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    新世紀(jì)文學(xué)的三重門

    2008-09-18 10:40:56李林榮
    關(guān)鍵詞:互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)

    李林榮

    〔摘要〕當(dāng)前中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究界廣泛熱議的“新世紀(jì)文學(xué)”一詞,無論是作為一個(gè)文學(xué)史斷代范疇,還是一個(gè)觀察和評(píng)價(jià)文學(xué)現(xiàn)象的視域概念,都存在以主觀的定義、命名爭(zhēng)議來代替和淹沒客觀據(jù)實(shí)的分析和概括的偏頗。這使得進(jìn)入新世紀(jì)以來,中國(guó)文學(xué)在體制形態(tài)、傳播媒介和社會(huì)文化格局等方面經(jīng)歷急遽而深刻的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)性嬗變的事實(shí),在很大程度上遭到了遮蔽、忽視和低估,其中最突出的是由文學(xué)市場(chǎng)的完善成熟、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)空間的高速拓展和文學(xué)人口的世代層累這三重條件,所帶動(dòng)產(chǎn)生的一系列全新的文學(xué)生態(tài)要素和發(fā)展動(dòng)向。

    〔關(guān)鍵詞〕新世紀(jì)文學(xué);文學(xué)市場(chǎng);互聯(lián)網(wǎng)絡(luò);世代層累

    〔中圖分類號(hào)〕 I0 〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕 A〔文章編號(hào)〕1008-2689(2008)02-0064-07

    2005年以來,自《文藝爭(zhēng)鳴》等專業(yè)媒體上開始,“新世紀(jì)文學(xué)”作為命名中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史最晚近的一個(gè)階段,與觀察、分析、整合近年中國(guó)文學(xué)總體態(tài)勢(shì)的一個(gè)新角度、新視域的學(xué)理性概念,被鄭重提出,并逐漸得到較廣泛的認(rèn)同和運(yùn)用。圍繞這一新出的文學(xué)史階段命名和文學(xué)評(píng)論、研究觀念,所展開的專門探討,也日漸多起來。但迄今為止,這類討論的聚焦之處,仍多停留在招兵買馬、劃土辟疆和厘清血脈、認(rèn)祖歸宗這兩點(diǎn)上。前一點(diǎn)意在歸攏作家作品、排擺群英譜,從外延層面建構(gòu)和壯大“新世紀(jì)文學(xué)”的格局、聲色;后一點(diǎn)則著力于內(nèi)涵層面的深化和豐富,借用早有定論和共識(shí)的針對(duì)新時(shí)期文學(xué)或1980及1990年代文學(xué)的理論概括,來或正或反地充實(shí)和支撐“新世紀(jì)文學(xué)”的筋脈骨肉。這些,當(dāng)然都是允許的,并且也都不為多余。

    不過,正像“十七年文學(xué)”、“文革文學(xué)”、“新時(shí)期文學(xué)”、“轉(zhuǎn)型期文學(xué)”和“1990年代文學(xué)”這一系列中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史既存的斷代概念一樣,“新世紀(jì)文學(xué)”無論是縱貫在文學(xué)史實(shí)歷時(shí)性演變的鏈條上,還是橫陳在文學(xué)觀念形態(tài)共時(shí)性組合的沙盤上,其本身的價(jià)值和意義,最終都得歸結(jié)于它所面對(duì)和涵括的具體客觀事實(shí),而非某種主觀人為的理念或認(rèn)識(shí)。比起零敲碎打、剔拔取舍、刻意剪裁和加工事實(shí)的概念建構(gòu)和術(shù)語拼裝來,更值得重視和正視的是:從足可與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史的其他斷代范疇平等對(duì)觀的高度上推展視野,在“新世紀(jì)文學(xué)”這一術(shù)語和概念所依托的這個(gè)2000年以降至今的中國(guó)社會(huì)文化場(chǎng)景里,究竟能否真的顯現(xiàn)出覆蓋文學(xué)全局、觸及文學(xué)深層、改變文學(xué)環(huán)境、扭轉(zhuǎn)文學(xué)大勢(shì),并且決定文學(xué)前途、制約文學(xué)可能、支配文學(xué)本質(zhì)的某種斷裂性、躍遷性和宏觀性的新的時(shí)代轉(zhuǎn)型跡象?

    如果這種跡象實(shí)際上并不存在或表現(xiàn)得尚不夠明朗,那么甭管我們的理論推演和概念包裝多么玄妙、多么入時(shí),“新世紀(jì)文學(xué)”也終將在觀念世界里流于空洞。反之,我們需要做的就是,先切實(shí)摸清這種轉(zhuǎn)型跡象的概貌和細(xì)節(jié),然后再以此為據(jù),實(shí)事求是、恰如其分、按照情況的本來面目而不是我們一廂情愿的理論構(gòu)思或某種外設(shè)需要,賦予“新世紀(jì)文學(xué)”以相應(yīng)的形神特質(zhì)。

    循此向度,詳審跨入新世紀(jì)八年來的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí),一個(gè)多面呈現(xiàn)、相互關(guān)聯(lián)、牽涉深廣的文學(xué)本體形態(tài)及其外部境遇的斷代性變局,確實(shí)清晰可見。只是其具體情狀,與當(dāng)前我們某些熱衷給“新世紀(jì)文學(xué)”這一話題持續(xù)加熱的同仁所勾勒的圖像,并不盡相似。

    舉其中最重要者,可分列為三個(gè)方面,一是文學(xué)、文化市場(chǎng)的成熟所導(dǎo)致的文學(xué)創(chuàng)作/生產(chǎn)和文學(xué)傳播/消費(fèi)的雙軌化取向及雙重空間布局,二是以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的新型媒體的快速崛起和深入普及所導(dǎo)致的文學(xué)生活的科層化和群落化特征的空前加劇,三是文學(xué)創(chuàng)作或生產(chǎn)隊(duì)列的世代化遞進(jìn)的頻率加快所導(dǎo)致的文壇風(fēng)尚和審美趣味的多元層累、共生聚合的雜化態(tài)勢(shì)愈益突出。

    所有這三方面的變化,都是適值新世紀(jì)的帷幕開啟之際,才大規(guī)模、大幅度地展示出來的。盡管文學(xué)、文化市場(chǎng)的培育和發(fā)展,在中國(guó),屬于典型的“1990年代現(xiàn)象”,但直到1990年代末期,這個(gè)市場(chǎng)總體的形象和價(jià)值指向,仍然遭受主流文學(xué)界的強(qiáng)烈質(zhì)疑。1990年代初期偶然仰助于市場(chǎng)力量而贏得高度社會(huì)關(guān)注的“秋雨散文”和“王朔連續(xù)劇”,始終沒有成為1990年代純文學(xué)或嚴(yán)肅文學(xué)圈正眼相看的藝術(shù)精品,它們?nèi)〉玫氖袌?chǎng)熱效應(yīng)本身就被視為一種背叛純文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)的“罪狀”。1990年代末期主動(dòng)接受市場(chǎng)策劃和品牌營(yíng)銷的“美女作家”、“小女人散文”一類的作家作品,則在剛上市之后不久,即如泡沫迎風(fēng),倏忽消散在冷熱交加的“嚴(yán)重關(guān)切”和不置一詞的極度漠視之中。總之,與市場(chǎng)沾邊,同市場(chǎng)合謀,在1990年代的中國(guó)文學(xué)語境中,既代表了一種“識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰”的現(xiàn)實(shí)時(shí)尚,也意味著形而上的純文學(xué)觀念世界里的某種“失貞”甚至“墮落”。

    完全相反的情況,出現(xiàn)在新世紀(jì)初年,特別是越過2003年上半年生死劫一般的“非典”肆虐期以后,中國(guó)文學(xué)界在整體精神氣象上與社會(huì)大眾文化心理潮流的趨同、合流趨勢(shì),似乎變得格外突出起來。在以往商海奔涌的市場(chǎng)化環(huán)境中堅(jiān)守了十余年的重量級(jí)的嚴(yán)肅文學(xué)作家,不分輩分和立場(chǎng),相繼自覺轉(zhuǎn)入面向文學(xué)市場(chǎng)、親近和依靠文學(xué)市場(chǎng)的新工作狀態(tài)。另一方面,文學(xué)、文化市場(chǎng)也在相關(guān)機(jī)構(gòu)、體制的改革、重組過程中趨于成熟、自足,過于生猛、粗魯?shù)囊坏肚小⒁桓妥哟?,直撲錢袋和直擊眼球的初級(jí)階段的市場(chǎng)策劃和營(yíng)銷動(dòng)作,逐漸被更加優(yōu)雅、溫婉,更有風(fēng)度、深度和氣度的專業(yè)化、特殊化和個(gè)性化、人文化的細(xì)分市場(chǎng)的精致打造和身段柔軟的營(yíng)銷運(yùn)籌所取代。

    潮流所之,風(fēng)氣生變,一時(shí)間,文壇新時(shí)尚頓起:凡有寫得較為用心或自己寄望較大的新作問世,新老作家?guī)缀鯚o一例外,都自然而然似的,免不了要親身參與一波為新作開拓市場(chǎng)的社會(huì)活動(dòng)。如果有例外,那多半也是“非不為也,是不能也”。在日益嫻熟、自如的出鏡亮相和自賣自夸的言行做派之外,全無任何責(zé)人罪己的怨怒愧懟,顯然這一套程序已被公認(rèn)為后創(chuàng)作階段的一個(gè)必要環(huán)節(jié):概念包裝和市場(chǎng)推介與創(chuàng)作行為本身不但應(yīng)該連貫為一體,而且應(yīng)該被當(dāng)作決定創(chuàng)作得失成敗的第一道關(guān)卡,因而它跟創(chuàng)作本身一樣,需要作家親自出馬。

    隨這種改變而至,覆蓋文壇全局的一種雙軌走向急遽凸顯。一邊是更多地傾力于專業(yè)化和藝術(shù)性追求的自我挑戰(zhàn)的原創(chuàng)性創(chuàng)作,以及不求量多只求質(zhì)優(yōu)的曲高不怕和寡的作品傳播期待;另一邊則吃重于市場(chǎng)化和商業(yè)性效應(yīng),以取悅、迎合受眾和爭(zhēng)取多多益善的銷量規(guī)模、鋪天蓋地的消費(fèi)面積為最大追求。這兩條軌道上的價(jià)值依歸,毫無疑問,存在著明顯差異和根本沖突,但與新世紀(jì)之前流行在中國(guó)文壇的那種清教徒式的文學(xué)觀不同的是,置身于文學(xué)與非文學(xué)的傳統(tǒng)場(chǎng)域正經(jīng)歷縱深嬗變的新世紀(jì)社會(huì)條件下,文學(xué)創(chuàng)作/生產(chǎn)和文學(xué)傳播/消費(fèi)的專業(yè)化和市場(chǎng)化、藝術(shù)性和商業(yè)性這雙重路軌之間的差別和沖突,在越來越多的事實(shí)和越來越多人的感受中,已經(jīng)不再是水火不相容式的矛盾對(duì)立,而是轉(zhuǎn)化成了與車之二轍、鳥之兩翼、舟之雙楫類同的那種相依而相疏的平行、互異關(guān)系。

    對(duì)于活躍在這樣一個(gè)新的文學(xué)環(huán)境中的作家而言,他的現(xiàn)實(shí)存在不能不依靠這看似悖反的雙軌,這不是一個(gè)可以聽?wèi){個(gè)人意志進(jìn)行選擇或發(fā)生改變的主觀意境,而是一個(gè)客觀存在的時(shí)代際遇。至于在某一具體的創(chuàng)作行為或?qū)懽鞒晒?,一個(gè)作家心愿上和實(shí)質(zhì)上究竟表現(xiàn)怎樣的偏向,究竟在市場(chǎng)化和專業(yè)化、商品性和藝術(shù)性的兩軌間有怎樣的中心傾斜,關(guān)鍵的評(píng)價(jià)尺度應(yīng)樹立在他這些偏差和傾斜實(shí)際的指向和落點(diǎn)上,而不是游離于外。否則,一種批評(píng)即便表達(dá)得義正詞嚴(yán)、理直氣壯、言之鑿鑿,所指摘之處也確屬紕漏、差失,所做的判斷和結(jié)論也足夠冠冕堂皇,但在方法論的意義上,它終究仍是偏失于“知人論世”的合理視角之外而無法站穩(wěn)腳跟。換句話說,一個(gè)價(jià)值雙軌化的文學(xué)時(shí)代,不僅會(huì)放逐清教徒式的作家,而且也會(huì)杜絕清教徒式的批評(píng)家。

    在這個(gè)時(shí)代,相對(duì)純凈的藝術(shù)空間,和相對(duì)獨(dú)立的純文學(xué)專業(yè)圈,依然存續(xù)但這里已變成開放、流動(dòng)和暫居的空間,封閉專屬的、可以壟斷獨(dú)占和專屬常駐的私宅密室已從這里廢除,進(jìn)入這一領(lǐng)地成為一種具體情境下個(gè)別選擇的自由,久棲于此不再作為一種文化上的福利、特權(quán)或踐行思想信仰的固定模式。人們有權(quán)利在這個(gè)時(shí)代期望甚至要求藝術(shù)和專業(yè)意義上的文學(xué)領(lǐng)地免于荒蕪、收獲累累,但沒有理由把這種正當(dāng)?shù)钠谕鸵笞儺悶榧湘i和鞭繩,用以苛責(zé)某一具體的作家作品,特別是當(dāng)一個(gè)作家在一個(gè)作品中明顯進(jìn)行著遠(yuǎn)離藝術(shù)和專業(yè)的商業(yè)性和市場(chǎng)化的運(yùn)思、操作之時(shí)。

    這當(dāng)然不是要求讀者或批評(píng)家放棄自己評(píng)斷作品的權(quán)利,而是要求行使批評(píng)權(quán)的人們充分顧及到文學(xué)生態(tài)的深刻變化,在面對(duì)作家作品的雙軌走向和雙重情狀的同時(shí),也尊重和接受與此相應(yīng)的雙重的文學(xué)價(jià)值歸屬及其評(píng)判體系的客觀并存。市場(chǎng)化和商品性的寫作,連接著與一般社會(huì)生產(chǎn)活動(dòng)關(guān)聯(lián)更為緊密的價(jià)值約束機(jī)制,其形諸實(shí)踐層面,主要體現(xiàn)為就作家作品的社會(huì)傳播面及消費(fèi)市場(chǎng)規(guī)模所做的數(shù)量指標(biāo)信息的搜集、統(tǒng)計(jì),而在理論層面,評(píng)判這種性質(zhì)的寫作的基本尺度和基本方法,則主要出自大眾傳播和文化研究這兩個(gè)學(xué)術(shù)范疇。

    與局限于理論演繹的傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)不同的是,針對(duì)市場(chǎng)化的商業(yè)性寫作的這一實(shí)一虛兩個(gè)層面的評(píng)判機(jī)制,通常以兩相結(jié)合而非各行其是的整體形式發(fā)揮作用。盡管時(shí)至當(dāng)前,這套機(jī)制仍受制于種種因素,特別是以傳統(tǒng)的專業(yè)化、藝術(shù)性理念相標(biāo)榜的主流文學(xué)的猛烈擠壓,而極大地滯后于與其匹配的寫作生產(chǎn)的實(shí)踐發(fā)展,但這并不等于它該永遠(yuǎn)缺席、永遠(yuǎn)薄弱,或者它的用武之地和分內(nèi)職責(zé),要永遠(yuǎn)由專業(yè)化和藝術(shù)性的理論機(jī)制來侵占、庖代。同時(shí),與它的滯后相連帶的理念發(fā)育不全、實(shí)踐效力不彰、本體論和方法論上曖昧不清、思想的視野和架構(gòu)上民族化和本土化程度不足等暫時(shí)的缺陷,也不應(yīng)該成為禁阻或取消它的理由。

    新世紀(jì)文學(xué)表里俱變的第二個(gè)方面,觸發(fā)于互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)的社會(huì)化普及。這一點(diǎn),在時(shí)間的刻度上,更具有極其鮮明的新世紀(jì)標(biāo)志意味。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的調(diào)查統(tǒng)計(jì)報(bào)告,中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)用戶,即“網(wǎng)民”的數(shù)量,在國(guó)際上的互聯(lián)網(wǎng)元年1994年之后三年,即1997年,僅有62萬[1](1)人的規(guī)模;兩年后的1999年,猛升為890萬[2](1);跨世紀(jì)的2000年,這一數(shù)據(jù)更有大漲,躍至2,250萬[3](2)。而進(jìn)入新世紀(jì)之后,則一路急速飆增。到2002年底,全國(guó)網(wǎng)民總數(shù)達(dá)5,910萬并首次躍居全球第二。[4](38)2007年6月的統(tǒng)計(jì)表明,全國(guó)已有1.62億網(wǎng)民。[5](9)2008年1月發(fā)布的全國(guó)網(wǎng)民總?cè)藬?shù)統(tǒng)計(jì)值已達(dá)2.1億,在北京、上海這樣的文化中心城市,網(wǎng)民占城市總?cè)丝诘谋戎匾呀宄?。[6](10、12-13)

    在這一過程中,與寫作直接相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)論壇(BBS),尤其是博客(blog),則又以格外突出的規(guī)模增速顯示了特殊的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。與整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)的規(guī)?;ㄔO(shè)同步興起的中文網(wǎng)絡(luò)論壇,發(fā)展到2007年,在國(guó)內(nèi)網(wǎng)站上的總量已累積有130萬個(gè),規(guī)模位列世界各國(guó)各語種網(wǎng)絡(luò)論壇之冠。[7]而博客在中國(guó)的歷史起點(diǎn),則還晚在2002年。從2002年這一“中國(guó)博客元年”的7月,首家中文博客專業(yè)網(wǎng)站“博客中國(guó)”(Blog China)建立,和該網(wǎng)創(chuàng)辦人方興東、王俊秀譯出中文詞“博客”,至2005年9月新浪網(wǎng)推出Blog Beta2.0技術(shù),向社會(huì)各界名流人士展開“博客”超限戰(zhàn),實(shí)現(xiàn)了個(gè)人博客的大規(guī)模推廣,繼而引發(fā)其他門戶網(wǎng)的大力跟進(jìn),前后時(shí)間跨距只有短短三年。

    根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心公布的中國(guó)博客年度情況的調(diào)查報(bào)告,截止2006年6月,全國(guó)活躍博客讀者的人數(shù)已超過5,470萬,全國(guó)注冊(cè)博客空間總量為3,374萬個(gè)。[8](9、8)到2007年11月,后一數(shù)據(jù)已翻了一番還多,上升為7282萬。[9](10)按博客作者(blogger)在全體網(wǎng)民中所居的比例26.1%推算,博客作者的總?cè)藬?shù)已逾4,698萬。其中,以每月平均有至少一次更新為準(zhǔn),活躍、有效的博客空間所占比重是36%,它們的作者,也即“活躍博客作者”,人數(shù)規(guī)模也超過了1,691萬,在全體網(wǎng)民人口中占到近10%的比例。[9](9-10)

    更值得注意的是,如此龐大規(guī)模的博客空間里收納的內(nèi)容,同樣是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心提供的中國(guó)博客年度情況調(diào)查報(bào)告,2006和2007連續(xù)兩年基于抽樣分析所得的統(tǒng)計(jì)信息,都表明了博客內(nèi)容上明顯偏重文學(xué)的相似結(jié)果。在2006年問卷中所設(shè)針對(duì)博客內(nèi)容的多選項(xiàng)中,獲選率位居前兩位的,分別是84.9% 的“個(gè)人日志類”和23.9%的“文學(xué)、影視和藝術(shù)類”這兩個(gè)文學(xué)色彩鮮明的項(xiàng)目;[8](21-22、32)到了2007年同樣是對(duì)博客內(nèi)容的多選項(xiàng)調(diào)查中,從上年原設(shè)的“個(gè)人日志類”和“文學(xué)、影視和藝術(shù)類”這兩個(gè)選項(xiàng)進(jìn)一步細(xì)化而來的“心靈獨(dú)白和心情記錄”、“個(gè)人生活記敘”、“書評(píng)、影評(píng)和音樂鑒賞”以及“小說、散文、雜文”這幾個(gè)與文學(xué)關(guān)系密切的選項(xiàng),仍分別以47%、41%、12%、11%的獲選比率,而在全部15個(gè)選項(xiàng)中占據(jù)了第一、二、六、七位的權(quán)重。從博客讀者(blog reader)的角度進(jìn)行的統(tǒng)計(jì)調(diào)查也表明,上述幾類文學(xué)色彩濃重的內(nèi)容選項(xiàng),在博客讀者的瀏覽動(dòng)機(jī)和內(nèi)容取向上,同樣積聚了接近或超過50%的單項(xiàng)權(quán)重最高的比率。[9]18-19、31-32)

    上述情形證實(shí),以2000年為臨界點(diǎn),中國(guó)網(wǎng)民的數(shù)量規(guī)模存在急驟膨增的“井噴”式擴(kuò)張,而在中國(guó)網(wǎng)民的線上生活中,作為文學(xué)性寫作和文學(xué)性作品閱讀的親身參與者,又占到了極顯著的比重。不僅如此,調(diào)查統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)歷年累積的趨勢(shì)還顯示,一方面,進(jìn)入新世紀(jì)以來這八年,中國(guó)網(wǎng)民人口已步入快速增長(zhǎng)期;另方面,這種快速增長(zhǎng)正在表現(xiàn)向青年以外的年齡段兩極化擴(kuò)展的趨向。在剛剛過去的2007年,18歲以下和30歲以上的網(wǎng)民增速就已呈現(xiàn)出相對(duì)突出之勢(shì)。而在這種動(dòng)態(tài)的發(fā)展趨勢(shì)中,整個(gè)網(wǎng)民人口在總量上又仍保持18-24歲網(wǎng)民占3成多的青年優(yōu)勢(shì)格局,這使得整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)空間的青年文化特色得以持續(xù)鞏固。在互聯(lián)網(wǎng)空間中更富文學(xué)意味和文學(xué)傾向的博客世界,連年的抽樣調(diào)查還說明高中至本科學(xué)歷區(qū)間的博客作者比例最高,達(dá)82-85%之多。事實(shí)上,這一文化層次,正是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)人口分布最密集的社會(huì)區(qū)位。這一社會(huì)區(qū)位上的人口大量介入網(wǎng)絡(luò),并開始養(yǎng)成從事網(wǎng)上寫作或網(wǎng)上閱讀的習(xí)慣,并不能僅僅被理解和認(rèn)定為與原有的基于紙媒和書面寫作的文學(xué)格局無關(guān),或單純是在文學(xué)的大餐和正席之外附設(shè)側(cè)座、添加副食、點(diǎn)綴花邊的亞文學(xué)或準(zhǔn)文學(xué)行為。

    當(dāng)為數(shù)如此眾多的文學(xué)人口,開始形成多則每天四小時(shí)以上、少則兩小時(shí)左右,以三成六的機(jī)率進(jìn)行每月至少一次的網(wǎng)文寫作和上傳,而在這些網(wǎng)文中,又有至少一半的比例是文學(xué)類作品這樣的新生活習(xí)慣時(shí),[9](14、9-10、18)誰也不能保證,這部分文學(xué)人口還會(huì)像互聯(lián)網(wǎng)普及之前的年代,也即2000年以前那樣,繼續(xù)以主要當(dāng)看客的姿態(tài)和身份,去關(guān)注或參與傳統(tǒng)的紙媒和書面文學(xué)生活。來自文學(xué)類報(bào)刊、書籍的出版行銷市場(chǎng)的信息,確實(shí)也已證明,新世紀(jì)開元這些年,文學(xué)類紙質(zhì)出版物的行情總體上是持續(xù)低迷的,以致主要依托這類數(shù)據(jù)反饋?zhàn)雠袛嗟哪承┱{(diào)研機(jī)構(gòu),得出了國(guó)人年平均讀書量連年下滑的悲觀結(jié)論。不少專業(yè)的文學(xué)報(bào)刊和出版社,應(yīng)于這種形勢(shì),都紛紛改弦更張,謀求從自己固有的文學(xué)風(fēng)味和文學(xué)路線中突圍。

    很顯然,互聯(lián)網(wǎng)支撐起來的新媒體空間不止是對(duì)文學(xué)載體或文學(xué)傳播形式的一種量變性質(zhì)的增益,更觸動(dòng)和改組了文學(xué)傳統(tǒng)的社會(huì)存在屬性,使文學(xué)發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的全方位變化。只不過這種變化在陳舊的觀念視域中,受到了輕視和低估。這方面的一個(gè)典型表現(xiàn)是,用“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一表面上看似光鮮簇新、實(shí)際上卻充斥著“平面媒體中心主義”和“紙質(zhì)文學(xué)崇拜”情結(jié)的文學(xué)概念的子集和分支稱謂,來涵蓋和曲解這種源于網(wǎng)絡(luò)媒介而絕不止于網(wǎng)絡(luò)或媒介的文學(xué)全局變化。在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一觀念鏡像中,互聯(lián)網(wǎng)充其量?jī)H僅是在文學(xué)古老莊園的高大籬墻之外引發(fā)了一點(diǎn)小動(dòng)靜,這點(diǎn)動(dòng)靜的影響力根本無法波及文學(xué)本體的園田,網(wǎng)絡(luò)最多也就是一片可以時(shí)不時(shí)地接納幾顆從文學(xué)豆莢里不慎崩落、飛揚(yáng)在外的癟籽或枯粒的荒野僻壤,即使這里長(zhǎng)出的苗多,開出了繁花,結(jié)出了碩果,也終歸只能算是延伸在主根之外的一段旁系側(cè)枝,收獲再豐也只配做主產(chǎn)大田邊緣的一個(gè)陪襯而已。以如此顛倒因果、扭曲事實(shí),只看局部不顧整體、及表而不及里的思維邏輯,著實(shí)很難真正切中網(wǎng)絡(luò)化生存時(shí)代文學(xué)形神兩面的脈動(dòng)。

    好在現(xiàn)實(shí)變局中產(chǎn)生的壓力和動(dòng)力,不因人們認(rèn)識(shí)上的隔膜、迷誤而有絲毫的消減。身處文學(xué)傳播鏈一線的文學(xué)報(bào)刊和書籍出版業(yè)者,迫于外變而積極自我更新,顯示出了逐漸明朗的文學(xué)全系統(tǒng)轉(zhuǎn)型的宏觀局勢(shì)。一些文學(xué)刊物擺脫1990年代曾經(jīng)試驗(yàn)過的媚俗近商的取向,回歸雅文學(xué)道路,并且更趨極端,把緊貼專業(yè)性更強(qiáng)、情趣面更窄的所謂文學(xué)人口高端或低端的小眾群落,作為自己新的風(fēng)格定位,進(jìn)而在文學(xué)市場(chǎng)上捕獲和歸集冷中求熱的“長(zhǎng)尾”效應(yīng)。更多的文學(xué)刊物則選擇規(guī)避與草根大眾唱主角的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)劃清界限、兩相對(duì)峙的風(fēng)險(xiǎn),轉(zhuǎn)而以彈性十足的綿軟身段,俯身或探身趨近網(wǎng)絡(luò),努力與新媒體文學(xué)挽手共進(jìn),互通有無,或分享雙贏。在這些文學(xué)刊物的傳播形式上,已經(jīng)實(shí)現(xiàn)紙媒與網(wǎng)媒平行的雙平臺(tái)、雙介質(zhì)化。在其刊載作品的傾向或?qū)蛏希瑒t日益顯出以網(wǎng)絡(luò)世界的風(fēng)尚為主軸的特色。另有一部分文學(xué)刊物,似乎對(duì)以上兩種應(yīng)變選擇都持既戒慎、又兩可的模糊姿態(tài),又像是受制于某些具體的客觀阻礙,欲應(yīng)對(duì)困境,卻又難以徹底掙脫老套,故而首鼠兩端,搖搖擺擺,半推半就,且迎且拒,暫時(shí)還表現(xiàn)得較為曖昧。

    雖然并未一變而趨就于新的一統(tǒng),但不難看出,這是一陣因互聯(lián)網(wǎng)急速普泛于全社會(huì)而造成的空前深切的文化形態(tài)和文化觀念的巨大沖擊波,它貫通了文學(xué)機(jī)體的表里,滲透到了文學(xué)體制的全局,它正在變亂我們?cè)械囊幌盗嘘P(guān)于文學(xué)的傳統(tǒng)和前景的經(jīng)驗(yàn)型知識(shí)。這樣的變亂,本身就足以構(gòu)成文學(xué)史進(jìn)程中的一個(gè)新的斷代。迄今為止,與這一變亂緊相關(guān)聯(lián)的事實(shí)中,最值得矚目的,是以匿名草根為主體和以實(shí)名作家為主體的大眾化與小眾化、狂歡和獨(dú)語、網(wǎng)際與紙媒、即時(shí)互動(dòng)與單向發(fā)散這雙重文學(xué)空間景觀形態(tài)的鮮明分野。伴隨文學(xué)空間上的這一分野,維系于文學(xué)生活的不同習(xí)慣模式的兩大文學(xué)人口群落,也出現(xiàn)了相對(duì)固化的區(qū)隔。

    在這個(gè)問題上,一個(gè)時(shí)期以來,不少觀察家和言論家有意無意地漠視或混淆了前一個(gè)文學(xué)空間和前一類文學(xué)人口群落的整體穩(wěn)定性和個(gè)體流動(dòng)性。他們總自覺不自覺地把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人口規(guī)模之巨和主體品格之強(qiáng)擱置一邊,去竭力放大和強(qiáng)化個(gè)別自網(wǎng)上向線下發(fā)展的先“寫手”而后“作家”、先“草根”而后“名人”的時(shí)尚紅人的樣板意義,甚至還蓄意加工、炮制某些未必如實(shí)的“草根”變身為“明星”的網(wǎng)絡(luò)傳奇故事。殊不知,事實(shí)和情理都一直在反復(fù)印證,這類個(gè)案和傳奇,永遠(yuǎn)只是個(gè)案和傳奇,出走了或流失了一個(gè)安妮寶貝的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)空間沒有缺角,少了一個(gè)痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人口群落也依然完整。這其實(shí)正與線下的紙介質(zhì)文學(xué)空間和文學(xué)人口中不會(huì)輕易發(fā)生因一些個(gè)案改變而致全局翻盤的情況一樣。

    當(dāng)我們對(duì)來自文學(xué)市場(chǎng)和網(wǎng)絡(luò)新傳媒這兩個(gè)方面的劇變及其連鎖效應(yīng)有了相對(duì)恰切的估量之后,以文學(xué)創(chuàng)作者隊(duì)伍為中心的世代化遞增、更替,顯現(xiàn)和作用于新世紀(jì)文學(xué)總體格局的重要性,也就容易得到充分合理的評(píng)價(jià)和解釋。世代化現(xiàn)象原本屬于文學(xué)史上的常態(tài),包括整個(gè)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的流變過程在內(nèi)的全部文學(xué)史,在理論上都可以描述成以作家梯隊(duì)為中心的文學(xué)人口代代相繼、相替的過程。這個(gè)表面上僅基于人的生理年齡和社會(huì)成長(zhǎng)背景因素的客觀化指標(biāo)——世代,實(shí)際上也集中凝聚了人的精神生活、心理機(jī)制和價(jià)值觀念等極具內(nèi)在深度的特征。因而每逢社會(huì)和文壇的整體環(huán)境經(jīng)歷深入嬗變之際,及時(shí)、活躍的世代化譜系的展開、挪移,往往直接體現(xiàn)著社會(huì)與文壇思想解放的自由度和開放度。反言之,一個(gè)世代更替遲滯、緩慢的文壇或社會(huì),通常在思想上也會(huì)帶有更強(qiáng)的保守、僵化傾向。

    衡量社會(huì)與文壇世代化進(jìn)程的快慢疾徐,沒有絕對(duì)的準(zhǔn)尺。因?yàn)轱@而易見,這是個(gè)易感于和易限于時(shí)代具體氣候的多樣性變數(shù)的相對(duì)動(dòng)量。在不同的時(shí)代氣候下,決定或支配社會(huì)世代化進(jìn)程的向度和速率的力量,完全可能迥然有異。但盡管如此,至少在崇尚創(chuàng)造力和情感、思想的沖擊力的文化、文學(xué)領(lǐng)域,一般情況下,世代化進(jìn)程越是指向低齡、越是敏銳快捷、越是連貫順暢,其效應(yīng)就越是積極,價(jià)值也就越是偏于正面。

    對(duì)這一點(diǎn),中國(guó)當(dāng)代文學(xué)情境中的幾代作家,多有切身領(lǐng)會(huì)。尤其是1980年代和1990年代兩個(gè)十年的后半段,一批當(dāng)時(shí)迫近而立之年的青年作家和評(píng)論家,都曾刻意制造過“事端”,或溫或火,或暗或明地展示過在老輩人看來純屬“急不可耐”的搶占文壇前沿主席臺(tái)的大動(dòng)作。然而,在登臨21世紀(jì)的新舞臺(tái)之前,演這些老節(jié)目的角色盡管也凈是些新人,但演出的效果和反響,都最終陷落于老派人物的操控,而流于慘淡。即如前者中的顯例,“尋根文學(xué)”一族,不出三四年就徹底被漶漫無邊的半學(xué)術(shù)半政治的理論潮所湮沒、沖散,以自我的迷失和倦怠而告結(jié)。后者中堪稱世紀(jì)末公案的“斷裂”行為和“悼詞”事件,則因動(dòng)作過火,在面世之初就被輿論迅速消解為純粹的眼球經(jīng)濟(jì)符號(hào),未及產(chǎn)生超個(gè)人的社會(huì)文化的代際效應(yīng)。之所以如此,歸根結(jié)底,是與2000年以前中國(guó)文學(xué)的單軌體制相關(guān)。所謂單軌體制,也就是前文述及的以專業(yè)化和藝術(shù)性為觀念基礎(chǔ)的那條價(jià)值路線所構(gòu)織成的文學(xué)體制,它表面上看似包羅萬象、陣勢(shì)恢弘,實(shí)質(zhì)上卻獨(dú)尊一元化的文學(xué)價(jià)值,其制度形態(tài)就是成就于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)開端點(diǎn)上的文聯(lián)-作協(xié)組織。依照這種背景,單軌化的世代遞變,只能是取線性更替的單一模式,而新起一代的入席資格和進(jìn)階時(shí)間,也自然而然得由老一代中的權(quán)威人物來認(rèn)定、授權(quán)和許可,此外沒有他途可選。

    一切都在世紀(jì)之交的兩三年內(nèi)被刷新、被突破。一個(gè)成熟、完備于一系列品牌營(yíng)銷運(yùn)作的有健全的環(huán)節(jié)鏈條和顯效的社會(huì)回饋的文學(xué)市場(chǎng),另配一個(gè)無遠(yuǎn)弗屆、縱深拓展的網(wǎng)絡(luò)虛擬形態(tài)的文學(xué)空間,兩廂發(fā)力,通過推動(dòng)以“八〇后”低齡作家和網(wǎng)海漂流寫手為主的文學(xué)生力軍的快速而廣泛的社會(huì)化和明星化,成功地營(yíng)造了紙介質(zhì)文苑和文聯(lián)-作協(xié)體制之外的文學(xué)第二度疆域和新一維的文學(xué)價(jià)值系統(tǒng)。待到2007年,自這片疆域和這一維價(jià)值系統(tǒng)中勝出的作家群開始獲得原先一家獨(dú)大的文學(xué)體制招安式的收納時(shí),文學(xué)市場(chǎng)的數(shù)據(jù)經(jīng)濟(jì)和互聯(lián)網(wǎng)天地里的人氣指數(shù),事實(shí)上早已肯定了這些人的寫作,并且以這種數(shù)量標(biāo)尺將他們劃歸進(jìn)了在包括網(wǎng)上和線下、市場(chǎng)和前市場(chǎng)雙重文學(xué)世界里聲望壓倒多數(shù)當(dāng)代傳統(tǒng)型知名作家的超級(jí)作家行列。

    而這種級(jí)別的聲望,以及與之相聯(lián)的高熱聚焦式的創(chuàng)作傳播效應(yīng),同時(shí)也正是傳統(tǒng)文學(xué)的空間和體制中作家普遍認(rèn)同和普遍追求的。這意味著在漸現(xiàn)統(tǒng)合之勢(shì)的文學(xué)價(jià)值目標(biāo)之下,已經(jīng)有了兩條真正相對(duì)獨(dú)立、互不節(jié)制的文學(xué)實(shí)踐通道。舊的一條通道整體上的吸引力和內(nèi)部的肌理、質(zhì)地并未大變,新的通道卻已開辟為暢行無阻的坦途。舊的一邊照舊發(fā)揮作用,新的一邊在闖蕩者的踢踏沖撞中,也水到渠成地創(chuàng)制、積淀出了自己新的游戲規(guī)則和行為范式。

    除去養(yǎng)成或助長(zhǎng)文學(xué)新進(jìn)力量的作用外,市場(chǎng)加網(wǎng)絡(luò)的新體制也向后、向下兼容,變殘酷的線性列隊(duì)和逐輩淘汰的世代化進(jìn)程的舊形式,為鼎新而不革故的溫和而多元的共時(shí)型和層累型布局,使不同世代的文學(xué)人口群落得以分層、分區(qū)位地并存于同一文壇。這與抽象的道德取向或高調(diào)的倫理良知無關(guān),完全是文化市場(chǎng)空間的細(xì)分和文化受眾的窄帶譜系化,以及網(wǎng)絡(luò)新媒體自身“聚眾”和“分眾”雙重目標(biāo)交替凸顯的發(fā)展機(jī)制和相應(yīng)的頻道化、部落化、圈層化等共時(shí)縮聚差異性的技術(shù)優(yōu)勢(shì),所要求和所提供的一種實(shí)際的文化生態(tài)格局。既然在文學(xué)以外的更廣闊的話語及訊息空間里,連極端到開歷史和文明倒車的主張,都可以借這種市場(chǎng)與網(wǎng)絡(luò)結(jié)盟的新的文化格局,公然流布和悍然彰顯于全球范圍,那么由于觀念和形式的不入時(shí),而循舊有慣例不得不從世代化的線性梯隊(duì)上退出的老作家或未必“老”的過氣作家,直接借互聯(lián)網(wǎng)或通過受網(wǎng)絡(luò)文化、網(wǎng)絡(luò)模式牽制而更富于雜化狀態(tài)也更具包容度的某些紙媒,來延長(zhǎng)自己的文學(xué)生涯,甚至重聚人氣,再造某種傳播學(xué)意義上的轟動(dòng)奇跡,也就不值得向誰稱謝或引得別人驚艷。

    換個(gè)角度,當(dāng)然也可以說一個(gè)新舊并存的文學(xué)格局,在排除了嚴(yán)峻的代際淘汰機(jī)制的同時(shí),也放寬了文學(xué)生活,特別是文學(xué)創(chuàng)作的入行或進(jìn)門尺度,這或許也就造成了文學(xué)創(chuàng)作的精致性和挑戰(zhàn)性的結(jié)構(gòu)性衰減,降低了一個(gè)時(shí)代的文學(xué)價(jià)值起評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和文學(xué)審美情趣底線。但即使如此,這仍然屬于一種主要由外在境遇決定的客觀情狀,它不因任何人的好惡而存廢。更何況,縱然在多元雜陳、層疊累積的文學(xué)新格局中,定于一尊的絕對(duì)權(quán)威式的價(jià)值評(píng)判體系并未徹底絕跡,它只是收縮了自己垂直掌控的區(qū)域范疇,但并沒有喪失與社會(huì)和國(guó)家資源相結(jié)合,間接影響乃至暗中支配其余文學(xué)領(lǐng)地的能力。就這一點(diǎn)而言,主流與支流,大堂與偏門,中心與邊陲,強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì),基調(diào)與伴音,正面與側(cè)翼,本體與次生,所有這些形式或性質(zhì)層面的帶有等級(jí)意義的差異,在中國(guó)文壇還將長(zhǎng)期存在。在市場(chǎng)與網(wǎng)絡(luò)向它們自身所處的“飛地”之外施加影響、釋放能量的同一時(shí)刻,反方向的影響和能量也在從未間斷地持續(xù)甚至加強(qiáng)。總起來的態(tài)勢(shì),或者應(yīng)當(dāng)說是市場(chǎng)與網(wǎng)絡(luò)既作為新變的策源地,又作為非市場(chǎng)非網(wǎng)絡(luò)的社會(huì)文化的舊有基礎(chǔ)不斷同化、不斷編組、不斷滲透和不斷蠶食的對(duì)象,而存在和演變著。靜與動(dòng),變與不變,兩方面正處于膠著、糾結(jié)日趨緊密、深切的動(dòng)態(tài)歷程之中。

    若使歷史的轉(zhuǎn)向可以任人選擇,大多數(shù)真正了解中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的來龍去脈及其中利弊得失的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的人,想必都愿意選擇一個(gè)文學(xué)的自主性更強(qiáng)而外部環(huán)境因素更少更弱更單純的時(shí)代場(chǎng)景,來映襯中國(guó)當(dāng)代文學(xué)正在書寫和即將展開的一頁(yè)。但這終究只能是一種盼望。八年的蹚涉,八年的奔趨,新世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀已經(jīng)否決了這種過于輕淺、明媚的盼望。過往那個(gè)文學(xué)被嚴(yán)重地他律的時(shí)代確已遠(yuǎn)去,換了他律的主體,換了他律的具體內(nèi)涵和具體方式,一個(gè)力度更大、覆蓋面更廣、穿透力更強(qiáng)的文學(xué)仍被他律的新時(shí)代已然降臨。假如把以文學(xué)傳播為中心的文學(xué)市場(chǎng)的成長(zhǎng)、完善,以文學(xué)載體介質(zhì)為中心的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)及其空間的膨脹,以文學(xué)創(chuàng)作者為中心的文學(xué)人口的世代化層累,這三方面的轉(zhuǎn)型狀態(tài),視作新世紀(jì)文學(xué)大廈的三重門,那么這三重門的成型,皆非出自人們有意識(shí)的設(shè)計(jì)和打造,尤其不是出自我們?cè)械哪莻€(gè)文學(xué)體制和既存的那片文壇中的人的構(gòu)建。鑄就這三重閘門的,是導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)和時(shí)代急遽轉(zhuǎn)型的那種超越個(gè)人主觀想像的眾多客觀化因素的巨大合力。

    這種巨大合力或許只是湊巧,在跨入新世紀(jì)之后最初的這八年多的時(shí)間里,擺布出了新的文學(xué)態(tài)勢(shì),造就出了左右這一態(tài)勢(shì)的復(fù)雜而嶄新的社會(huì)文化關(guān)系。然而,這點(diǎn)小節(jié)目置于新世紀(jì)新百年寬闊遼遠(yuǎn)的文學(xué)舞臺(tái)上,實(shí)在算不得什么,也實(shí)在不應(yīng)該算作什么。在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的史冊(cè)之內(nèi)和之外,也不必僅僅因此便增設(shè)一個(gè)以區(qū)區(qū)“十年”、“八年”來當(dāng)?shù)闷鹗畟€(gè)“十年”、“八年”之名的未來時(shí)態(tài)的特異階段。也許我們應(yīng)該更謙虛一些、更務(wù)實(shí)一些,坦然承認(rèn)我們站進(jìn)了新世紀(jì)的界內(nèi),并且向前走了幾步,但這頂多只能算是邁過了幾道登堂入室之前的門檻,感受到了迎面襲來的幾陣微風(fēng)。一切正在變化,一切還將變化?,F(xiàn)在,“新世紀(jì)”和“新世紀(jì)文學(xué)”,對(duì)我們來說,都還遠(yuǎn)不是一個(gè)可以凝固定義的名詞,而更像是一個(gè)朝著名詞的方向正在發(fā)育、正在生長(zhǎng)和正在自我豐富的動(dòng)詞。這時(shí)候,我們最需要的還是切近的察看、聆聽和體知,以及介入局內(nèi)、深耕細(xì)作的耐心行動(dòng),而非提前躍上自造的歷史審判臺(tái),過于倉(cāng)促地結(jié)算和裁斷我們已有和將有的一切。

    〔參考文獻(xiàn)〕

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    (責(zé)任編輯:馬勝利)

    Three Gates into the 21st Century of Chinese Literature

    LI Lin-rong

    (School of International CommunicationBeijing International Studies University,

    Beijing 100024, China)

    Abstract: As a fashionable term, the New Century Chinese Literature is interpreted partially, whether it is regarded as a subjective title to a period literary history or to a view of evaluation about literary phenomena. At the same time,the relevance facts are submerged among the denominational disputation of this man-made term. Specially, the consummation of cultural market, the development of literature on the internet, and the synchronic accumulation of different generations of literary population. have already brought along a series of bran-new essentials and pulse of the macrocosm of Chinese literature. These cases tellus the truth that the system of literary undertakings,the communicational medium of literary information,and the social environment of literature have undergone rapid and profound structural transformations.

    Key words: New Century Chinese Literature;literary market;Internet literature;the synchronic accumulation of generations

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