追求和諧視野下的易卜生《玩偶之家》

張連橋

【摘要】在19世紀(jì)70至80年代,易卜生連續(xù)創(chuàng)作了《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《人民公敵》、《群鬼》等被后人稱為社會(huì)問(wèn)題劇。在這些作品中,易卜生不僅針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的各種矛盾提出尖銳的社會(huì)問(wèn)題,并通過(guò)劇中人物直接討論這些問(wèn)題,告訴人們社會(huì)和諧是一切事物發(fā)展的根本。論文通過(guò)對(duì)《玩偶之家》的挖掘,追問(wèn)造成社會(huì)和家庭不和諧的深層原因、易卜生是如何主張家庭和社會(huì)的和諧,及對(duì)我們今天構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的啟示。

【關(guān)鍵詞】易卜生;社會(huì)問(wèn)題劇;《玩偶之家》;和諧思想

易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇特指他流亡國(guó)外二十多年中所創(chuàng)作了十多部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的戲劇,在這些戲劇中,易卜生立足挪威現(xiàn)實(shí),把十九世紀(jì)挪威人們的日常生活中的種種矛盾搬上舞臺(tái),這些矛盾涉及到宗教、法律、道德、婚姻家庭、政治生活等人們所熟知、所關(guān)心的問(wèn)題;同時(shí),易卜生總是安排戲劇人物在劇中針對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行討論,以平等性、公開(kāi)性、參與性的視角處理戲劇人物各自的觀點(diǎn);而且易卜生沒(méi)有讓戲劇人物所激勵(lì)討論的社會(huì)問(wèn)題有一個(gè)具體的答案或結(jié)果,而是讓戲劇人物討論之后,產(chǎn)生更多的思考和留下一系列問(wèn)題而落幕。尤其以《玩偶之家》 最為突出。

易卜生的《玩偶之家》在中國(guó)的接受起于五四時(shí)期,由于中國(guó)新文化發(fā)展的需要,這部戲劇在中國(guó)產(chǎn)生了巨大的影響。胡適在《易卜生主義》高度強(qiáng)調(diào)娜拉精神的覺(jué)醒和人格的自由,魯迅也在《娜拉走后怎樣》的借題發(fā)揮強(qiáng)調(diào)中國(guó)婦女的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立問(wèn)題,此外,矛盾、郭沫若等人也高度評(píng)價(jià)易卜生的這部社會(huì)問(wèn)題劇。《玩偶之家》極大地滿足了那個(gè)時(shí)代的批判現(xiàn)實(shí)、追求變革的需要,因而受到熱烈的贊賞和追捧。就這樣,娜拉離開(kāi)挪威本土的環(huán)境,逐漸和中國(guó)社會(huì)的發(fā)展結(jié)合起來(lái),成為社會(huì)變革尤其是女性解放運(yùn)動(dòng)的一部分。

顯然,易卜生的《玩偶之家》在中國(guó)受到重視是被認(rèn)為作品里傳達(dá)出強(qiáng)烈的女權(quán)思想,而易卜生說(shuō)到他自己都“還沒(méi)弄清女權(quán)運(yùn)動(dòng)究竟是怎么回事”。不過(guò),易卜生《玩偶之家》在中國(guó)新文化時(shí)期迎合中國(guó)具體的需要是可以理解的。我們今天重讀《玩偶之家》卻發(fā)現(xiàn),易卜生語(yǔ)重心長(zhǎng)地想告訴人們,兩性與婚姻、階級(jí)與社會(huì)的和諧才是最重要的。本文在追求和諧視野下,試圖對(duì)《玩偶之家》的深層原因和易卜生的和諧主張作如下分析:

一、《玩偶之家》矛盾沖突的深層原因透視

矛盾沖突是戲劇的重要美學(xué)要求,是戲劇的靈魂,戲劇性的集中體現(xiàn)。戲劇是舞臺(tái)藝術(shù),舞臺(tái)相對(duì)狹小的空間以及演出時(shí)間,決定了必須在最快的時(shí)間內(nèi)把戲劇沖突引向高潮。美國(guó)的戲劇理論家布羅凱特爾說(shuō):“事實(shí)上,一般對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)便是:它總包含著沖突在內(nèi)——角色與角色間的沖突,同一角色內(nèi)心諸般欲望的沖突,角色與其環(huán)境的沖突,不同意念間的沖突?！?作為“現(xiàn)代戲劇之父”的易卜生更是把戲劇沖突發(fā)展到了如火純青的地步,在《玩偶之家》里處處是矛盾,一個(gè)一個(gè)矛盾沖突把戲劇推向了高潮。下面我們看看《玩偶之家》里的六大矛盾及其原因:

矛盾之一——娜拉與林丹夫人之間的矛盾。在《玩偶之家》里,林丹太太雖然只是次要人物,但是林丹太太對(duì)該劇的藝術(shù)性卻起著牽一發(fā)而動(dòng)全身的特殊功效,對(duì)于整個(gè)劇情的發(fā)展,她起了一個(gè)穿針引線的作用,扮演了一個(gè)系鈴人與解鈴人的雙重角色。她和娜拉是分別八九年的老同學(xué),在圣誕節(jié)來(lái)臨,她搭早班輪船來(lái)拜訪娜拉。在這一出場(chǎng)中,她和娜拉的談話交代了兩人這幾年的生活道路及當(dāng)前景況,使戲劇情節(jié)高度緊湊集中,也把問(wèn)題和矛盾的鋪墊交代了出來(lái)。表面上,林丹夫人和娜拉之間沒(méi)有矛盾,但是其實(shí)也暗含著矛盾。由于林丹夫人進(jìn)城找工作,在得知海爾茂是銀行經(jīng)理后便央求娜拉開(kāi)“后門”,這樣,他們之間的關(guān)系就不簡(jiǎn)單是同學(xué)關(guān)系而帶有厲害關(guān)系。此外,林丹夫人這幾年連爬帶滾的生活和娜拉的表面上養(yǎng)尊處優(yōu)的幸福生活形成強(qiáng)烈的對(duì)比,在林丹夫人的談話和心里,其實(shí)也暗含著對(duì)娜拉的嫉妒。

矛盾之二——海爾茂和林丹夫人之間的矛盾。同樣,兩人在劇中貌似沒(méi)有矛盾,但是由于海爾茂接受了娜拉的推薦,把林丹夫人安排在銀行工作。這樣一來(lái),海爾茂和林丹夫人的關(guān)系只是他老婆的老同學(xué)的關(guān)系上升到上下級(jí)的權(quán)力關(guān)系。用新職員代替舊職員本不是什么錯(cuò),卻埋藏著更深層的矛盾,就是深化了海爾茂和柯洛克斯泰之間的矛盾,正是矛盾之三。

海爾茂和柯洛克斯泰之間本來(lái)是要好的大學(xué)同學(xué)關(guān)系。然而,由于海爾茂對(duì)柯洛克斯泰不滿意,打算把他辭掉,以保全自己的銀行里的威望和地位。盡管他這樣做,顯得海爾茂很自私,但卻又是人之常情,用人不疑,疑人不用。但是海爾茂把柯洛克斯泰辭退后用林丹夫人去填補(bǔ)這個(gè)職位,正好深化了柯洛克斯泰和林丹夫人之間的矛盾。

這是矛盾之四——柯洛克斯泰和林丹夫人之間在多年前是舊情人關(guān)系。那時(shí)林丹夫人有個(gè)無(wú)依無(wú)靠的母親正病在床上不能動(dòng),還有兩個(gè)小弟弟未成人嗷嗷待哺?？煽侣蹇怂固┥頌槁蓭?生活不穩(wěn),光景不佳。林丹夫人沒(méi)法指望柯洛克斯泰來(lái)改變現(xiàn)狀,于是絕情地分手后嫁給一個(gè)日子過(guò)得不錯(cuò)的人。這一矛盾深藏在柯洛克斯泰和林丹夫人之間,現(xiàn)在兩個(gè)人都為一個(gè)職位爭(zhēng)斗,自然矛盾就會(huì)白日化。林丹夫人后來(lái)知道她填補(bǔ)的職位正是柯洛克斯泰被辭掉的位置,但是她并不打算推出競(jìng)爭(zhēng),她雖然為過(guò)去傷了柯洛克斯泰的心,扔下他使他腳底下好像落了空,才落到那步田地而后悔,但她珍惜得之不易的工作。于是戲劇到這里形成了第一個(gè)高潮,矛盾越來(lái)越激烈。

矛盾之五——柯洛克斯泰和娜拉之間的矛盾。由于娜拉在幾年前為了挽救丈夫的性命而冒名在借條上簽下了她父親作為擔(dān)保人的名字。雖然多年過(guò)去,而且債務(wù)也即將換清,但是柯洛克斯泰卻記得清楚,因?yàn)榭侣蹇怂固┊?dāng)年也是因?yàn)榕俸灻馐艿饺藗兊耐贄壎幊雠霰?。如今的柯洛克斯泰看著兒子張大?決心努力工作,痛改前非,重新做人。然而卻眼看要丟掉自己如此珍貴的并以此為階梯向上爬的職位。本來(lái)為人就不大正直的他為了保全自己的飯碗,當(dāng)然會(huì)抓住娜拉曾經(jīng)違反法律的把柄。這一細(xì)節(jié)就導(dǎo)火線一樣引發(fā)了他們兩個(gè)人之間的關(guān)系上升到法律利益關(guān)系。

矛盾之六——海爾茂和娜拉之間的矛盾。由于柯洛克斯泰為了保全自己的職位,又知曉海爾茂死要面子的弱點(diǎn),于是決定把娜拉冒名簽字的事情告訴海爾茂。雖然做得并不光彩,但是比起把娜拉告上法庭要好一點(diǎn),他的目的就是要挾海爾茂保留他在銀行的職位。這樣一來(lái),海爾茂和娜拉之間夫妻關(guān)系發(fā)生了巨大裂變,以至于娜拉受不了海爾茂的辱罵而離家出走。戲劇第二次進(jìn)入高潮,全局以娜拉的出走而告終。

通過(guò)以上六對(duì)矛盾的梳理和探究,不難發(fā)現(xiàn),矛盾之一、二到矛盾之三、四形成的一個(gè)高潮,然后到矛盾之五、六形成全局的最后高潮。到矛盾之六,全劇中心矛盾,也是全劇重心所在,所有其它矛盾線索均是圍繞這條矛盾線索進(jìn)行并為之服務(wù)的,都?xì)w結(jié)于這條矛盾主線上。這里,我們用一個(gè)圖表歸納一下這六大矛盾:其中,海爾茂和柯洛克斯泰是上下級(jí)關(guān)系兼老同學(xué)關(guān)系、娜拉與林丹夫人上老同學(xué)關(guān)系。

二、易卜生對(duì)和諧思想的追求和主張

易卜生的創(chuàng)作主要集中在十九世紀(jì)中后期。這個(gè)時(shí)期的歐洲,隨著資本主義的探入發(fā)展,金錢對(duì)世道人心的支配作用日益昭彰。作為以“社會(huì)間題劇”著稱的藝術(shù)家,易卜生同樣異常深刻地感受到這個(gè)時(shí)代的脈搏跳動(dòng),以及在那個(gè)時(shí)代下人與人之間在各種條件下的矛盾沖突和社會(huì)的不和諧,萬(wàn)分焦灼不安地探尋著人性深處的善良,探尋著兩性之間、階級(jí)與社會(huì)的和諧。