千年潮鄉(xiāng)一場(chǎng)皮影戲

位于錢(qián)塘江北岸的浙江省海寧市境內(nèi)，至今流傳著具有南宋風(fēng)格的古典劇種——海寧皮影戲。海寧皮影戲自南宋傳入，即與當(dāng)?shù)氐摹昂Ｌ聋}工曲”和“海寧小調(diào)”相融合，曲調(diào)高亢激昂，宛轉(zhuǎn)幽雅，極富水鄉(xiāng)韻味，成為民間婚嫁、壽慶、祈神等場(chǎng)合的常演節(jié)目。再則，海寧盛產(chǎn)蠶絲，民間有祈求蠶神風(fēng)俗，皮影戲也因長(zhǎng)演“蠶花戲”，稱(chēng)作“蠶花班”。海寧皮影戲至今已有近千年歷史，隨著時(shí)代的變革，皮影藝術(shù)的生存環(huán)境受到嚴(yán)重影響，后繼乏人，已屬重點(diǎn)搶救的傳統(tǒng)民間藝術(shù)項(xiàng)目之一。2006年5月20日，海寧皮影戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

初秋清晨的潮鄉(xiāng)海寧，潮霧蒼蒼，炊煙裊裊。一條風(fēng)情萬(wàn)種的古街，如同一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)鐘的誘惑。一個(gè)由城墻、城樓、吊橋、點(diǎn)將臺(tái)、武庫(kù)組成的世界，圍裹住的是一個(gè)由皮影戲、藍(lán)印花布、叫賣(mài)缸肉和臭豆腐所交織而成的天地。

72歲徐二男老先生，不僅是一名遠(yuǎn)近聞名的“皮影牽手”（皮影戲操作者），同時(shí)也是一位“弄潮”人。當(dāng)我在皮影戲館找到他的時(shí)候，他正坐在戲臺(tái)的幕布后，對(duì)著天花板上的皮影發(fā)呆。一陣寒暄后，老人打開(kāi)了表演用的黃色影燈。頓時(shí)，一個(gè)古老而斑斕的“皮影”的世界，展現(xiàn)在了我的眼前。當(dāng)我向他打聽(tīng)起有關(guān)海寧潮的故事及傳說(shuō)時(shí)，老人拿起了一個(gè)海神模樣的皮影。隨著一陣激越的鼓樂(lè)聲響起，但見(jiàn)老先生用幾根細(xì)細(xì)的竹棍，連著用牛皮制作的“生、旦、凈、末、丑”皮影，在木架撐著幕布上不停地舞動(dòng)。就這樣，一個(gè)個(gè)民間的故事與傳說(shuō)，就在他的手中，活靈活現(xiàn)地演繹了出來(lái)……

千百年以來(lái)，海寧潮起潮落，潮音不斷，但真正不斷的卻是那些沉浸在江南絲竹以及唐詩(shī)宋詞的之中的傳說(shuō)與故事。從漢吳王到唐宣宗，再到清之雍正、乾隆，海寧的一磚一瓦、一草一木，仿佛都與皇家的榮辱興衰、詩(shī)人之愛(ài)恨情愁以及文人墨客之感嘆有著牽絲攀藤的關(guān)系。

壯觀天下 無(wú)之海寧潮

告別了老人，我沿著“水上長(zhǎng)城”--魚(yú)鱗石塘緩緩而行，遠(yuǎn)處海天蒼茫，近端綠煙迷朦，一眼望不到邊的石駁海塘，就像一條自唐宋綿延而來(lái)的魚(yú)鱗龍脈，斑駁的仿佛不僅僅是一份與長(zhǎng)城、古運(yùn)河并存的輝煌與歷史，似乎還有鎮(zhèn)海鐵牛、占鰲塔、中山亭、乾隆樹(shù)等等說(shuō)不明道不清的傳說(shuō)與故事。

薄霧漸漸地散去，一輪紅日自天邊冉冉升起。沐浴在晨輝中的鎮(zhèn)海大鐵牛就像是一份渲染在天地之間的歲月之光，蒼茫而迷離。據(jù)說(shuō)，鎮(zhèn)海大鐵牛原有五座，分別置于錢(qián)塘江北側(cè)沒(méi)岸。其前蹄內(nèi)跪，牛腿臥地，造形逼真，形態(tài)自如，千百年以來(lái)，一直默默地鎮(zhèn)守在海塘邊。占鰲塔與鎮(zhèn)海鐵牛相鄰，是一座為鎮(zhèn)服潮神而建造的樓閣式佛塔，始建于宋代，至今已有3800多年歷史。占鰲塔高50米，周?chē)?2米，平面呈六邊形，外觀七層，內(nèi)為八層，磚身木樓，飛檐垂鈴，圍廊翼欄，并有石磴通塔頂，造型極為壯麗。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年金庸在《書(shū)劍恩仇錄》時(shí)，曾想把第十一回的重點(diǎn)放在占鰲塔，但因塔與潮相鄰，氣氛過(guò)于凝重，不利故事情節(jié)的發(fā)展，故而改在了杭州的六和塔。登塔遠(yuǎn)眺，滄溟在目，海風(fēng)襟懷，氣勢(shì)澎湃。在《書(shū)劍恩仇錄》中，有一段對(duì)話(huà)，陳家洛道：“你到海寧掃墓，大舉修筑海塘，把爸爸姆媽封為潮神和潮神娘娘……”話(huà)中所提到的海塘即為鹽官魚(yú)鱗石塘。為了確保海塘能按時(shí)完工，乾隆三次蒞臨督工，并留下了“申命重相勘，莫慮國(guó)帑費(fèi)，庶幾永安瀾”之口御。乾隆55年，這條綿亙百余里，與長(zhǎng)城、古運(yùn)河并稱(chēng)為我國(guó)古代三項(xiàng)偉大工程之一的“捍海長(zhǎng)城”--魚(yú)鱗石塘終于完工。

“千里波濤滾滾來(lái)，雪花飛向釣魚(yú)臺(tái)?！?海寧潮，又稱(chēng)錢(qián)江潮，以“一線橫江”而被譽(yù)為“天下奇觀”。海寧觀潮之風(fēng)漢時(shí)即已蔚然，唐宋時(shí)更盛。北宋詞人潘閬所唱“長(zhǎng)憶觀潮，滿(mǎn)郭人爭(zhēng)江上望。來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)面鼓聲中。弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕，別來(lái)幾向夢(mèng)中看，夢(mèng)覺(jué)尚心寒。”便是當(dāng)年“弄潮”與“觀潮”的真實(shí)寫(xiě)照?！皦延^天下無(wú)”，就是大文豪蘇東坡觀潮后的感嘆詩(shī)句。歷代帝王將相、名人雅士來(lái)鹽官觀潮數(shù)不勝數(shù)。1916年秋，孫中山先生偕夫人宋慶齡及蔣介石等人到鹽官觀潮，親筆寫(xiě)下了“猛進(jìn)如潮”四字。1957年的秋天，毛澤東面對(duì)著氣勢(shì)磅礴的海寧潮，他詩(shī)情豪發(fā)，一首《七絕觀潮》伴隨著驚濤奔騰而來(lái)：千里波濤滾滾來(lái)，雪花飛向釣魚(yú)臺(tái)。人山紛贊陣容闊，鐵馬從容殺敵回。

中午，12點(diǎn)剛過(guò)，千呼萬(wàn)盼的海寧潮終于來(lái)了，在水天相接處，只見(jiàn)一條白線西移，伴以隱隱約約的潮水聲。白線逐漸清晰、變粗，聲音也逐漸加大。隨著隆隆的聲響從東方滾滾而來(lái)時(shí)，潮水突變成一堵水墻，而水墻前的江面則仍平靜如鏡，水墻呼嘯而過(guò)時(shí)，形似雪山疾走，聲如狂雷怒吼，水面頓時(shí)上漲1至2米。雖然潮水只是一瞬間的功夫，但心潮卻久久不能平靜。

海寧皮影戲之現(xiàn)狀

下午，四點(diǎn)二十分。最后一群來(lái)自上海的游客走進(jìn)了皮影戲館。一陣悠揚(yáng)的笛聲響起。斷橋下的水波漣漣，桃紅點(diǎn)點(diǎn)，白娘子裊娜的身段在幕布后為著等了千年的愛(ài)情或低聲嘆息，或低頭顧盼，仿佛所有的期盼仿佛都集中在了斷橋的流水與柳影之間。雖然，“游湖”、“盜仙草”、“水漫金山”等故事片段都是我所耳熟能詳?shù)模黄び把堇[出來(lái)的場(chǎng)景與畫(huà)面效果，卻是另有一番滋味。一方小小的皮影銀幕，渲染得的不僅是一種文化的精髓，同時(shí)還凝結(jié)許多藝人的無(wú)限暇想與聰明才智。

一部《白娘子》的皮影戲一會(huì)兒就演完了。我又來(lái)到了后臺(tái)。說(shuō)起海寧皮影戲，老人似乎有許多的感慨與想法。與其他民間劇種一樣，后繼乏人已成為了一種通病。老人說(shuō)，學(xué)皮影很苦，需要有耐心，持之以恒才能出真功夫。而如今肯下功夫?qū)W皮影的人也越來(lái)越少了。當(dāng)我問(wèn)他為什么不把皮影傳給他的子女時(shí)，老人的把臉轉(zhuǎn)向了墻角一側(cè)。在連連嘆息了幾聲后說(shuō)道：“連我自己都看不到學(xué)這個(gè)的前途，年輕人誰(shuí)會(huì)愿意整天守著這老古董呢……我們這些人，鞋子今天脫下，明天能否穿上都說(shuō)不上嘍。”說(shuō)完，老人長(zhǎng)嘆了一口粗氣。而一旁與他搭檔多年的笛師、鼓師則頻頻點(diǎn)頭。望著這些連唱腔都快拉不起來(lái)的老人，一種無(wú)法言狀的感慨在胸臆間起伏、碰撞。告別了老人，走出皮影館，夕陽(yáng)已經(jīng)西下。一個(gè)獨(dú)自站在海塘的石岸上，憑欄遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)處晚霞如火，近端海風(fēng)襟懷，隱約而來(lái)的濤聲，就像是對(duì)人生往事以及海寧皮影的一聲聲感嘆。雖然感嘆中既有惋惜，但更多的是呼喊與期盼。