愛德華·阿爾比筆下戲劇人物話語和行為背后潛臺(tái)詞的語用解讀

關(guān)鍵詞：話語潛臺(tái)詞 語用解讀 瑪莎 男權(quán)

摘 要：在《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》中，阿爾比塑造了一個(gè)專橫、霸道的人物形象——瑪莎。本文應(yīng)用格萊斯的會(huì)話含意理論，對(duì)瑪莎的話語和行為表現(xiàn)背后的潛臺(tái)詞進(jìn)行分析，從而揭示出該劇所表現(xiàn)的這樣一個(gè)事實(shí)：雖然瑪莎處處表現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)的女強(qiáng)人形象，自始至終儼然是其家庭的主宰，但事實(shí)上她一直完全被籠罩在男權(quán)的陰影之下，一直為男權(quán)所壓制，完全處于被動(dòng)、從屬的社會(huì)地位。

引言

《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》是美國(guó)著名劇作家愛德華·阿爾比最有影響、最杰出的作品。該劇獲得托尼獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)獎(jiǎng)，作者阿爾比得以躋身世界劇壇，該劇也成為當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作。

《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》是一出很長(zhǎng)的三幕劇，其劇情發(fā)生在深夜，沒有什么具體情節(jié)，全部人物是年齡不同的兩對(duì)夫婦。喬治和瑪莎是其中的一對(duì)，他們住在一個(gè)叫新迦太基的大學(xué)村里。丈夫喬治是歷史系教授，四十六歲，妻子瑪莎是校長(zhǎng)的女兒，五十二歲，兩人已經(jīng)結(jié)婚多年。一個(gè)周末的夜晚，喬治和瑪莎從校長(zhǎng)的晚會(huì)上回來后，接待了來訪的一對(duì)新教員夫婦，隨后發(fā)生的一切使幻想與現(xiàn)實(shí)變得混沌一片。

瑪莎是該劇塑造得最成功的角色。她處處表現(xiàn)得專橫無理而又精力充沛，肆意用臟話咒罵喬治，公開挑逗客人尼克，完全一副家庭主宰的架勢(shì)。喬治沒能當(dāng)上歷史系的主任，更沒能成為校長(zhǎng)的接班人，加上瑪莎本人又不能生育，所有這一切都使瑪莎非常失望。她無法面對(duì)這殘酷的現(xiàn)實(shí)，便時(shí)時(shí)幻想自己成為了一個(gè)母親，不斷把幻想摻和到現(xiàn)實(shí)生活中，以至后來連自己也真假莫辨了。劇終時(shí)，她說自己害怕弗吉尼亞·伍爾夫，實(shí)際上表達(dá)的是害怕面對(duì)不如意而又無奈的現(xiàn)實(shí)。解構(gòu)瑪莎專橫的主宰表象及其話語背后的潛臺(tái)詞，人們不難發(fā)現(xiàn)，她一直在男權(quán)陰影下掙扎著，是父權(quán)、夫權(quán)制的受害者。

一、父權(quán)制與瑪莎

《劍橋大詞典》將父權(quán)制解釋為年長(zhǎng)的男性統(tǒng)治整個(gè)家庭。更概括地說，社會(huì)是由男性掌控的，男人利用自己的權(quán)力為他們自己的利益服務(wù)。父權(quán)制從來都沒有消失，只不過是改變了形式。女權(quán)主義者認(rèn)為父權(quán)制是一種普遍的壓迫形式，父權(quán)制以各種手段——制度的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的、心理的、和歷史的——對(duì)女性進(jìn)行壓制、貶低和掌控。父權(quán)制下，男性是主體，女性是客體；女性必須乖巧、順從，崇拜男性的陽剛和強(qiáng)悍。姓名被阿爾比用于該劇標(biāo)題的女作家弗吉尼亞·伍爾夫稱，父權(quán)制下理想的女性形象是“屋子里的天使：迷人、無私、單純，最重要的是，愚蠢”。她們依賴男性，遷就男性，處于被動(dòng)、從屬的地位。

在《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》中，瑪莎似乎是整個(gè)家庭的主宰。她獨(dú)斷專橫，隨意辱罵喬治。劇情一開始，她就罵喬治是“笨人”，使喚喬治侍候她；她甚至在客人面前毫無顧忌地揭喬治的短，并公然與尼克調(diào)情，極盡羞辱喬治之能事。瑪莎的臺(tái)詞幫助我們得出了這樣的結(jié)論，但“按照德里達(dá)的理論，語言不是我們所認(rèn)為的是可靠的交流工具，語言是不確定的，是含糊的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)的領(lǐng)域，而這個(gè)復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)中，意識(shí)形態(tài)在我們未知的情況下左右著我們”。同樣依據(jù)瑪莎的臺(tái)詞，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她的內(nèi)心實(shí)際上脆弱不堪，有著強(qiáng)烈的依賴感。雖然表面強(qiáng)悍、反叛，她潛意識(shí)的自卑情結(jié)和依附心理，使她對(duì)自己的角色定位仍然是傳統(tǒng)上的崇拜男性，并進(jìn)而讓自己從屬于男性。

二、籠罩瑪莎的父權(quán)

瑪莎的大學(xué)校長(zhǎng)父親，是父權(quán)、男權(quán)的最典型的代表。雖然他從未出現(xiàn)在舞臺(tái)上，但是他的威嚴(yán)卻震懾著劇中的每一個(gè)人物。

劇本首次提到瑪莎的父親，是在第一幕開始不久。喬治不能理解瑪莎為何在凌晨?jī)牲c(diǎn)多還邀客人來訪，瑪莎用“沒什么可說的口吻”回答：“因?yàn)榘职终f我們要好好關(guān)照他們”，瑪莎重復(fù)這句話三遍來回應(yīng)喬治的抗議，顯示父親權(quán)威不容置疑。當(dāng)尼克夫婦對(duì)瑪莎討好地說：“你父親！哦！他真了不起！”瑪莎真誠(chéng)地感到驕傲，說：“他很棒，不是嗎？很棒！”這些都充分顯示了她對(duì)父親的崇拜，對(duì)父權(quán)的俯首貼耳。

父權(quán)權(quán)威對(duì)瑪莎的影響，在瑪莎的第一次婚姻的解除上再一次得到印證?，斏牡谝淮位橐霎a(chǎn)生于父親缺場(chǎng)的女子學(xué)院，全劇只有一句話描寫到她的第一任丈夫：“他在穆夫女子學(xué)院剪草坪，坐在那兒，赤裸著，一個(gè)大馬力剪草機(jī)，剪著。”寥寥數(shù)語的描述顯示出瑪莎應(yīng)該是為其男性陽剛所吸引?？上堑谝淮位橐鰞H僅維持了一個(gè)星期，因?yàn)楦赣H直接“結(jié)束了它，解除了它”，把她帶回身邊，做父親生活中的女主人，照料父親，而且瑪莎也說“這樣很好，非常好”。對(duì)于瑪莎來說，父權(quán)不容挑戰(zhàn)，劇中瑪莎對(duì)于父親的獨(dú)斷沒有一絲一毫的怨恨和反抗。人們可以看到，所有的父權(quán)制只表達(dá)了一個(gè)性別，只是男性利比多機(jī)制的投射，女人在父權(quán)制中是缺席和緘默的?！笝?quán)制的價(jià)值觀往往潛伏著男／女對(duì)立，男性是主動(dòng)者和勝利者，而女性等同于被動(dòng)者和死亡。“女人不是被動(dòng)和否定，便是不存在?！保ǚ▏?guó)女性主義者西蘇語）

為了做個(gè)父親的乖女兒，瑪莎選擇嫁給一個(gè)大學(xué)教員，從而走進(jìn)了第二次婚姻?！案赣H一直想找個(gè)女婿，將來他不干時(shí)可以接替他，一種繼承”，“是爸爸的主意我得嫁個(gè)這樣的人”。有了父親的愿望，才有后來在新教員中尋找丈夫的行動(dòng)。列維－斯特勞斯寫道：“構(gòu)成婚姻基礎(chǔ)的相互契約不是建立在男人和女人之間，而是建立在男人與男人之間，并以女人為媒介，女人僅僅提供了交換的主要場(chǎng)合?！爆斏牡谝淮位橐鲆?yàn)楦赣H不能從中獲得任何交換價(jià)值，便被父親不容分說地“取消”了；第二次婚姻中的瑪莎被當(dāng)作為交換籌碼，目的是為了獲得父親所需要的接班人。朱麗葉·米切爾認(rèn)為“婚姻是交換的原型，以建立新的關(guān)系軌道而起到交換作用”。劇中企圖一步步往上爬的尼克的手段之一，是與同事、特別是有權(quán)勢(shì)男性的妻子睡覺，作為校長(zhǎng)女兒的瑪莎也是他的目標(biāo)。尼克為實(shí)現(xiàn)個(gè)人欲望而與這些“妻子”發(fā)生關(guān)系，同樣是一種交換；他與哈尼結(jié)婚的重要目的，是因?yàn)楣岬母赣H富有，他的婚姻一樣是另一種常見的交換形式。

最初，瑪莎是為喬治所吸引而與之結(jié)婚的。喬治“年輕”、“聰明”、“可愛”、“目光明亮”，瑪莎愛上了他；更重要的是，喬治符合父親的要求，有希望實(shí)現(xiàn)父親的愿望。但喬治未能像瑪莎父女所設(shè)想和希望那樣進(jìn)取、升遷，接替岳父的職位，這讓父女倆失望之極。父親的失望更加重了瑪莎自己的失望，因?yàn)樽约旱牡诙位橐鲇肿尭赣H失望了。從瑪莎言詞中，人們不難看出她對(duì)喬治的深厚感情，但她的自我在沉重的父權(quán)陰影下已渺小得近乎可以忽略。

父權(quán)如磐石壓頂。大到婚姻大事，小到深夜招待客人的小事，父親的權(quán)威無處不在。

崇拜男性外表陽剛內(nèi)心強(qiáng)悍，也是父權(quán)思想的表現(xiàn)。第一幕中客人來之前，瑪莎故意挑釁地說：“你讓我嘔吐！”喬治說：“瑪莎，這樣說不好?！爆斏骸拔蚁矚g你發(fā)怒，我想我最喜歡你發(fā)怒……”瑪莎在父權(quán)統(tǒng)治中長(zhǎng)大，男權(quán)思想根深蒂固，她希望男性有男子漢氣概，希望喬治能表現(xiàn)出男性的陽剛，因此故意去激怒他，希望他來征服她，統(tǒng)治她。

當(dāng)尼克說自己是橄欖球隊(duì)的四分后衛(wèi)，而且擅長(zhǎng)拳擊時(shí)，瑪莎非常興奮地說：“拳擊！你聽到了嗎，喬治？”當(dāng)哈尼驕傲地介紹尼克是冠軍的時(shí)候，瑪莎掩飾不住地贊美尼克的強(qiáng)壯，以及他的平坦的腹部和胸肌。這露骨的艷羨和贊美表現(xiàn)了瑪莎骨子里的男權(quán)意識(shí)。尼克是經(jīng)典男子漢的“版本”：好看、強(qiáng)壯、拳擊冠軍、十九歲就獲得碩士學(xué)位、上進(jìn)。對(duì)尼克外表的迷戀，從側(cè)面說明了瑪莎傳統(tǒng)的被男權(quán)制灌輸?shù)呐钥释罕粡?qiáng)悍的男性所保護(hù)。而后瑪莎所敘述的喬治被自己無意中擊倒的事，也表達(dá)了她對(duì)喬治不夠強(qiáng)壯以及男子氣不足的失望。糗事被瑪莎抖出來的喬治用仿真槍瞄準(zhǔn)瑪莎，而瑪莎對(duì)喬治的惱羞成怒不僅不生氣，反而萌生出深深的愛意，這同樣說明了她對(duì)強(qiáng)悍男性的渴求心理。

三、壓制瑪莎的夫權(quán)

從婚姻中夫妻關(guān)系的視角來看，父權(quán)制又必然包含夫權(quán)制（丈夫的權(quán)力）。全劇中，瑪莎作為校長(zhǎng)的女兒指手畫腳，喬治的無能更讓她成為家庭中“穿褲子的人”；而夫權(quán)的代表喬治，似乎總是唯唯諾諾，屈從于瑪莎的領(lǐng)導(dǎo)。阿爾比是公開的同性戀者，許多批評(píng)家對(duì)他劇作的同性戀傾向頗有微詞，認(rèn)為他劇中有“厭女”的嫌疑。阿爾比劇中的女人們?yōu)榱嗽诩彝ヮI(lǐng)導(dǎo)權(quán)上占上風(fēng)，無休無止地與她們的男人作戰(zhàn)。阿爾比認(rèn)為女人是有支配欲的、專斷的，她們?yōu)槭顾齻兊恼煞蜃兊脽o力、渺小，會(huì)使用任何必要的策略。女人要維持直接的統(tǒng)治和權(quán)力，就會(huì)導(dǎo)致男人的反擊，從而引起家庭戰(zhàn)爭(zhēng)。性別角色似乎已經(jīng)倒錯(cuò)，男人指責(zé)女人男性化的粗魯，女人攻擊男人女人味的嫻靜。瑪莎對(duì)喬治說：“我是說話聲大，粗俗，我穿褲子因?yàn)檫@屋子里得有人穿?！卑柋葎≈械呐耸羌彝サ闹髟?，總是一副強(qiáng)勁有力、咄咄逼人、操縱男人的形象。她們堅(jiān)信自己是保持正確方向的家庭掌舵人，表面專橫跋扈，不擇手段，實(shí)質(zhì)上是在小心翼翼、兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)地經(jīng)營(yíng)著家庭。但劇中臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞卻對(duì)此一點(diǎn)一點(diǎn)地進(jìn)行著自我解構(gòu)。

在第一幕的開頭，瑪莎似乎一直在強(qiáng)迫喬治做猜影名的游戲，接著使喚他去倒酒、開門，儼然一副當(dāng)家人的派頭。但從另一角度看，迫使喬治猜影名的情景完全可以理解為半醉的妻子在任性地撒嬌，她讓喬治倒酒時(shí)是“噘著嘴”、“溫柔地”說“給我弄杯喝的”。而看似順從的喬治內(nèi)心深處有著根深蒂固的夫權(quán)思想。在知道客人肯定要到訪時(shí)，他對(duì)瑪莎說：“我希望你有時(shí)得告訴我一些事……我希望你停止總是把事情強(qiáng)加在我身上。”他告訴妻子不可以在未經(jīng)允許的情況下做任何決定，男性的統(tǒng)治欲表露無遺。而在如此夫權(quán)話語中，瑪莎遷就地哄他：“哦，喬治！可憐的喬治寶貝，喔喔喔……你在干什么？你在生氣嗎？嗯？讓我看看……在生氣嗎？你是在生氣嗎？”

丈夫的權(quán)威不可藐視是劇中常常表現(xiàn)的一個(gè)主題，如妻子應(yīng)該維護(hù)丈夫的面子，不能讓丈夫顏面掃地，否則就可能招致殺身之禍。當(dāng)喬治用假槍瞄準(zhǔn)瑪莎，并問她是否相信自己會(huì)殺了她時(shí)，瑪莎不屑地答道：“你？……殺我？……笑話。”喬治說：“好，現(xiàn)在，將來某一天我可能……”

喬治在夫妻倆的唇槍舌劍中并非一味順從，他從未停止過對(duì)瑪莎的嘲諷、威脅，從精神上折磨瑪莎，甚至動(dòng)手扼瑪莎的喉嚨。他的男權(quán)思想一點(diǎn)不輸其岳父。

當(dāng)瑪莎要告訴客人喬治的自傳小說由于父親的阻攔未能出版的具體細(xì)節(jié)時(shí)，喬治的男權(quán)思想暴露無遺：“我警告你，瑪莎?！薄澳愕淖彀驮谡页椤阒赖?，瑪莎?！薄拔也荒茉偃淌芰?。”“我要?dú)⒘四?。”（扼住她的喉嚨，他們扭打在一起。?/p>

劇中有一段瑪莎換上很性感的衣服，稱贊尼克的體魄，還做出很多挑逗性的舉動(dòng)去引誘尼克。她公然與尼克調(diào)情，似乎是對(duì)喬治夫權(quán)的否定和挑戰(zhàn)。但細(xì)讀她此舉的前后語境，人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的本意是要激起喬治的嫉妒心和男子漢的雄心，因?yàn)槟睦镉胁回懙钠拮訒?huì)當(dāng)著丈夫的面，說十幾遍我要和誰睡覺了后再去背叛丈夫呢！她一遍遍告訴喬治她要跟尼克去廚房，再上樓，喬治全然不在乎的反應(yīng)讓她氣得欲流淚。挫敗感讓她狂怒，以至于她失望地威脅要讓喬治遺憾。整個(gè)過程恰恰說明，瑪莎希望喬治能像一名男子漢一樣占有她、統(tǒng)治她，需要他行使夫權(quán)保護(hù)自己；而喬治的無動(dòng)于衷刺傷了她，讓她心寒。瑪莎所有的辱罵與無恥表現(xiàn)，只是夫權(quán)影子里一個(gè)失望妻子的掙扎。

瑪莎在第三幕開頭的獨(dú)白是她被動(dòng)、從屬心理的剖白：“……被遺棄了！被拋棄了！像一只老貓被扔在寒風(fēng)中。讓我給你倒杯喝的，瑪莎？啊，謝謝你，喬治；你真是太好了。不，瑪莎，我愿為你做任何事。你愿意嗎，喬治？呵，我也愿為你做任何事，你愿意嗎，瑪莎？喔，當(dāng)然，喬治。瑪莎，我錯(cuò)怪了你。我也錯(cuò)怪了你，喬治?！?/p>

瑪莎的這段內(nèi)心獨(dú)白，表明了她渴望被愛、被保護(hù)、被關(guān)懷的內(nèi)心心理，強(qiáng)悍的外表只是她脆弱感情的掩飾。她告訴尼克，喬治是她生命中唯一讓她快樂的男人，是“喬治，當(dāng)然，喬治；我的丈夫”。然而，她的喬治因?yàn)楝斏`反了他的游戲規(guī)則，向客人提起他們想象中的兒子，殘酷地報(bào)復(fù)她，逼迫她描述如何養(yǎng)育孩子。喬治還嘲弄她有個(gè)比她年輕六歲的丈夫。劇中喬治三番五次強(qiáng)調(diào)他比瑪莎年輕六歲，這同樣是典型男權(quán)思想的體現(xiàn)。男權(quán)的觀念認(rèn)為妻子應(yīng)該比丈夫年輕，要溫順聽話。喬治還刺激瑪莎，說她的父親不管她的死活，她的兒子不服她的管教。喬治始終繼續(xù)著他的游戲，并且一直是他在決定著游戲的規(guī)則，向被刺激得幾乎崩潰的瑪莎宣布他們的“兒子”死了。喬治在自己的夫權(quán)受到威脅時(shí)，毫不留情地向瑪莎發(fā)難、報(bào)復(fù)。飽受男權(quán)壓迫的瑪莎在“誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？”的歌聲中低語：“我怕……我怕！”瑪莎的悲劇是無形的父權(quán)制作用的結(jié)果。

結(jié)論

法國(guó)的埃萊娜·西蘇認(rèn)為，對(duì)于寫作為生的人而言，戲劇是最神奇的領(lǐng)域，它實(shí)際上是對(duì)他人的愿望、對(duì)所有他人的愿望的直接現(xiàn)場(chǎng)，人們可以從女性形象塑造中考察男性作家的性別觀念。阿爾比筆下的瑪莎是他作為男性作家對(duì)女性的藝術(shù)想象，瑪莎固然反映現(xiàn)實(shí)中某些女性的狀況，但這一種反映經(jīng)過作家心靈的折射，就不可避免地帶上了阿爾比的主觀印跡，同樣反映了他潛意識(shí)里的男權(quán)思想。從解構(gòu)的視角看，就是要去“找出文本中意義與其主題相矛盾之處，聚焦在文本中似乎未被發(fā)覺的自相矛盾”。仔細(xì)分析瑪莎的臺(tái)詞及其潛臺(tái)詞，她的獨(dú)斷、無情、霸道僅是表象，她的言行話語及其潛臺(tái)詞都證明了她是父權(quán)制下一個(gè)從屬的、具有依賴性的女性角色。從屬與遷就男性的潛意識(shí)，在眾多場(chǎng)合表現(xiàn)出來：她處處服從男權(quán)的統(tǒng)治，服從于男權(quán)的具體代表父親、丈夫甚至于想象中的兒子的統(tǒng)治；她不可以違反游戲“規(guī)則”，與男權(quán)的主從關(guān)系一目了然。她是個(gè)服從者，一個(gè)被父權(quán)和夫權(quán)左右的服從者，她外表的反叛和粗野是她軟弱內(nèi)心的掙扎和表現(xiàn)。

總之，從語用角度分析戲劇人物話語和行為背后的潛臺(tái)詞，可以幫助我們更好地理解劇本表面的話語意義，探尋戲劇人物豐富的內(nèi)心世界，掌握劇作家真正要傳遞給讀者和觀眾的準(zhǔn)確信息。

（責(zé)任編輯：水 涓）

作者簡(jiǎn)介：韓仲謙，博士，上海電力學(xué)院直屬外語系副教授，研究方向?yàn)閼?yīng)用語言學(xué)、語用學(xué)。

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