中國藝術(shù)品典當(dāng)悄然升溫

在金融危機(jī)繼續(xù)蔓延的大背景下，藝術(shù)品典當(dāng)也升溫明顯。藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)的開展，填補(bǔ)了融資金融產(chǎn)品的市場空缺，無疑為不舍賣掉手中字畫、又急需用錢者開拓了一條更為可行的途徑。

近幾年藝術(shù)品市場持續(xù)升溫；與此同時(shí)，在金融危機(jī)繼續(xù)蔓延的大背景下，藝術(shù)品典當(dāng)也升溫明顯。藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)的開展，填補(bǔ)了融資金融產(chǎn)品的市場空缺，無疑為不舍賣掉手中字畫、又急需用錢者開拓了一條更為可行的途徑。

在西方國家，藝術(shù)品可以在銀行進(jìn)行擔(dān)保、抵押和變現(xiàn)，從而獲取資金進(jìn)一步投資藝術(shù)品，使藝術(shù)品市場發(fā)展獲取源源不斷的資金。而中國藝術(shù)品市場存在的一個(gè)關(guān)鍵性難題就是金融資本與藝術(shù)品投資處于割裂狀態(tài)。如果有金融資本介入中國藝術(shù)品領(lǐng)域，中國藝術(shù)品市場需求將進(jìn)一步擴(kuò)大。

據(jù)稱，作為國字號的藝術(shù)品專業(yè)評估機(jī)構(gòu)，文化部藝術(shù)品評估委員會(huì)正致力促進(jìn)藝術(shù)品市場繁榮和規(guī)范，按照其規(guī)劃初衷之一：通過整合行業(yè)內(nèi)權(quán)威專家的力量進(jìn)行鑒定，隨后為藏家的藏品提供鑒定“身份證”。

目前文化部藝術(shù)品評估委員會(huì)首先將在北京進(jìn)行試點(diǎn)，選擇與典當(dāng)行建立聯(lián)動(dòng)機(jī)制，即通過鑒定的收藏品可以進(jìn)入其聯(lián)動(dòng)典當(dāng)行進(jìn)行典當(dāng)?shù)盅骸Ｅc此同時(shí)，其評估的收藏品將進(jìn)行統(tǒng)一登記。顯然，收藏品將借道典當(dāng)行，首開行業(yè)先河，試水金融市場對于收藏家來說，能更放心獲得真品。

藝術(shù)品典當(dāng)初見雛形

藝術(shù)品的“觸角”，正越伸越遠(yuǎn)。不久前，寧波的朱先生用一幅潘天壽的畫作順利“換”到了60萬元現(xiàn)金。而提供這項(xiàng)服務(wù)的是杭州一家名叫“瑞信典當(dāng)”的公司。

連年增長的藝術(shù)品投資市場，催生了一大批需要“短期融資”的客戶。不過，與房產(chǎn)、汽車典當(dāng)客戶不同，這批人手頭“寬裕”的卻是各類藝術(shù)品。其中包括國畫、油畫等藝術(shù)品。

瑞信典當(dāng)負(fù)責(zé)人胡斌表示，如果藝術(shù)品市場很繁榮，那藏家與投資客則希望有更多的流動(dòng)資金進(jìn)行投資；而一旦藝術(shù)品市場不景氣，很多人也會(huì)將手中藏品當(dāng)出去變做“活錢”。

近幾年藝術(shù)品市場持續(xù)升溫，手中擁有幾件名家書畫的人不在少數(shù)。然而買進(jìn)容易變現(xiàn)難。對于相當(dāng)一部分熱愛書畫之人，要其割愛必然是件很痛苦的事。而名家書畫典當(dāng)業(yè)務(wù)的開展，正好填補(bǔ)了融資金融產(chǎn)品的市場空缺，無疑為不舍賣掉手中字畫、又急需用錢者開拓了一條更為可行的途徑。

事實(shí)上，藝術(shù)品典當(dāng)在日益壯大的典當(dāng)業(yè)里是一塊小業(yè)務(wù)，尤其是近年來充斥于藝術(shù)品市場的贗品使這項(xiàng)業(yè)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)驟增，不少典當(dāng)行都取消了這項(xiàng)業(yè)務(wù)。

不過，這卻是有膽有識的“行家”的機(jī)會(huì)。作為滬上唯一一家開展名家書畫典當(dāng)業(yè)務(wù)的公司，上海家鑫典當(dāng)行自2005年公司成立以來，已典當(dāng)書畫業(yè)務(wù)逾百筆，累計(jì)金額近千萬元。前來典當(dāng)?shù)目蛻糁校扔械洚?dāng)祖上家傳書畫的繼承者，有藝術(shù)品收藏愛好者。也包括一些為“調(diào)頭寸”，將家藏書畫拿來質(zhì)押、以取得過渡融資的中小企業(yè)主。

不僅如此，因?yàn)樵摴菊崎T人宣家鑫長期身處藝術(shù)圈，與業(yè)界的聯(lián)絡(luò)較密切，所以他對鑒定和估價(jià)有著獨(dú)特的眼光和水平。由此更為其書畫典當(dāng)業(yè)務(wù)的開展加上了“保險(xiǎn)”。書畫典當(dāng)不僅需要高超的鑒定水準(zhǔn)，對書畫價(jià)值的準(zhǔn)確把握也至關(guān)重要。

據(jù)了解，由于在上海市場上具有唯一性的賣點(diǎn)，不少有意于書畫典當(dāng)?shù)目蛻舳紩?huì)慕名來到家鑫典當(dāng)。家鑫典當(dāng)相關(guān)人士表示，書畫作者的知名度以及該幅作品在作者的創(chuàng)作中是否屬于精品，都關(guān)系到最終的估價(jià)，不同的作品，其當(dāng)金發(fā)放額度也不盡相同。目前藝術(shù)品典當(dāng)已經(jīng)占到該典當(dāng)行總業(yè)務(wù)量的20％，這一市場正在悄然形成中。

據(jù)介紹，藝術(shù)品典當(dāng)?shù)牧鞒逃形宀剑阂皇氰b定。鑒定的難度不僅在于真?zhèn)蔚呐袆e，還要對其藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值作出判斷；二是評估。不僅要對藝術(shù)品本身的優(yōu)劣高下心中有數(shù)，還要熟知市場行情，尤其是近來市場波動(dòng)很大，必須對行情的變化了然于胸：三是價(jià)格協(xié)商。典當(dāng)行的估價(jià)和委托人的心理價(jià)位如果有很大的落差，就會(huì)有一個(gè)討價(jià)還價(jià)的過程；四是封樣。將藝術(shù)品用騎縫簽字封存于金庫，實(shí)地錄像；最后是支付當(dāng)金。

從理財(cái)角度看，藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)的生命力與近年來藝術(shù)品市場的繁榮有關(guān)，因?yàn)檫@帶來了人們對藝術(shù)品投資價(jià)值的再認(rèn)識：一方面，近年來藝術(shù)品身價(jià)扶搖直上凸現(xiàn)其投資價(jià)值；另一方面，因?yàn)樗囆g(shù)品在變現(xiàn)時(shí)存在許多不確定因素而顯得流動(dòng)性較差。這種悖論帶來了商機(jī)。

據(jù)介紹，每年春拍和秋拍期間，藝術(shù)品書畫典當(dāng)升溫明顯。以往前來典當(dāng)藝術(shù)品的主要是收藏愛好者，在參加藝術(shù)品拍賣會(huì)期間“調(diào)頭寸”用，如今隨著民間收藏?zé)岬呐d起，不少小企業(yè)主家里也有收藏品，在企業(yè)經(jīng)營缺資金時(shí)便想到用活資源。

事實(shí)上，藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)是相當(dāng)吸引人的：一方面是可觀的費(fèi)率，一按行業(yè)規(guī)定，藝術(shù)品典當(dāng)?shù)馁M(fèi)率按月結(jié)算，要支付4.2％的費(fèi)用和2％的銀行利息；另一方面，其最大的特點(diǎn)是手續(xù)簡便，藝術(shù)品典當(dāng)只要鑒定和評估過關(guān)，貸款當(dāng)場可拿到手，手續(xù)簡便。

而藝術(shù)品典當(dāng)升溫，源于當(dāng)品物有所值。業(yè)內(nèi)人士稱，同樣評估價(jià)值為100萬元的房產(chǎn)和藝術(shù)品，前者的典當(dāng)籌資額為50％，后者可多至70％～80％。

在西方，藝術(shù)品增值稅高達(dá)28％，采用藝術(shù)品擔(dān)保融資的方式，能產(chǎn)生一個(gè)衍生功能——避稅。就是基于這個(gè)理由，全球藝術(shù)品拍賣的兩大巨頭之一的蘇富比為其客戶提供一種過渡融資服務(wù)——以客戶的藝術(shù)品作抵押，給予其投標(biāo)拍賣會(huì)上推出的新拍品的權(quán)利；甚至有一種以物易物的服務(wù)——用抵押的那件藝術(shù)品換取新拍到的藝術(shù)品。

比照境外成熟市場的經(jīng)驗(yàn)，利用藝術(shù)品進(jìn)行融資業(yè)務(wù)在國內(nèi)剛起步，藝術(shù)品典當(dāng)?shù)纳郎刂皇浅跻娝囆g(shù)品質(zhì)押融資的雛形。隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的逐漸成熟，藝術(shù)品質(zhì)押融資將有更大的發(fā)展空間。

藝術(shù)品典當(dāng)軟肋何在

盡管在北京、上海等地區(qū)，藝術(shù)品典當(dāng)早已不是什么新鮮事兒了，目前全國近3000家典當(dāng)行中，專業(yè)從事藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)的公司卻仍是鳳毛麟角。在藝術(shù)品市場空前繁榮的今天，藝術(shù)品典當(dāng)卻為何少人問津?

其實(shí)，藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)不能很好地開展起來決不是近幾年才有的事情，而是自典當(dāng)業(yè)重歸繁榮這二十幾年來的一個(gè)慣有現(xiàn)象。究其原因，與藝術(shù)品市場自身的特點(diǎn)有著密切的關(guān)系。

首先，藝術(shù)品的市場價(jià)格不穩(wěn)定，今天買到上百萬的畫，明天就可能跌到幾萬元，即缺乏一個(gè)統(tǒng)一的價(jià)格評估標(biāo)準(zhǔn)。而且不同門類，比如瓷器玉器或者書法繪畫，都有著各自的價(jià)值評定體系，就算是同一件東西，從工藝價(jià)值、歷史價(jià)值、文化價(jià)值等不同角度去評斷價(jià)格，都會(huì)出現(xiàn)不同的結(jié)果，這種狀況是典當(dāng)行根本無法應(yīng)對的。如參考此價(jià)格進(jìn)行放貸，一旦形成絕當(dāng)，很難按評估價(jià)格賣出去，典當(dāng)行承受的風(fēng)險(xiǎn)太大。

其次，大多數(shù)典當(dāng)行對藝術(shù)品不“感冒”的重要因素是目前藝術(shù)品市場魚龍混雜、贗品數(shù)量大，令人防不勝防。由于藝術(shù)品贗品充斥市場，真假難辨，而典當(dāng)行接收古玩字畫的前提必須是保證其是真品，這就給鑒定帶來了難度。

事實(shí)上，藝術(shù)品典當(dāng)對于典當(dāng)行的藝術(shù)品專業(yè)技術(shù)要求很高，從初期的真?zhèn)舞b定到價(jià)格評判再到后期的保管，都存在著很高的技術(shù)要求。對于典當(dāng)行來講，在這方面需要投入的人力、物力是巨大的，因此而牽扯大量的精力很有可能會(huì)影響其他業(yè)務(wù)正常開展，這種“犧牲”是需要權(quán)衡的。

據(jù)了解，由于大多數(shù)典當(dāng)行沒有條件擁有自己的專業(yè)鑒定師，如果接手價(jià)值較高的古玩字畫，就需要另請鑒定專家，有的還得去外地鑒定，鑒定成本太高。同時(shí)，即使是真品，由于當(dāng)戶對自己的“傳家寶”心理期望值太高，很難與典當(dāng)行在典貸數(shù)額上達(dá)成共識，因而典當(dāng)成功率很低。就算典當(dāng)成功，以后當(dāng)主前來贖當(dāng)?shù)臅r(shí)候一旦對保存的好壞、甚至是當(dāng)品的真?zhèn)卧俣忍岢鲋靡?，那將是很難解決的問題，更何況真假存疑的藝術(shù)品很容易成為“絕當(dāng)”。

分析人士指出，購買藝術(shù)品的目的多半是出于欣賞和收藏，放進(jìn)典當(dāng)行的話，欣賞和收藏的目的便都無從談起。據(jù)了解，目前國內(nèi)市場對于藝術(shù)品典當(dāng)?shù)男枨罅坎皇呛芨摺Ｉ鲜鲆蛩囟蓟蚨嗷蛏俚貨Q定了藝術(shù)品典當(dāng)無法像其他業(yè)務(wù)一樣得到順利開展。

更為重要的是，中國目前缺乏可將藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為有現(xiàn)實(shí)價(jià)值的可抵押品運(yùn)行機(jī)制和專門的法規(guī)、政策，致使國內(nèi)在藝術(shù)品流通和價(jià)值實(shí)現(xiàn)途徑上遇到了諸多瓶頸和障礙。

與國外相比，當(dāng)前中國藝術(shù)品無法實(shí)現(xiàn)有效抵押行為和“硬通貨”價(jià)值，主要受到三方面的制約——既缺乏由政府主導(dǎo)、統(tǒng)一集中的規(guī)范化管理機(jī)構(gòu)，又沒有權(quán)威性的專家平臺和科學(xué)化認(rèn)證體系，以及缺乏相關(guān)藝術(shù)品抵押的法律和政策配套。

有關(guān)專家指出，建立完整的藝術(shù)品抵押制度，可以突破民間藝術(shù)藏品的流通瓶頸，提升民間藝術(shù)藏品的現(xiàn)實(shí)文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。這種標(biāo)準(zhǔn)化工作可以先易后難。第一步，先給每個(gè)藝術(shù)品建立一張通用的“身份證”，為藝術(shù)品的鑒定和評估提供豐富、準(zhǔn)確的作者、作品和收藏者信息，及市場可參考價(jià)格信息。

而最關(guān)鍵是培養(yǎng)一支權(quán)威的藝術(shù)品鑒定評估專業(yè)隊(duì)伍。據(jù)了解，長期以來我國的藝術(shù)品鑒定人員都屬于“師徒相授”方式，沒有科班出身的人才。高校是不是可以開設(shè)專門的鑒定專業(yè)，與文博單位聯(lián)合培養(yǎng)專業(yè)人才，由國家制定技術(shù)資格標(biāo)準(zhǔn)，讓藝術(shù)品鑒定師像律師等執(zhí)業(yè)資格那樣，有一定的職稱序列?

據(jù)調(diào)查，目前國內(nèi)具備藝術(shù)品鑒定和評估能力資格的專家隊(duì)伍和機(jī)構(gòu)都正日益發(fā)展壯大，而民間藝術(shù)收藏品交易市場和拍賣行達(dá)300家以上，從事收藏者有數(shù)百萬人。因此解決藝術(shù)品鑒定、評估的規(guī)范管理問題已經(jīng)具備相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)基礎(chǔ)。

據(jù)悉，作為國字號的藝術(shù)品專業(yè)評估機(jī)構(gòu)，文化部藝術(shù)品評估委員會(huì)正致力促進(jìn)藝術(shù)品市場繁榮和規(guī)范，按照其規(guī)劃初衷之一：通過整合行業(yè)內(nèi)權(quán)威專家的力量進(jìn)行鑒定，隨后為藏家的藏品提供鑒定“身份證”。

目前文化部首先將在北京進(jìn)行試點(diǎn)，選擇與典當(dāng)行建立聯(lián)動(dòng)機(jī)制，即通過鑒定的收藏品可以進(jìn)入其聯(lián)動(dòng)典當(dāng)行進(jìn)行典當(dāng)?shù)盅?。與此同時(shí)，其評估的收藏品將進(jìn)行統(tǒng)一登記。按照上述設(shè)計(jì)，收藏品將借道典當(dāng)行，首開行業(yè)先河，試水金融市場對于收藏家來說，能更放心獲得真品。

金融與藝術(shù)期待聯(lián)姻

有關(guān)專家指出，當(dāng)前西方藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展，是與收藏金融化分不開的。在西方國家，藝術(shù)品可以在銀行進(jìn)行擔(dān)保、抵押和變現(xiàn)，從而獲取資金進(jìn)一步投資藝術(shù)品，使藝術(shù)品市場發(fā)展獲取源源不斷的資金。而中國藝術(shù)品市場存在的一個(gè)關(guān)鍵性難題就是金融資本與藝術(shù)品投資處于割裂狀態(tài)。如果有金融資本介入中國藝術(shù)品領(lǐng)域，中國藝術(shù)品市場需求將進(jìn)一步擴(kuò)大。

不久前，民生銀行推出了國內(nèi)首只藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品“藝術(shù)品投資計(jì)劃”1號1期。由此，藝術(shù)品與金融市場對接的序幕開始拉開。無獨(dú)有偶，中國建設(shè)銀行浙江省分行創(chuàng)辦的藝術(shù)財(cái)富理財(cái)中心也在積極尋求與藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，嘗試金融與藝術(shù)品的對接。

然而，作為與金融、房地產(chǎn)并稱的三大投資領(lǐng)域之一，中國藝術(shù)品市場號稱擁有7000萬參與者，熱度持續(xù)走高，但是這個(gè)市場始終沒有擺脫個(gè)人色彩，也缺少源源不斷的大資金注入。

在中國內(nèi)地，由于藝術(shù)市場發(fā)展時(shí)間短，金融資本與藝術(shù)品投資基本處于一種割裂狀態(tài)。造成金融與藝術(shù)品割裂狀態(tài)的一個(gè)重要原因在于金融機(jī)構(gòu)隔岸觀火：而一個(gè)成熟的藝術(shù)品市場，金融業(yè)的支撐必不可少。金融業(yè)的基礎(chǔ)支撐是信譽(yù)體系，這一體系對于市場的規(guī)范會(huì)發(fā)生巨大作用，可以說，中國藝術(shù)品市場始終翹首等待著銀行。

有關(guān)專家認(rèn)為，投資藝術(shù)品是個(gè)好選擇，但目前支撐藝術(shù)品投資熱的僅僅是“先富起來的一批人”和極少的民營企業(yè)，眾多金融機(jī)構(gòu)對所謂的藝術(shù)品投資金融化趨勢反應(yīng)冷淡，大多不敢越雷池半步。

事實(shí)上，藝術(shù)品金融化并不是什么新生事物。在西方國家，藝術(shù)品可以在銀行進(jìn)行擔(dān)保、抵押和變現(xiàn)，從而獲取資金進(jìn)一步投資藝術(shù)品，使藝術(shù)品市場發(fā)展獲取源源不斷的資金。例如凡高、畢加索的作品可隨時(shí)在西方的銀行抵押、貸款。

據(jù)稱，花旗銀行是國際上率先提供藝術(shù)品顧問服務(wù)的投資銀行之一，它在1979年推出這項(xiàng)服務(wù)，并雇用了一支內(nèi)部藝術(shù)品估值團(tuán)隊(duì)。該銀行已經(jīng)把藝術(shù)品投資的概念推進(jìn)了一步，即為客戶提供一種投資機(jī)會(huì)，讓他們用藝術(shù)品作為低息貸款的抵押。

為了充分利用這個(gè)日益龐大的潛在客戶群，國際投資銀行已開始拓展自己的藝術(shù)品咨詢服務(wù)，包括為客戶推薦或引見著名的藝術(shù)品專家、經(jīng)銷商和估值家，并在買賣藝術(shù)品、建立收藏組合方面為客戶提供指導(dǎo)。美國JP摩根私人銀行成立了藝術(shù)品顧問組，為廣大客戶進(jìn)行藝術(shù)品投資提供咨詢和金融支持。荷蘭銀行在去年也成立了藝術(shù)品顧問組，并計(jì)劃于晚些時(shí)候推出自己的荷蘭銀行藝術(shù)品基金。

據(jù)了解，東方國際拍賣公司以“金融與收藏拍賣會(huì)”的形式推動(dòng)國內(nèi)金融與收藏的聯(lián)姻，做出積極努力。在東方國際拍賣公司的推動(dòng)下，目前國內(nèi)外保險(xiǎn)界、證券界和銀行界等金融領(lǐng)域的人士，和時(shí)下中國藝術(shù)品的主力軍房地產(chǎn)領(lǐng)域的人一樣，紛紛以個(gè)人行為加入到了中國藝術(shù)品的收藏和投資隊(duì)伍，其中尤以證券行業(yè)的人為多，中國藝術(shù)市場也已經(jīng)引起了國際金融資本的廣泛關(guān)注。

有關(guān)專家認(rèn)為，要解決中國藝術(shù)品金融化問題，必須盡快解決藝術(shù)品市場存在的一些關(guān)鍵性問題。首先，是對中國藝術(shù)品的真?zhèn)舞b定制定有關(guān)法規(guī)，對被國家認(rèn)可的鑒定專家鑒定的結(jié)果進(jìn)行立法保護(hù)，改變目前中國藝術(shù)品鑒定無法可依，“仁者見仁、智者見智”的混亂局面：二是對中國藝術(shù)品的鑒定需要科學(xué)化，通過專家、高科技手段和設(shè)備來鑒定，保證鑒定的準(zhǔn)確性和科學(xué)性。三是國家金融部門應(yīng)制定相關(guān)政策，促使中國藝術(shù)品資本化過程中出現(xiàn)的擔(dān)保、抵押和變現(xiàn)得以實(shí)現(xiàn)；四是國家應(yīng)制定中國藝術(shù)品價(jià)值評估體系，使各種中國藝術(shù)品都有一定的價(jià)格判定標(biāo)準(zhǔn)，讓中國藝術(shù)品價(jià)值量化。五是參與中國藝術(shù)品市場的各機(jī)構(gòu)和單位的管理應(yīng)規(guī)范化，使中國藝術(shù)品市場盡量減少人為操縱和內(nèi)部交易的不良現(xiàn)象。

分析人士指出，藝術(shù)品市場在某種程度上就是一個(gè)建立在信心基礎(chǔ)上的不斷成長的市場，而藝術(shù)品金融化讓人們對藝術(shù)品市場有了更多的感性認(rèn)識與信心。同時(shí)，與股市一樣，中國藝術(shù)品市場也存在很多幼稚與不盡人意的地方。因此，藝術(shù)品金融化一旦走出瓶頸，必將在中國燦爛的文化藝術(shù)星空中迸發(fā)出耀眼的光芒。