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格　羅

從蒼郁之相到簡遠之質(zhì)——讀梁振華的水墨山水畫

梁振華，祖籍山東蓬萊，1959年生于四川江油，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系。師從著名畫家李寶林，劉亞蘭，張文新，李化吉，孫景波、華其敏諸先生?，F(xiàn)為《中國城市金融》雜志美術(shù)總監(jiān)，北京美術(shù)家協(xié)會理事，北京當代中國書畫研究會理事、中國書畫研究院畫家，中國金融美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長。早年主要從事油畫創(chuàng)作，后兼及中國畫，致力于中國畫探索。其作品兼容東西，意蘊深厚，具有強烈的形式感和鮮明的個性。

梁振華的水墨山水呈現(xiàn)著一片蒼郁與厚重。我們可以將其作品整體劃分為北方山水和南方山水兩類，可貴的是，他在處理這兩種不同風(fēng)格的題材時，絲毫沒有顯得局促和矛盾，而是駕馭得游刃有余又不失自我。

在北方山水系列中，作為代表作的《太行古風(fēng)》整體上以土黃為基調(diào)，構(gòu)圖上物象幾乎占滿了畫面，布排卻顯得很有秩序，虛與實，厚與薄，輕與重、簡與繁等關(guān)系處理得極其恰切，皴，寫，潑、點等各種技法兼施，尤其是在水墨變化中，濃淡，枯潤的有效呼應(yīng)，自覺強化了境與氛圍的營造。亦如古人所謂的“物我兩忘”。

相對而言，為梁振華更為傾心的還是南方山水。他一方面強化了山與水，與樹、與物，與人之間的自然融合，另一方面在表現(xiàn)中又根據(jù)主體自身的審美趣志和需要進行了某種程度上的變異。在用色中他多用青綠來表現(xiàn)一種氤氳之象，以蘊藉他深摯的情懷和無盡的想象。當然，中國畫畫面的效果不僅取決于其構(gòu)圖形式，另一個不可或缺的因素是對于筆墨的駕馭。多年的書法修為使得他對筆的駕馭更為有度和自如，這在他的畫面中也不難看出，不論是點，還是線，無往不復(fù)，無垂不縮，點必隱鋒，波必三折，沒有一點一線不具質(zhì)感而富于生命意味的。

傾心于自然的畫者必然是一個熱愛生活的人。梁振華不僅如此，而且是一種大愛，因為對自然的這份全心進入使得他更為寬容，也更為沉靜和低調(diào)。不疾不徐，不激不厲。他并不過多地乞求現(xiàn)實的利益，在他看來，他只是一個默默的行者，一個不為現(xiàn)實所奴役的自我追問者。從蒼郁之相到簡遠之質(zhì)，他給予自身的只是一份精神的陳述和思想的表達，賦予他人的也僅僅是一份審美的愉悅和心靈的慰藉。我想，這無疑是作為一名傳統(tǒng)中國水墨畫家的公共意義和現(xiàn)實價值所在。