“西裝旗袍戲”來由

很多人以為滬劇的西裝旗袍戲是上世紀(jì)三四十年代才開始出現(xiàn)的。其實(shí)，滬劇史上的第一個(gè)西裝旗袍戲的問世時(shí)間要早許多。

那還是滬劇在本灘時(shí)期的事。1921年，被公認(rèn)為開滬劇表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活先河的時(shí)裝劇《離婚怨》在上?；ɑㄊ澜缬螛穲鍪籽荨Ｔ搫〉膭∏楦鶕?jù)辛亥革命后發(fā)生在上?？h城的一則真實(shí)故事改編，由文明戲演員范志良講述劇情細(xì)節(jié)、時(shí)年25歲的本灘藝人劉子云編成幕表、本灘名生名旦丁少蘭和孫是娥聯(lián)袂主演，大受歡迎。

《離婚怨》受歡迎的主要原因，在于題材新穎。當(dāng)時(shí)本灘舞臺演的戲，大多是反映晚清農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的傳統(tǒng)對子戲和同場戲，離上海灘現(xiàn)代都市生活的距離很遠(yuǎn)。突然出現(xiàn)反映當(dāng)時(shí)上海普通市民家庭生活的劇目，的確讓人們眼睛一亮、心中一喜。劇情演的是上海商人陳桂生的妻子何氏貪玩樂、慕虛榮，背著丈夫與人私通。為人忠厚的陳桂生經(jīng)商失敗，何氏便吵著要離婚。離異后，何氏繼續(xù)醉心游樂，愈發(fā)墮落，被拆白黨陸子琴玩弄后拋棄。人財(cái)兩空的何氏欲回娘家，又遭父母斥逐。此時(shí)陳桂生謀生于米店，因其執(zhí)事勤懇而被店主看中，招為女婿，家境日益興隆。何氏流落街頭，一次偶遇桂生，厚顏求助。桂生見其可憐，念及舊情，贈銀矚去。何氏悔恨交加，投河自盡，死后化作厲鬼，活捉陸子琴雪恥。

《離婚怨》首演一炮打響。后來各本灘、申曲班社曾多次推出，盛演不輟。

本灘時(shí)期的滬劇常與文明戲同在一個(gè)游樂場演出，深受后者影響。兩個(gè)劇種的藝人來往十分密切，《離婚怨》的創(chuàng)作演出就是明證。后來，有些文明戲藝人索性投身本灘班社，開始編寫幕表戲。本灘藝人對他們十分尊敬，稱他們?yōu)椤罢f戲先生”。說戲先生中，加入本灘班社較早、對西裝旗袍戲創(chuàng)作貢獻(xiàn)最大的，要算宋掌輕。

宋掌輕早年師從文明戲演員莊嘵峰，擅演旦角，后在編劇江天空的指導(dǎo)下學(xué)寫文明戲的幕表。1924年，本灘花月社和文明戲班社同在“小世界”游樂場隔臺演出，見文明戲《惡婆婆與兇媳婦》頗為上座，于是花月社藝人花月英、陳阿東出面邀請編這個(gè)戲的宋掌輕，將《惡婆婆與兇媳婦》改排成本灘。

宋掌輕一聽，覺得文明戲和本灘是兩條路子，不太好排。而與他同去的老藝人曹俊山卻連拍胸脯，稱他有辦法。于是宋掌輕就抱著試試看的心情去說幕表、講故事，為本灘藝人“拉角度”、“走地位”。至于唱詞安排、角色把握，則主要由曹俊山解決?！稅浩牌排c兇媳婦》與《離婚怨》同樣都以家庭生活為題材，然而兩者的切入點(diǎn)完全不同——《離婚怨》說的是夫妻關(guān)系，《惡婆婆與兇媳婦》則反映婆媳關(guān)系，更在本灘舞臺上首次塑造了“五四”女學(xué)生的新形象。劇情大意是都市女性徐婉貞溫順善良，幼失雙親，嫁與鄭仲青為妻。婆母周氏生性兇悍，對她百般虐待。仲青得病，周氏歸罪于婉貞，將其驅(qū)逐，婉貞無奈，投夫舅周仁駿處棲身。婉貞的同學(xué)蔣劍秋為之打抱不平，托人做媒嫁給仲青之弟幼青，力圖改變周氏作風(fēng)。周氏兇悍如故，劍秋與婆婆抗?fàn)?，痛毆周氏并逐之。周氏逃到胞弟家中躲避，婉貞改扮女傭，盡心服持。周氏知情，十分感動，幡然悔悟，婆媳一家重歸于好。

《惡婆婆與兇媳婦》的故事，十分適合上海灘的現(xiàn)代都市觀眾欣賞。花月社在“小世界”首演，由花月英扮好媳婦，花月明扮兇媳婦，陳秀山扮婆婆，曹俊山扮娘舅，蔡萼梅扮弟弟，筱文濱扮哥哥，名角云集，精彩紛呈，大受歡迎。由于本灘有唱有演，比只說不唱的文明戲賣座更佳。

見《惡婆婆與兇媳婦》如此火爆，宋掌輕感到時(shí)裝劇大有可為。同年5月，他又應(yīng)王筱新、施蘭亭領(lǐng)銜的新蘭社之邀，以幕表形式改編了電影《孤兒救祖記》，在“新世界”游樂場上演。這是滬劇歷史上第一個(gè)直接根據(jù)電影改編的時(shí)裝劇，宋掌輕也由此成為第一個(gè)使滬劇和電影結(jié)緣的劇作家。

宋掌輕于1928年正式改換門庭，專門從事滬劇班社的幕表戲編創(chuàng)。他著力從社會新聞中尋找素材進(jìn)行創(chuàng)作，如1935年他為福英社編寫的時(shí)裝劇《阮玲玉自殺》，就是取材于電影明星阮玲玉自盡的社會新聞。宋掌輕還移植其他戲曲、話劇、電影和小說故事情節(jié)，如1930年他以幕表形式將張恨水剛發(fā)表不久的小說《啼笑因緣》改編為時(shí)裝劇，由石根福和石筱英領(lǐng)銜的福英社公演于中南劇場。他還把電影《何處再覓返魂香》改成同名時(shí)裝劇，又把文明戲《新仇舊恨》改編為申曲《女單幫》，由丁是娥主演。

宋掌輕編的時(shí)裝劇多為幕表戲，情節(jié)緊湊，懸念迭出，扣人心弦，引人入勝，其中不少成為滬劇西裝旗袍戲的保留劇目。《女單幫》一連編了6本，仍連演連滿，欲罷不能。申曲藝人喜歡演他編的戲，因?yàn)閯e的“說戲先生”說幕表，往往只籠統(tǒng)地講一下大概劇情，而宋掌輕卻集編導(dǎo)于一身，他像說書的一樣既談故事情節(jié)又剖析角色內(nèi)心活動，甚至連人物的面部表情和細(xì)節(jié)動作都講得十分細(xì)致，使藝人們覺得有戲可做。宋掌輕滿腹掌故，知識淵博，被大家公認(rèn)為是一位有真本事的“說戲先生”。

時(shí)裝劇興起后急需大量新劇目，一些申曲班社于是開始引進(jìn)更多的“說戲先生”。其中，筱文濱的文月社聘請的“三頂小帽子”相當(dāng)出名。

所謂“三頂小帽子”，指的是徐醉梅、王夢良和范青鳳。他們都是文明戲演員出身，老戲底子厚，各有自己的代表作品。

徐醉梅為文濱劇團(tuán)重新編排了《賢慧媳婦》。這個(gè)戲是根據(jù)宋掌輕早年幕表戲《惡婆婆與兇媳婦》改編的，文濱劇團(tuán)盛演一時(shí)，并受到電影界的矚目。1938年，五星電影公司請徐醉梅編劇、筱文濱導(dǎo)演，以筱文濱、沈桂英、楊月英、筱月珍、凌愛珍和邵濱孫的強(qiáng)大陣容把這個(gè)戲搬上了銀幕。這是有史以來第一部滬劇電影。影片放映時(shí)，電影公司在南京路上制作了比真人大一倍的巨幅廣告，引得觀眾爭相觀看。徐醉梅還把電影《胭脂淚》改編成《慈母淚》，由文濱劇團(tuán)在大中華劇場首演。日后，楊飛飛在戲中加上了她所擅長的“楊八曲”，令其成為滬劇西裝旗袍戲名劇《妓女淚》。

王夢良在文明戲班社當(dāng)演員時(shí)，就兼搞幕表編寫。1933年他拜申曲藝人沈桂林為師，先后參加中山社和文月社，主要編寫申曲新戲的幕表。他的作品很多，其中根據(jù)同名電影改編的時(shí)裝劇《空谷蘭》1938年4月由文月社首演，筱月珍、筱文濱、凌愛珍、顧月珍和邵濱孫主演，很受歡迎。劇中，顧月珍反串被后母虐待的少年良彥，演得極為出色，一曲《良彥哭靈》曾在社會上風(fēng)行。《空谷蘭》后又以《幽蘭夫人》的劇名多次演出，上座都極好。

范青鳳也是文明戲演員出身，早在1927年就進(jìn)入申曲界，先到施家班，后進(jìn)文月社。他編有約20多出時(shí)裝戲，其中最著名的是描寫大學(xué)生汪志超和李玉如愛情波折的《碧落黃泉》。該劇故事跌宕起伏，感情纏綿真摯，生動地反映了舊社會青年知識分子的不幸遭遇和悲慘命運(yùn)。1946年，文濱劇團(tuán)的王盤聲、凌愛珍和王雅琴主演，立即引起轟動，王盤聲的一段《志超讀信》很快在街頭巷尾到處傳唱，成為滬上家喻戶曉的名段。

除了“三頂小帽子”，其他一些原先搞話劇、電影的人士也紛紛加盟，他們帶來了話劇、電影進(jìn)步的藝術(shù)理念和現(xiàn)代表現(xiàn)手段。其中趙燕士、莫?jiǎng)P和葉子最為著名。

趙燕士早年留學(xué)日本，加入過春柳社，參加過《黑奴吁天錄》的演出，1942年受聘于文濱劇團(tuán)。他的《叛逆的女性》、《石榴裙下》構(gòu)思精巧，內(nèi)涵豐富，在滬劇舞臺上久演不衰。莫?jiǎng)P原名顧夢鶴，早年曾參加田漢創(chuàng)辦的南國社，在《新女性》、《夜半歌聲》和《風(fēng)云兒女》等不少電影中扮演過重要角色。1942年投身滬劇界后，他為文濱劇團(tuán)改編了曹禺名劇《原野》。而滬劇西裝旗袍戲的保留劇目《大雷雨》，就是由莫?jiǎng)P和李智雁合作編寫的。莫?jiǎng)P不僅動筆寫作，而且擔(dān)任導(dǎo)演，曾為不少滬劇時(shí)裝劇執(zhí)導(dǎo)。葉子年輕時(shí)隨鄭正秋編演話劇，被文濱劇團(tuán)聘用后編有《春花秋月》、《鐵骨紅梅》等作品，田漢看了他的《鐵骨紅梅》后贊賞不已，曾在《新聞報(bào)》上撰文《滬劇第一課》，熱情予以推薦。

有些曾經(jīng)上過學(xué)、有點(diǎn)文化的滬劇藝人也紛紛拿起筆來，加入時(shí)裝劇編寫陣營。由于他們熟悉劇種、熟悉舞臺、更熟悉其他演員，因此在創(chuàng)作上也頗有成就。著名申曲藝人施春軒第一個(gè)將曹禺名作搬上了滬劇舞臺，1938年12月他以幕表形式改編《雷雨》，自己親演周萍，繁漪則由他的妻子施文韻擔(dān)任。演出時(shí)間長達(dá)四個(gè)多小時(shí)，觀眾看得如癡如醉，居然都置租界實(shí)行的宵禁于不顧，沒有一個(gè)舍得提前退場的。戲結(jié)束時(shí)，離12點(diǎn)宵禁只有20分鐘了，觀眾紛紛急奔回家，路遠(yuǎn)的只能花大錢雇出租車。解洪元?jiǎng)t以羊角的筆名編寫時(shí)裝劇，《鍍金少爺》和《風(fēng)流女竊》都出自他的筆下。邵濱孫也自己動手，根據(jù)同名小說編演了《秋海棠》，還把電影《桃李劫》改成《恨海難填》上演，后者還被搬上銀幕，成為文濱劇團(tuán)拍攝的第二部申曲電影。

在多種因素的推動下，申曲時(shí)裝劇作品越來越多，演出越來越興旺。1941年，申曲正式改名為滬劇，西裝旗袍戲從此成為滬劇舞臺演出的主流，開始進(jìn)入全盛時(shí)期。