永不凋謝的菊花

徐美輝

一

菊花石雕是瀏陽縣的獨特手工藝品，用生成于2億多年前的菊花石雕琢而成。菊花石是瀏陽河上游、瀏陽縣永和鎮(zhèn)附近的碧波潭中特有的產(chǎn)物，是天然稀世珍品。這種巖石與眾不同，它色澤呈灰色或灰黑色，上面顯現(xiàn)著一朵朵天然生成的菊花狀白色花紋，其花紋潔白晶瑩，花紋奇趣天成。菊花石又名石菊花，其花型酷似異彩紛呈的秋菊，花芯有單芯、雙芯、三芯和無芯，有類似竹葉菊、繡球龍葵菊、蒲葉菊和金錢菊花型等。雕琢藝人利用菊花石這些特點，精工雕琢，理出花瓣，添枝加葉，浮雕成叢叢菊花。

菊花石雕，最初的產(chǎn)品主要為實用的文房類，工藝簡單，但產(chǎn)量很少，被視為寶物，價格昂貴，多為文人和富人收藏；而現(xiàn)代經(jīng)過多代藝人的努力，菊花石產(chǎn)業(yè)得以長足發(fā)展。菊花石的大量發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)品豐富多樣。集科學性、藝術(shù)性、觀賞性于一體，既有價格昂貴的精品可供收藏。亦有價格低廉、經(jīng)過簡單加工的成品。甚至是原石，供普通的賞石玩石愛好者把玩、欣賞。

菊花石一詞，最早見于章鴻釗先生著的《石雅》，其中把它歸為文玩類。譚嗣同《瀏陽集》中有菊花石硯銘數(shù)章，“考之乃為灰質(zhì)粘板石，其結(jié)為花形者，悉方解石為之也”，“蓋當方解石結(jié)合時，其質(zhì)由散而聚，即聚而凝，向中愈密，以其余液，進流四射，輒復(fù)堅結(jié)，玉潔冰瑩，宛若花瓣，或大或小，而常呈菊花之形，此菊花石之所得名也”。

我國地質(zhì)礦產(chǎn)部將瀏陽的天然菊花石列入寶石類，并命名“玉疊妃”。菊花石蘊量稀少，比珠玉寶石類更為珍貴。其色彩由黑、灰、白組成，在黑色為主體的基礎(chǔ)上散落著白色晶瑩的花朵，形態(tài)酷似菊花，如自然的菊花一樣多姿多彩。再經(jīng)過藝人的精雕細琢，將石塊鏤空，雕上莖葉，便成了永不凋謝的菊花。菊花石是質(zhì)、色、形三佳的天然觀賞石。其質(zhì)是石頭之體，碳酸鹽巖石上開出的永不調(diào)謝的“白菊花”；其色指花色白。玉潔晶瑩，具意境純樸之美；其形是指形似菊花，千姿百態(tài)，有繡球形、蝶形、蕾形、隨形，自然天成有趣。

二

瀏陽菊花石雕的發(fā)展經(jīng)歷了萌生、發(fā)展和繁榮三個時期。

瀏陽菊花石的發(fā)現(xiàn)已有260多年歷史，據(jù)《瀏陽縣志》記載：清乾隆五年(公元1740年)前后，瀏陽永和鎮(zhèn)農(nóng)民歐陽錫藩在砌芙蓉河堤時，于河底采石偶然發(fā)現(xiàn)石頭中有白花紋，形如菊花，歐陽錫藩將石帶回家中細細琢磨，將其琢成一方硯臺，俊秀可愛，石質(zhì)細嫩，磨出的墨汁非常細膩，書寫流暢，并且墨汁較其它石硯可久保不干，一時傳為奇物，這便是菊花石雕琢的開始。歐陽錫藩親朋好友眾多，看到菊花石硯池高雅別致、俊俏可愛，紛紛向歐索取。歐陽錫藩便繼續(xù)雕刻一些硯池用于贈送友人，并且宮藝較前更加精細。后來，求贈者愈多，歐應(yīng)接不暇，便邀同鄉(xiāng)木雕藝人程維達共同創(chuàng)作菊花石硯臺，隨后菊花石硯臺也逐步進入市場，同時也開始創(chuàng)作水盂、筆架、筆筒、花屏、鏡屏、帽筒等。從業(yè)人數(shù)也逐漸增加到十二三人。到菊花石雕第四代。有戴秦盛、戴秦坤等40余位雕刻藝人。作品品種增加了茶壺、茶杯、花碗、酒杯、假花山、茶幾等等。后又增加有相框、印泥盒、印章等。

到清光緒年間，從業(yè)藝人增多，品種花樣百出。其中蟹爪葵龍石雕、梅蘭竹菊假山妙俏儼然；壺觴之類，精巧雅致，是人們用于應(yīng)酬贈送的獨一無二的天然特產(chǎn)。瀏陽陽長厚開設(shè)了第一家菊花石雕作坊，取號為“補天石菊花石作坊”，雕琢藝人有黃家權(quán)等20余人，主要作品有硯臺、水池、筆架、筆筒、鏡屏等。這一時期菊花石雕技藝為線刻、平面雕，以實用型文房用品類為主要產(chǎn)品。

萌生時期的菊花石雕作品留世不多，多見于官府或民間藏品，特別是菊花石硯成為清廷貢品，更為藏硯者青睞。

清末民國初期，瀏陽菊花石雕進入發(fā)展時期。菊花石雕仍是傳統(tǒng)的手工雕技法，由簡及繁、由線刻、平面雕發(fā)展到半浮雕、浮雕，進一步發(fā)展到圓雕、鏤空雕，花形由平面到立體，菊品創(chuàng)作由實用型發(fā)展到觀賞收藏型。

瀏陽戴清升、戴杭炎等一代菊花石雕藝師，潛心以菊花石雕為業(yè)，尤其是戴清升已成為當時菊花石雕行業(yè)技藝首屈一指的菊花石雕藝名師。1910年，瀏陽菊雕藝人采用圓雕和鏤空雕手法將自然界山水云浮凝聚于作品《仿古假山》、《鏡屏擺件》中。參加清政府在南京舉辦的“南洋勸業(yè)會”展出，榮獲金獎。1915年前后，菊雕藝師戴清升與秀才李佩秋、畫師劉賢生等根據(jù)天然菊花石料的形狀、花形及分布進行構(gòu)思，創(chuàng)作了《梅菊瓶》、《梅蘭竹菊橫屏》、《荷葉煙缸》、《池趣》、《菊花鏡屏》一系列產(chǎn)品特別是《梅菊瓶》、《梅蘭竹菊橫屏》作品采用了圓雕手法，表現(xiàn)于一屏；梅蘭竹菊富有層次的變化，運用橫屏構(gòu)成整體，作品被選送巴拿馬萬國博覽會，獲金牌獎。被譽為“全球一”工藝品。此后多年，戴清升藝師在瀏陽自營“全球一”菊花石作坊。1928年戴清升還與戴洪源等合伙在長沙藥王街開設(shè)“全球一菊花石”商號，白產(chǎn)自銷此一時期工藝菊花石產(chǎn)品以梅竹、螃蟹、蝴蝶、假山為題，以觀賞型為主，作品遠銷歐美、香港、日本等地。在1938年上海南洋協(xié)會展覽和湘、鄂、贛、粵四省工藝品大賽上，兩次獲得金獎。湖南瀏陽菊花石雕成為與福建壽山雕、浙江青田石雕和四川廣元石雕齊名的中國四大名雕之一，菊花石及工藝菊花石被稱為“國寶”。1949年中華人民共和國成立，在黨和政府的關(guān)懷下，傳統(tǒng)的特種菊花石雕業(yè)中的瀏陽工藝菊花石得到快速恢復(fù)和發(fā)展。1956年戴清升出席湖南省工藝美術(shù)藝人代表會議。會后他將散落在各地的菊花石藝人組織起來，成立了瀏陽“全球一”菊花石合作生產(chǎn)組，專門從事菊花石雕事業(yè)。同時，戴清升為工藝菊花石事業(yè)培養(yǎng)了一代新藝師。使年輕一代菊花石雕藝人迅速成長成為湖南菊花石工藝美術(shù)方面的技術(shù)骨干和菊雕名人。1959年戴清升的作品《石菊假山》被陳列于人民大會堂湖南廳，1979年由菊花石雕《爭艷》替換。《金鳳拂菊引彩蝶》獲1982年中國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計和湖南優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎，作品現(xiàn)收藏于中國工藝美術(shù)館珍寶館。一代菊花石雕宗師戴清升被授予“中國工藝美術(shù)家”稱號?！拔母铩逼陂g工藝菊花石創(chuàng)作深受干擾，唯一的研究菊花石雕和湘繡的湖南工藝美術(shù)研究所的所在地被燒毀、撤消，菊花石雕創(chuàng)作幾乎停止。自70年代以來。國際上掀起了奇石熱、觀賞石熱，提高了地質(zhì)學家、賞石家和爰石家對菊花石資源的探索和工藝菊花石的觀賞收藏價值的認識瀏陽菊花石雕進入繁榮時期。

在“科學大會”精神鼓舞下，菊花石雕業(yè)又進入飛躍的鼎盛時期。這一時期的特點是：菊花石新產(chǎn)地不斷地被發(fā)現(xiàn)，生產(chǎn)廠家由湖南瀏陽擴展到全國各地；傳統(tǒng)的手工雕刻菊花石，出現(xiàn)以多層次的鏤空雕為主。產(chǎn)品由觀賞型發(fā)展到觀賞收藏型，還有玩賞普及型已進入普通百姓家，產(chǎn)品大量銷往臺灣、香港地區(qū)，并轉(zhuǎn)銷國外。

1972年舉辦的全國首屆工藝美術(shù)展覽會上，《蟹菊花》、《金雞報曉》等工藝菊花石作品獲獎，推動了菊花石雕事業(yè)的發(fā)展。此后，生產(chǎn)廠家如雨后春筍般地建立，瀏陽市就有菊花石工藝廠、工藝社、老字號天然菊花石精

品行等作坊十多家。都具有一定的生產(chǎn)規(guī)模。特別是作為研究菊花石的專門機構(gòu)湖南省工藝美術(shù)研究所，幾十年來取得多項科研成果，作品多次獲省、部級獎項，并先后培養(yǎng)出兩位工藝美術(shù)大師和數(shù)位高級工藝美術(shù)師，為湖南菊花石雕的傳承和發(fā)展做出了重要貢獻。

隨著時代的進步，瀏陽菊花石雕得到長足發(fā)展，工藝日益精湛，科技含量不斷提高，工藝菊花石的收藏價值、商業(yè)價值和觀賞價值亦得到充分的體現(xiàn)。菊花石雕具有極高的欣賞和收藏價值，被視為中國國寶。北京故宮博物院、中南海紫光閣、釣魚臺國賓館、中國工藝美術(shù)館、韶山滴水洞等均有收藏，我國政府常將其作為珍貴禮物贈送國際友人。

1999年澳門回歸之日，湖南省人民政府將菊花石雕《龍球》贈送給澳門特區(qū)政府。2005年5月。湖南省委、省政府將《歲歲平安》菊花石雕贈予了五十年來首次回鄉(xiāng)省親的臺灣親民黨主席宋楚瑜先生。

三

菊花石雕工藝分為采料、選材、開花、造型設(shè)計、雕刻、打磨、上色、配座八道工序。

第一步：采料。采料即開采菊花石原石。

第二步：選材。選材即“相石”。相石是菊花石創(chuàng)作過程中極重要的步驟，所謂“一相能抵九天功”。菊花石的菊花由花蕊和花瓣兩部分組成，花蕊多為晶粒狀礦物集合體，花瓣為長柱狀和粒礦狀物集合，以花蕊為中心，向三度空間作放射性狀排列，如自然界菊花一樣，千姿百態(tài)，形狀各異，主要有繡球菊、金錢形、蝴蝶菊、金錢菊、蟹爪菊和竹葉菊等。通過相石摸準石料的優(yōu)劣、花形、紋理、石質(zhì)等情況，然后再確定恰當題材，運用適當技法進行造型，以取得更好的藝術(shù)效果。

第三步：開花。在已選定的原石上開鑿，并初步使花形顯露出來。菊花石花形大致分為園球花形、蝴蝶花形、爪形花形、圓柱花形、盤形花形、杯形花形以及不規(guī)則花形七類。

第四步：造型設(shè)計。石料形體千姿百態(tài)，有特殊美感，在造型中，要盡可能保留材料自然美的形式，根據(jù)石形，花形的大小、朝向和分布，合理地安排景物位置的形態(tài)設(shè)計，同時注意充分發(fā)揮石料的有效面積，使大材、小材甚至廢材都能做到物盡其用。選定花形和雕刻角度，并用墨筆描畫出輪廓。

第五步：雕刻。菊花石雕刻手法包括平雕、浮雕、圓雕、鏤空雕、立體刻、線刻、綜合刻等，其雕刻一般遵循先外后內(nèi)、先整體后局部、先上后下、先清空后通眼、內(nèi)徑小外徑大、內(nèi)厚外薄的原則。

雕刻形式和風格總體表現(xiàn)為四大特色，即放、細、精、巧。

放：造型奔放，伸展自如，構(gòu)圖新穎，放而不亂；

細：主題突出，層次清楚。虛中有實，粗中有細；

精：刀法講究，簡潔洗練，動轉(zhuǎn)分明，精雕細刻；

巧：依花構(gòu)思，借形就勢，妙俏玲瓏，巧而傳神。

第六步：打磨。先用砂輪進行磨削，再進行拋光，同時磨去邊緣的角槽，使花型輪廓清晰、細膩光滑。

第七步：上色。上色的作用是既保護石質(zhì)又使菊花石花形更為突出。

第八步：配座。菊花石的配座十分考究，它對作品起到固定、協(xié)調(diào)和完善作用，要求比例恰當，內(nèi)容統(tǒng)一合理、形體協(xié)調(diào)。作品實而底座虛，作品多變則底座規(guī)整。底座顏色：大件作品座色稍深，小件則座色稍淺。

菊花石雕自從二百多年前被發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用以來，其發(fā)展歷程可謂跌宕起伏。經(jīng)過眾多菊花石雕藝人不斷探索，形成了一套完整的雕刻技藝，并創(chuàng)新了線刻、鏤空刻、立體刻、綜合刻等雕刻技法。其主要代表性傳承人有：

戴清升：已故中國工藝美術(shù)大師、菊花石雕工藝美術(shù)家。13歲從事菊花石雕。1915年，他所創(chuàng)作的《菊花屏》、《梅蘭竹菊》在美國巴拿馬博覽會獲金獎。在傳統(tǒng)的平刻、浮雕的基礎(chǔ)上發(fā)展圓雕、鏤雕等技法。品種有硯臺、盆景、花瓶、嵌屏等10多種。他創(chuàng)作的《金鳳拂菊引彩蝶》、《水紋筆架》由中國工藝美術(shù)館收藏，作品曾多次陳列于人民大會堂。

袁耀初：湖南省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、戴清升弟子。從事菊花石雕工作40余年。主要作品有《石山秋菊》陳列于駐美大使館；《爭艷》陳列于北京人大會堂：《雙龍戲菊》獲全國工藝美術(shù)“百花獎”二等獎；曾參與創(chuàng)意和擔任首席制作完成《龍球》。

徐佑章：湖南省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、戴清升弟子，《龍球》主創(chuàng)人員之一。在30多年的從藝生涯中作品多次獲獎，其中《菊魁》、《龍虎戲菊》分別獲中國工藝美術(shù)“百花獎”一等獎和二等獎；菊花石雕《福壽屏》獲湖南省優(yōu)秀質(zhì)量獎。

李渝光：戴清升弟子、高級工藝美術(shù)師。《龍球》主創(chuàng)人員之一。從藝40年多年，作品多次獲部、省、市級獎。主要作品有《菊花孔雀瓶》，參加1978年全國美展；《菊魁》獲1989年全國百花獎一等獎；《爭艷》、《圓瓶》等一批精品先后由國內(nèi)外博物館收藏。

于智勇：高級工藝美術(shù)師、戴清升外孫及弟子、《龍球》主創(chuàng)人員之一，發(fā)展了菊花石雕壁掛件。代表作《龍鳳呈祥》參加1992年北京中日傳統(tǒng)工藝品聯(lián)展；

肖育武：高級工藝美術(shù)師、湖南省雕塑學會會員，畢業(yè)于湖南省輕工業(yè)高等?？茖W校美術(shù)系，創(chuàng)作菊花石雕作品百余件，作品多次在國外展出。代表作有《五龍戲菊》、《四季飄香》等。

李鷹：高級工藝美術(shù)師、畢業(yè)于益陽工藝美術(shù)大學造型專業(yè)，《龍球》的主創(chuàng)人員之一。1980年開始從事菊花石雕刻，共創(chuàng)作菊花石雕百余件。代表作有《品秋》、《采菊東籬下》、《護花使者》等。

林長綿：戴清升弟子、高級工藝美術(shù)師。代表作有《踏花歸來馬蹄香》獲省優(yōu)秀創(chuàng)作一等獎；作品《鳥鳴山更幽》獲全國百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作二等獎；《龍虎戲菊》獲全國百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作獎。

曹明珠：湖南瀏陽人，出生于菊花石雕刻世家，兒時開始學習雕刻，共先后創(chuàng)作雕刻了2000多幅菊花石工藝品1997年4月作品《石中緣》獲湖南首屆林木花卉盆景展覽會一等獎，其作品《歲歲平安》作為湖南人民禮品饋贈給臺灣親民黨主席宋楚瑜。作為湖南省民間文化杰出傳承人，他對60多名前來拜師學藝的學藝者給予無私幫助和指導(dǎo)，培養(yǎng)壯大了菊花石雕刻技藝的后備力量。

陳繼武，湖南瀏陽人，任瀏陽市菊花石行業(yè)協(xié)會會長1990年學習雕刻，其作品《傲霜圖》榮獲2000年第二屆中國特產(chǎn)文化節(jié)藝術(shù)展金獎；2003年為人民大會堂湖南廳設(shè)計制作12件菊花石雕珍品，獲“湖南省工藝美術(shù)行業(yè)雕塑大師”稱號。經(jīng)過多年的經(jīng)驗積累，他總結(jié)規(guī)范了雕刻工藝，使菊花石雕工藝有了一套完整的工藝流程。

瀏陽菊花石雕工藝由僅有的浮雕和半浮雕，發(fā)展到現(xiàn)在的圓雕、鏤空雕、透雕；石雕作品由原來的平面苗葉發(fā)創(chuàng)立體花卉，由山水花草發(fā)展到古今人物、飛禽走獸，菊花石雕工藝經(jīng)過歷代藝人的巧奪天工、隨形遐想、著意于心，形成于如下特征：

1、天然菊花的唯一性?；ㄊ蔷栈ㄊ裰荆耆翘斓卦旎?，自然形成。菊花石花型千姿百態(tài)，花色潔白晶瑩，質(zhì)地堅硬細膩，花瓣寬大，疏密有致，瀟灑脫俗，藝趣天然菊花石雕工藝必須是依據(jù)石原形進行的塑造。依此而創(chuàng)制的作品無論其優(yōu)劣、貴賤，均不可復(fù)制，因此，每件菊花石雕工藝品都獨一無二，均為孤品，從而更顯其珍貴。

2、品類、題材的豐富性。從首先的硯池制作，到筆筒、水池，逐步向雕刻花、鳥、蟲、魚、山、水景物全方位發(fā)展，幾乎涉及自然和意識形態(tài)各領(lǐng)域。菊花石雕造型大多因材施藝或定題選材，追求意境，傳神寫實，力求形式美。作品外形完整，構(gòu)圖新穎，主題突出，構(gòu)思巧妙，布局合理，使形、神、情巧妙貫通融合。

3、雕刻手法的多樣性。菊花石雕有鏤空、浮雕、圓雕、線刻等多種處理手法，作者根據(jù)石形和題材運用適當?shù)牡窨碳挤ㄟM行創(chuàng)作，轉(zhuǎn)折自如、頓挫有致、生動流暢、輪廓分明、整體感強。

菊花石雕從最初工藝簡單的實用文房類產(chǎn)品，逐步發(fā)展到品種豐富多樣、工藝日益精湛的藝術(shù)收藏品，充分體現(xiàn)出菊花石雕的歷史文化價值和欣賞價值，主要有以下幾點：

1、歷史價值：菊花石雕手工技藝經(jīng)歷代雕刻藝人的不斷充實、完善、豐富和發(fā)展，有著長達二百多年的悠久工藝史。

2、文化價值：菊花石雕作品具有鮮明的時代特征，反映著作品創(chuàng)作年代的社會、文化、經(jīng)濟信息和當時的審美取向。

3、工藝價值：一件菊花石雕作品的完成需要經(jīng)過八道基本工序，精雕細刻，充分融入了作者對于藝術(shù)和人生的感悟，是作者心靈的創(chuàng)造。

4、欣賞收藏價值：菊花石雕材質(zhì)天然獨特，是世界上獨一無二的名貴石料，屬自然生成，故而絕無雷同，每件作品就其自然形態(tài)雕刻而成，技藝精湛別致，生動而具神韻，均為孤品，具有極高的欣賞和收藏價值。