書法家崔向君(八)

無(wú)意于印人的向君

◆劉小平

崔向君是書法家，我們是知道的。

向君寫的大篆，早年是那種非常文氣、非常精致的，現(xiàn)在似乎在文氣中肆意地宣泄著積蓄的情感，好似一個(gè)老學(xué)究不時(shí)弄出點(diǎn)活潑來(lái)，既耐得品嚼又值得玩味。這或許是他當(dāng)前篆書的標(biāo)簽了。

書法本來(lái)就是閑事，是文人的“副產(chǎn)品”。其道之以文，道之以藝，才是書法的最終歸屬。以書法而書法，畢竟是技的層面，與藝相去甚遠(yuǎn)，更與道沒(méi)有交點(diǎn)。我始終認(rèn)為，書法作者先得之于技，而后剝離于技，才能道之于藝。才能生化出作者自然和自由的心境。當(dāng)然，這些話也同時(shí)適合篆刻。

書法與刻印，他們的關(guān)系太密切，太有淵源，太相輔相成。作為書家的向君，在篆書上的建樹頗高，與篆刻僅有一步之遙。他應(yīng)是拿起毛筆則是書家，捉起刻刀即是印人，一切皆是順理成章。

用書法的方法去解釋篆刻，它們基本可以做到一一對(duì)應(yīng)。簡(jiǎn)而言之。章法就是布局謀篇，字法就是造型取勢(shì)。而筆法與刀法。就是運(yùn)用不同工具在不同材料上的表現(xiàn)能力。所以我認(rèn)為，刻印與書法是難分你我的關(guān)系。

向君是什么時(shí)間一腳踏進(jìn)了印人的隊(duì)伍?這很難說(shuō)得清楚。這種無(wú)意，是在長(zhǎng)年的書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，完成了很多印人沒(méi)有做好、做足的功課，其實(shí)他是在無(wú)時(shí)無(wú)刻“神思”和“意會(huì)”著篆刻。

篆刻并非是單門獨(dú)技的一門藝術(shù)，太需要書法的把持了，太需要智慧的寵幸了，太需要更多的東西滋養(yǎng)了。所以，篆刻水平的高下和持續(xù)前行，不是由日積月累地刻印來(lái)決定，而往往是其他。

向君的印，總能讓人感覺(jué)到他書法的存在，能在簡(jiǎn)單的線條中咀嚼出用筆波折的意味，在憨態(tài)可掬的字形中伴有一種特立獨(dú)行的挑逗意趣，在線條中能聽到嘎嘎作響的律音是已跳出先秦及漢以后的固有字法和章法的創(chuàng)作模式，是篆書學(xué)習(xí)和創(chuàng)作在印中先入為主的本能體現(xiàn)，在他篆書的王國(guó)里無(wú)意間找到了一個(gè)出口。他對(duì)傳統(tǒng)的繼承方式，是在無(wú)意間兼顧了書意、篆法與印式的綜合取舍，也默合了自身的特質(zhì)。

高明的書家，特別是擅長(zhǎng)篆書創(chuàng)作的書家很有可能成為篆刻高手。傅抱石、潘天壽、黃賓虹、弘一，他們偶一為之的印章就有不俗表現(xiàn)，這絕不只是個(gè)例。

向君就好比一位身體素質(zhì)非常棒的運(yùn)動(dòng)員。只要是相似、相近的運(yùn)動(dòng)，定能出手不凡。

基于以上原因，向君無(wú)疑將是一位很有潛質(zhì)的印人。只是因“書”名而淹蓋了“印”名，這次印展和作品集的出版是一次較全面的展示，我們看到了他的另一個(gè)側(cè)面，對(duì)向君的印象也更加豐滿充實(shí)起來(lái)。

我認(rèn)為，向君的印還會(huì)有更大的空間，比如大篆的運(yùn)用，還并未在他的印中有過(guò)多體現(xiàn)，應(yīng)該是在蓄勢(shì)待發(fā)而已，如果能在這種優(yōu)勢(shì)資源下，直接切入古璽類的創(chuàng)作，天地還將更加廣闊。同時(shí)，在對(duì)印章創(chuàng)作量的歷練下，無(wú)疑是呈加速度向前迅跑的態(tài)勢(shì)。

無(wú)意于佳乃佳，無(wú)意于家乃家，無(wú)意于印人的向君，他將走向何方?

崔向君刻“周漾瀾”

◆周漾瀾

搞篆刻的人應(yīng)該都有這樣的經(jīng)驗(yàn)：碰到某些字句，稿子起了一大堆，就是找不到感覺(jué)。這也難怪，有的字天生長(zhǎng)得不好看，或干癟，或臃腫，或齜牙咧嘴，或呆若木雞。幾個(gè)丑八怪湊到一塊，神仙也沒(méi)轍。老篆刻家劉乃中先生來(lái)長(zhǎng)沙與小字輩座談，我們請(qǐng)教過(guò)這個(gè)問(wèn)題。老先生幽默地說(shuō)：“碰到這樣的問(wèn)題，我的解決辦法只有一個(gè)，那就是——不刻!”我就納悶了，閑章可以不刻，而姓名章呢?我這樣想是有原因的，我的名字“周漾瀾”就屬于這種情況?！把鸀憽倍止P畫多，拉不長(zhǎng)，壓不扁，搓不圈，加上兩個(gè)“三點(diǎn)水”挨在一起。很難安排妥帖。記得當(dāng)年我初識(shí)楊得云先生時(shí)，楊老得知我的名字便長(zhǎng)嘆了一口氣。我問(wèn)是不是名字起得不好，楊老搖搖頭答道：“倒不是名字不好，就是這個(gè)印難得刻!”雖然楊老后來(lái)承諾為我刻一方姓名印，卻到老都未曾兌現(xiàn)。

事實(shí)上，為我治印的名家高手頗多，但肯刻姓名印的很少，刻了雙方都滿意的就更少，但其中崔向君刻的“周漾瀾”三字朱文印算是一方難得的佳作。

我與向君兄相識(shí)時(shí)間不長(zhǎng)，也就五六年吧，但彼此都有相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。那時(shí)他剛剛從中央美術(shù)學(xué)院王鏞工作室學(xué)習(xí)歸來(lái)，書法篆刻創(chuàng)作的激情與技藝都處于嶄新的旺盛時(shí)期。酒過(guò)三巡，我不失時(shí)機(jī)地請(qǐng)他為我刻一方姓名印，他竟然爽快地答應(yīng)了。過(guò)了幾個(gè)月，他忽然給我來(lái)電話說(shuō)后悔了，愿意刻一方齋名印交“差”，這就是白文印“養(yǎng)荷軒”。這方印我非常喜歡，越發(fā)希望有一方姓名印與之配對(duì)。經(jīng)不起我的慫恿，向君兄再一次應(yīng)諾下來(lái)。我知道，他是一個(gè)喜歡向高難度挑戰(zhàn)的人。

又過(guò)了一年多，有一晚我在他的松夢(mèng)山房品茗聊天，他驀地站起身來(lái)，說(shuō)是要把答應(yīng)我的印刻了。我靜立在他的身后，只見(jiàn)他輕輕地把印面在砂紙上蕩平，濡墨上石，對(duì)著鏡子看一下印面效果，略一沉思，揮刀勒石，頓時(shí)石花飛濺，嘎嘎作響，一氣呵成。我拿著印蛻，學(xué)著電視里廣告的腔調(diào)調(diào)侃道：“輕輕松松三分鐘，就搞定了!”向君兄嘿嘿一笑，露出得意的神情：“開玩笑!這三個(gè)字在我的腦子里已醞釀大半年了!”

印章要素有三：曰字法，曰刀法，曰章法。孰先孰后，孰主孰次，公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理。其實(shí)，一方好印，三者相互發(fā)明，缺一不可。不過(guò)，就印章形式美的核心而言，我認(rèn)為章法是舉足輕重的，字法刀法皆服務(wù)于章法，是為表現(xiàn)章法意圖而存在的。我欣賞印章，一要整體自然。二要細(xì)節(jié)耐看。向君兄此印結(jié)字筑基小篆，而融入些許當(dāng)今審美趣向中的流行元素，簡(jiǎn)約平正。卻魅力十足。熟悉向君書法的人都會(huì)看出，實(shí)際上與他所寫篆書如出一轍，即所謂“印從書出”。其用刀沖切并施，線條方直勁挺，書法味和金石味皆朗然可見(jiàn)。最可稱道的還是其分朱布白上的看似不經(jīng)意實(shí)則頗具巧思，只不過(guò)這種巧思被自然大方的整體氣勢(shì)所掩，不易被人覺(jué)察而已。

其一，從大的布局上說(shuō)，此印三字作“一二”排列，“周”字約占印面五分之二，騰出一些位置讓予“漾瀾”二字，這樣解決左右平均問(wèn)題。其二，印面左部“三點(diǎn)水”的幾根長(zhǎng)豎線以及“周”字左右兩根長(zhǎng)豎線奠定了此印取大勢(shì)為縱勢(shì)，欣賞者所產(chǎn)生的審美心理，是視覺(jué)的追逐和想象的自由。但在大勢(shì)中須有小逆勢(shì)，或日斷勢(shì)，才會(huì)顯得有節(jié)奏，有韻律。此印各字中的短橫畫、“漾”“瀾”二字中間的寬距留白、左上角和右上角以及“瀾”字中“束”字中部的粘連所形成的紅點(diǎn)都起到了這樣的作用。其三，此印處理上的難點(diǎn)在于筆畫既多且碎，尤其是兩個(gè)“三點(diǎn)水”放在一起。為了解決這個(gè)問(wèn)題，向君兄采用了“減”法，比如把兩個(gè)“三點(diǎn)水”合二為一，又比如把“束”字的兩點(diǎn)與“口”并連成面，再比如不把“周”字的中豎延伸至“口”字上沿，這就大大地減少了留白的瑣碎，甚至形成了難得的大塊面。然而事物有兩面性，最怕顧此失彼。注意到留白，卻往往忽視陽(yáng)文線條的整體感?？纯础伴T”字上部那根相連接的橫線吧，兩個(gè)頭重腳輕的結(jié)構(gòu)矗在那里，我擔(dān)心它會(huì)倒掉?？墒怯捎谶@根連接線，感覺(jué)就像捆扎得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的鋼管腳手架，牢不可摧。再看看“三點(diǎn)水”的中豎，頂天立地。如果說(shuō)“漾”字是一幢高樓，那這一豎就是鋼筋水泥灌注的大樁，把樓牢牢頂住，再加上左上角的那個(gè)焊接點(diǎn)，把樓焊接在整體框架上，此樓不再無(wú)依無(wú)傍，不再懸空欲墜。其四，印刻得橫平豎直，四平八穩(wěn)不難，難的是奇正相生、靜中有動(dòng)。全印的“印眼”就在“漾”字右下的“永”字，“永”字一反常態(tài)，不作橫豎線條處理。而是將所有的筆畫組合成一個(gè)順時(shí)鐘方向類似螺旋槳的結(jié)構(gòu)，正是這個(gè)“螺旋槳”將一潭靜水?dāng)嚦梢惶痘钏?，正所謂“方寸之間氣象萬(wàn)千”，或許也正是“漾”“瀾”二字本身的意象吧。其五，我總能感受到這方印有極強(qiáng)的張力，我的目光被“柬”字底下那個(gè)有如魚叉一樣的東西吸引——鋒利無(wú)比。寒光逼人，并不自覺(jué)地沿著中軸線向印外作無(wú)限的延伸，而且驚奇地發(fā)現(xiàn)“魚叉”以外的那些豎線原來(lái)并非平行線，它們會(huì)在某一點(diǎn)相并或者相交，尤其是處在最外圍的“周”宇右邊的一豎，似乎更加迫不及待地向中央靠攏，不僅避免與邊框線平行而顯得生硬，而且對(duì)整個(gè)印章起到了團(tuán)聚的作用。其六，在一方相對(duì)平正的印中使用斜線是必須十分謹(jǐn)慎的。斜線是把雙刃劍，用得好無(wú)疑會(huì)出奇制勝，增加一處亮點(diǎn)；用得不好則會(huì)格格不入，別扭而刺眼。向君兄大膽地在“周”字右上角用了一根長(zhǎng)斜線。我在稿紙上試圖把這根斜線改成橫線或改變成其它方向的斜線，都與整個(gè)字勢(shì)不合(幾個(gè)留白塊面也可能呆板無(wú)形)。不要忽略了“周”字下部“口”字的右邊一筆，原來(lái)它們遙相呼應(yīng)著呢。

書法也罷，繪畫也罷，印章也罷，所謂形式(構(gòu)成)美，一句話，就是把美學(xué)中對(duì)偶范疇的兩個(gè)方面，諸如主與賓、欹與正、虛與實(shí)、斷與連、聚與散等等，和諧地統(tǒng)一在一起，制造矛盾，解決矛盾，也就是孫過(guò)庭說(shuō)的“和而不同，違而不犯”。

品賞崔向君為我刻的“周漾瀾”一印。我認(rèn)為他做到了。