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    在京劇教學(xué)中營(yíng)造綠色的校園文化氛圍培養(yǎng)學(xué)生良好的素養(yǎng)

    2009-01-01 00:00:00
    新課程學(xué)習(xí)·下 2009年4期

    我有幸參加了“發(fā)達(dá)地區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)義務(wù)教育均衡優(yōu)質(zhì)發(fā)展”課題研究,選取的子課題是《沿海農(nóng)村京劇特色教育范式初探》,著重從京劇教學(xué)入手,傳承和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,打造宜人的文化育人校園環(huán)境,最終達(dá)到培養(yǎng)學(xué)生良好的素養(yǎng)的目的。因此我校以全國(guó)性的“京劇進(jìn)課堂”為契機(jī),京劇教學(xué)為切入點(diǎn),大力開掘京劇教學(xué)資源,全方位落實(shí)京劇教育實(shí)踐活動(dòng)。

    實(shí)驗(yàn)初始至今,我校已編印了校本教材《我們的國(guó)粹》一書,在慈溪市第二屆優(yōu)秀校本教材評(píng)選活動(dòng)中獲獎(jiǎng)。2008年10月,學(xué)校京劇沙龍的小學(xué)員在全國(guó)民間灘簧戲曲藝術(shù)節(jié)開幕式上表演京歌《我是中國(guó)人》,獲得好評(píng)如潮。學(xué)校還組織了首屆京劇基礎(chǔ)知識(shí)競(jìng)賽、京劇優(yōu)質(zhì)課觀摩、京劇十佳小畫手評(píng)比、京劇十佳小歌手評(píng)比、京劇故事大賽、京劇文化墻報(bào)賽等系列活動(dòng)。這些活動(dòng)的開展,豐富了校園文化氛圍,培養(yǎng)了學(xué)生良好的行為習(xí)慣,受到了師生的一致歡迎。街道電視臺(tái)就我校開展的京劇教學(xué)特色進(jìn)行了專題采訪和實(shí)地拍攝,并上了慈溪新聞欄目。為此,我校還于2009年1月被評(píng)為慈溪市藝術(shù)教育先進(jìn)集體,我被評(píng)為市藝術(shù)教育先進(jìn)個(gè)人。

    下面,我具體談?wù)勎倚J侨绾瓮ㄟ^(guò)京劇教學(xué)營(yíng)造綠色校園文化氛圍,培養(yǎng)學(xué)生良好的素養(yǎng)的。

    一、利用京劇教學(xué)資源,使學(xué)生感受中華文化的博大精深,培育民族自豪感

    教師通過(guò)京劇教學(xué)、京劇知識(shí)競(jìng)賽、京劇歷史故事、京劇文化墻報(bào)等形式告訴學(xué)生,京劇是一部形象化的中國(guó)社會(huì)歷史文化的百科全書。

    1.立體地反映了中國(guó)社會(huì)歷史的演進(jìn)特征

    從“女媧補(bǔ)天”,“精衛(wèi)填?!钡健疤迫А薄八伟税佟?,演不完的元明清,以及近代史,革命史,現(xiàn)代生活。代表劇目有《霸王別姬》《明末遺恨》《花木蘭》《穆桂英掛帥》《二進(jìn)宮》《三家店》《四進(jìn)士》《智取威虎山》)等。

    2.形象地宣傳了中國(guó)主流社會(huì)提倡的倫理道德和價(jià)值取向

    岳飛、文天祥的精忠報(bào)國(guó);包拯、海瑞的剛正不阿;關(guān)公、秦瓊的義薄云天;程嬰、徐策的舍己為人;諸葛亮的鞠躬盡瘁;紅娘的熱情助人;花木蘭的孝親愛國(guó);穆桂英、佘太君的委曲求全,胸懷大局等等。也揭露鞭撻了一切丑惡的社會(huì)現(xiàn)象。

    3.千百年來(lái)起到了普及中華文化的教科書的作用

    在不能普及教育的中國(guó)社會(huì)中,戲曲藝術(shù)以淺顯通俗,形象機(jī)趣,寓教于樂(lè),深入人心的形式發(fā)揮普及歷史文化的作用。

    販夫走卒,舞臺(tái)上演社會(huì)和諧與平等的追求和理想。藝術(shù)的典型已經(jīng)成為社會(huì)生活中的典型,發(fā)揮了巨大的教化作用。眾生相形象地傳播著帝王將相,才子佳人,忠臣義士,滿漢夷狄,強(qiáng)盜俠客。

    “舞臺(tái)方寸懸明鏡,優(yōu)孟衣冠啟后人”“學(xué)君臣,學(xué)父子,學(xué)夫妻,學(xué)朋友,匯千古忠孝節(jié)義,重重搬演,漫道逢場(chǎng)作戲;或富貴,或貧賤,或喜怒,或哀樂(lè),將一時(shí)悲歡離合,細(xì)細(xì)看來(lái),管叫拍案驚奇”。

    儒、釋、道各家思想哲學(xué)在京劇中融為一體,宣教著完整的中國(guó)社會(huì)的倫理道德。

    4.京劇在保持基本特色的基礎(chǔ)上吸收了歷代文學(xué)藝術(shù)的多種營(yíng)養(yǎng)

    (1)文學(xué)上熔詩(shī)詞史賦、小說(shuō),散文、散曲、俗講、話本,變文、評(píng)書等各類文學(xué)樣式于一爐。

    (2)藝術(shù)表現(xiàn)上集歌舞、說(shuō)唱、朗誦、曲藝、雜技、武術(shù)以及聲、光、電等現(xiàn)代舞臺(tái)科技于一身。

    (3)音樂(lè)上化徽、漢、昆、梆、及胡漢夷狄音樂(lè),各地區(qū)村歌俗曲為一體。

    (4)在舞臺(tái)表演上既吸取西方的歌劇、舞劇、話劇、啞劇的表現(xiàn)手段,又保持民族風(fēng)格、氣派和美學(xué)特征??梢哉f(shuō),京劇藝術(shù)能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)意義,浪漫主義,包括意識(shí)流等各種風(fēng)格的戲劇因素,又不失其自身的民族的特點(diǎn)。

    二、充分利用京劇“做”功的教學(xué),培養(yǎng)學(xué)生良好的習(xí)慣

    “做”指京劇舞臺(tái)上的舞蹈和表演程式。我們稱為“五法”。主要包括各行當(dāng)?shù)摹笆帧薄把邸薄吧怼薄胺ā薄安健钡囊?guī)范和聯(lián)系,以及整體有機(jī)的協(xié)調(diào)美的原則。

    “手”包括各行當(dāng)?shù)氖謩?shì),(含腕、臂、膀部分)如:“掌”“指”“拳”“拈”“緩”“抖”“彈”等。

    “眼”就是指“眉眼”的運(yùn)用。眉如:“舒眉”“凝眉”“愁眉”“揚(yáng)眉”“豎眉”等;“眼”在表演中的運(yùn)用在于傳神。神隨形動(dòng),使形有神,開光,不似泥人土馬毫無(wú)生氣。

    “身”者,在表演者來(lái)講是指腰部的運(yùn)用。腰為全身中樞,無(wú)論是身段的發(fā)力,還是手、眼、步的外在協(xié)調(diào),都依賴于腰的統(tǒng)帥?!吧怼痹诒硌莩绦蛏希S于手、眼,又制步于后。

    “法”是指京劇表演的氣息運(yùn)用,或曰“內(nèi)力總程”。是“手”“眼”“身”“步”的靈魂,使演員在表演的時(shí)候能夠整體協(xié)調(diào),氣韻生動(dòng),神形兼?zhèn)涞目傊笓]。

    “步”就是指各行當(dāng)在表演中的步伐(含腿)。包括:各行當(dāng)?shù)哪_步、園場(chǎng)、(跑步)、丁字步、八字步、踏步、蹉步、驅(qū)步、跨步、云步等,它既是區(qū)別人物性別、性格、身份和情感的明顯標(biāo)志,又是舞臺(tái)表演時(shí)的“根”。“步穩(wěn)”,“步準(zhǔn)”決定“形不亂”,“神不散”“氣息通”,舞蹈協(xié)調(diào)。

    “手眼身法步”“五法”各司其部,各有功能,互相依賴,互為表里,形成京劇表演的整體美。

    在教學(xué)中,我們從京劇的做功延伸到學(xué)生平常生活中的坐、立、行、走,挺胸收腹,平視前方,面露微笑,長(zhǎng)此以往,良好的行為習(xí)慣形成。

    三、在京劇教學(xué)中引發(fā)聯(lián)想,培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力

    京劇不求形式的真實(shí),而求神韻的逼真,在表現(xiàn)上時(shí)空自由,出入六合,有無(wú)相生的虛擬性是京劇的藝術(shù)特質(zhì)和美學(xué)原則。

    1.京劇不追求快的直接反映和強(qiáng)烈的刺激,而追求聯(lián)想發(fā)酵后的深思回味和美感愉悅后滲透的理性功效。因此我們?cè)诰﹦⌒蕾p教學(xué)環(huán)節(jié)上,為學(xué)生留下一點(diǎn)空間,讓他們的創(chuàng)新精神、創(chuàng)造意識(shí)、創(chuàng)新能力得到發(fā)揮。這就要求學(xué)生在欣賞時(shí),必須展開聯(lián)想,充分想象,給創(chuàng)造插上翅膀。例如欣賞《四進(jìn)士》、《三岔口》時(shí),開門關(guān)門,上下樓等動(dòng)作都是靠演員的形象表演來(lái)完成的,并不見實(shí)物,但學(xué)生通過(guò)想象,的確“看”到了開門關(guān)門,上下樓等動(dòng)作。

    2.天馬行空,出入六合

    京劇在故事敘述上,時(shí)間、空間完全可以根據(jù)劇情和人物的需要自由處理。(《沙家浜、智斗》《捧印》《三家店》)布景帶在演員身上。借助觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富舞臺(tái)場(chǎng)景,在觀眾的想象參預(yù)下形成合成的藝術(shù)效果,在演員和觀眾的互動(dòng)中實(shí)現(xiàn)“出入六合”的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

    3.京劇以一當(dāng)十,有無(wú)相生的向征形式,引發(fā)觀眾聯(lián)想,擴(kuò)大舞臺(tái)表現(xiàn)力,形成京劇舞臺(tái)無(wú)所不能表現(xiàn)的神奇特征。如:馬鞭代表馬,船槳代表船,蠟臺(tái)代表黑夜,酒壺代表宴會(huì),龍?zhí)状砬к娙f(wàn)馬等?!吧袷侨?,鬼是人,人亦是人,一二人千變?nèi)f化;車亦步,馬亦步,步行亦步,三五步四海五湖”。(《盜御馬》《秋江》)

    京劇的舞臺(tái)是最經(jīng)濟(jì)又最豐富的舞臺(tái)。這也要求學(xué)生在欣賞時(shí),展開聯(lián)想,充分想象,給創(chuàng)造插上翅膀。久之,學(xué)生的創(chuàng)造就得到了培養(yǎng)。

    四、利用京劇欣賞教學(xué),營(yíng)造綠色的校園休閑娛樂(lè)方式

    京劇講究“形于美,用于情,達(dá)于禮,至于和”它的社會(huì)功能是通過(guò)美和情的作用而實(shí)現(xiàn)的。

    1.回歸自然,尋根識(shí)本,放松精神,澄懷觀照

    都市水泥的森林,緊張的學(xué)習(xí),激烈競(jìng)爭(zhēng)的疲憊,多元壓力的窒息?,F(xiàn)代學(xué)習(xí)生活太緊張,學(xué)生活得太累。不僅需要身體的休閑,而且需要心理和精神上的休閑。京劇的觀賞,由于內(nèi)容和形式在表層上看都與生活有一定距離,既能看到生活的本色,又可以起到放松精神的作用。

    2.鎮(zhèn)靜浮躁,泄導(dǎo)情緒,制動(dòng)偏激,心理歸位

    為利益驅(qū)動(dòng)的浮躁,為角逐成敗的失衡,為淺近功效的膨脹,為一怒走險(xiǎn)的沖動(dòng)。在現(xiàn)代社會(huì)中師生們的情緒易怒而多變,京劇夸張變形的表演,通過(guò)特殊的美感享受,既可以使現(xiàn)代師生宣泄郁悶的情緒,又可以按摩疲勞傷痛的靈魂。

    3.清火化瘀,平心靜氣,澄懷味象,理智人生

    京劇虛擬性的審美特性,使有參與習(xí)慣的現(xiàn)代師生在觀賞中可以展開聯(lián)想的翅膀,鎮(zhèn)靜浮躁的心態(tài),進(jìn)入審美的境界。出入六合,時(shí)空自由的舞臺(tái),實(shí)際上是一種哲學(xué)思想的藝術(shù)表現(xiàn),能啟發(fā)師生改變常規(guī)的思維方式??赡茉阱e(cuò)綜復(fù)雜的矛盾中,尋覓到一條擺脫紛繁浮躁的理性之路;同時(shí)在舞臺(tái)理想化的戲劇情節(jié)的啟發(fā)下修復(fù)自己的心志,重新振奮精神。

    五、充分利用京劇的“美”和“善”培養(yǎng)學(xué)生良好的品性,建設(shè)和諧美好校園

    中國(guó)戲劇不同于西方戲劇,西方戲劇產(chǎn)生于祭祀,是為了娛神。中國(guó)的戲曲是為了娛人。以表現(xiàn)美和善為主。用“以歌舞演故事”的方式表現(xiàn)社會(huì),反映生活。通過(guò)“興、觀、群、怨”和“形于美,動(dòng)于情,達(dá)于禮,至于和”來(lái)“泄導(dǎo)人情”,達(dá)到平衡各種人心理與疏導(dǎo)情緒的作用,以“春風(fēng)化雨、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方法令學(xué)生向“善”、向“美”,起到穩(wěn)定社會(huì)的功能。(《紅鬃烈馬》“王侯將相寧有種乎”,《竇娥冤》“三樁大愿”,《四郎探母》“乞盼和平安定”)京劇所追求表現(xiàn)的是平靜之美,整體之美,均衡之美,智慧之美,理想之美,是要達(dá)到以中和之氣,調(diào)理各種過(guò)激之氣的目的。通過(guò)京劇教學(xué),培養(yǎng)學(xué)生向“善”向“美”的良好品性,建設(shè)和諧美好校園。

    我們作為民族文化的傳播者,任重而道遠(yuǎn)。我們將一如既往,不斷改革創(chuàng)新,使京劇教育成為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的有力載體,使校園文化處處充滿醉人的綠色。

    參考文獻(xiàn):

    1.《全日制義務(wù)教育音樂(lè)課程標(biāo)準(zhǔn)》(實(shí)驗(yàn)稿).2003年

    2.王宗敏.《京劇名家名段唱腔賞析》.人民音樂(lè)出版社,2006年

    3.《音樂(lè)教育與創(chuàng)作》.湖南文藝出版社,2007年第9期

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