湖南花鼓戲在當(dāng)代的發(fā)展小議

摘 要:湖南花鼓戲是湖南民間戲的一條支流，是較有影響的地方戲。當(dāng)代少有阻礙其發(fā)展的不良因素，因而其發(fā)展前景廣闊。

關(guān)鍵詞:湖南花鼓戲 發(fā)展

湖南花鼓戲是湖南各地民間小戲的部稱，是由民間歌舞的花鼓、花燈發(fā)展而來，各地的花鼓戲都來自民間，經(jīng)過長期復(fù)雜的演變和發(fā)展，形成了許多獨具特色的藝術(shù)種類和戲曲流派，湖南花鼓戲就是湖南民間小戲中有代表性的藝術(shù)種類之一，它流行于衡陽、衡山、衡東、常寧、耒陽、安仁、永興、郴縣、茶陵等地。

一、當(dāng)代湖南花鼓戲發(fā)展中的不良因素

1.西方影響

八十年代以來，當(dāng)時中國人口的60%，眼睛盯著電視熒幕，而當(dāng)時的電視節(jié)目中，亦有大量外國電視連續(xù)劇之類的舶來品，接下來，錄像、卡拉OK、互聯(lián)網(wǎng)等新的娛樂形式或傳播形式又遍地開花。對于像湖南花鼓戲這種地方戲曲，當(dāng)務(wù)之急不是改革而是保存，現(xiàn)在像湖南花鼓戲這種地方小戲的情形已不容樂觀。首先，劇種數(shù)量逐漸減少，同時，傳統(tǒng)劇目后繼無人。這種地方戲曲，演員是它的載體，演出是它的靈魂。即使是錄像等現(xiàn)代化手段也無法完全代替演員來保存活的傳統(tǒng)，而薪火相傳的活傳統(tǒng)一旦中斷，其損失將永遠無法彌補和挽回，也會像北方雜劇一樣，從舞臺上消失?？梢娢鞣降挠绊懯购匣ü膽蜻@類戲曲的發(fā)展受到很大的制約，甚至影響它的舞臺生涯。

2.地方方言的制約

湖南花鼓戲是地方小戲，它的唱詞均由湖南地區(qū)的方言來演唱，這才能體現(xiàn)其韻律，這也是它為何流行于衡陽、衡山、衡東、常寧、耒陽、安仁、郴縣等地的原因。這些地方的方言極為接近能夠輕易聽懂且朗朗上口，到別的地方或其他城市，其他的國家，就會造成語言不通，韻律不對，聽不懂、不好唱、繞口等現(xiàn)象，那么對它的興趣也就會降低，甚至完全放棄，這就阻礙了湖南花鼓戲的發(fā)展。

二、湖南花鼓戲在當(dāng)代發(fā)展中的有利因素

1.植根于人民群眾

地方戲曲能否繁榮昌盛，是不是有長久的藝術(shù)生命力，從根本上要看它是否植根于廣大人民群眾之中。湖南花鼓戲作為地方戲，本身就從農(nóng)民群眾中發(fā)起，先植根于農(nóng)村，深得廣大農(nóng)民群眾歡迎，后來發(fā)展到城市，成為市民喜愛的藝術(shù)。以是否植根于廣大人民群眾這一標(biāo)準(zhǔn)可知，湖南花鼓戲是具有長久的藝術(shù)生命力，就能夠更好的向前發(fā)展的。

2.曲調(diào)、唱腔表現(xiàn)形式接近民歌

湖南花鼓戲音樂高亢豪放，旋律跳蕩，音域?qū)拸V，具有獨特風(fēng)格，曲調(diào)分為“川子調(diào)”“吶子牌子”“小調(diào)”三類。“川子調(diào)”是湖南花鼓戲音樂中的基本腔調(diào)，戲曲化的程序較高，表現(xiàn)力強;“吶子牌子”即“鑼鼓牌子”是湖南花鼓戲音樂中的主要聲腔形式，用嗩吶，鑼鼓伴奏，活潑歡快，能表現(xiàn)熱烈歡迎的情緒;“小調(diào)”是由民歌小調(diào)演化而來，曲調(diào)豐富，有的是早期劇目的傳統(tǒng)曲調(diào)，有的則成為戲中的插曲，現(xiàn)增加二胡、三弦、揚琴、笛子，使花鼓戲音樂帶有濃厚的地方特色。

3.音樂語言的地方性

湖南花鼓戲是湖南花鼓戲的一條支流，屬地方小戲，它流行于衡陽、衡山、衡東、常寧、耒陽等多山岳地區(qū)。因而曲調(diào)多高昂，粗獷音的跳進甚大，曲調(diào)熱情奔放而激動人心，加之唱調(diào)由當(dāng)?shù)胤窖詠硌莩?，使其朗朗上口，更加通俗易懂，曲調(diào)特點與地方的環(huán)境一樣，從而使花鼓戲得以廣而傳之，得到更多地方人民的喜愛。再加上豐富的器樂傳伴奏，使它更具地方特色，因而使得湖南花鼓戲能夠在地方上長久處于不敗之地，甚至得到更好的發(fā)展。

4.人物、情節(jié)、技巧的完善

為了表現(xiàn)姿態(tài)萬千的生活內(nèi)容，改造并豐富舊有模式，改造中適當(dāng)揚棄一些沒有表現(xiàn)力的，相形見絀的部分。而創(chuàng)造性的運用則包括繼續(xù)運用比生活夸張，美化的原則提煉、設(shè)計新的生活動作的問題。

情節(jié)是提高花鼓戲可觀的一個重要元素，湖南花鼓戲早期的故事情節(jié)講的均是簡單的生活。現(xiàn)在，發(fā)展到有多層面的素材，這些素材中還帶有娛樂性質(zhì)，不再像以前那么單調(diào)，沒有吸收力。通過人物、情節(jié)、技藝的完善使湖南花鼓戲有了更高的可觀性，以及更高的藝術(shù)性，使其能夠在當(dāng)今社會乃至以后都能夠受到人們的喜愛，得以更好的向前發(fā)展。

三、湖南花鼓戲的發(fā)展及前景

1.劇團及班社的發(fā)展

湖南花鼓戲植根于農(nóng)村，長期流傳，后來發(fā)展到城市，成為市民喜愛的藝術(shù)，但當(dāng)今的花鼓戲演出(包括專業(yè)劇團、職業(yè)劇團、草臺班)仍以農(nóng)村為主。農(nóng)村的草臺班社眾多，他們除農(nóng)忙(春插、雙搶)務(wù)農(nóng)外，其余時間利用較多的機會如廟會、祝壽、新居落成、結(jié)婚等到各地流行演出，有的職業(yè)劇團長年累月在外地劇院打票演出。同時，市、縣城市的“堂士郎”班社猛增演唱花鼓調(diào)或片段，茶樓說書等相繼盛行。特點是:專業(yè)團體，職業(yè)劇團，草臺班子三者并存，并增加了一項以前沒有的“堂士郎”班社，這是當(dāng)今社會的特點。

2.上演劇目的發(fā)展

為將花鼓植入城市獲得觀眾。早期，隨著劇目豐富，湖南花鼓戲所表現(xiàn)的內(nèi)容也從簡單的生活轉(zhuǎn)向更復(fù)雜的層面，并借鑒與之臨近的大戲劇種，將小戲《崔氏吵架》吸取部分彈腔內(nèi)容改編成大戲《拾包案》。將彈腔大本戲《珍珠塔》改編成《楊春龍打漁鼓》效果不佳。直到1951年，周楊同志來湖南，發(fā)掘出來了創(chuàng)作劇目《劉?？抽浴?，湖南花鼓戲最終得到城市人民以及全國人民的鼓勵及認可。從此，創(chuàng)作劇目成為上演劇目的亮點。

3.樂隊的發(fā)展

湖南花鼓戲?qū)儆诘胤綉蚯?。戲曲音樂是由聲腔和器樂兩個部分組成，聲樂為主，器樂為輔，但給予觀眾第一印象憑聽覺的還是樂隊音響。主奏樂器能反映一個劇種風(fēng)格的最終體現(xiàn)，時代的不斷進步發(fā)展，戲曲樂隊的樂器配置，人員編制都有所增加。雖然當(dāng)今草臺班社的樂隊仍只有五至六個人，職業(yè)團七至八人，專業(yè)劇團與職業(yè)劇團差不多，但參加創(chuàng)作劇目的演員、樂隊人員，武場4人，文場10人(電聲樂、管樂除外)。

4.科技產(chǎn)品的推動

現(xiàn)在，湖南花鼓戲仍然繼續(xù)著由各種劇團衣班社到各地城市農(nóng)村的劇院或搭臺演出，但除了這種演出形式外，電視機、VCD、錄音機、錄像、DVD、磁帶、碟片(VCD、DVD)使得湖南花鼓戲的傳播手段也多了，還可以買磁帶、碟片，通過VCD、DVD，音樂播放機來觀賞。這樣不管身在何處都能聽到、看到花鼓戲。不但擴大了觀眾群，還促進了藝術(shù)的傳播以及電子產(chǎn)品銷量，同時推動湖南花鼓戲的發(fā)展不斷前進。

參考文獻:

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