電視片頭制作中的配樂藝術(shù)

周良兵 張國民

摘要: 本文從電視片頭制作與配樂的關(guān)系入手,探討了如何在實踐中做好電視片頭的配樂,分別從風(fēng)格統(tǒng)一和音畫同步兩個方面詳細分析了具體的實現(xiàn)過程,并對電視片頭配樂中的實際問題提出了建議。

關(guān)鍵字:電視片頭 配樂 節(jié)奏

中圖分類號:G222文獻標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2009)17-

縱觀電視熒屏,無論是頻道、欄目還是電視劇宣傳,都希望在最短的時間、有限的畫面中突出自己的特色,抓住觀眾眼球,于是,色彩絢麗、設(shè)計精致、內(nèi)容簡潔的電視片頭成了電視節(jié)目能否在茫茫的電視海洋中勝出的關(guān)鍵因素。

隨著數(shù)字技術(shù)的進步,華麗的三維效果,生動的二維動畫,絢爛的光影光效,電視片頭的視覺設(shè)計在創(chuàng)新中蓬勃發(fā)展,但電視作為一門視聽藝術(shù),如果沒有靈動貼切的音樂襯托,相信最終的效果會大打折扣。在電視片頭中,一段與片頭風(fēng)格相符的音樂至關(guān)重要,如果音樂能與畫面結(jié)合恰當(dāng),渾然一體,那將遠遠產(chǎn)生1加1大于2的藝術(shù)效果。

在電視片頭制作過程中,選擇什么樣的音樂,如何讓音樂與畫面和諧統(tǒng)一,就是本文要探討的重點。

一、電視片頭制作與配樂

電視片頭制作主要運用實際拍攝元素、3D元素以及平面元素,再通過后期合成軟件將這些材料和元素進行特效的處理和合成,配上合適的音樂,最終生成我們所看到的電視片頭。

電視片頭的配樂過程一般分為兩種情況,一種是先創(chuàng)作好畫面,然后為其配音樂;另一種是已經(jīng)選定了音樂,然后根據(jù)音樂節(jié)奏創(chuàng)作畫面。但在實際的電視片頭制作中,常常是兩者兼顧地進行創(chuàng)作。首先是完成初步的創(chuàng)意,然后根據(jù)創(chuàng)意來尋找或創(chuàng)作合適的音樂,再依據(jù)音樂的節(jié)奏以及樂曲旋律的起伏、強弱、高低、快慢等方面來劃分片頭的鏡頭和設(shè)計每個鏡頭中各元素的運動,達到音畫同步的效果。

二、音樂與畫面的和諧統(tǒng)一

(一)風(fēng)格統(tǒng)一

無論是新聞類、談話類還是娛樂類電視片頭,在節(jié)目策劃階段就有一個明確的定位,而且初步形成了一定的風(fēng)格,這種風(fēng)格不僅決定了片頭設(shè)計中畫面的元素、鏡頭的長短、色調(diào)的控制等,還決定了音樂的風(fēng)格,所以我們需要根據(jù)一個欄目既定的風(fēng)格和定位進行有目的地選擇和創(chuàng)作音樂。

面對形形色色、風(fēng)格迥異的音樂,是選擇歌曲還是背景音樂,是傳統(tǒng)音樂還是流行音樂,節(jié)奏明快還是曲調(diào)舒緩,這些問題都是我們事先需要思考的。例如少兒節(jié)目的片頭講究活潑生動,充滿朝氣,所以對于音樂的選擇要求簡潔明快,符合少兒的心理需求,如果選擇那些節(jié)奏舒緩的古典音樂就事倍功半了。

而像電視新聞片頭的音樂風(fēng)格應(yīng)該是客觀、大氣、莊重、節(jié)奏感強的音樂,例如中央電視臺《新聞聯(lián)播》的片頭音樂,盡管從創(chuàng)作之初一直沿用到現(xiàn)在,經(jīng)歷了20多個年頭,但依然經(jīng)久不衰,正是因為這段音樂憑借其鮮明、大氣、嚴(yán)肅、舒展的特色,以先聲奪人之勢,準(zhǔn)確反映了《新聞聯(lián)播》的節(jié)目特征,牢牢把握了節(jié)目風(fēng)格。

所以在對音樂的選擇和創(chuàng)作前,要對節(jié)目的片頭風(fēng)格作深入細致的分析和準(zhǔn)確精當(dāng)?shù)陌盐铡?/p>

(二)音畫同步

音畫同步是影片音畫關(guān)系的一種,指音樂與畫面的情緒一致,節(jié)奏相同。這里不是單純的將兩者放到剪輯軟件中組合到一起,而是要讓音樂中的各種元素與畫面中的元素一一對應(yīng)起來,音樂的韻律和畫面的節(jié)奏協(xié)調(diào)呼應(yīng),產(chǎn)生共同的情緒,從而達到內(nèi)部的深層次的有機組合,讓電視片頭煥發(fā)生機與活力。如何才能做到真正的音畫同步,根據(jù)筆者長期的電視片頭制作經(jīng)驗,需要從以下5個方面入手:

第一,鏡頭的切換與節(jié)奏。通常的片頭不會是孤立的一個鏡頭,常常有幾個鏡頭構(gòu)成,而從上一個鏡頭切換到下一個鏡頭時,就會有一個臨界點,我們平時做視頻剪輯的時候,有時候是將鏡頭與鏡頭直接連接,有時還常常會給兩個畫面之間的臨界點加一個轉(zhuǎn)場過渡效果,比如淡入淡出,或者各種二維三維的切換效果。另外我們還看到有些片頭制作中看不到明顯的切換,而是通過畫面中的一些動畫元素的巧妙運動來實現(xiàn)鏡頭遮擋,從而引入下一個鏡頭實現(xiàn)轉(zhuǎn)換和過度,從而使畫面切換得更自然。

無論是運用何種切換方式,我們?nèi)绻軌蜻x擇重點的鏡頭,并讓音樂節(jié)奏與這些鏡頭之間切換的臨界點對應(yīng)吻合,通過尋找音樂中明顯的節(jié)奏點,比如鼓點,將鼓點的節(jié)奏對應(yīng)畫面的切換節(jié)奏,這樣將會大大提高片頭的流暢性與和諧感。這個方法類似于軍訓(xùn)走齊步、正步時候的踏樂過程,總是要求出操時統(tǒng)一的腳步聲能夠合上音樂中的鼓點,其實是一個道理。

畫面元素的內(nèi)部運動與節(jié)奏

片頭中每個畫面都是由多種元素構(gòu)成的,如實拍素材中的人物,制作素材中的文字,背景、前景以及其他具有代表性的圖形。所有這些元素的綜合運動構(gòu)成了鏡頭豐富的畫面表達。音樂的節(jié)奏和韻律能夠與這些鏡頭元素運動做到對應(yīng),音樂配合元素的出現(xiàn)方式、運動方向、運動軌跡等,這是內(nèi)部的、更深入的音畫同步。以中央電視臺新聞頻道的“新聞1加1”欄目的片頭為例,眾多“新聞1加1”的LOGO組成的粒子群,在不斷地規(guī)律地運動中變幻造型,與節(jié)奏明快的打擊樂配合得相當(dāng)完美,既和諧一致又氣勢磅礴。

第二,起幅和落幅與音樂契合。片頭的開始第一個畫面和鏡頭的結(jié)束畫面稱為起幅和落幅。起幅和落幅是最能體現(xiàn)出與音樂的關(guān)系。以起幅為例,如果起幅畫面中有文字或者圖形由遠及近地慢慢飛入畫面,那么音樂往往隨著這個節(jié)奏由遠及近、由弱變強,就非常符合人的聽覺習(xí)慣,大大增加了真實感與整體感。落幅畫面常常是帶著音樂收尾的定格畫面,落幅的出現(xiàn)也往往與音樂的最后一個音符的截止相吻合。

第三,鏡頭的整體節(jié)奏與音樂的韻律感。一組鏡頭的剪輯也有節(jié)奏,這個節(jié)奏是從整體角度去看電視片頭的。電視片頭的一組鏡頭中,可能開場的幾個鏡頭間隔時間長,鏡頭的切換比較柔和,而臨近結(jié)尾的鏡頭時間很短,鏡頭的切換速度非常快,從而表達出一種從舒緩到激烈的情緒。與這組鏡頭配合的音樂,也應(yīng)該是由柔和到強烈的逐漸轉(zhuǎn)變,這樣才能與整組鏡頭渾然一體。2008年的北京奧運會火炬祥云宣傳片,從一開始畫面對祥云的演繹這個段落,古箏音樂遼遠而空靈,節(jié)奏舒緩,到之后運動員手持祥云火炬出場時,音樂和畫面的切換節(jié)奏明顯加快,世界各地的景色鏡頭隨著激烈的鼓點快速閃切,逐漸將整個情緒推向高潮,可謂是鏡頭節(jié)奏與音樂韻律結(jié)合的經(jīng)典之作。

第四,合適的音效。除了整段音樂與畫面的融合,在制作電視片頭的過程中,根據(jù)片頭畫面中的運動元素,配合運用適當(dāng)?shù)囊粜?對整個片頭的表達將有錦上添花的效果。例如,在片頭制作中常常用到的光效,煙花效果等,可根據(jù)這些元素出現(xiàn)的時機,添加一些光線掠過和爆炸的音效,將使畫面更加生動活潑,也有益于畫面與整段音樂素材的融合。

三、電視片頭配樂需要注意的問題

第一,電視片頭的創(chuàng)作,是畫面和聲音的統(tǒng)一,是技術(shù)與藝術(shù)的融合,是一項藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)創(chuàng)作作為一種文化訴求,沒有既定的形式和一成不變的規(guī)律,關(guān)于筆者所述的如何做好電視片頭配樂是在實踐基礎(chǔ)上的經(jīng)驗總結(jié),是為了電視創(chuàng)作者提供普遍意義上的一般技巧,在進行電視片頭配樂的過程中,并不要求創(chuàng)作者按照如上所述,將每一個鏡頭的切換、每一個內(nèi)部元素的運動都嚴(yán)格地與音樂中每一個節(jié)奏點一一對應(yīng),而是要根據(jù)片頭和音樂的整體去考慮,多方面多角度地綜合運用。有時候創(chuàng)作者甚至為了獲得特殊的藝術(shù)效果,讓畫面與音樂形成強烈不協(xié)調(diào)或者反差搭配,也是電視片頭配樂中的一種手段。因此,單純機械地照搬與呆板的模仿不能創(chuàng)作出生動的電視片頭。

第二,電視片頭制作和配樂,不僅僅是一個簡單的技術(shù)工作,需要具有剪輯、后期特效等的軟件應(yīng)用能力,還要具有很強的畫面感,把握畫面的連貫與節(jié)奏,更要注重樂理知識和音樂修養(yǎng)的提升,要保持對音樂節(jié)奏的敏感,并能與畫面節(jié)奏很好的融合。電視片頭的創(chuàng)作作為一門綜合的藝術(shù)創(chuàng)作,需要電視工作者從各方面提高自己的藝術(shù)修養(yǎng),并不斷地在實踐中總結(jié)經(jīng)驗,在觀眾的反饋中不斷調(diào)整和完善,才能創(chuàng)作出音樂與畫面,內(nèi)容與訴求渾然一體的作品。

參考文獻:

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