王鐸行書鑒賞與辨?zhèn)?/h1>
2008-12-31 00:00:00李謙張向真
收藏界 2008年9期
王鐸，字覺斯，號嵩樵、石樵、十樵、凝樵、雪山、癡仙道人等。河南孟津人。
他生于明萬歷二十年(1592年)，死于清順治九年(1652年)，享年只有61歲，對于一個書畫家來說，可說是英年早逝。
王鐸是明末遺民，居清初書壇代表人物之首。他在明末清初的社會大動蕩時期把中國的行草書法推向了高潮。后人評其書法曾有“后王(王鐸)勝前王(王羲之)”、“神筆王鐸”等贊語，認(rèn)為他的書法藝術(shù)聳立起“明以后書法的一座山峰”。今人又把他列于中國十大書法家之列。
一、朝代變遷 精神憤懣 影響書風(fēng)
王鐸在書法上所取得的成就和形成的獨(dú)特書風(fēng)，與他的勤奮和天賦都有著直接關(guān)系，同時也與朝代變遷所引致的精神憤懣、矛盾、壓抑而欲抒發(fā)息息相關(guān)。
同眾多的書法大家一樣，王鐸的書法源于古人的傳統(tǒng)，又經(jīng)歷過長期刻苦的習(xí)練。
他的書法師宗晉唐，自己曾說“余從事書藝三十年，皆本古人。”“予獨(dú)宗羲獻(xiàn)”，也說過“行草學(xué)山陰父子，正書出自鐘元常，雖以鐘王為模范，亦能自放胸臆。”從他現(xiàn)存作品看，他的書法先得“二王”平正、文雅、秀媚之姿，后融入顏柳，取其雄強(qiáng)之力。宋代米芾對他的影響極大，他學(xué)米芾，得其造勢，取八面出鋒用筆。他還取旭素，得其書寫流動、變幻無窮之態(tài)。從總體氣息看，其書法又有強(qiáng)烈的明末書風(fēng)的特點(diǎn)。
王鐸學(xué)習(xí)書法十分刻苦、投入。13歲那年，他得到一部斷本《圣教序》，勤學(xué)苦練三年，能做到字字逼真。進(jìn)而由《淳化閣帖》而博采眾長，從唐代的虞、褚、顏、柳直到宋代的米芾，兼收并蓄。學(xué)習(xí)中，他把傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機(jī)地結(jié)合在一起，從而達(dá)到既以古人為模范又能自出胸臆，既能放縱又能收斂的藝術(shù)境界。50歲時，他完成了白化，以超越前人的膽略，創(chuàng)立了雄強(qiáng)、尚勢、尚力的博大書法風(fēng)格。
王鐸這種獨(dú)特風(fēng)格的形成，與他所處的社會環(huán)境及曲折經(jīng)歷關(guān)系更為直接。
王鐸的大半生從表面上看似乎是一帆風(fēng)順、步步高升，受到皇上的重視和重用，得到了多少人夢寐以求的顯赫地位。
他14歲開始讀書，兩年后入庠，30歲中舉，31歲中進(jìn)士，正是風(fēng)華正茂之時就進(jìn)入翰林院為庶吉士，以后不斷升遷，被委以重任，先后擔(dān)任翰林院檢討、經(jīng)筵侍從官、福建考試官、翰林院侍講、少詹事、禮部右侍郎、南京禮部尚書等職。
但明亡清立，改朝換代，使他的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化。崇禎縊死，福王朱由菘在南京建立南明小朝廷，王鐸被任命為禮部尚書。1645年5月，清軍兵臨南京城下，朱由菘出逃，王鐸等已回天無力，便與趙之龍、錢謙益等率大臣及明軍20萬余人投降清軍。降清后，王鐸仍受重用，擔(dān)當(dāng)戶部尚書，掌弘文院事等職。
王鐸雖長期身居高位，但由于明末朝廷腐敗，報國之心難以實現(xiàn)，心情是十分壓抑的。他曾因反對太監(jiān)專權(quán)，被調(diào)離北京；他向崇禎進(jìn)諫，不要稅外加賦，增加農(nóng)民負(fù)擔(dān)，惹得崇禎大怒，政治上很不得志。
俗話說：“離亂人不如太平犬”，我們也可以說“離亂官也比不上太平犬”。由于社會動亂，災(zāi)連禍結(jié)，農(nóng)民生活于饑寒交迫的境況之中。崇禎十一年，王鐸上書乞歸，回到了家鄉(xiāng)河南孟津。以后由于為父母守喪，又處于苦難深重的中原大地，生活十分困頓。從他在崇禎十五年寫在冊頁后的落款即可窺見一斑：“書時二稚子戲于前，嘰啼聲亂，遂落數(shù)字(如)龍、形、萬、壑等字，亦可噱也。書畫事須深山中松濤云影中揮灑，乃為愉快，可得乎!”另一處寫道：“日來病，力疾勉書。時絕糧，書數(shù)條賣之，得五斗粟，買墨，墨不嘉耳。奈何!”當(dāng)時王鐸窮到靠賣字購米買墨，是我們所想象不到的。而那種“深山中松濤云影中揮灑”的仙境只能是空想而已。同是朝內(nèi)重臣，王鐸與董其昌的境遇相比，真可謂有天淵之別。
王鐸降清后，官是沒變小，死后皇帝還謚號“文安”，但因為他侍奉了兩朝，大節(jié)未保，品行上有了污點(diǎn)被明朝遺民和士大夫所痛斥，他始終生活在被人不齒的社會氛圍和沉重的心理壓力之下。
明天啟年間，王鐸與書法家黃道周、倪元璐為同榜進(jìn)士，當(dāng)時有“壬戌三狂人”之稱。三位明末的大書法家名氣相當(dāng)，關(guān)系也非常親近，他們在藝術(shù)上互相推許，來往密切，王鐸名望尚居黃、倪之首。古時文人視氣節(jié)高于生命。入清以后，黃、倪二人相繼捐軀，王鐸降清雖然保住了身家性命和高官厚祿，但是卻留下了不忠的壞名聲。清王朝對明朝忠臣烈士包括他的朋友黃道周、倪元璐等進(jìn)行追謚加褒，而王鐸雖居重官，卻無所事事，每日縱酒攜妓，絲竹管弦，只求早死以求解脫，還談什么政績。所以朝廷把他目為“貳臣”，被載入“進(jìn)退無據(jù)、謬托保身”的《貳臣傳》中，這對他無疑是極大的打擊。
在這個社會翻天覆地變革的時期，明末書家的心靈上大多經(jīng)受了非人所想象的巨大磨難。王鐸也同樣如此。他們憤世嫉俗、冤屈不平、壯懷激烈，所有郁結(jié)的情緒都要借助書法來毫無保留、不加修飾地盡情宣泄，結(jié)果導(dǎo)致書法藝術(shù)風(fēng)格上的重大變革。王鐸的書風(fēng)就是在這樣一個社會環(huán)境中形成的。
二、獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格
王鐸對于隸、楷、行、草諸書體皆擅長，但其中以行草書的成就最高，也最能代表其藝術(shù)的個性。
每一位名家的書法作品，只要一鋪展在面前，就會有一種獨(dú)特的藝術(shù)沖擊力震撼人的心靈。越是造詣深的書家，這種沖擊力就越大。王鐸的作品就具有這樣的神韻。
王鐸行草書的特色，最鮮明的有以下幾點(diǎn)：
一是大氣磅礴。
王鐸在總結(jié)歷代書家風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了雄強(qiáng)蒼郁的書風(fēng)。在雄強(qiáng)書派的不斷完善和書風(fēng)的多樣化方面，他為之進(jìn)行了不懈的努力，這也是他為書法發(fā)展進(jìn)步所做出的最大貢獻(xiàn)。所以，雖然清代統(tǒng)治者極力推崇董其昌、趙孟頻的書法，并影響了全國的書風(fēng)，王鐸的書風(fēng)不被統(tǒng)治階級所認(rèn)可，加之他“貳臣”的壞名聲，數(shù)百年來幾被人所遺忘。但金子終究是金子，它決不會被時間的塵埃所埋沒，而總要放射出應(yīng)有的光芒。
明代的文人書法，如文徵明、唐寅、董其昌等，也取得了極高的成就，但過于柔靡華麗、輕薄精美，缺乏震撼人心的力量，只有到王鐸之時，書風(fēng)才為之一變。
入清之前，王鐸的書法即已達(dá)到揮灑自如、不同凡響的境界。厚實的筆力，茂密的結(jié)體，飛動的姿態(tài)，如山呼海嘯，連綿不斷，勢不可擋。入清以后的晚年作品更強(qiáng)調(diào)氣勢，筆勢奔放，結(jié)體欹側(cè)，造型夸張，章法綿密，大小錯落，各種對比關(guān)系得到了強(qiáng)有力的表現(xiàn)，旱現(xiàn)出一種前所未有的如雷似電，似大海磅礴的陽剛之美(圖1)。
明代晚期盛行的超長的立軸也為他發(fā)揮自己的書法特色提供了充分的空間。為了表達(dá)熾熱情感和困頓人生之間感情的激蕩，他十分喜歡寫直幅大作品，八尺、丈二甚至更大，從上到下，一瀉而下，痛快淋漓。這與董其昌形成鮮明對比。董其昌常常喜歡經(jīng)營小幅作品，有些大幅作品也多為代筆者所為，而且還是手卷，基本不善于寫立軸，更甭說大幅立軸了。
二是厚樸生勁。
王鐸的筆法既筆畫流動、縱橫捭闔，又厚重樸茂，特別是具有一種生勁之氣。
專家在介紹與王鐸同時代的可同他比肩的大書法家時說：“黃道周的存世書法立軸筆力矯健、連綿不斷，然總體上缺少變化。張瑞圖一味求奇求怪，雖然生澀蒼老，卻丑陋狂怪，墮入魔道，觀之使人生厭。傅山雖然也寫了不少立軸，但筆法單調(diào)……一味彎曲盤繞，如死蛇掛樹，毫無生氣。”這一評價是很切當(dāng)?shù)摹?/p>
書家的作品，有的中規(guī)中矩，但古板僵硬；有的激越跳蕩，但流于狂肆甚至丑怪。王鐸則把激越和醇厚完美地結(jié)合起來了。
厚重樸實，就是他的字都很符合章法要求，似乎有點(diǎn)循規(guī)蹈矩，不顛狂，不求怪，保持一種平常態(tài)。但在厚重的本色中，卻字字筆力道勁，完全出自自然的隨機(jī)變化，靠繁復(fù)的運(yùn)筆變化，生發(fā)出一種撼人心魄的力量。這是他所以超越同時代人而上接米芾，數(shù)百年間無人可及的一個很重要的地方。這一風(fēng)貌形成的根源就在于他的筆力中所蘊(yùn)含的極為深厚的功夫。
所謂生勁，“勁”就有剛健有力，不稚嫩，不綿軟；而“生”呢，就是不熟膩，不圓滑，像枯藤老松之皮，摸起來有一種扎手的感覺。生和勁自然融合在一起，就顯示出力度，對人視覺上的沖擊力會更大(圖2)。
三是抒情味濃郁。
書法中的線條是書家感情的載體。書法更能充分抒發(fā)書家心頭的情結(jié)和思緒。書家在書寫時常常是以筆和墨在紙上宣泄自己的情感。書法的線條，可以看作是樂師手中的五線譜。越是水平高超的書法作品，就越是在字里行間激蕩著令人陶醉的心之聲。
王鐸一生坎坷，晚年被朝廷嘲諷、同僚不齒和社會斥罵，他曾有的熾熱感情和郁悶憤懣之氣就壓縮在心中，極需要用一種方式進(jìn)行抒發(fā)和宣泄。書法理所當(dāng)然地成為他的第一選擇。王鐸的書法充滿了抒情味，充滿了詩味，可以說是書法中的抒情詩。他的書法有抑有揚(yáng)、有放有收，可以感受到他心中感情之波在翻滾，每一筆畫都是在情緒的鼓蕩中揮灑出來，似電閃雷鳴、似海濤洶涌、似鐵馬奔馳，令人心蕩神怡，何等痛快淋漓(圖3)。
王鐸書法的仿品，無論是新仿或舊仿，好一些的字形像，不好的連字形都不像，共同的特點(diǎn)是缺乏王鐸書法的神采。就像人工做的塑料花，無論形狀色彩如何逼真，但絕無真花那種鮮活的靈性。這是一眼就能看出的(圖4、圖5)。
三、力透紙背的筆墨功夫
優(yōu)秀的書法家都有深湛的筆墨功夫，這功夫當(dāng)然是經(jīng)過千錘百煉才獲得的。王鐸年幼時就開始學(xué)書，加之他勤奮好學(xué)，聰穎過人，天賦極高，所以進(jìn)步很快。他入門的范本是王羲之的《圣教序》，苦心追摹《蘭亭序》、《十七帖》等。此后轉(zhuǎn)益多師。他一直十分崇拜米芾，聲言“予為焚香寢臥其下”。他酷愛《淳化閣帖》，認(rèn)真臨習(xí)，汲汲于其中的精華。王鐸對自己的要求十分嚴(yán)格，每天都要習(xí)練，而且規(guī)定自己一日臨帖，一日創(chuàng)作。經(jīng)過幾十年的不懈努力，他的書法才達(dá)到爐火純青、出類拔萃的境地。
王鐸的字起筆比較穩(wěn)重，蘸墨較多，有時還有暈染。這是力量內(nèi)斂的一種表現(xiàn)(圖6)。多數(shù)字起筆厚實，較粗，顯得從一著筆力量就很足。
點(diǎn)畫上，強(qiáng)調(diào)中段，提按起伏，渾厚蒼茫。筆畫粗細(xì)變化較大，粗筆細(xì)筆錯落有致。一個字中，有的筆畫粗一些，有的筆畫細(xì)一些。整體看來，粗細(xì)變化非常自然。兩端則不加約束，舒展放逸。
運(yùn)筆大膽，筆力奔放，能收能放，收放自如，流動多姿，變幻無窮。在一幅作品中，有些字厚實穩(wěn)重，似重石巋然不動。那是在積聚力量，蓄勢待發(fā)，如溪水沖破水潭，一泄而下，銀線飄舞，水花四濺，使人感到痛快淋漓。他的書法作品或像一條或大或小的溪水，在谷間或快或慢地自然流淌著，或像山崖邊的古藤隨風(fēng)翻卷舞動，藤干婉轉(zhuǎn)勁健，藤梢輕盈飛卷。
縱逸中常有橫筆崛出，使轉(zhuǎn)中又巧用折筆頓挫、方圓并舉的筆法，忽漲忽渴的墨沉，似散不散，似亂不亂，左之右之，顛之倒之，收放自如，情緒跌宕，極其酣暢淋漓。
大膽的運(yùn)筆，使筆畫的使轉(zhuǎn)中顯示出一種速度感和靈動的韻律感。由于他運(yùn)筆純熟，毫無猶豫遲疑、左顧右盼，所以常常下筆如飛。從那變化靈動的筆畫中，你似乎可以感受到王鐸運(yùn)筆時筆端呼呼作響的風(fēng)聲。那神態(tài)，如山呼海嘯，連綿不斷，勢不可擋。氣勢逼人，令人神往(圖7)。
古人說“縱而能斂，故不極勢而勢若不盡?！蓖蹊I就極好地做到了這一點(diǎn)。他在書寫時，雖然盡情揮灑，縱橫馳驅(qū)，隨心所欲，但不逾規(guī)矩法度，有條不紊，和諧自然，收而不密不亂，放而不過不飄。運(yùn)筆中，既注意充分表現(xiàn)線條中的力度，又使這種表現(xiàn)十分含蓄，深藏而不張揚(yáng)。
王鐸行書左低右高、中間緊收，上大下小，四角比較舒展，特別是左下、右下和末尾的一筆，都具放達(dá)的特點(diǎn)。最后一筆的豎畫，多寫成斜狀，或向右斜，或向左斜，有的中間還有彎曲，這更顯示出感情的激揚(yáng)。他特別強(qiáng)調(diào)橫勢，左右開張。當(dāng)然，他十分注意放而有度，舒而有控(圖8)。
結(jié)字上，他縱而能斂，險中見正。字形大小、長短、寬窄、方圓、正斜、肥瘦變化多樣，每個字的結(jié)體都在變化之中。這是他書法的一大特色(圖9)。
在章法布局上，他既注意于單字的似欹反正，在各個偏旁部首的組合關(guān)系上作文章，同時還以數(shù)個字、一行字或一幅字為單位，處理這種欹正的變化。如圖10中的“足”、“食”、“左”、“鄭”、“酣”字，圖11的“我今方浩蕩”，圖12的“開筵鳴畫角”。每個字似乎欹側(cè)不穩(wěn)，但經(jīng)過字與字的相互協(xié)調(diào)，行線的動蕩錯落，以及字內(nèi)、字間、行間黑白處理，卻又復(fù)歸平正，和諧統(tǒng)一。加之王鐸的行書中常有草書，行草結(jié)合，圖13的“書畫雖遣懷真無益事”，形成跌宕起伏、對立統(tǒng)一的效果，更為放縱自如，姿態(tài)萬千。這方面的處理藝術(shù)，真可以說達(dá)到了爐火純青的地步。
王鐸創(chuàng)造出了一種與書風(fēng)相適應(yīng)的線條，他用筆多變，方圓正側(cè)，典雅剛狠，鋪絞破攏無所不能，線條剛?cè)嵯酀?jì)，柔中有剛，柔而有力，可以感覺到極有內(nèi)力的彈力和韌性。粗細(xì)對比適當(dāng)，有的如古藤之老干，有的如古藤的新梢，垂于懸崖之畔，迎風(fēng)飄舞，優(yōu)美的畫面中透出如詩如歌的意境(圖14)。
王鐸的用墨由濕漸干、由干漸枯，從最濃到最淡，從漲墨到渴墨，潤燥相間，運(yùn)用自如，具有十分強(qiáng)的節(jié)奏感。他還成功地使用漲墨法，以墨的流動與漲瀋來粘并筆畫，形成塊面，這一方面簡潔了形體，避免繁瑣；另一方面造成塊面與線條的對比組合，增加表現(xiàn)力，增強(qiáng)書法作品的神采(圖15)。
王鐸的書法所達(dá)到的境地，仿作是無論如何也達(dá)不到的。凡仿品都是唯恐不像，所以運(yùn)筆總是束手束腳，規(guī)規(guī)矩矩，不敢放開?；蛘呖桃饽７?，故意歪歪扭扭，讓人感到非常別扭；或者筆畫僵硬，特別是轉(zhuǎn)折處非?？贪?。一個字的最后一筆，如果是豎畫的，常無力，收不?。蝗绻寝嗷蚱驳?，常輕飄、浮滑。如果一幅作品中有幾個豎畫或撇捺的，多形態(tài)一致，缺乏變化。造假之作，常于結(jié)體轉(zhuǎn)折處扭結(jié)失形，筆畫或過于用力，顯得躁硬橫強(qiáng)；或用力不足，顯得浮淺薄弱，與真跡的厚實生勁相差甚遠(yuǎn)。
四、用字特點(diǎn)和署款用印
古時的書法大家多博學(xué)多識，寫字時常用一些冷僻的字和異體字，有些字的寫法獨(dú)具特色，王鐸也是這樣。
現(xiàn)在通行的簡化字其中有些就是過去的異體字，也有一些是過去草書的寫法。所以，古人書法中出現(xiàn)與現(xiàn)在簡化字相同的寫法并不奇怪。
王鐸在書法作品中喜歡用比較簡化的異體字，這些異體字一些是偏旁與現(xiàn)在的簡化字相同，如：“言”字旁簡化成“讠”旁，“陰”字旁簡化成“門”字旁，“爿”字旁簡化成“”字旁等。“讠”旁的有“語”、“誦”、“諸”、“謝”、“誠”字，“門”旁的有“問”，“”旁的有“將”。
其他與簡化字同的有“與”、“綠”、“氣”、“險”、“來”、“爾”、“棲”等。
一些字足當(dāng)時的草書寫法或異體字、冷僻字，如“度”字寫作“鷹”、“西”字寫作“卣”、“漁”字寫作“浪”、“法”字寫作“渡”、“受”字寫作“量”、“雷”字寫作“蠹”、“契”字寫作“羿”、“原”字寫作“原”、“思”字寫作“總”、“農(nóng)”字寫作“楚”、“蛇”字寫作“蛇”、“蟪”字寫作“蟪”。他曾將“劉”字寫作“餾”字，即使在古代，認(rèn)識這個字的人也很少。
王鐸的名款以草書較多見，行書較少(圖17)。名款最容易區(qū)分真假。真品都十分流利自然，作偽者對名款當(dāng)然也是刻意模仿，但總足十分別扭，尤其是草書名款，更是如死蛇扭動。還有的作假者搞不清王鐸名款的行筆走向，胡扭一通，丑陋不堪。
王鐸的用印有：王鐸之印、覺斯、王鐸、宗伯之章、大宗伯印、覺斯父、煙潭漁叟、大學(xué)士章等(圖18)。
由于年代久遠(yuǎn)，王鐸書法真品上的印鑒多不清晰，或不完整。
(責(zé)編：唐陌楚)
王鐸，字覺斯，號嵩樵、石樵、十樵、凝樵、雪山、癡仙道人等。河南孟津人。
他生于明萬歷二十年(1592年)，死于清順治九年(1652年)，享年只有61歲，對于一個書畫家來說，可說是英年早逝。
王鐸是明末遺民，居清初書壇代表人物之首。他在明末清初的社會大動蕩時期把中國的行草書法推向了高潮。后人評其書法曾有“后王(王鐸)勝前王(王羲之)”、“神筆王鐸”等贊語，認(rèn)為他的書法藝術(shù)聳立起“明以后書法的一座山峰”。今人又把他列于中國十大書法家之列。
一、朝代變遷 精神憤懣 影響書風(fēng)
王鐸在書法上所取得的成就和形成的獨(dú)特書風(fēng)，與他的勤奮和天賦都有著直接關(guān)系，同時也與朝代變遷所引致的精神憤懣、矛盾、壓抑而欲抒發(fā)息息相關(guān)。
同眾多的書法大家一樣，王鐸的書法源于古人的傳統(tǒng)，又經(jīng)歷過長期刻苦的習(xí)練。
他的書法師宗晉唐，自己曾說“余從事書藝三十年，皆本古人。”“予獨(dú)宗羲獻(xiàn)”，也說過“行草學(xué)山陰父子，正書出自鐘元常，雖以鐘王為模范，亦能自放胸臆。”從他現(xiàn)存作品看，他的書法先得“二王”平正、文雅、秀媚之姿，后融入顏柳，取其雄強(qiáng)之力。宋代米芾對他的影響極大，他學(xué)米芾，得其造勢，取八面出鋒用筆。他還取旭素，得其書寫流動、變幻無窮之態(tài)。從總體氣息看，其書法又有強(qiáng)烈的明末書風(fēng)的特點(diǎn)。
王鐸學(xué)習(xí)書法十分刻苦、投入。13歲那年，他得到一部斷本《圣教序》，勤學(xué)苦練三年，能做到字字逼真。進(jìn)而由《淳化閣帖》而博采眾長，從唐代的虞、褚、顏、柳直到宋代的米芾，兼收并蓄。學(xué)習(xí)中，他把傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機(jī)地結(jié)合在一起，從而達(dá)到既以古人為模范又能自出胸臆，既能放縱又能收斂的藝術(shù)境界。50歲時，他完成了白化，以超越前人的膽略，創(chuàng)立了雄強(qiáng)、尚勢、尚力的博大書法風(fēng)格。
王鐸這種獨(dú)特風(fēng)格的形成，與他所處的社會環(huán)境及曲折經(jīng)歷關(guān)系更為直接。
王鐸的大半生從表面上看似乎是一帆風(fēng)順、步步高升，受到皇上的重視和重用，得到了多少人夢寐以求的顯赫地位。
他14歲開始讀書，兩年后入庠，30歲中舉，31歲中進(jìn)士，正是風(fēng)華正茂之時就進(jìn)入翰林院為庶吉士，以后不斷升遷，被委以重任，先后擔(dān)任翰林院檢討、經(jīng)筵侍從官、福建考試官、翰林院侍講、少詹事、禮部右侍郎、南京禮部尚書等職。
但明亡清立，改朝換代，使他的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化。崇禎縊死，福王朱由菘在南京建立南明小朝廷，王鐸被任命為禮部尚書。1645年5月，清軍兵臨南京城下，朱由菘出逃，王鐸等已回天無力，便與趙之龍、錢謙益等率大臣及明軍20萬余人投降清軍。降清后，王鐸仍受重用，擔(dān)當(dāng)戶部尚書，掌弘文院事等職。
王鐸雖長期身居高位，但由于明末朝廷腐敗，報國之心難以實現(xiàn)，心情是十分壓抑的。他曾因反對太監(jiān)專權(quán)，被調(diào)離北京；他向崇禎進(jìn)諫，不要稅外加賦，增加農(nóng)民負(fù)擔(dān)，惹得崇禎大怒，政治上很不得志。
俗話說：“離亂人不如太平犬”，我們也可以說“離亂官也比不上太平犬”。由于社會動亂，災(zāi)連禍結(jié)，農(nóng)民生活于饑寒交迫的境況之中。崇禎十一年，王鐸上書乞歸，回到了家鄉(xiāng)河南孟津。以后由于為父母守喪，又處于苦難深重的中原大地，生活十分困頓。從他在崇禎十五年寫在冊頁后的落款即可窺見一斑：“書時二稚子戲于前，嘰啼聲亂，遂落數(shù)字(如)龍、形、萬、壑等字，亦可噱也。書畫事須深山中松濤云影中揮灑，乃為愉快，可得乎!”另一處寫道：“日來病，力疾勉書。時絕糧，書數(shù)條賣之，得五斗粟，買墨，墨不嘉耳。奈何!”當(dāng)時王鐸窮到靠賣字購米買墨，是我們所想象不到的。而那種“深山中松濤云影中揮灑”的仙境只能是空想而已。同是朝內(nèi)重臣，王鐸與董其昌的境遇相比，真可謂有天淵之別。
王鐸降清后，官是沒變小，死后皇帝還謚號“文安”，但因為他侍奉了兩朝，大節(jié)未保，品行上有了污點(diǎn)被明朝遺民和士大夫所痛斥，他始終生活在被人不齒的社會氛圍和沉重的心理壓力之下。
明天啟年間，王鐸與書法家黃道周、倪元璐為同榜進(jìn)士，當(dāng)時有“壬戌三狂人”之稱。三位明末的大書法家名氣相當(dāng)，關(guān)系也非常親近，他們在藝術(shù)上互相推許，來往密切，王鐸名望尚居黃、倪之首。古時文人視氣節(jié)高于生命。入清以后，黃、倪二人相繼捐軀，王鐸降清雖然保住了身家性命和高官厚祿，但是卻留下了不忠的壞名聲。清王朝對明朝忠臣烈士包括他的朋友黃道周、倪元璐等進(jìn)行追謚加褒，而王鐸雖居重官，卻無所事事，每日縱酒攜妓，絲竹管弦，只求早死以求解脫，還談什么政績。所以朝廷把他目為“貳臣”，被載入“進(jìn)退無據(jù)、謬托保身”的《貳臣傳》中，這對他無疑是極大的打擊。
在這個社會翻天覆地變革的時期，明末書家的心靈上大多經(jīng)受了非人所想象的巨大磨難。王鐸也同樣如此。他們憤世嫉俗、冤屈不平、壯懷激烈，所有郁結(jié)的情緒都要借助書法來毫無保留、不加修飾地盡情宣泄，結(jié)果導(dǎo)致書法藝術(shù)風(fēng)格上的重大變革。王鐸的書風(fēng)就是在這樣一個社會環(huán)境中形成的。
二、獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格
王鐸對于隸、楷、行、草諸書體皆擅長，但其中以行草書的成就最高，也最能代表其藝術(shù)的個性。
每一位名家的書法作品，只要一鋪展在面前，就會有一種獨(dú)特的藝術(shù)沖擊力震撼人的心靈。越是造詣深的書家，這種沖擊力就越大。王鐸的作品就具有這樣的神韻。
王鐸行草書的特色，最鮮明的有以下幾點(diǎn)：
一是大氣磅礴。
王鐸在總結(jié)歷代書家風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了雄強(qiáng)蒼郁的書風(fēng)。在雄強(qiáng)書派的不斷完善和書風(fēng)的多樣化方面，他為之進(jìn)行了不懈的努力，這也是他為書法發(fā)展進(jìn)步所做出的最大貢獻(xiàn)。所以，雖然清代統(tǒng)治者極力推崇董其昌、趙孟頻的書法，并影響了全國的書風(fēng)，王鐸的書風(fēng)不被統(tǒng)治階級所認(rèn)可，加之他“貳臣”的壞名聲，數(shù)百年來幾被人所遺忘。但金子終究是金子，它決不會被時間的塵埃所埋沒，而總要放射出應(yīng)有的光芒。
明代的文人書法，如文徵明、唐寅、董其昌等，也取得了極高的成就，但過于柔靡華麗、輕薄精美，缺乏震撼人心的力量，只有到王鐸之時，書風(fēng)才為之一變。
入清之前，王鐸的書法即已達(dá)到揮灑自如、不同凡響的境界。厚實的筆力，茂密的結(jié)體，飛動的姿態(tài)，如山呼海嘯，連綿不斷，勢不可擋。入清以后的晚年作品更強(qiáng)調(diào)氣勢，筆勢奔放，結(jié)體欹側(cè)，造型夸張，章法綿密，大小錯落，各種對比關(guān)系得到了強(qiáng)有力的表現(xiàn)，旱現(xiàn)出一種前所未有的如雷似電，似大海磅礴的陽剛之美(圖1)。
明代晚期盛行的超長的立軸也為他發(fā)揮自己的書法特色提供了充分的空間。為了表達(dá)熾熱情感和困頓人生之間感情的激蕩，他十分喜歡寫直幅大作品，八尺、丈二甚至更大，從上到下，一瀉而下，痛快淋漓。這與董其昌形成鮮明對比。董其昌常常喜歡經(jīng)營小幅作品，有些大幅作品也多為代筆者所為，而且還是手卷，基本不善于寫立軸，更甭說大幅立軸了。
二是厚樸生勁。
王鐸的筆法既筆畫流動、縱橫捭闔，又厚重樸茂，特別是具有一種生勁之氣。
專家在介紹與王鐸同時代的可同他比肩的大書法家時說：“黃道周的存世書法立軸筆力矯健、連綿不斷，然總體上缺少變化。張瑞圖一味求奇求怪，雖然生澀蒼老，卻丑陋狂怪，墮入魔道，觀之使人生厭。傅山雖然也寫了不少立軸，但筆法單調(diào)……一味彎曲盤繞，如死蛇掛樹，毫無生氣。”這一評價是很切當(dāng)?shù)摹?/p>
書家的作品，有的中規(guī)中矩，但古板僵硬；有的激越跳蕩，但流于狂肆甚至丑怪。王鐸則把激越和醇厚完美地結(jié)合起來了。
厚重樸實，就是他的字都很符合章法要求，似乎有點(diǎn)循規(guī)蹈矩，不顛狂，不求怪，保持一種平常態(tài)。但在厚重的本色中，卻字字筆力道勁，完全出自自然的隨機(jī)變化，靠繁復(fù)的運(yùn)筆變化，生發(fā)出一種撼人心魄的力量。這是他所以超越同時代人而上接米芾，數(shù)百年間無人可及的一個很重要的地方。這一風(fēng)貌形成的根源就在于他的筆力中所蘊(yùn)含的極為深厚的功夫。
所謂生勁，“勁”就有剛健有力，不稚嫩，不綿軟；而“生”呢，就是不熟膩，不圓滑，像枯藤老松之皮，摸起來有一種扎手的感覺。生和勁自然融合在一起，就顯示出力度，對人視覺上的沖擊力會更大(圖2)。
三是抒情味濃郁。
書法中的線條是書家感情的載體。書法更能充分抒發(fā)書家心頭的情結(jié)和思緒。書家在書寫時常常是以筆和墨在紙上宣泄自己的情感。書法的線條，可以看作是樂師手中的五線譜。越是水平高超的書法作品，就越是在字里行間激蕩著令人陶醉的心之聲。
王鐸一生坎坷，晚年被朝廷嘲諷、同僚不齒和社會斥罵，他曾有的熾熱感情和郁悶憤懣之氣就壓縮在心中，極需要用一種方式進(jìn)行抒發(fā)和宣泄。書法理所當(dāng)然地成為他的第一選擇。王鐸的書法充滿了抒情味，充滿了詩味，可以說是書法中的抒情詩。他的書法有抑有揚(yáng)、有放有收，可以感受到他心中感情之波在翻滾，每一筆畫都是在情緒的鼓蕩中揮灑出來，似電閃雷鳴、似海濤洶涌、似鐵馬奔馳，令人心蕩神怡，何等痛快淋漓(圖3)。
王鐸書法的仿品，無論是新仿或舊仿，好一些的字形像，不好的連字形都不像，共同的特點(diǎn)是缺乏王鐸書法的神采。就像人工做的塑料花，無論形狀色彩如何逼真，但絕無真花那種鮮活的靈性。這是一眼就能看出的(圖4、圖5)。
三、力透紙背的筆墨功夫
優(yōu)秀的書法家都有深湛的筆墨功夫，這功夫當(dāng)然是經(jīng)過千錘百煉才獲得的。王鐸年幼時就開始學(xué)書，加之他勤奮好學(xué)，聰穎過人，天賦極高，所以進(jìn)步很快。他入門的范本是王羲之的《圣教序》，苦心追摹《蘭亭序》、《十七帖》等。此后轉(zhuǎn)益多師。他一直十分崇拜米芾，聲言“予為焚香寢臥其下”。他酷愛《淳化閣帖》，認(rèn)真臨習(xí)，汲汲于其中的精華。王鐸對自己的要求十分嚴(yán)格，每天都要習(xí)練，而且規(guī)定自己一日臨帖，一日創(chuàng)作。經(jīng)過幾十年的不懈努力，他的書法才達(dá)到爐火純青、出類拔萃的境地。
王鐸的字起筆比較穩(wěn)重，蘸墨較多，有時還有暈染。這是力量內(nèi)斂的一種表現(xiàn)(圖6)。多數(shù)字起筆厚實，較粗，顯得從一著筆力量就很足。
點(diǎn)畫上，強(qiáng)調(diào)中段，提按起伏，渾厚蒼茫。筆畫粗細(xì)變化較大，粗筆細(xì)筆錯落有致。一個字中，有的筆畫粗一些，有的筆畫細(xì)一些。整體看來，粗細(xì)變化非常自然。兩端則不加約束，舒展放逸。
運(yùn)筆大膽，筆力奔放，能收能放，收放自如，流動多姿，變幻無窮。在一幅作品中，有些字厚實穩(wěn)重，似重石巋然不動。那是在積聚力量，蓄勢待發(fā)，如溪水沖破水潭，一泄而下，銀線飄舞，水花四濺，使人感到痛快淋漓。他的書法作品或像一條或大或小的溪水，在谷間或快或慢地自然流淌著，或像山崖邊的古藤隨風(fēng)翻卷舞動，藤干婉轉(zhuǎn)勁健，藤梢輕盈飛卷。
縱逸中常有橫筆崛出，使轉(zhuǎn)中又巧用折筆頓挫、方圓并舉的筆法，忽漲忽渴的墨沉，似散不散，似亂不亂，左之右之，顛之倒之，收放自如，情緒跌宕，極其酣暢淋漓。
大膽的運(yùn)筆，使筆畫的使轉(zhuǎn)中顯示出一種速度感和靈動的韻律感。由于他運(yùn)筆純熟，毫無猶豫遲疑、左顧右盼，所以常常下筆如飛。從那變化靈動的筆畫中，你似乎可以感受到王鐸運(yùn)筆時筆端呼呼作響的風(fēng)聲。那神態(tài)，如山呼海嘯，連綿不斷，勢不可擋。氣勢逼人，令人神往(圖7)。
古人說“縱而能斂，故不極勢而勢若不盡?！蓖蹊I就極好地做到了這一點(diǎn)。他在書寫時，雖然盡情揮灑，縱橫馳驅(qū)，隨心所欲，但不逾規(guī)矩法度，有條不紊，和諧自然，收而不密不亂，放而不過不飄。運(yùn)筆中，既注意充分表現(xiàn)線條中的力度，又使這種表現(xiàn)十分含蓄，深藏而不張揚(yáng)。
王鐸行書左低右高、中間緊收，上大下小，四角比較舒展，特別是左下、右下和末尾的一筆，都具放達(dá)的特點(diǎn)。最后一筆的豎畫，多寫成斜狀，或向右斜，或向左斜，有的中間還有彎曲，這更顯示出感情的激揚(yáng)。他特別強(qiáng)調(diào)橫勢，左右開張。當(dāng)然，他十分注意放而有度，舒而有控(圖8)。
結(jié)字上，他縱而能斂，險中見正。字形大小、長短、寬窄、方圓、正斜、肥瘦變化多樣，每個字的結(jié)體都在變化之中。這是他書法的一大特色(圖9)。
在章法布局上，他既注意于單字的似欹反正，在各個偏旁部首的組合關(guān)系上作文章，同時還以數(shù)個字、一行字或一幅字為單位，處理這種欹正的變化。如圖10中的“足”、“食”、“左”、“鄭”、“酣”字，圖11的“我今方浩蕩”，圖12的“開筵鳴畫角”。每個字似乎欹側(cè)不穩(wěn)，但經(jīng)過字與字的相互協(xié)調(diào)，行線的動蕩錯落，以及字內(nèi)、字間、行間黑白處理，卻又復(fù)歸平正，和諧統(tǒng)一。加之王鐸的行書中常有草書，行草結(jié)合，圖13的“書畫雖遣懷真無益事”，形成跌宕起伏、對立統(tǒng)一的效果，更為放縱自如，姿態(tài)萬千。這方面的處理藝術(shù)，真可以說達(dá)到了爐火純青的地步。
王鐸創(chuàng)造出了一種與書風(fēng)相適應(yīng)的線條，他用筆多變，方圓正側(cè)，典雅剛狠，鋪絞破攏無所不能，線條剛?cè)嵯酀?jì)，柔中有剛，柔而有力，可以感覺到極有內(nèi)力的彈力和韌性。粗細(xì)對比適當(dāng)，有的如古藤之老干，有的如古藤的新梢，垂于懸崖之畔，迎風(fēng)飄舞，優(yōu)美的畫面中透出如詩如歌的意境(圖14)。
王鐸的用墨由濕漸干、由干漸枯，從最濃到最淡，從漲墨到渴墨，潤燥相間，運(yùn)用自如，具有十分強(qiáng)的節(jié)奏感。他還成功地使用漲墨法，以墨的流動與漲瀋來粘并筆畫，形成塊面，這一方面簡潔了形體，避免繁瑣；另一方面造成塊面與線條的對比組合，增加表現(xiàn)力，增強(qiáng)書法作品的神采(圖15)。
王鐸的書法所達(dá)到的境地，仿作是無論如何也達(dá)不到的。凡仿品都是唯恐不像，所以運(yùn)筆總是束手束腳，規(guī)規(guī)矩矩，不敢放開?；蛘呖桃饽７?，故意歪歪扭扭，讓人感到非常別扭；或者筆畫僵硬，特別是轉(zhuǎn)折處非?？贪?。一個字的最后一筆，如果是豎畫的，常無力，收不?。蝗绻寝嗷蚱驳?，常輕飄、浮滑。如果一幅作品中有幾個豎畫或撇捺的，多形態(tài)一致，缺乏變化。造假之作，常于結(jié)體轉(zhuǎn)折處扭結(jié)失形，筆畫或過于用力，顯得躁硬橫強(qiáng)；或用力不足，顯得浮淺薄弱，與真跡的厚實生勁相差甚遠(yuǎn)。
四、用字特點(diǎn)和署款用印
古時的書法大家多博學(xué)多識，寫字時常用一些冷僻的字和異體字，有些字的寫法獨(dú)具特色，王鐸也是這樣。
現(xiàn)在通行的簡化字其中有些就是過去的異體字，也有一些是過去草書的寫法。所以，古人書法中出現(xiàn)與現(xiàn)在簡化字相同的寫法并不奇怪。
王鐸在書法作品中喜歡用比較簡化的異體字，這些異體字一些是偏旁與現(xiàn)在的簡化字相同，如：“言”字旁簡化成“讠”旁，“陰”字旁簡化成“門”字旁，“爿”字旁簡化成“”字旁等。“讠”旁的有“語”、“誦”、“諸”、“謝”、“誠”字，“門”旁的有“問”，“”旁的有“將”。
其他與簡化字同的有“與”、“綠”、“氣”、“險”、“來”、“爾”、“棲”等。
一些字足當(dāng)時的草書寫法或異體字、冷僻字，如“度”字寫作“鷹”、“西”字寫作“卣”、“漁”字寫作“浪”、“法”字寫作“渡”、“受”字寫作“量”、“雷”字寫作“蠹”、“契”字寫作“羿”、“原”字寫作“原”、“思”字寫作“總”、“農(nóng)”字寫作“楚”、“蛇”字寫作“蛇”、“蟪”字寫作“蟪”。他曾將“劉”字寫作“餾”字，即使在古代，認(rèn)識這個字的人也很少。
王鐸的名款以草書較多見，行書較少(圖17)。名款最容易區(qū)分真假。真品都十分流利自然，作偽者對名款當(dāng)然也是刻意模仿，但總足十分別扭，尤其是草書名款，更是如死蛇扭動。還有的作假者搞不清王鐸名款的行筆走向，胡扭一通，丑陋不堪。
王鐸的用印有：王鐸之印、覺斯、王鐸、宗伯之章、大宗伯印、覺斯父、煙潭漁叟、大學(xué)士章等(圖18)。
由于年代久遠(yuǎn)，王鐸書法真品上的印鑒多不清晰，或不完整。
(責(zé)編：唐陌楚)
