西方音樂(lè)的魅力

吳 萌

【摘要】莫扎特是奧地利作曲家。西方音樂(lè)的歷史中,只有莫扎特被毫無(wú)疑義地被公認(rèn)為是稀世之才,他短暫的35年生涯,為人類留下極其寶貴而豐富的音樂(lè)遺產(chǎn)。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;歌劇;魅力

歌劇是莫扎特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域,他一生之中所創(chuàng)作的20余部歌劇包含了各種體裁類型。莫扎特的歌劇善于用不同的音樂(lè)塑造不同的人物,他把重唱形式作為戲劇性沖突,造成高潮的重要手段,加強(qiáng)了序曲的預(yù)示,渲染戲劇氛圍和劇情的作用。莫扎特歌劇音樂(lè)具有優(yōu)美輕快、音樂(lè)形象豐富多樣,同時(shí)富有民族性及藝術(shù)性,正是這些音樂(lè)特征才使得莫扎特歌劇生命力旺盛、朝氣蓬勃。

莫扎特并不輕視劇本,但是他認(rèn)為歌劇創(chuàng)作不應(yīng)拘泥于劇作原則,而應(yīng)該以音樂(lè)發(fā)展的原則為基礎(chǔ),他在1777年11月8日發(fā)出的一封信中寫(xiě)道:“我可能用詩(shī)句或色彩來(lái)表現(xiàn)我的感情和思想,因?yàn)槲壹确窃?shī)人又非畫(huà)家。但我能用聲音來(lái)表現(xiàn),因?yàn)槲沂且魳?lè)家?！蹦氐乃囆g(shù)實(shí)踐證實(shí)了他的創(chuàng)作思想的正確和深刻,他所創(chuàng)作的人物形象具體、生動(dòng)而且有個(gè)性,栩栩如生。莫扎特是個(gè)戲劇天才,他巧妙地將音樂(lè)的旋律結(jié)構(gòu)和戲劇的情節(jié)動(dòng)作完美地連接起來(lái),成為名符其實(shí)的歌唱戲劇藝術(shù),因此莫扎特各種類型的歌劇,至今仍保持著動(dòng)人的魅力。

一、莫扎特的歌劇富有民族性,具有強(qiáng)烈的民族精神和氣息

在莫扎特的以前,意大利歌劇風(fēng)靡整個(gè)歐洲,德國(guó)乃至歐洲各個(gè)國(guó)家創(chuàng)作的歌劇音樂(lè)風(fēng)格、體裁形式等都是意大利化的,各個(gè)國(guó)家對(duì)意大利歌劇已經(jīng)達(dá)到了頂禮膜拜的程度。莫扎特對(duì)此深感鄙夷,極為的憤慨,他曾在1785年3月21日寫(xiě)給詩(shī)歌教授曼海姆的信中怒斥那些崇洋媚外的導(dǎo)演指揮“無(wú)知無(wú)能”,大聲疾呼要:“認(rèn)真地開(kāi)始象德國(guó)人一樣思想,象德國(guó)人一樣行動(dòng),說(shuō)德國(guó)話,并用德文唱歌!!!”確實(shí)如此,莫扎特為德國(guó)民族歌劇的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn),被稱為德國(guó)民族歌劇的奠基人。

莫扎特的一部小歌劇《巴斯汀與巴斯汀娜》是用德文寫(xiě)出的一部歌劇。而后又創(chuàng)作成熟的德國(guó)歌劇《后宮誘逃》、《魔笛》等作品。這些歌劇,從唱詞、對(duì)話到音樂(lè)全都具有德國(guó)民族特點(diǎn),歌劇的旋律、調(diào)式、曲體結(jié)構(gòu)及和聲。都可以看出德國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn),如旋律常用分解和弦、四度音程起拍、自然音階、常用大調(diào)及一段或分段曲式等等。特別是《魔笛》這部歌劇,它是以德國(guó)歌唱?jiǎng)◇w裁為基礎(chǔ),采用德語(yǔ)演唱的一部歌劇。劇中角色帕帕基諾的音樂(lè)則是帶有鮮明的德奧民間音樂(lè)風(fēng)格的通俗歌曲。張洪島是這樣評(píng)價(jià)《魔笛》的民族性的“確實(shí),這部歌劇是莫扎特全部歌劇中最富于民族精神和民間氣息的作品。即使在對(duì)宣敘調(diào)的運(yùn)用上,他也改變了《費(fèi)加羅的婚禮》或《唐·璜》里那種意大利式的宣敘調(diào),而采用了接近巴赫受難曲中那種深刻抒情的德國(guó)式的宣敘調(diào)了?！?/p>

因此,莫扎特開(kāi)創(chuàng)了德奧民族歌劇風(fēng)氣的先河,可以稱為是解決創(chuàng)作民族歌劇任務(wù)較早的作曲家之一。

二、莫扎特歌劇的音樂(lè)特點(diǎn)

1. 莫扎特在歌劇創(chuàng)作上非常重視音樂(lè)在歌劇中的地位和作用,重視音樂(lè)對(duì)人物形象的塑對(duì)人物心理描寫(xiě)和刻畫(huà)的作用。在歌劇中,他常常用音樂(lè)賦予每個(gè)角色獨(dú)特的個(gè)性。以歌劇《唐璜》為例,唐·奧塔維奧是純粹的抒情性形象,采琳娜則是單純的農(nóng)村姑娘的活潑形象,萊波雷洛是喜劇人物,唐·安娜則是個(gè)處于戲劇性遭遇中的抒情性形象,司令官是個(gè)悲劇性形象,是道德、懲罰和復(fù)仇的象征。莫扎特除了賦予每個(gè)人物以不同的特征之外,還根據(jù)劇情的發(fā)展,使得每個(gè)人物在各個(gè)發(fā)展階段和不同環(huán)境之中,有著不同的情緒和心情反映。

2. 莫扎特創(chuàng)造性地發(fā)展了喜歌劇的形式。當(dāng)初意大利的喜歌劇只是一種滑稽、逗趣、雜耍式的劇種,所用的音樂(lè)只求輕快、華麗、熱鬧,有時(shí)還允許有點(diǎn)夸張。莫扎特早年所作的《假園丁》一劇就作了這方面的嘗試。但是他后來(lái)發(fā)現(xiàn)應(yīng)當(dāng)采用發(fā)現(xiàn)應(yīng)當(dāng)采用發(fā)揮自己的氣質(zhì)和特長(zhǎng)的方法來(lái)寫(xiě)喜歌劇,擴(kuò)大了題材范圍,使喜歌劇可以表現(xiàn)更廣、更豐富的題材內(nèi)容,并以多種形式表現(xiàn),取得了偉大成就。

3.莫扎特在使歌劇帶有民族特點(diǎn)方面比格魯克進(jìn)了一步,他寫(xiě)作歌劇《魔笛》時(shí)采用了德文歌詞,創(chuàng)造性地借鑒了意大利正歌劇和喜歌劇中的成功因素來(lái)豐富德國(guó)的歌唱?jiǎng)◇w裁,為以后的德國(guó)浪漫主義的大歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

4. 他運(yùn)用重唱刻畫(huà)人物形象,展開(kāi)戲劇情節(jié)。重唱在莫扎特以前的意大利歌劇中處于無(wú)關(guān)緊要的地位,主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)歌唱家喜歡炫耀個(gè)人的演唱技能以及作曲家在創(chuàng)作重唱方面缺乏技巧和熱情。但是莫扎特卻充分的利用重唱這一形式,來(lái)展開(kāi)戲劇情節(jié)和作為音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。如《費(fèi)加羅的婚禮》中第一幕第四場(chǎng)蘇珊娜和瑪塞林娜的二重唱,這是一對(duì)情敵互相激烈謾罵的二重唱。兩人在開(kāi)始時(shí),是相敬如賓,用熱情文雅的語(yǔ)言進(jìn)行交談,不久,就露出了本性,互相破口大罵。莫扎特用切分節(jié)奏表現(xiàn)她們開(kāi)始時(shí)表面相敬如賓、內(nèi)心卻互相敵視的心理。后來(lái)互相謾罵時(shí),音樂(lè)發(fā)生了速度加快栩栩如生地表現(xiàn)了兩個(gè)女人互相謾罵時(shí)的形態(tài)和心理。

5.莫扎特?cái)U(kuò)大了某些聲部的表現(xiàn)力。那波里樂(lè)派的歌劇總是以高音聲部作為主角。而莫扎特則很出色的運(yùn)用男中音和男低音來(lái)?yè)?dān)任主角。

在莫扎特的藝術(shù)中,歌劇是一股主流,它推動(dòng)了其它形式的發(fā)展,歌劇中體現(xiàn)了他生活的快樂(lè),他的憂傷以及他的個(gè)性多方面的沖突。他創(chuàng)作了豐富的優(yōu)美旋律,這些旋律給人以美感,在音樂(lè)中地位突出,與人聲的曲線相符合顯出了莫扎特的抒情天才。他為樂(lè)隊(duì)寫(xiě)的音樂(lè)從不干擾人聲,而是在表現(xiàn)劇情發(fā)展方面起了奇妙的構(gòu)架作用。

縱觀莫扎特的一生,是平凡而又偉大的。他所創(chuàng)作的歌劇,許多都被稱為經(jīng)典,在今天的音樂(lè)舞臺(tái)上,久演不衰。1791年12月5日,貧困交加的莫扎特,帶著他心中的音樂(lè)和遺憾離開(kāi)人生,但留給后人的是任何財(cái)富也無(wú)法比擬的音樂(lè)遺產(chǎn)。舒曼說(shuō)過(guò),莫扎特的音樂(lè)是無(wú)法描繪的?！澳丶匆魳?lè)”,這似乎是贊美莫扎特音樂(lè)的遺產(chǎn)的最恰當(dāng)詞匯。

【參考文獻(xiàn)】

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[2] 《外國(guó)音樂(lè)家及其作品》藍(lán)天出版社2000.2

[3] 《外國(guó)音樂(lè)名作賞析》藍(lán)天出版社2000.2