“現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)流派”系列之三——裝飾藝術(shù)運(yùn)動

裝飾藝術(shù)運(yùn)動是20世紀(jì)20年代到30年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的國際性流行設(shè)計(jì)運(yùn)動。

它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計(jì)上，涉及建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等，是本世紀(jì)非常重要的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動。

20世紀(jì)初，巴黎成為裝飾藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)源地和中心，1925年在巴黎舉辦了裝飾藝術(shù)展，裝飾藝術(shù)運(yùn)動因此得名并在歐美各國掀起熱潮。當(dāng)時(shí)的各種因素在形式上直接影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格：立體派的影響；未來主義對裝飾藝術(shù)運(yùn)動的影響；還有俄國芭蕾耳目一新地為裝飾藝術(shù)運(yùn)動引入了震撼性的色彩：橘色、翡翠綠和玉綠色、紫色等；古埃及建筑裝飾圖案及柱式，給予裝飾設(shè)計(jì)師們強(qiáng)有力的啟示。20年代有很多建筑都采用了埃及風(fēng)格：洛杉磯的埃及劇院、胡弗大廈、卡雷拉斯大廈、倫敦的理想宮、卡爾頓電影院等；而來自非洲和南美的原始部落的影響，導(dǎo)致裝飾藝術(shù)風(fēng)格大量運(yùn)用折線、弧線、圖騰等元素。

在法國，裝飾藝術(shù)運(yùn)動使法國的服飾與首飾設(shè)計(jì)獲得很大發(fā)展，平面設(shè)計(jì)中的海報(bào)和廣告設(shè)計(jì)也達(dá)到很高水平。當(dāng)然，法國“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格最集中的體現(xiàn)還是在家具設(shè)計(jì)，特別是巴黎的家具設(shè)計(jì)上。家具造型采用簡單、夸張的幾何造型，使簡單明快的幾何形與復(fù)雜的表面裝飾形成對比，利用紡織品創(chuàng)造豪華和絢麗多彩的裝飾品位。室內(nèi)設(shè)計(jì)上創(chuàng)造出了一種所謂的“小客廳”風(fēng)格，側(cè)重于富麗的材料、豪華的家具和親密的環(huán)境，材料上，常使用亞洲的薔薇木、莧木、崖柏、巴西紅木等，并喜歡用象牙和鯊革作為點(diǎn)綴，甚至把東方情調(diào)的藝術(shù)引入到室內(nèi)設(shè)計(jì)之中。

在眾多的設(shè)計(jì)家當(dāng)中，比較突出的是艾米爾·賈奎斯·魯爾曼（Emiie Jacques Ruhloann，1879年～1933年)。其家具設(shè)計(jì)中，常用華麗的光面和豐富的細(xì)飾強(qiáng)化的傳統(tǒng)造型。并用象牙作鑲嵌和實(shí)用配件，有時(shí)加上銅銀飾板以增強(qiáng)這些裝飾圖案的效果。在造型上，簡單明快的幾何外形與復(fù)雜的表面裝飾形成強(qiáng)烈的對比。

艾林·格雷(Eileen Gray，1879年～1976年)，一位擅長室內(nèi)設(shè)計(jì)的愛爾蘭女性設(shè)計(jì)師，其設(shè)計(jì)注重豪華的裝飾效果，也注重現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，特別是現(xiàn)代主義的材料運(yùn)用和形式特征。她設(shè)計(jì)的由斑馬、美洲豹等豪華皮革材料和鋼管組合的家具，色彩穩(wěn)健細(xì)膩，效果極其精巧，被設(shè)計(jì)界視為“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”時(shí)期的經(jīng)典，她的成就和設(shè)計(jì)特色直到20世紀(jì)的八、九十年代依然得到廣泛的重視。

法國“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的陶瓷設(shè)計(jì)，主要以人物與強(qiáng)烈的幾何圖案為其裝飾特點(diǎn)，陶瓷器皿造型受到中東和遠(yuǎn)東古典文明的陶器設(shè)計(jì)影響，其釉彩的改進(jìn)則是從中國瓷器中獲得啟迪。這個(gè)時(shí)期內(nèi)重要的陶瓷設(shè)計(jì)師有巴黎陶瓷家艾米爾·德科(Emile Decoeur，1876年～1953年)，他在20年代設(shè)計(jì)出整套的餐具和中國風(fēng)格的大碗，造型非常單純，往往采用單色釉，如黃色、藍(lán)色、粉紅色、綠色和白色，表面處理也常常采用中國陶瓷的一些手法，如冰裂開片、掛彩等。

在美國，裝飾藝術(shù)運(yùn)動受到百老匯歌舞、爵士音樂、好萊塢電影等大眾文化的影響，同時(shí)受到蓬勃發(fā)展的汽車工業(yè)和濃厚的商業(yè)氛圍的影響，形成獨(dú)具特色的美國裝飾風(fēng)格和追求形式表現(xiàn)的商業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，它們從紐約開始，逐漸從東海岸擴(kuò)展到西海岸，并衍生出好萊塢風(fēng)格。尤其在建筑、室內(nèi)、家具、裝飾繪畫等方面表現(xiàn)突出。美國裝飾風(fēng)格20世紀(jì)30年代傳至歐洲，使歐洲的裝飾藝術(shù)風(fēng)格更加豐富。

威廉·凡·阿倫（William Van Alen，1883年～1954年）作為美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動中著名的建筑設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了克萊斯勒大廈。這座完工于1930年的77層的建筑今天被看作是那個(gè)時(shí)期最令人振奮的建筑和浪漫的象征。因?yàn)榇髲B的主人克萊斯勒希望這座建筑物成為世界建筑史上最偉大的豐碑，所以阿倫為大廈設(shè)計(jì)了全新和激進(jìn)的裝飾。他從哥特大教堂的檐槽噴口中獲得啟發(fā)，在檐壁上裝上了車輪帽，安置了汽車建造者的標(biāo)志。最精彩的裝飾是上層修長的圓拱頂，每層圓拱都飾有鍍鉻鎳鋼包鉻面的三角形屋頂窗。大廈27噸重的鋼尖頂，將大廈的高度增加到360米，成為世界上最高的固定鋼結(jié)構(gòu)。

不久，另外一棟建筑超過了克萊斯勒大廈的影響，那就是由威廉·蘭柏（williaoLaob）于1929年設(shè)計(jì)的帝國大廈，這座只用24個(gè)月就完成的建筑工程，可以說是充分表現(xiàn)了機(jī)械時(shí)代的想象力。20世紀(jì)70年代以前，它一直是世界最高的建筑。帝國大廈入口處有鍍金的帝國大廈模型鑲在深紅色的大理石上，大堂最引人注目的是世界八大奇跡的大幅彩色壁畫，即在原有的七大奇跡之外，加上世界第八大奇跡——帝國大廈。其裝飾構(gòu)思和表現(xiàn)極具創(chuàng)意，令人目瞪口呆，嘆為觀止，可以說匯聚了30年代藝術(shù)裝飾設(shè)計(jì)師的精品。

起源于電影院設(shè)計(jì)的“好萊塢風(fēng)格”，也是美國人對于國際設(shè)計(jì)的一個(gè)非常特別的貢獻(xiàn)。這種風(fēng)格原來是針對電影院的設(shè)計(jì)，大部分電影院的立面采用富于幻想色彩的設(shè)計(jì)，或者采用流行于美國西海岸的加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格。隨著好萊塢電影的蓬勃發(fā)展，“好萊塢風(fēng)格”傳遍北美，甚至歐洲，影響到建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格。

在英國，裝飾藝術(shù)風(fēng)格始于19世紀(jì)20年代末，突出表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計(jì)和大眾化的商品(肥皂盒、爽身粉盒等)包裝上。由巴希爾·愛奧尼德主持設(shè)計(jì)的倫敦克拉里奇旅店就是一個(gè)很典型的例子。愛奧尼德雇用了大批獨(dú)立設(shè)計(jì)人員參加這個(gè)龐大的項(xiàng)目設(shè)計(jì)，其中包括一位很重要的設(shè)計(jì)家奧斯華德·邁那，他設(shè)計(jì)了大宴會廳和走廊、陽臺等部分。這個(gè)項(xiàng)目中大量采用強(qiáng)有力的簡單幾何造型，色彩也非常強(qiáng)烈，采用了罕見的黑色與米白色作為地毯的基本色，墻壁采用大面積的鏡子裝飾，鏡子是利用腐蝕和雕刻的手法以植物紋樣為中心裝飾的。這些手法的目的，都是為了造成內(nèi)部空間更加高大和寬敞的視覺錯(cuò)覺。旅館的各個(gè)客房、餐廳和其它部分，包括用具、燈具等等，都體現(xiàn)了英國“裝飾藝術(shù)”的統(tǒng)一風(fēng)格。室內(nèi)大量采用大理石，造型上大量采用曲折線，都更加強(qiáng)了這種風(fēng)格的特征。

1930年倫敦的另外一個(gè)重要的“裝飾藝術(shù)”項(xiàng)目是奧里維·伯納德設(shè)計(jì)的斯特蘭宮殿大旅館。這個(gè)旅館的室內(nèi)設(shè)計(jì)集中了英國“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動的精華。內(nèi)部大量采用玻璃鏡子和玻璃壁，廣泛運(yùn)用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格圖案，如曲折線、閃電圖案、放射形圖案、扇形圖案，等等，還采用了大量古埃及風(fēng)格的人體裝飾圖案，室內(nèi)擺設(shè)了一些巨大的黑色的裝飾陶罐。這個(gè)旅館的大廳也設(shè)計(jì)得非常輝煌，墻面采用銀色樹葉圖案裝飾，加上金色輔件和漆器的點(diǎn)綴，更顯得鮮艷奪目。

作為一場運(yùn)動，裝飾藝術(shù)運(yùn)動在世界藝術(shù)史上具有重要的地位。它是多元文化影響下的時(shí)代現(xiàn)象，受許多不同及相互沖突的因素影響，導(dǎo)致了風(fēng)格與形式特征的多樣化，為我們提供了大量可以參考的重要資料

（責(zé)編 李曼）