“鳳姐”永遠活在我們心中

卞晉平

在紀念中國話劇百年之際，在鳳子誕辰95周年和逝世10周年之時，我們在這里隆重集會，祝賀《鳳子一在舞臺上在人世間》一書的出版發(fā)行，并以此來緬懷著名的前輩藝術(shù)家鳳子。

鳳子是我國著名的表演藝術(shù)家、作家、編輯家和文藝創(chuàng)作的組織家。她原名封禾壬，藝名和筆名鳳子，原籍廣西，1912年誕生于武漢，1932年考入上海復(fù)旦大學(xué)中文系，在校期間，參加了洪深先生創(chuàng)辦的復(fù)旦劇社，開始正式從事話劇舞臺表演。她天生麗質(zhì)，聰慧伶俐，嗓音清響，又有較高的文化素養(yǎng)，很快就擔(dān)任了女主角的重擔(dān)。1935年秋，復(fù)旦劇社在歐陽予倩先生導(dǎo)演下，用了整整一學(xué)期的時間，首排曹禺先生新作《雷雨》，鳳子擔(dān)任女主角四風(fēng)的角色，同年12月正式演出，鳳子成為中國話劇史上第一位出演四鳳的女演員。1936年鳳子在復(fù)旦畢業(yè)，此時上海正處在抗戰(zhàn)前話劇的黃金時期。在歐陽予倩先生導(dǎo)演下，一群青年人首排了曹禺先生新作《日出》的第一、二幕，鳳子扮演女主角陳白露。1937年春天，鳳子應(yīng)邀到日本東京演出了全本的《日出》，轟動一時，受到日本文豪秋田雨雀先生以及正在日本避難的郭沫若先生的熱情稱贊?；氐缴虾：螅P子一邊繼續(xù)在女子書店編輯《女子月刊》，一邊從事小說和散文的創(chuàng)作?？箲?zhàn)爆發(fā)后，鳳子在大后方桂林、昆明、重慶、香港等地繼續(xù)從事話劇表演，先后演出了《前夜》、《原野》、《霧重慶》、《夜上?！?、《邊城故事》、《北京人》、《天國春秋》等著名劇目?？箲?zhàn)勝利后，鳳子在上海主編進步文學(xué)刊物《人世間》。1949年6月，風(fēng)子參加了第一次全國文代會。新中國成立初期，鳳子先后在中共北京市文委和北京市文藝處工作，專門從事文藝創(chuàng)作的組織工作，并參加了北京市文聯(lián)的籌備。1954年她調(diào)到北京人民藝術(shù)劇院任劇本組組長，1956年調(diào)入中國劇協(xié)任《劇本》月刊主編，1979年入黨，1985年退休。

縱觀鳳子的一生，她在四個方面有杰出的貢獻：第一，她擔(dān)任了曹禺四大名劇的女主角的首位扮演者，在中國話劇史上留下了不可磨滅的功績，是紀念中國話劇百年時應(yīng)當濃墨重彩寫下的一筆；第二，鳳子一生發(fā)表了120萬字的文學(xué)作品和戲劇評論，先后出版了五本散文集《廢墟上的花朵》、《舞臺漫步》、《旅途的宿店》、《人間海市》、《臺上·臺下》，兩部散文小說集《八年》和《畫像》，一部長篇小說《無聲的女歌》，一部中篇小說《沉渣》，這些作品使她成為一位名副其實的文學(xué)藝術(shù)之星；第三，鳳子先后參加過四本有影響的文學(xué)刊物的編輯工作，還擔(dān)任過報紙副刊的編輯；第四，通過以上的文藝活動，鳳子結(jié)識了一批重要的文學(xué)家、藝術(shù)家，特別是在她生命的后半期，甘當這些文藝大家的助手，默默地做了許多有益的工作，被他們親切地稱為“鳳姐”，成了許多重要的文藝活動不可缺少的幕后的中堅骨干。

今日出版發(fā)行的《鳳子一在舞臺上在人世間》一書，忠實地記錄了鳳子一生的貢獻，讀起來令人倍感親切和感動，既是一本存真的好史料，又是一本饒有情趣的好讀物。

在努力構(gòu)建社會主義和諧社會、推動社會主義文化事業(yè)大發(fā)展大繁榮的新世紀新階段，緬懷和紀念文藝前輩鳳子，對我們大家來說也是一種鞭策和激勵。鳳子身上有許多值得我們學(xué)習(xí)的品質(zhì)和作風(fēng)。她的埋頭苦干精神，她的甘當助手精神，她的創(chuàng)新精神，她的探索精神，包括她的高水平的文化素質(zhì)和多方面的才能都是值得我們學(xué)習(xí)的。

沙博理(全國政協(xié)委員)

我是1947年4月剛來中國的時候在上海認識的鳳子，我們很談得來，很快就有了共同語言。那時，鳳子在上海地下黨領(lǐng)導(dǎo)下主編《人世間》雜志，在國民黨眼皮子底下搞這個工作，很困難。風(fēng)子認識了很多人，通過她我也認識了很多人，受到很多教育，尤其是目睹國民黨統(tǒng)治下的很多現(xiàn)狀，激發(fā)了我的正義感，很快我也參加了革命工作，做了一些事情。到了1948年，我們得到消息，說國民黨特務(wù)機關(guān)要抓捕鳳子，讓我們趕緊離開上海。我們就向黨組織申請到解放區(qū)去，組織上批準了我們的請求。于是我們從上海來到北平，準備從北平到解放區(qū)去。到了北平后，我們卻沒有走成，組織上便讓我們留在北平迎接解放。新中國成立后，鳳子從事戲劇方面的工作，我搞文學(xué)翻譯工作，一搞就是幾十年。我們在一起同甘共苦，直到1996年鳳子去世。我寫了一首詩來紀念她：風(fēng)子不只是一個妻子，她是中國不可分割的一部分，是流淌在中國和我之間一條不斷的溪流，其間流淌著一個民族、一種文化、一個社會的精髓，因為鳳子我才能適應(yīng)并且心滿意足地生活在中國，在那個時候，我的心里中國已經(jīng)變成了我的中國。我愛上了鳳，也愛上了龍，了解和熱愛中國龍，使我更加熱愛和珍視中國的鳳。我很感謝鳳子，我也佩服她，也尊敬她，我很想念她。

舒乙(全國政協(xié)委員)

鳳子生前把她的著作都捐給了中國現(xiàn)代文學(xué)館，所以我和姚珠珠編這本書的時侯，很方便。我們從中國現(xiàn)代文學(xué)館把她的這九本書都拿出來，選其中的精品，編成了這本書。本書大體分五部分：第一部分是鳳子舞臺生涯的回憶，第二部分是散文，第三部分是小說，第四部分是寫她的家庭和她認識的文藝界的老朋友，最后一部分是大家寫鳳子。

我們從她書里知道了很多很機密的事情。比如說，1937年春天，她到日本演《日出》，臨行前阿英悄悄給她一封信，說你到日本可能會見到郭沫若，你把信給他。鳳子想辦法把信親自交到正在日本避難的郭沫若手里。當時已經(jīng)到了七七事變的前夕，根據(jù)形勢發(fā)展的需要，我黨請求郭沫若在事情發(fā)生突變的時候回國參加抗戰(zhàn)，估計國共要合作，他有機會就可以回來。阿英把這個重要的信息讓鳳子帶去，郭老接到信后說，現(xiàn)在形勢要發(fā)生劇變，他可能要回來．這是她第一次披露的一個機密。

鳳子在話劇演藝界里有一種“大姐大”的身份，又演過“四鳳”，所以大家親切地稱她為“鳳姐”。1949年開第一次文代會的時候，鳳子拿著發(fā)給代表的紀念冊，讓大家簽名，一下子簽了四百多個，而且有題詞。周恩來在紀念冊上寫道：“鳳子姊。周恩來”?？梢?，鳳子在大家心目中，在總理心目中，是個大姐大一樣的人物，這里融入了大家對她的感情和敬意。

劉厚生(中國劇協(xié)顧問)鳳子多才多藝，在許多方面都有成就，但她主要還是戲劇家。1956年她來到中國劇協(xié)，以后一直在劇協(xié)工作，直到離休。1941年秋天，在重慶中央青年劇社演出《邊城故事》時我認識了鳳子，因為劇本不是很成熟，張駿祥導(dǎo)演特地請鳳子擔(dān)任了該劇的主角，她當時給我留下了很好的印象。1946年在上海我們又見了面，有時去看她，此時她已經(jīng)不再演話劇，但是她還非常關(guān)心上海的戲劇活動，常常給我們熱心的幫助。60年代后期，我調(diào)到北京后，我們又得以再次見面。

我覺得這本書的出版不僅僅是向廣大讀者介紹一個老演員、老編輯，介紹一個不應(yīng)該被忘卻的戲劇家、小說家、散文家，更有意義的是向讀者特別是年輕的戲劇工作者介紹一位可敬可愛并且有高度文化修養(yǎng)的戲劇家。鳳子三次出演《北京人》中主角愫芳，演得相當好，但她仍對自己不滿意，本書里面就收錄了她一篇自我批評的文章，現(xiàn)在很少有人這么做。鳳子雖然是一位資格很老的大姐，但是非常謙虛謹慎，助人為樂，努力學(xué)習(xí)，沒有絲毫的驕矜之氣。

蘇民(北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演)

我和鳳姐的認識是北京人民藝術(shù)劇院建院后，我和她交友的資歷很淺，但是我對她印象卻很深。當時曹禺院長一下子就認準了在文藝界廣結(jié)善緣的鳳子做劇本組的組長，所以北京人藝從1952年建院，到1962年就已經(jīng)開始有了自己劇院的風(fēng)格、藝術(shù)特點，培養(yǎng)了一大批演員，這在社會上是公認的。鳳子在組織劇本上，確確實實是曹禺最好的一個幫手，因為她在全國認識的人太多了。建院初期，老舍的《春花秋實》、曹禺的《明朗的天》、夏衍的《考驗》、瑪拉沁夫的《金鷹》、上海王煉的《枯木逢春》等，都是鳳子找來的。由于鳳子在全國交友廣泛、樂于助人，所以大家都愿意把劇本給人藝送來，使得人藝在劇本選擇上有很大的余地。從1954年末到1955年初，我開始和鳳子在總導(dǎo)演辦公室工作，那時候劇院把藝術(shù)處撤銷了，成立一個總導(dǎo)演辦公室，沒有辦公室主任，委派我過去做辦公室第一副主任，我很惶恐，因為那個時候我剛出演員圈。有一次，鳳子在向別人介紹我時說：“這是我的領(lǐng)導(dǎo)?！蔽耶敃r說：“擔(dān)當不起，您是鳳姐，是我們的老大姐，我不能領(lǐng)導(dǎo)您?！笨腿俗吡?，鳳子嚴肅地說：“蘇民啊，我很不滿意你剛才的表現(xiàn)，做不好不要緊，可以學(xué)啊!”我對鳳子最深刻的印象莫過于這次嚴肅而又親切的批評，給我的感覺是慈母心腸、大姐風(fēng)范。鳳姐是我的良師，也是益友。在北京人藝的歷史上，鳳子的功績是永遠不會被忘記的。