書(shū)業(yè)內(nèi)外

網(wǎng)民總數(shù)第一不一定是“互聯(lián)網(wǎng)大國(guó)”

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)7月24日發(fā)布了《第22次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》。

報(bào)告顯示，截至2008年6月底，我國(guó)網(wǎng)民數(shù)量達(dá)2.53億，首次大幅超過(guò)美國(guó)躍居世界第一位。不過(guò)盡管如此，我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)普及率只有19.1%，仍然低于21.1%的全球平均水平。

《新京報(bào)》發(fā)表媒體從業(yè)者盛翔的文章說(shuō)，“網(wǎng)民數(shù)量世界首位”是否就是真正的“互聯(lián)網(wǎng)大國(guó)”呢？ 別忘了，占人口總數(shù)八成以上的人，還從來(lái)未能接觸過(guò)網(wǎng)絡(luò)世界，上網(wǎng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能成為中國(guó)人一種大眾化的生活方式。這其中主要包括兩類(lèi)人：少部分是不善于接納新鮮事物的年長(zhǎng)者；而絕大多數(shù)仍是社會(huì)底層人群，沒(méi)條件接觸網(wǎng)絡(luò)。其實(shí)冷靜分析，這種所謂“自豪”的背后，也能體現(xiàn)嚴(yán)重失衡的格局。要知道，很多社會(huì)底層人群，他們并不是不愿意上網(wǎng)，而是上不起網(wǎng)。

抗災(zāi)出版物：用敬畏遏制浪費(fèi)

猝然的災(zāi)難引發(fā)了相應(yīng)的出版熱潮，據(jù)業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)，已列入出版計(jì)劃的相關(guān)圖書(shū)已經(jīng)超過(guò)了200種。

郭之純?cè)凇吨袊?guó)新聞出版報(bào)》撰文說(shuō)，突如其來(lái)的災(zāi)難既為文藝作品提供了豐富的資料，確實(shí)，文學(xué)藝術(shù)的根本是“人學(xué)”，文藝工作者如果能以真誠(chéng)直面災(zāi)難，便可更充分地理解人性，發(fā)現(xiàn)最具震撼力的故事，寫(xiě)出不朽的篇章。

但是，任何事情都要辯證看待，抗災(zāi)出版物絕不是越多越好。歷史證明，無(wú)論天災(zāi)還是人禍，災(zāi)難對(duì)出版市場(chǎng)、對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作確實(shí)有巨大的影響，但這種影響往往又有一種滯后效應(yīng)。因?yàn)榭赡芤^(guò)很長(zhǎng)時(shí)間，很多人才能“回過(guò)神來(lái)”，對(duì)災(zāi)難作出真正有價(jià)值的思考。所以，出版抗災(zāi)圖書(shū)和音像制品，尤其需要敬畏感、責(zé)任感，切忌將此視作圖書(shū)出版的一種“商機(jī)”。

“文學(xué)選秀”無(wú)關(guān)于文學(xué)

青春文學(xué)作家郭敬明最近策劃了一個(gè)文學(xué)大賽，以超女快男的選秀模式選拔文學(xué)新人，制造“文學(xué)偶像”。這個(gè)舉動(dòng)引來(lái)質(zhì)疑聲一片。

孟隋在《出版人》發(fā)表評(píng)論文章說(shuō)，其實(shí)這只不過(guò)是一個(gè)商業(yè)的策劃，青春文學(xué)本就是“文化營(yíng)銷(xiāo)學(xué)”的次生產(chǎn)品，以時(shí)尚、娛樂(lè)為促銷(xiāo)手段。這年頭“選秀”泛濫，各類(lèi)文藝節(jié)目中，有開(kāi)發(fā)流行音樂(lè)的“秀”，有開(kāi)發(fā)名人評(píng)委的“秀”，有開(kāi)發(fā)舞蹈的“秀”，開(kāi)發(fā)歷史和文化的“秀”，現(xiàn)在終于有了時(shí)尚文學(xué)的“選秀”，一切都十分正常，這再一次見(jiàn)證了當(dāng)前“秀經(jīng)濟(jì)”的蓬勃繁榮。在筆者看來(lái)，商業(yè)化的文化娛樂(lè)市場(chǎng)從來(lái)都是以服從商業(yè)利益、以消費(fèi)娛樂(lè)為基本特征的，這并沒(méi)有什么可恥的。

看書(shū)評(píng)“草根”正當(dāng)紅

新浪網(wǎng)讀書(shū)頻道半年前開(kāi)設(shè)的“大眾書(shū)評(píng)團(tuán)”是草根書(shū)評(píng)的代表，意在凝聚草根優(yōu)勢(shì)，展示網(wǎng)友的書(shū)評(píng)，它不拒絕網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)匯，能接納最樸素生動(dòng)的大白話(huà)寫(xiě)作，使得作者與讀者間容易互動(dòng)，產(chǎn)生共鳴。

王謙在《出版廣角》發(fā)表文章說(shuō)：草根書(shū)評(píng)不像常規(guī)性書(shū)評(píng)那樣成系統(tǒng)，書(shū)評(píng)的形式、寫(xiě)作的語(yǔ)言甚至篇幅的長(zhǎng)短都有著更為自由的表現(xiàn)。在接觸到這些生機(jī)勃勃的草根書(shū)評(píng)后，我們以往總感覺(jué)哪里不對(duì)勁、卻又說(shuō)不出個(gè)所以然，傳統(tǒng)書(shū)評(píng)的癥結(jié)所在才被凸顯出來(lái)——那便是傳統(tǒng)型的書(shū)評(píng)在表面的文化、學(xué)術(shù)下面，大多透著八股腔和酸腐氣，它與讀者的交流并不處在一個(gè)平面上，而更像是站在講臺(tái)上的老師寫(xiě)了一黑板乏味的板書(shū)講義向?qū)W生傳授知識(shí)。

可以預(yù)見(jiàn)，草根書(shū)評(píng)在最近的兩三年中將會(huì)對(duì)所謂常規(guī)性書(shū)評(píng)產(chǎn)生極大的沖擊和顛覆，至于那些流行于報(bào)刊上的軟廣告性質(zhì)的紅包書(shū)評(píng)，怕只有自生自滅的份兒了。

是什么讓青春小說(shuō)悲傷“成癮”?

據(jù)新華網(wǎng)報(bào)道：縱觀現(xiàn)今的青春小說(shuō)，大量存在的死亡情節(jié)、傷痛愛(ài)情故事、悲傷結(jié)局，引起了人們的擔(dān)憂(yōu)。到底是什么讓青春小說(shuō)悲傷“成癮”？中南民族大學(xué)大一的馮同學(xué)回憶道：“在進(jìn)大學(xué)之前的一個(gè)月里，我特意去書(shū)店看了很多關(guān)于大學(xué)生活的書(shū)，比如《草樣年華》、《海戀》等等。但是書(shū)中隨處可見(jiàn)的頹廢的生活描述與悲慘的愛(ài)情故事，讓我產(chǎn)生了很大的心理偏差。當(dāng)我體驗(yàn)到了真正的大學(xué)生活，才知道并不是書(shū)中描寫(xiě)的那樣?！焙笔∽骷覅f(xié)會(huì)會(huì)員、中南民族大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)楊彬表示，“大多數(shù)青春小說(shuō)的作者為‘80后’。他們生活在物質(zhì)與文化逐漸豐富的時(shí)代，但作為獨(dú)生子女，卻被限制了活動(dòng)空間。他們?cè)跁r(shí)代的轉(zhuǎn)型中成長(zhǎng)起來(lái)，思想里難免填塞過(guò)多的憂(yōu)愁和焦慮?！闭劶氨瘋J(rèn)為：“那是青春的記憶，但應(yīng)意識(shí)到，作品中大量的悲傷，是被藝術(shù)化的，是創(chuàng)作時(shí)的感情噴發(fā)，不能代表現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)情感?！?/p>

書(shū)商亂封“大師”令人憂(yōu)

飛赴上海大學(xué)文學(xué)周做客的作家閻連科最近有點(diǎn)郁悶，出版商未經(jīng)他同意就在他的新書(shū)《風(fēng)雅頌》封面上，封他為“荒誕現(xiàn)實(shí)主義大師”。出版商此舉是為了市場(chǎng)需要，而業(yè)內(nèi)認(rèn)為，這一不正常的風(fēng)氣令人擔(dān)憂(yōu)?！肚嗄陥?bào)》為此發(fā)表文章說(shuō)，這是一個(gè)遍地“大師”的時(shí)代。30歲不到的蔡駿，現(xiàn)在就被出版商封為“懸疑小說(shuō)大師”。除此之外，還有“玄幻大師”、“80后最后的大師”、“紅學(xué)研究大師”等，連開(kāi)公司的郭敬明，最近也被書(shū)商尊為“成功學(xué)大師”，準(zhǔn)備在此大做文章。如果論“大師”之名，現(xiàn)在中國(guó)恐怕是世界上擁有“大師”最多的國(guó)家。但是顯然，這些“大師”只是書(shū)商自?shī)首詷?lè)的商業(yè)游戲。換句話(huà)說(shuō)，封“大師”也是市場(chǎng)所需，因?yàn)椤按髱煛钡淖髌范嗌俦饶切o(wú)名小卒的作品更有眼球效應(yīng)。