肖邦“愛(ài)情”主題藝術(shù)歌曲創(chuàng)作研究

苑 楨

肖邦的一生充滿波折，特殊的經(jīng)歷使其具備豐富的情感和深刻的音樂(lè)表現(xiàn)力。因而，在他的音樂(lè)作品創(chuàng)作中，散發(fā)著與眾不同的藝術(shù)魅力。肖邦的一生是短暫的，但是在音樂(lè)史上卻留下了濃重的一筆。肖邦不僅留下了藝術(shù)造詣極高的器樂(lè)作品，而且也創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲?？梢哉f(shuō)每一首藝術(shù)歌曲都堪稱(chēng)經(jīng)典，展現(xiàn)了肖邦個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)特的審美性和藝術(shù)性。因而，對(duì)肖邦藝術(shù)歌曲的分析和探索，能夠讓聲樂(lè)演唱者在對(duì)其藝術(shù)歌曲的詮釋過(guò)程中，更加能夠把握住藝術(shù)歌曲中內(nèi)蘊(yùn)的民族音樂(lè)特色和浪漫的音樂(lè)氣息，以豐富的情感對(duì)肖邦的藝術(shù)歌曲進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐?！皭?ài)情”題材是肖邦整個(gè)藝術(shù)歌曲體系中重要的創(chuàng)作內(nèi)容，極具浪漫情懷。因而，對(duì)這一類(lèi)型和主題的藝術(shù)歌曲探究，能夠?qū)πぐ钜魳?lè)作品中歡快純真、憂郁悲情的風(fēng)格特征進(jìn)行全面的呈現(xiàn)，從民族音樂(lè)風(fēng)格的基調(diào)中，展現(xiàn)出肖邦個(gè)人的愛(ài)情理想和精神家園。

一、肖邦藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作歷程探究

十九世紀(jì)初，歐洲興起了抒情歌曲的創(chuàng)作熱潮，眾多作曲家和音樂(lè)家們紛紛進(jìn)行這種情感表現(xiàn)力豐富的音樂(lè)體裁創(chuàng)作。而當(dāng)時(shí)的抒情歌曲，也就是我們今天所說(shuō)的藝術(shù)歌曲。在興盛的背景下，“鋼琴詩(shī)人”肖邦也進(jìn)行了一些創(chuàng)作實(shí)踐，留下了多首藝術(shù)歌曲。雖然，肖邦的藝術(shù)歌曲并未對(duì)外大量的公布，留下來(lái)的音樂(lè)作品數(shù)量也有限，但是也極具自身的藝術(shù)風(fēng)格，成為肖邦多樣化音樂(lè)創(chuàng)作的重要載體?，F(xiàn)今，共有肖邦的十九首藝術(shù)歌曲流傳于世，成為其輝煌的音樂(lè)創(chuàng)作生涯中不可忽略的組成部分。肖邦從1927年至1847年，分別創(chuàng)作出了《少女的心愿》、《請(qǐng)離開(kāi)我》、《我親愛(ài)的》等藝術(shù)歌曲。其中，以“愛(ài)情”為創(chuàng)作主題的有十首，表達(dá)民族情感的有八首，描繪自然景色的有一首?？梢?jiàn)，在肖邦藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，“愛(ài)情”是主要的創(chuàng)作主題，這也與他個(gè)人豐富細(xì)膩的內(nèi)心情感有著很大的關(guān)聯(lián)。

肖邦的藝術(shù)歌曲以抒發(fā)自身內(nèi)心情感為主，寄托了自己深厚的感情。在他離開(kāi)故土波蘭，背井離鄉(xiāng)、顛沛流離的人生經(jīng)歷中，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)一直盤(pán)踞于心靈，這也使他的音樂(lè)創(chuàng)作，都浸潤(rùn)了對(duì)祖國(guó)的懷念之情和故土喪失之悲，在希望和落魄的交織中，賦予了肖邦極為細(xì)膩的情感色彩和創(chuàng)作特征。因而，在肖邦的藝術(shù)歌曲中，充滿了波蘭民族音樂(lè)生動(dòng)的色彩，汲取了明朗、動(dòng)人的音樂(lè)情調(diào)。這使注定在肖邦的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，呈現(xiàn)了突出的民族性音樂(lè)特征。那是因?yàn)樵谶@些藝術(shù)歌曲的旋律和曲調(diào)中，都被肖邦融入了波蘭歌謠、舞蹈的音樂(lè)特征，濃郁的民族化音樂(lè)色彩使肖邦的藝術(shù)歌曲莊嚴(yán)和歡愉并存，突顯出了與眾不同的情感特征。

此外，肖邦的藝術(shù)歌曲總體呈現(xiàn)出兩種風(fēng)格，積極明朗和憂郁悲情?？梢哉f(shuō)，這兩種風(fēng)格貫穿了他一生的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作歷程，也使這種情感矛盾滲透到了不同的藝術(shù)歌曲旋律之中。肖邦的藝術(shù)才華和敏銳情感在他的十九首藝術(shù)歌曲中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，也賦予了每一首藝術(shù)歌曲與眾不同的情感底蘊(yùn)，對(duì)肖邦的個(gè)人情感和民族情感進(jìn)行了新的思想升華，呈現(xiàn)出雋永的浪漫主義色彩。此外，肖邦的藝術(shù)歌曲的歌詞有的來(lái)自于詩(shī)詞，因而也使藝術(shù)歌曲中情感的展現(xiàn)、思想的矛盾、故事的沖突、形象的塑造層面也就更加的突出。

肖邦擅于發(fā)揮民族曲調(diào)豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，并且在鋼琴伴奏部分創(chuàng)編的獨(dú)具匠心，提升了藝術(shù)歌曲的審美價(jià)值。縱觀肖邦這十九首藝術(shù)歌曲，將自己的命運(yùn)與愛(ài)情和愛(ài)國(guó)進(jìn)行緊密的相連，音樂(lè)旋律樸實(shí)無(wú)華，創(chuàng)作手法也極其簡(jiǎn)單，卻以波蘭語(yǔ)演唱，增添了濃郁的民族性音樂(lè)特征。抒情的波蘭歌謠以及明快的波蘭舞曲，在肖邦的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中熠熠生輝，與音樂(lè)旋律的抒情性相得益彰，生動(dòng)的展現(xiàn)了不同時(shí)期“鋼琴詩(shī)人”肖邦的思想、情感和心境。因而在下文的論述中，將結(jié)合肖邦兩首以“愛(ài)情”為創(chuàng)作主題的藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征，對(duì)肖邦藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法和藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行進(jìn)一步的藝術(shù)探究。

二、肖邦藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征分析

（一）藝術(shù)歌曲《少女的心愿》創(chuàng)作分析

藝術(shù)歌曲《少女的心愿》創(chuàng)作于1829年，屬于肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作早期的聲樂(lè)作品。雖然，這首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作時(shí)間較早，但并未顯示出肖邦稚嫩的創(chuàng)作手法，而是非常的生動(dòng)，屬于肖邦“愛(ài)情”題材藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的經(jīng)典之作。藝術(shù)歌曲《少女的心愿》的歌詞，來(lái)源于肖邦好友維特維茨基的同名詩(shī)，肖邦進(jìn)行了譜曲。藝術(shù)歌曲《少女的心愿》為A大調(diào)，四三拍，是一首以表達(dá)愛(ài)情為基調(diào)的短小型的聲樂(lè)作品。肖邦將其創(chuàng)作為單三部曲式，旋律雖然看似簡(jiǎn)單，但是短小精悍，主題明確，情感豐富。在A樂(lè)段的構(gòu)成中，由兩個(gè)簡(jiǎn)短的樂(lè)句構(gòu)成，八個(gè)小節(jié)的音樂(lè)旋律，精簡(jiǎn)明了的與歌詞相契合；在B樂(lè)段的構(gòu)成中，通過(guò)五個(gè)小節(jié)來(lái)構(gòu)成一個(gè)樂(lè)段，以“3”的延長(zhǎng)音來(lái)延伸音樂(lè)的情感，然后進(jìn)行A，的再現(xiàn)樂(lè)段之中，充分的展現(xiàn)了作曲家對(duì)愛(ài)情的深情向往和憧憬之情。

從《少女的心愿》這首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，我們可以看到肖邦的詩(shī)情畫(huà)意和浪漫情懷，塑造了芬芳可人的藝術(shù)形象。鋼琴家李斯特對(duì)這首藝術(shù)歌曲給予了極高的藝術(shù)評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是一首迷人的、浪漫的，充滿情感的音樂(lè)作品。并出于喜愛(ài)，將這首藝術(shù)歌曲的音樂(lè)旋律改編成了鋼琴曲，讓大家從多個(gè)層面緬懷青春歲月愛(ài)情的浪漫、甜美。此外，肖邦在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲《少女的心愿》時(shí)，還采用了簡(jiǎn)樸的創(chuàng)作方式，雖然段落是短小的，但是情感卻是濃郁的。在整個(gè)音樂(lè)旋律中，以瑪祖卡的節(jié)奏型貫穿始終，音調(diào)突出了波蘭民族音樂(lè)的典型風(fēng)格，映射了肖邦內(nèi)心對(duì)“愛(ài)”的深厚含義。

磁瓦，比較巧妙的一點(diǎn)是，肖邦在這首藝術(shù)歌曲的第一樂(lè)段尾聲，還融入了波蘭當(dāng)時(shí)的流行歌曲《請(qǐng)?jiān)试S我為你唱歌》的音樂(lè)旋律，展現(xiàn)出了肖邦藝術(shù)歌曲中豐富的民族性特色。不僅是送給心上人的情歌，還以另一種方式表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的深?lèi)?ài)，將自己的個(gè)人的愛(ài)和國(guó)家的愛(ài)融為一體。此外，在這首藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，采用了非常豐富的重屬、附屬和弦的連續(xù)應(yīng)用，用以呈現(xiàn)作曲家內(nèi)心對(duì)愛(ài)情朦朧美的心境和心聲。

（二）藝術(shù)歌曲《請(qǐng)離開(kāi)我》創(chuàng)作分析

藝術(shù)歌曲《請(qǐng)離開(kāi)我》創(chuàng)作于1927年，是肖邦“愛(ài)情”主題藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的一首，以密茨凱維奇的情詩(shī)為底本創(chuàng)作而成。肖邦天生情思敏銳，成熟的較早，十四歲就愛(ài)情萌動(dòng)，對(duì)一個(gè)姑娘情有獨(dú)鐘，產(chǎn)生了愛(ài)戀之情。但是，姑娘的父親非常的生氣和反對(duì)，不許他們見(jiàn)面，這讓年少的肖邦非常的傷感。因而，在這樣的故事背景下，肖邦以自己的愛(ài)情故事為創(chuàng)作素材，創(chuàng)作而成了這首樂(lè)觀希冀卻又略帶憂郁之情的愛(ài)情歌曲。在整首的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，與年少情竇初開(kāi)的肖邦心境相通，有對(duì)愛(ài)情的美好憧憬，也滲透著愛(ài)而不得的淡淡憂傷，在生動(dòng)的創(chuàng)作技法下，展現(xiàn)了肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

在藝術(shù)歌曲《請(qǐng)離開(kāi)我》的創(chuàng)作中，肖邦節(jié)選了密茨凱維奇原詩(shī)十段中的三段作為歌詞，連接了整首藝術(shù)歌曲的情感主線。同時(shí)，在這首藝術(shù)歌曲曲調(diào)中，肖邦融入了波蘭民間音樂(lè)的節(jié)奏和歌腔，以半音旋律的特殊音列增強(qiáng)了這首藝術(shù)歌曲的旋律色彩，生動(dòng)的將民族音樂(lè)元素融合到了藝術(shù)歌曲的情感塑造中。藝術(shù)歌曲《請(qǐng)離開(kāi)我》是由二段曲式構(gòu)成的，第一段重在陳述，第二段重在回憶，形成了強(qiáng)烈的情感對(duì)比，使音樂(lè)主題更加的突出。呈示部的歌詞內(nèi)容，主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)情感的憂傷感懷，采用了小廣板、四三拍的速度，來(lái)實(shí)現(xiàn)情感陳述的藝術(shù)效果。并使用了連續(xù)并進(jìn)的五句式，應(yīng)用了較為繁復(fù)的和聲變化；第二段的對(duì)比樂(lè)段，著重是對(duì)往日愛(ài)情的美好回憶，溫馨浪漫，和弦織體變化不大，速度和節(jié)拍卻產(chǎn)生了變化，從四三拍改為四二拍，小廣板調(diào)整為小快板。

從藝術(shù)歌曲《請(qǐng)離開(kāi)我》的整體創(chuàng)作布局來(lái)看，調(diào)性與歌詞進(jìn)行了緊密的配合，并根據(jù)歌詞內(nèi)容的變化和情感情緒的波動(dòng)進(jìn)行不斷的變化。A段以小調(diào)風(fēng)格來(lái)營(yíng)造傷感的陳述之情，B段以大調(diào)的風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)回憶之美好。與此同時(shí)，肖邦也發(fā)揮了自身在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作上的卓越才能，進(jìn)行了生動(dòng)的鋼琴伴奏編創(chuàng)。進(jìn)行了豐富的和聲、轉(zhuǎn)調(diào)等技法的應(yīng)用，突出了作曲家對(duì)愛(ài)情美好的向往，這與他年少活力的內(nèi)心相輔相成，細(xì)膩而抒情。尤其是敘事性的半分解和弦使矛盾色彩更加的突出，韻味悠長(zhǎng)、思緒萬(wàn)千。而且在鋼琴伴奏中還加入了典型的搖籃曲式的分解和弦，使音樂(lè)陷入了無(wú)盡的遐思和暢想之中。

三、肖邦藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價(jià)值探究

肖邦以“愛(ài)情”為創(chuàng)作主題的藝術(shù)歌曲呈現(xiàn)出了多方面的藝術(shù)價(jià)值，在演唱處理方面也獨(dú)具自身的風(fēng)格。首先，由于肖邦藝術(shù)歌曲的篇幅都不是很長(zhǎng)，同時(shí)演唱的難度技術(shù)適中。聲樂(lè)作品的音域不寬，跨度較小，因而演唱者在藝術(shù)歌曲演唱中也便于施展演唱技巧。其中具有共同點(diǎn)的是，肖邦在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，喜歡以移調(diào)的創(chuàng)作方式和手法，來(lái)增添音樂(lè)旋律的流動(dòng)性和唱腔的豐富色彩，這是肖邦藝術(shù)歌曲詮釋過(guò)程中最難把握的風(fēng)格特征之一。肖邦的藝術(shù)歌曲可以當(dāng)作聲樂(lè)演唱訓(xùn)練曲，能夠很好的拓展聲樂(lè)演唱者的專(zhuān)業(yè)技巧。因?yàn)?，肖邦的藝術(shù)歌曲音域適中，難度恰好，能夠在聲樂(lè)作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中夯實(shí)演唱基本功，同時(shí)對(duì)于演唱情感性、抒情性的訓(xùn)練也產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用。同時(shí)，在以愛(ài)情為創(chuàng)作主題的藝術(shù)歌曲中，也充滿了情感力量，更便于藝術(shù)人物形象的塑造和內(nèi)心世界的刻畫(huà)。所以，聲樂(lè)舞臺(tái)表演或者聲樂(lè)教學(xué)開(kāi)展中，加強(qiáng)對(duì)肖邦藝術(shù)歌曲的藝術(shù)實(shí)踐探索。

其次，肖邦在鋼琴創(chuàng)作方面造詣深厚，因而在藝術(shù)歌曲的作曲手法上也頗為具有特色。尤其是在“愛(ài)情”題材的藝術(shù)歌曲中，將波蘭民族音樂(lè)元素的發(fā)揮到了極致，使歌曲的音樂(lè)旋律明快與憂傷交織、淳樸與華麗并存。肖邦賦予了愛(ài)情藝術(shù)歌曲更為深廣的藝術(shù)特色，既體現(xiàn)了男女之間的愛(ài)情向往，又暗含了對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。因而，在肖邦藝術(shù)歌曲中，對(duì)于演唱的表現(xiàn)力要求很高，不僅需要扎實(shí)的演唱功底，還需要深厚的文化素養(yǎng)作為根基。肖邦的藝術(shù)歌曲非常注重對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和情境的營(yíng)造，歌曲旋律和唱腔看似平淡無(wú)奇，但是卻又格外的優(yōu)美動(dòng)人，這也真正的體現(xiàn)了肖邦高超和精湛的音樂(lè)創(chuàng)作水準(zhǔn)，以及賦予藝術(shù)歌曲深厚的藝術(shù)魅力。

最后，肖邦的藝術(shù)歌曲極具歌唱性，這不僅體現(xiàn)在了以“愛(ài)情”為創(chuàng)作主題的藝術(shù)歌曲之中，而且還滲透到了他的整個(gè)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作環(huán)節(jié)。肖邦的藝術(shù)歌曲加入了豐富的變化音，使音樂(lè)旋律賦予了生動(dòng)的層次感和裝飾性，所以在演唱的過(guò)程中極富優(yōu)美的歌唱性。追求音色的通透、松弛、明亮，在充足的氣息支撐下，唱腔得到了豐富的變化和情感的潤(rùn)色，需要扎實(shí)的演奏技巧進(jìn)行恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理。因而，這也充分的體現(xiàn)了肖邦藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價(jià)值，值得我們?cè)诙人囆g(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中進(jìn)行深度的探索和挖掘。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，肖邦藝術(shù)歌曲是其一生音樂(lè)創(chuàng)作生涯中，不可忽略的重要藝術(shù)成就。雖然，肖邦的藝術(shù)歌曲沒(méi)有他的鋼琴作品那樣廣為人知、久為流傳，但是從藝術(shù)價(jià)值角度而言，依然具有突出的藝術(shù)魅力。肖邦的藝術(shù)歌曲頗具自身的民族性特色，也將自身的浪漫風(fēng)格融入到了藝術(shù)歌曲的旋律、調(diào)式、節(jié)奏的塑造中，突出了深刻的情感性特征。尤其是肖邦以愛(ài)情為創(chuàng)作題材的藝術(shù)歌曲，注入了豐富的情感力量，展現(xiàn)了作曲家對(duì)愛(ài)情的追求和向往之情。所以，我們對(duì)肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征的分析，有助于提升肖邦藝術(shù)歌曲在聲樂(lè)表演和教學(xué)中的應(yīng)用，同時(shí)也能夠引起更多演唱者的重視，大家共同挖掘肖邦藝術(shù)歌曲中的雋永魅力，能夠以豐富的聲樂(lè)作品演唱來(lái)突顯肖邦藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作意義和實(shí)踐價(jià)值?！?/p>