)小提琴音樂(lè)?！?/p>

婉達(dá)十分關(guān)心我在中國(guó)的工作與生活情況,她還幽默地說(shuō):“我曾經(jīng)想做一個(gè)300%的女人——做個(gè)好媽媽、好妻子和小提琴家,后來(lái)我發(fā)覺(jué)太難了,這三方面我都只做到了50%,加在一起是150%,也算超出一般水平吧,現(xiàn)在又想——做個(gè)好教師!”她鼓勵(lì)我說(shuō):“你離開(kāi)家和孩子這么久到這里來(lái)交流和學(xué)習(xí)是很不容易的,我理解你也很佩服你”,“作為一個(gè)小提琴家或教師,越是成熟越是應(yīng)當(dāng)對(duì)自己更加嚴(yán)格,只有這樣,人才能不斷地前進(jìn)。”

婉達(dá)教授一直是波蘭國(guó)家引以為自豪的、被譽(yù)為才華出眾別具一格的小提琴家,是當(dāng)今國(guó)際小提琴樂(lè)壇上璀璨的巨星,然而她卻是以如此平易樸實(shí)、真誠(chéng)友善的面貌出現(xiàn)在我的面前,讓我真正領(lǐng)略到大師的風(fēng)范、大師的胸懷和大師的人格魅力。兩年過(guò)去了,婉達(dá)教授的話語(yǔ)仍盈盈在耳,使我備受鼓舞。兩年過(guò)去了,婉達(dá)教授的身影還歷歷在目,讓我感到無(wú)比地溫暖親切。謹(jǐn)以此文遙祝婉達(dá)?維爾柯密爾斯卡教授健康長(zhǎng)壽永葆藝術(shù)青春!

參考文獻(xiàn)

[1] http://www.music.usyd.edu.au.

[2] http://en.wikipedia.org/wiki/ Wanda Wilkomirska.

[3]International Music Competitions--Wanda Wilkomirska November 2006, Vol.2.

[4]景作人《20世紀(jì)世界小提琴大師精粹》,世界圖書(shū)出版社1998年版。

[5]塞繆爾?阿普爾鮑姆《世界著名弦樂(lè)藝術(shù)家談演奏》,張世祥譯,上海文藝出版1983年版。

沈琤 南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授,碩士生導(dǎo)師

(責(zé)任編輯 張萌)