一定要抓住市場愣神兒的機(jī)會

2008年11月11日，中國青銅研究會年會暨金融危機(jī)與藝術(shù)品投資研討會在北京天雅古玩城隆重舉行。全國古玩業(yè)商會會長、北京古玩城董事長宋建文，國家文物局原局長、故宮博物院原院長呂濟(jì)民，文物收藏界著名專家趙榆、戴志強(qiáng)、張德祥、賈文忠、金申、丁孟、黃春和、張習(xí)武、王育成、劉新惠、牟建平、王昌遂、董玉剛、趙強(qiáng)、一西、馮毅、趙春安等，十余家新聞媒體，中國青銅研究會會員、青銅愛好者、蠱世青銅網(wǎng)友等100余人到會。

這次研討會被稱為國內(nèi)第一個以金融危機(jī)與藝術(shù)品投資為主題的高層論壇。由金融危機(jī)引發(fā)的全球性經(jīng)濟(jì)衰退對中國藝術(shù)品市場的影響程度到底有多大?現(xiàn)階段是否是買家逢低吸納的最好時機(jī)?賣家此時是應(yīng)該惜售還是拋售?拍賣公司如何應(yīng)對?與會專家經(jīng)過認(rèn)真準(zhǔn)備，發(fā)表了各自的看法，提出了一些值得借鑒的投資建議。筆者認(rèn)為，這些觀點對于藝術(shù)品收藏與投資界相關(guān)人士具有重要的參考價值，本刊擇要綜述如下，以饗讀者。

一、藝術(shù)市場陷入“徘徊低迷期”

牟建平(資深藝術(shù)品評論人)認(rèn)為，藝術(shù)品市場作為與經(jīng)濟(jì)、財富關(guān)聯(lián)度十分緊密的一個市場，也不可避免地將受到這場風(fēng)暴的影響和牽連，在近一兩年內(nèi)會陷入一個“徘徊低迷期”。

10月初結(jié)束的香港蘇富比秋拍已經(jīng)顯露了藝術(shù)品市場即將進(jìn)入“低迷”的信號。其當(dāng)代藝術(shù)夜場成交率僅為60％，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)明星張曉剛、岳敏君等人的作品都慘遭流拍，成交價超過千萬元的畫明顯減少，頹勢盡顯。雖有估價過高的原因，但海外資金正在縮小藝術(shù)品的投資已是不爭的事實。以往在媒體上人們總愛拿藝術(shù)品市場同股票和房地產(chǎn)市場相提并論，其實性質(zhì)不一樣，只是在炒作上有相似點。股市的功能是融資，房地產(chǎn)則是支柱產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)品則完全不同，盤子小，本身不過兒百億，而且屬于一個奢侈品市場，與國計民生沒關(guān)系，沒有人來救市。在資金受困后，等待它的只能是調(diào)整。

這場金融危機(jī)對中國藝術(shù)品市場會產(chǎn)生如下影響：

天價將被套牢，中樞偏向中低。在藝術(shù)品市場調(diào)整階段，一個突出的特征就是天價拍品的消失和減少，以往動輒突破千萬元大關(guān)的拍品可能將成為歷史。由于購買力的不足，整個市場的價值中樞將趨向于中低端轉(zhuǎn)移，市場將拒絕高價位藝術(shù)品。50萬元以下的藝術(shù)品將在市場中受到買家歡迎，這一點在今年的秋拍中初露端倪。這兩年，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品價格在海外瘋漲，近百件千萬元的拍品相當(dāng)一部分今后將成為“套牢一族”。

市場人氣低迷，觀望買家增多。在金融危機(jī)后，買家的購買欲望會降低，市場人氣會有一段低迷期。任何市場部是“買漲不買跌”，不少買家由于看不準(zhǔn)金融危機(jī)到底對藝術(shù)品市場產(chǎn)生多大影響，會采取持幣觀望的態(tài)度。市場在一段時間內(nèi)人氣難于活躍，對成交造成較大影響。

價低藏家惜售，精品難得一見。由于估價較以往會有20-30％的降幅，持有精品的藏家會普遍產(chǎn)生惜售心理，造成精品很難征集上拍。在馬上開始的秋拍中惜售已開始顯現(xiàn)了，好的東西明顯減少，因為大家都覺得在這個時候賣吃虧，好東西沒人愿意拿出來，形成惡性循環(huán)。

“價值收藏”為主，投機(jī)失去土壤。這場金融危機(jī)對市場也不全是壞處，最大的受益就是“價值投資”理念將得到樹立。近幾年，市場中哪個板塊熱大家就炒哪個板塊，追哪個板塊，一會兒當(dāng)代熱，一會兒佛像熱，市場中堅持價值投資的人并不多。在收藏風(fēng)險加大的新形勢下，再胡買亂追就只能被市場淘汰，所以價值收藏將成為今后市場主流。

優(yōu)勝劣汰加快，部分企業(yè)退出。近些年，國內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)可以說是畸形發(fā)展，大批的拍賣公司、畫廊一哄而起，大家都來搶一塊蛋糕，很多拍賣公司既沒資質(zhì)，也無專家，更沒特點，靠販假或炒作生存，擾亂了市場，這類公司在此次大潮中會倒閉。少數(shù)優(yōu)秀的拍賣公司、畫廊、古玩店會生存下來，最終成為行業(yè)中的骨干力量。

適應(yīng)市場需要，開發(fā)特色專場。剛結(jié)束的嘉德秋拍“國石國藝”專場成交91％，成交額1596萬元，說明有一定的市場基礎(chǔ)。銅鏡歷史文化價值高，且沒有經(jīng)過市場炒作，價位不高，多在3萬元到50萬元之間，有望成為市場的避險品種。只要開發(fā)得力，這些潛力品種今后發(fā)展空間很大。國際金融危機(jī)對藝術(shù)品既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。只要牢固樹立“精品第一”和“價值收藏”的理念，才能在這場金融風(fēng)暴中立于不敗之地。

二、精品不會降價，青銅器升值潛力大

趙榆(中國國家畫院原副院長)認(rèn)為世界經(jīng)濟(jì)對中國經(jīng)濟(jì)有影響，但影響不大，對藝術(shù)品市場有影響，影響也不大，現(xiàn)在缺乏的是高質(zhì)量、高檔次、高價位的藝術(shù)精品。

精品有多少?一個美術(shù)家、一個畫家，一生能有多少精品，包括齊白石先生一生創(chuàng)作了五萬幅繪畫，可是他的精品流到民間的是微乎其微的，所以精品不會降價?，F(xiàn)在經(jīng)濟(jì)危機(jī)，我們的企業(yè)經(jīng)濟(jì)困難了，可是他收藏的文物卻不拿出來，只要拍賣公司征集到一件好東西就能拍出天價，就能破紀(jì)錄，這次蘇富比，一個乾隆的印就拍到6300萬元，創(chuàng)造了最高記錄，能說我們藝術(shù)品市場也下滑嗎?不是。所以，我們的文物藝術(shù)品市場有高潮，現(xiàn)在還在發(fā)展，請大家堅定信心。我們的文物藝術(shù)品市場升溫，體現(xiàn)了我們老祖宗的藝術(shù)水平和文化價值，只能給我們當(dāng)代的人爭光。

中華民族的文物博大精深，門類太多了，按照老專家的說法，青銅器應(yīng)該屬于各門類之首。青銅器第一，玉器第二，書畫第三，古籍善本第四，陶瓷第五，往下其他門類排下去?？墒乾F(xiàn)在倒過來了，為什么倒過來呢?這是文化的一種反差。青銅文化、青銅時期是我們中華民族歷史上重要的、輝煌的階段，在世界上也具有重要影響，可是我們青銅器現(xiàn)在的價位遠(yuǎn)低于陶瓷，遠(yuǎn)低于其他門類。為什么呢?懂得青銅文化的沒錢買，有錢買的對青銅文化了解得還不深。我向來不同意把收藏和投資拉在一起，收藏你收的是藝術(shù)，藏的是文化，你看哪個大收藏家是通過收藏來發(fā)展他的企業(yè)，都不是，大收藏家都有主干企業(yè)來支持他的收藏，他的收藏只占他的主干企業(yè)盈利的一小部分，所以我們中國歷代的收藏能夠立于不敗之地，一些收藏也得到了顯著的經(jīng)濟(jì)收益。

那么，收藏什么經(jīng)濟(jì)價值高?我認(rèn)為從門類上來說是青銅器，青銅器以后的價位比其他門類藏品要高。應(yīng)該青銅器第一，古籍善本第二，書畫第三。青銅器中銅鏡這幾年經(jīng)過拍賣市場的培育，價位有了一定的上漲，但其價位不高，因為收藏家對銅鏡的了解還沒有達(dá)到應(yīng)有的水平。

戴志強(qiáng)(國家文物鑒定委員，中國錢幣博物館原館長)、這次金融危機(jī)會對中國有一些影響，但不會動到根本，所以說我們心里沒必要驚慌。對錢幣的收藏市場會有多大影響?從前幾天嘉德錢幣的拍賣情況來看還是比較樂觀的，成交并不低于原來，而且價格還是上升趨勢。所以從錢幣來看，波及的影響不是很大。古代的東西不可能降價，只能是上升趨勢。在整個錢幣市場來看，古錢幣市場應(yīng)該是比較健全和穩(wěn)定的，也是比較成熟的。所以從近一二十年來看，古錢幣市場始終是穩(wěn)中有升，有時候上升的速度快一點，有時候稍微平穩(wěn)一點，真正的珍品往下掉的情況好像是沒有。我想真正的收藏者應(yīng)該知道，你真正看到的珍品，看到的精品，看到的百年不遇的東西，我想你還是會下決心做好收藏的。所以，我對錢幣市場、對整個文物市場抱樂觀態(tài)度。

三、藝術(shù)品市場不會被金融危機(jī)“牽著鼻子走”

張習(xí)武(國家文物局信息中心文博行業(yè)資質(zhì)認(rèn)證中心主任)認(rèn)為，藝術(shù)品本身的一些特性，決定了它不可能被金融危機(jī)“牽著鼻子走”。藝術(shù)品是全人類共有的寶貴財富，從東方到西方，從古代到現(xiàn)今，是一般商品不可比擬的。從藝術(shù)品的生產(chǎn)上看，它不同于一般的商品，藝術(shù)品生產(chǎn)的勞動量大，勞動過程復(fù)雜，往往需要一代甚至幾代藝術(shù)家共同創(chuàng)造；而在藝術(shù)品產(chǎn)生后的幾十年、幾百年甚至上千年問，后人又會賦予其很多新的涵義和價值，藝術(shù)品的“附加勞動價值”不可估量。從藝術(shù)品的使用上看，它的使用價值在時間上和空間上都是“無限的”。因此，藝術(shù)品不但不會貶值，其走勢反而會與金融慘淡的大背景背道而馳。

王育成(中國社科院歷史所研究員、道教文物專家)金融危機(jī)對于我們收藏界來說還是有一定距離的。青銅器好東西是有的，只是現(xiàn)在出現(xiàn)的數(shù)量比較少。十幾年前在紐約的一個拍賣會上，有一件中國東漢青銅燈柱，當(dāng)時創(chuàng)下了中國青銅器拍賣的最高價位，250萬美金，折合人民幣大約兩千多萬，在那個時候價位是比較高的。如果這個青銅燈柱能拿到現(xiàn)在的話，恐怕至少得上億元了。

王昌遂(中國科學(xué)院博士生導(dǎo)師)認(rèn)為金融危機(jī)對中國有影響，影響不是太大。從石油價格可以看出來，開始猛掉，現(xiàn)在基本上穩(wěn)定，穩(wěn)定的原因就是政府干涉，如果干涉成功，就很快復(fù)蘇，如果不成功，還有下調(diào)。這些事情只是從表面現(xiàn)象看會影響文物投資者的心理。現(xiàn)在文物的鑒定也面臨著科技的介入，第一，科技介入和文物專家的結(jié)合是大趨勢。第二，不要過分依賴科技，科技也有缺陷。

丁孟(故宮博物院古器物部副主任、金石組組長)說：在金融危機(jī)的時候火家想到了文化，也許文化可使金融的過熱現(xiàn)象和大家狂躁的情緒得到平撫。青銅器是一個非常有文化底蘊的收藏品，既是青銅時代的標(biāo)志物，也是中國禮儀文化的標(biāo)志物，所以收藏青銅器也就是收藏了古代的歷史。金融危機(jī)也許帶給收藏品市場的是購買力不夠旺盛，但是藝術(shù)品在現(xiàn)階段可能不是投資，而是收藏，好的藝術(shù)品，特別是早期的青銅器數(shù)量是有限的。據(jù)統(tǒng)計，存世的青銅器，不包括銅鏡和錢幣，包括國內(nèi)的、國外的收藏家、博物館的青銅器不會超過二十萬件，數(shù)量有限，它的價值不會因為金融危機(jī)而貶損。

馮毅(上海古代錢幣收藏家、鑒賞家)認(rèn)為，只要收藏正確的話，一點也沒有危機(jī)。買好的東西，不會有什么危機(jī)。怎樣來避免收藏的危機(jī)呢?中國古代藝術(shù)品每個歷史時期都有精品，商周時期有青銅器，宋代有五大名窯，元代有元青花，明清有琺瑯彩等彩色瓷，只要我們把每個時期的精品把握住，弄清楚我們要選擇收藏什么，就不會有危機(jī)。

四、一定要抓住市場愣神兒的機(jī)會

張德徉(中國古典家具學(xué)會副理事長)我主要淡談危機(jī)狀態(tài)下如何進(jìn)行投資。家具木器行業(yè)里有幾件重要的事情，幾個重要的人物，是跟危機(jī)有關(guān)的。

首先是德國的艾克先生。上世紀(jì)40年代的時候他在北京教書，正逢日軍侵犯中國，北京城里人心惶惶，當(dāng)時他作為一個老師，收入也不多，但是他抓住了一個機(jī)會，在北京城里以很便宜的價格收了很多件古家具，然后寫了一本書，叫做《中國花梨家具圖考》，這本書成為中國古家具研究史上的開篇之作。那次民族危機(jī)，一個外國人在北京抓住了機(jī)會，一個老師的收入如果是在盛世的時候他成就不了收藏。直到前幾年在香港，他的夫人還有一部分家具，由國家出資，把艾克最后的一些家具給收回來了，放在恭王府里展覽陳列。

第二個例子是王世襄先生。他是文博大家，他收藏的主體部分就是家具。他在上世紀(jì)50年代的時候從故宮出來，看到家具是很好的一個文物門類，當(dāng)時正趕上公私合營，有好多大買家家具都不大用了，都在整合，當(dāng)時很多東西都很便宜，王先生抓住這個機(jī)會，一輛自行車、一個包袱皮、一根破麻繩，外出淘寶。他有一外號叫“窮王”，意思是出錢很少，喜歡跟人家討價還價，可是那時他收的那些東兩現(xiàn)在都是價值連城的精品，都在上海博物館展覽，他正是抓住了一個時機(jī)。

馬未都的博物館里有一對紫檀，他是非典時候買的，國內(nèi)鬧非典，他到香港競拍，基本上沒人和他舉牌競爭，他就拿下了，當(dāng)時只是抱著試試看的態(tài)度，還有個屏風(fēng)都是那個時候買的。電視上有個金融大家說：“別人瘋狂的時候我害怕，別人都沮喪的時候我瘋狂。”實際是抓住一個逆向思維，一個機(jī)遇。咱們古玩行里有句老話，叫“人棄我取，人取我棄”，講的就是這個道理。所以對于收藏家來講，一定要抓住市場愣神兒的機(jī)會。

五、影響既有負(fù)面，也有正面

趙強(qiáng)(匡時拍賣公司副總經(jīng)理)金融危機(jī)成為中國藝術(shù)品市場最熱門的話題，這是前所未有的。我認(rèn)為，金融危機(jī)對藝術(shù)品市場的影響也有負(fù)面、正面。負(fù)面的影響表現(xiàn)為，一是各類藝術(shù)品的價格普遍波動，其中最受沖擊的是那些泡沫價格的藝術(shù)品，以及缺乏價格競爭力的普通藝術(shù)品，只有少數(shù)精品重器的價格逆勢上揚。二是市場觀望氣氛濃重，買家縮手，信心下滑，市場成交總額顯著下降。三是藏家惜售，市場上流通的藝術(shù)品特別是精品的數(shù)量減少，即使精品浮現(xiàn)也是價格居高難下，許多商家及拍賣公司陷入“巧媳婦難為無米之炊”的窘境。四是由于市場成交不活躍，中小藝術(shù)品經(jīng)營者(包括一些拍賣公司)往往會出現(xiàn)資金鏈斷裂的現(xiàn)象，裁員、節(jié)支在所難免，有的甚至?xí)簳r退出市場。所謂正面的，一是有些海內(nèi)外藏家迫于經(jīng)濟(jì)壓力會考慮出售他們的藏品，這為成熟的收藏群體帶來了新的機(jī)遇。二是中國歷來被海外人士視為金融風(fēng)暴的避風(fēng)港，這有利于流散海外的藝術(shù)品回流中國。因為從上次亞洲金融危機(jī)之時就出現(xiàn)了大量藝術(shù)品海外回流現(xiàn)象。三是促使商家及拍賣公司嚴(yán)于自律，在藝術(shù)品的征集鑒選方面更加嚴(yán)謹(jǐn)，也有利于一些拍賣公司實現(xiàn)軟著陸，使拍賣業(yè)績更趨真實。

對于中國藝術(shù)品市場來說，此次金融風(fēng)暴的影響程度要在2009年的春季拍賣會上才能夠完全顯現(xiàn)。雖然此次市場的低迷期可能超過前兩次，但經(jīng)驗告訴我們，每次危機(jī)的出現(xiàn)都和藝術(shù)品市場的高峰期相伴隨。因此，我們一方面致力于減少金融危機(jī)對自身的波及與影響，另一方面更要滿懷信心地期待和迎接中國藝術(shù)品市場第三次高峰的來臨。

六、樹立信心，把握機(jī)遇

黃春和(首都博物館研究員)雖然金融危機(jī)對中國的每個層面都會造成影響，但是我們對藝術(shù)品投資還要建立信心。首先我們要對國家的經(jīng)濟(jì)形勢有信心；第二要對中華民族的文化有信心；第三我們要對自己的收藏有信心。文物、藝術(shù)品跟股票不一樣，它是看得見的東西，在經(jīng)濟(jì)上升的時候，它的價格自然就會上來，只不過眼前暫時是個放緩的過程。還有一個，我們要對藝術(shù)品市場有信心。很多拍賣公司在今年秋拍的時候，還積極準(zhǔn)備預(yù)展，只不過大家更冷靜、更適中，拍品在質(zhì)量和價位上比過去更理性、更客觀。有些好的東西在實際的拍賣過程中減少了過去那種虛高的成分，這也給了投資人一個非常好的機(jī)會。

劉新惠(著名藝術(shù)品拍賣師)既然是藝術(shù)品投資，大家都希望我們收藏的東西能夠走入市場，但是青銅器目前還沒有走進(jìn)藝術(shù)品市場，最初是國家不讓拍。藝術(shù)品市場的矛盾就是政策，如果政府給我們的市場再寬松一些，這個市場就更能蓬勃地發(fā)展。即使我們的收藏再好，再熱愛，沒有和市場接軌的話，也會收藏得很累。希望青銅市場能夠得到國家政策上的支持。

賈文忠(中國青銅研究會會長)中國青銅研究會是經(jīng)中華全國工商聯(lián)古玩業(yè)商會2006年11月批準(zhǔn)成立的，其宗旨是為了更有利于研究中國博大精深的青銅文化，為眾多青銅愛好者、收藏家、鑒賞家建立平等互惠的交流平臺，共同學(xué)習(xí)青銅文化，提高青銅藝術(shù)鑒賞水平，追求青銅領(lǐng)域健康、穩(wěn)定、有序發(fā)展，現(xiàn)已發(fā)展會員160余人。藝術(shù)品市場從無到有走過了近20年，在這20年中也經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，形成了初具規(guī)模的藝術(shù)品市場。當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)形勢對于藝術(shù)品買家和賣家既有機(jī)會也有挑戰(zhàn)，金融危機(jī)考驗藝術(shù)品市場，也考驗所有經(jīng)營者，更考驗著收藏家，如何應(yīng)對和把握機(jī)遇非常重要。

責(zé)編 石曉