到海峽那邊去聽合唱

受財團(tuán)法人臺北愛樂文教基金會藝術(shù)總監(jiān)杜黑先生的邀請,我和吳靈芬(中國合唱協(xié)會副理事長、中國音樂學(xué)院指揮系教授)代表中國合唱協(xié)會,作為嘉賓于今年7月26日至8月2日赴臺灣,出席并觀摩了“2009臺北國際合唱音樂節(jié)”。在此期間,我們除了聆聽該合唱節(jié)的7場合唱音樂會外,還先后觀摩了“合唱指揮研習(xí)營暨大師班”4位大師級專家的指揮教學(xué)、合唱排練和講座等活動。此次臺北之行收獲頗豐,既開闊了眼界,又領(lǐng)略到了臺灣合唱發(fā)展的現(xiàn)狀。

“臺北國際合唱音樂節(jié)”的創(chuàng)辦人——杜黑先生

十幾年前我在中央樂團(tuán)(現(xiàn)中國交響樂團(tuán))工作時,就聽說過杜黑先生的名字。據(jù)當(dāng)時任中央樂團(tuán)合唱團(tuán)團(tuán)長的李培智講,1991年為了在臺灣首演冼星海的《黃河大合唱》,在臺灣當(dāng)局遲遲不批的情況下,杜黑先生曾冒著政治風(fēng)險堅持在臺灣上演《黃河大合唱》,好在于演出當(dāng)天的上午終于獲得了當(dāng)局的批準(zhǔn)。后來又是通過他的努力,于1993年第一次把中央樂團(tuán)合唱團(tuán)邀請到臺灣演出。自此之后,他與中央樂團(tuán)合唱團(tuán)一直保持著良好的關(guān)系。我與杜黑先生相識是我到中國合唱協(xié)會工作后,在幾次合唱比賽中請他過來擔(dān)任評委。在此過程中與他有所接觸,但對他的了解并不多。此次到臺灣之行才對他有了進(jìn)一步了解。

杜黑先生在美國伊利諾大學(xué)獲合唱指揮碩士學(xué)位后,又考入博士班,1981年回到臺灣,1983年受聘于臺北愛樂合唱團(tuán)擔(dān)任指揮。1988年創(chuàng)立了“財團(tuán)法人臺北愛樂文教基金會”,并創(chuàng)辦了“臺北國際合唱音樂節(jié)”等活動。我原來只知道他是臺北愛樂合唱團(tuán)的一位資深指揮,這次到臺北后方得知,他不僅在合唱指揮方面有很深的造詣,而且在經(jīng)營和藝術(shù)管理方面也是一位行家里手。自從他但任“財團(tuán)法人臺北愛樂文教基金會”藝術(shù)總監(jiān)以來,除原有的臺北愛樂合唱團(tuán)外,他先后創(chuàng)建了臺北愛樂室內(nèi)合唱團(tuán)、臺北愛樂青年合唱團(tuán)、臺北愛樂兒童合唱團(tuán)、臺北愛樂青年管弦樂團(tuán)、臺北愛樂歌劇坊、愛樂音樂劇團(tuán)和愛樂劇工廠,近期還即將成立愛樂管樂團(tuán)。我從“臺北愛樂”的一些資料中了解到,這些非職業(yè)的藝術(shù)團(tuán)體每年要舉辦一百多項演出等活動,而且每年都有新劇目和新作品推出。

除此之外,杜黑先生還是一位理財?shù)母呤帧！芭_北愛樂”擁有如此多的團(tuán)體,每做一項活動和演出都要有經(jīng)費(fèi)投入;每年一屆的“臺北國際合唱音樂節(jié)”更是需要一筆不小的經(jīng)費(fèi)開支;此外每月還有20名員工要發(fā)工資。去年全年的經(jīng)費(fèi)支出折合人民幣一千多萬元。然而,僅“音樂節(jié)”已經(jīng)舉辦過九屆。據(jù)杜黑先生講,從未出現(xiàn)過經(jīng)費(fèi)虧損。我從杜黑先生以及接待我們的工作人員那里得知,“音樂節(jié)”所需經(jīng)費(fèi)的來源有以下幾個渠道:一是臺灣當(dāng)局和臺北市政府的投入;二是利用“臺北愛樂文教基金會”的利息;三是企業(yè)的贊助;四是合唱節(jié)音樂會的票房收入;五是“指揮研習(xí)營暨大師班”學(xué)員的學(xué)費(fèi)。我想,這些經(jīng)費(fèi)的來源除了靠杜黑先生個人的影響和努力外,更重要的是靠他們把每項活動都做得有規(guī)模、有規(guī)格、有水準(zhǔn),產(chǎn)生了良好的影響,形成了品牌,越做越好。所以“音樂節(jié)”不愁經(jīng)費(fèi)來源。

杜黑先生還有一點(diǎn)給我留下了深刻印象。就是此次合唱節(jié)的日程安排很緊,除每天晚上的合唱音樂會外,每天白天“指揮研習(xí)營暨大師班”的活動很多,但杜黑先生卻顯得很悠閑。他既不上臺指揮又不參加大師班的授課,除了有時跟我們聊天兒,就是跟那些外國專家們打打招呼,在每場音樂會中他似乎只是一名觀眾。然而,他的那些助手和工作人員卻忙得不亦樂乎。在他身邊有一批在國外讀完博士回來的合唱指揮。這些人有的是作為指揮,對開、閉幕式演出的作品和大師班上課的作品進(jìn)行初排;有的是作為指揮營的組織者忙前忙后;有的是為外國專家當(dāng)翻譯等等。就是說,杜黑先生已經(jīng)培養(yǎng)了一批年富力強(qiáng)的接班人,他把許多事情都交給他們?nèi)プ?而他作為藝術(shù)總監(jiān)卻很超脫。

不比賽的合唱節(jié)

在我們這里除了國家大劇院近兩年所舉辦的合唱節(jié)之外,幾乎所有的合唱節(jié)都具有比賽性質(zhì)。參賽團(tuán)體如不爭個金、銀、銅獎似乎就覺得臉上無光,不好向領(lǐng)導(dǎo)交代,都過于注重功利。而“臺北國際合唱音樂節(jié)”則不評獎、不比賽,所有參加合唱節(jié)的合唱團(tuán)只是展演。此次“音樂節(jié)”除了來自臺北和臺灣各地的合唱團(tuán)外,還有從世界各地請來的五個不同風(fēng)格的合唱團(tuán)。其中有“菲律賓雅典耀室內(nèi)合唱團(tuán)”、“芬蘭夜鶯女聲合唱團(tuán)”、“五人幫——人聲樂團(tuán)”、“英國劍橋國王學(xué)院合唱團(tuán)”和“美國北德州大學(xué)合唱團(tuán)”。這些合唱團(tuán)都是杜黑先生請來的,他每年到世界各地參加合唱研討會和合唱比賽等活動時,都要物色并邀請一些高水平的合唱團(tuán),到臺灣來參加合唱節(jié)的演出。

聆聽了這些外國合唱團(tuán)的演唱以后,我覺得除了水平都很高并各具特點(diǎn)外,給我留下印象最深的是每個合唱團(tuán)所演唱的曲目,幾乎都是本國作曲家的作品,很少演唱其他國家的作品。這一點(diǎn)很值得我們深思。在這五個團(tuán)中菲律賓雅典耀室內(nèi)合唱團(tuán)和美國北德州大學(xué)合唱團(tuán)演唱的作品風(fēng)格多樣,既有古典風(fēng)格的作品又有近現(xiàn)代作品,既有民謠風(fēng)格的作品又有比較傳統(tǒng)的合唱作品,而且根據(jù)作品的風(fēng)格聲音可以做到多變,可謂是“唱什么像什么”。五人幫——人聲樂團(tuán)的演唱令許多人感到驚訝,作為流行歌曲組合,五個人能唱出電聲樂隊的音響,他們演唱的中國流行歌曲《彎彎的月亮》令人叫絕!另外,每個合唱團(tuán)在聲音運(yùn)用上也不拘一格,比如芬蘭夜鶯女聲合唱團(tuán)以演唱本國民謠為主要曲目,這個合唱團(tuán)除了音色善于變化外,許多曲目在聲音運(yùn)用上都近乎于真聲,然而聽起來也很統(tǒng)一;另外隊形多變也是該團(tuán)的一大特點(diǎn),有時甚至打亂聲部三五成群地分布在舞臺的各個部位;有時指揮離開舞臺,在沒有指揮的情況下完全靠隊員的內(nèi)心感覺,演唱那些節(jié)奏不是很鮮明的作品,可謂是訓(xùn)練有素。英國劍橋國王學(xué)院合唱團(tuán)據(jù)說是一支國寶級的男童合唱團(tuán),他們演唱的混聲合唱作品都是16至20世紀(jì)英國近五百年的佳作,給人以典雅莊重之感。

“指揮研習(xí)營暨大師班”的教學(xué)注重實踐

在“音樂節(jié)”期間,每天晚上是合唱音樂會,白天是“指揮研習(xí)營暨大師班”分班上課。“指揮研習(xí)營暨大師班”通過考試分為初級班、中級班和大師班三個班,統(tǒng)稱為指揮營。除此之外還有一個合唱營,合唱營是由自愿報名(交費(fèi))前來唱合唱的人組成,由這些人組成了“節(jié)慶合唱團(tuán)”。授課的專家都是由杜黑先生請來的大師級指揮。這次的四位專家分別是匈牙利指揮家嘉?！ず览章?Gabor Hollerung)、瑞典指揮家佛瑞德·蕭伯格(Fred Sjoberg)、挪威指揮家科勒·漢肯(Kare Hanken)和是保加利亞指揮家媞歐朵拉·帕羅薇琪(Theodora Pavlovitch)。由于這四位專家上課的時間重疊,我們只能有選擇地去聽他們的指揮課、合唱排練和講座。專家在給大師班的9位學(xué)員上課時,每個學(xué)員都要輪流上手指揮合唱隊演唱,之后由專家指出其問題所在,有時是手把手地進(jìn)行指導(dǎo)。在大師班結(jié)業(yè)音樂會上,這9位學(xué)員都分別上臺指揮了亨德爾的《上主對我說》中的一個或兩個樂章。我覺得這種做法特別值得我們學(xué)習(xí),但遺憾的是我們這里參加指揮培訓(xùn)的人,大部分人的視唱能力都比較差,無法代替指揮教學(xué)的合唱隊。這是目前困擾我們的一大難題。記得去年在天津舉辦合唱指揮培訓(xùn)班時,我們提前一個月就把譜子寄給了報名的學(xué)員,但到現(xiàn)場排練時真正能唱的人卻為數(shù)不多。

相比之下,臺灣的基礎(chǔ)比我們好。在“音樂節(jié)”上參加指揮培訓(xùn)的人視唱能力都很強(qiáng),他們演唱的都是原文作品,其中有英文,拉丁文,甚至德文的譜子。我每次都看著譜子聽排練,發(fā)現(xiàn)他們不僅能做到聲音既統(tǒng)一又和諧,而且指揮者(大師班的學(xué)員)不必?fù)?dān)心譜子和語言唱得是否準(zhǔn)確,更不用糾正音準(zhǔn)節(jié)奏。這種視唱能力為合唱指揮培訓(xùn)提供了極大方便,這樣既可以使參加培訓(xùn)的人有實踐的機(jī)會,又可以使聽課的人懂得該如何把指揮的要求通過手勢表現(xiàn)出來,效果會事半功倍。盡管目前我們在這方面面臨的困難很多,但是我相信事在人為,今后在指揮培訓(xùn)中我們要為此作出努力。

感受臺灣的合唱和觀眾

除以上情況外,通過觀摩“臺北國際合唱音樂節(jié)”還有兩點(diǎn)感受。一是臺灣合唱的整體水平堪稱上乘;二是臺北合唱的聽眾群已經(jīng)形成了規(guī)模。

在開幕式的音樂會上,由臺北愛樂合唱團(tuán)和臺北愛樂青年管弦樂團(tuán)演出了海頓的清唱劇《創(chuàng)世記》;在閉幕式音樂會上,由節(jié)慶合唱團(tuán)(即合唱營)和臺北愛樂青年管弦樂團(tuán)演出了阿根廷作曲家巴卡羅夫的《探戈彌撒》,據(jù)說這個作品他們只排練了五天;還有在大師班結(jié)業(yè)音樂會上由臺北愛樂青年合唱團(tuán)和臺北愛樂青年管弦樂團(tuán)演出的亨德爾的《上主對我說》等。這些大型作品對于非職業(yè)合唱團(tuán)和樂團(tuán)而言,無論是風(fēng)格上還是技術(shù)上都有相當(dāng)?shù)碾y度,然而他們的演唱和演奏都很成功。另外,在每天晚上每個外國合唱團(tuán)演出之前,都安排一個臺灣當(dāng)?shù)氐暮铣獔F(tuán)演出一組曲目。他們有的來自臺北市,有的來自臺灣其他城市,這些合唱團(tuán)的演唱也都很有水準(zhǔn)。

在參加此次合唱節(jié)的過程中,令我十分感慨的是臺灣的觀眾。在合唱節(jié)期間,包括開、閉幕式共7場合唱音樂會,能容納2070人的音樂廳幾乎是場場滿座,而且觀眾非常熱情,每曲結(jié)束掌聲和歡呼聲不絕于耳。據(jù)杜黑先生講,演出票除了贈送少部分給贊助單位外,絕大部分觀眾都是買票來聽音樂會的,而且聽合唱的人多于聽交響樂的人。換句話說,臺灣聽合唱音樂會的觀眾已經(jīng)形成了一個很大的群體。由此使我聯(lián)想到我們這里目前還遠(yuǎn)沒有達(dá)到這種程度,普通市民很少買票來聽合唱音樂會;除了有些合唱指揮外,許多的合唱參與者、愛好者和組織者,常常習(xí)慣于贈票,真正買票者也為數(shù)不多。令人高興的是近兩年來國家大劇院在舉辦合唱節(jié)時,邀請了一些國際國內(nèi)高水平的合唱團(tuán)前來演出,并堅持市場運(yùn)作,對改變這種局面起到了積極的作用。

此次臺北之行使我感受了杜黑先生二十多年前,從作為臺北愛樂合唱團(tuán)的指揮開始,經(jīng)過多年的經(jīng)營,現(xiàn)在已經(jīng)運(yùn)作成為一個初具規(guī)模的“臺北愛樂”非職業(yè)的演藝集團(tuán),并且以“臺北愛樂”為龍頭把臺灣的合唱搞得紅紅火火,經(jīng)過堅持不懈地辛勤耕耘,結(jié)出了豐碩的果實。祖國大陸這邊的合唱藝術(shù)正處于蓬勃發(fā)展時期,我相信隨著海峽兩岸文化交流的不斷發(fā)展,兩岸合唱界的交流與合作也將不斷加強(qiáng),海峽兩岸的合唱藝術(shù)之花必將綻放得更加絢麗多彩!

田玉斌 男中音歌唱家,中國合唱協(xié)會理事長

(責(zé)任編輯 張萌)