清光緒青花山水人物紋觀音瓶賞析

青花瓷是以氧化鈷為著色劑，繪于生胎表面后，再施以透明釉，在高溫下一次燒成的釉下彩繪瓷器。它的魅力體現(xiàn)在，首先，其繪畫(huà)工具主要是毛筆，使得青花具有中國(guó)國(guó)畫(huà)的筆致韻味和水墨效果；其次，其瓷質(zhì)細(xì)潔而色白，釉下藍(lán)彩淡雅青翠又永不褪色；再次其裝飾效果白藍(lán)相映，紋樣雅俗共賞；進(jìn)而其制作優(yōu)良而又實(shí)用，因頗受世人喜愛(ài)，而被后世稱(chēng)為人間瑰寶。

青花觀音瓶又稱(chēng)“觀音尊”，是清代康熙至乾隆年間流行瓶式之一。器物呈撇口，頸部直短，豐肩，肩下弧線內(nèi)收，至脛部以下外撇，淺圈足。瓶體秀美精巧，線條流暢?？滴醭瘯r(shí)景德鎮(zhèn)燒制的這種瓶式較多，有時(shí)尊和瓶在稱(chēng)呼上不易區(qū)分，一般來(lái)說(shuō)以口小腹大者稱(chēng)之為瓶，但并非作日常生活用器，均是裝飾陳列用瓷或觀賞器。

這件青花山水人物紋觀音瓶高31厘米，口徑8厘米，底徑7.9厘米。撇口，直短頸，豐肩，肩以下漸收，近底部外撇，二層臺(tái)式圈足，底足露胎處旋削不夠方正而呈圓角狀。胎體較輕，胎質(zhì)較為堅(jiān)致細(xì)潔，釉色呈漿白色，釉層較薄，但釉面光亮滋潤(rùn)，青料呈青藍(lán)色，較淺淡。瓶頸部繪以折枝花果紋。腹部周身主紋飾繪以遠(yuǎn)山近水、樓臺(tái)亭閣、庭園小景，還穿插加繪一些人物的活動(dòng)場(chǎng)景，有下棋、南窗小讀、漁人捕魚(yú)、老人扶杖過(guò)橋，構(gòu)成一幅情趣盎然的田園山水畫(huà)面。近底部繪以折枝花果紋。整體繪畫(huà)用筆灑脫，畫(huà)風(fēng)隨意，畫(huà)面活潑生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)，彰顯民間風(fēng)格。器底施滿(mǎn)釉，書(shū)“康熙年制”四字楷體款，但字體草率。該瓶從造型風(fēng)格、胎釉特點(diǎn)、青花呈色、繪畫(huà)手法、器底款識(shí)、成型工藝這幾方面分析判斷，應(yīng)屬光緒年間仿康熙年間的民窯精品。

此件青花器是形體較大、制作規(guī)整的廳堂陳設(shè)之器物，歷經(jīng)百余年在民間流傳，又能完好保存下來(lái)，是一件頗有收藏價(jià)值的藝術(shù)品。由于清代民窯青花制品的存世量比清官窯青花多，可供選擇的余地較大，價(jià)格相對(duì)又不太高，升值的空間也較大。所以大多數(shù)工薪階層的青花瓷收藏愛(ài)好者，應(yīng)多關(guān)注這一類(lèi)青花瓷。但在收藏時(shí)不僅應(yīng)以整器和精品為主，且更要以陳設(shè)瓷為首選目標(biāo)。收藏古代藝術(shù)品雖有升值的效益，但不能把它當(dāng)作一種純粹的商業(yè)投資，其更為重要的意義是，“以收藏品味文化、用文物認(rèn)識(shí)歷史”，從而使我們的精神文明得到進(jìn)一步提升。

(責(zé)編：雨 嵐)