簡(jiǎn)論《荷塘月色》的用典

劉　波

【摘 要】朱自清《荷塘月色》一文用典十分精妙，既為文章增色，又拓寬了文章內(nèi)涵，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，委婉含蓄地表達(dá)了“頗不寧?kù)o”的心情。

【關(guān)鍵詞】《荷塘月色》；用典；婉曲；含蓄；細(xì)膩

《荷塘月色》寫于一九二七年七月，此時(shí)朱先生在清華大學(xué)任教。文章寫的是一個(gè)夏夜，作者到荷塘散步時(shí)的情景。全文神思飄逸，運(yùn)用大量比喻、通感的修辭手法，把景與物蒙太奇式地組合起來，把荷塘月色寫得情景交融，“靜態(tài)之美，平添幾分浪漫色彩”，可是，就作者的思想感情而言，除開頭“心里頗不寧?kù)o”外，再也沒有明確地表現(xiàn)過。《荷塘月色》典型地表現(xiàn)了朱先生美文風(fēng)格的婉曲、含蓄。

朱自清先生在《荷塘月色》中表達(dá)的思想感情是比較復(fù)雜的，既有淡淡的憂愁，又有淡淡的喜悅。說憂愁，在于全文所折射的低調(diào)情緒：不寧?kù)o的心、寂靜幽僻的路、淡淡的云和月、陰陰的樹、斑駁的影子；說喜悅，在于作者忽然想起月下的荷塘，總該另有一番樣子吧，于是欣然前往，于是往日陰森森的有些怕人的小路，今晚卻很好，覺得自己是個(gè)“自由人”，心系美景，暫得自由，怡然自得。作者的這種感情用他所引用的古詩文含蓄地表達(dá)了出來。

朱先生陶醉于如夢(mèng)如畫一般的荷塘月色之中，心緒飄移，聯(lián)想到采蓮的事情來了：

于是妖童媛女，蕩舟心許；鹢首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；棹將移而藻掛，船欲?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

這是梁元帝《采蓮賦》里的話?！恫缮徺x》再現(xiàn)出少年女子在夏始春余的熱鬧季節(jié)蕩著小船，唱著歌，與情人撩水逗樂的歡樂場(chǎng)面，一切是那樣的美好，一切是那樣的迷人而令人歡欣。只可惜朱自清一下子從夢(mèng)中醒來，覺得自己生活的現(xiàn)實(shí)，有趣的事，早已無福消受，淡淡的喜悅一下子被憂愁所籠罩。

于是又記起《西洲曲》里的句子：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。”今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了，只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。

《西洲曲》是一首情歌。表現(xiàn)的是一個(gè)女子四季相思的感情。寫的是一場(chǎng)苦戀。冬春之際，“憶梅下西洲，折梅寄江北”；夏天，因思念之情無法排解，只好“開門郎不至，出門采紅蓮”；秋冬之際，“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”；最后，只能祈求“南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲”。此女子的思念和等待，寄物抒情，托物言志，表現(xiàn)了內(nèi)心纏綿悱惻，苦苦等待而不得的哀婉之情。這種情思，苦等而不失希望，借景以排解心中憂悶而適得其反的無奈，不正是朱自清先生內(nèi)心的寫照嗎？他們不僅內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨的情緒相同，而且方式上——女子借采蓮排憂與朱先生以月色解愁也相同，其結(jié)果也是一樣：女子的相思情“剪不斷、理還亂”，朱先生因“熱鬧是它們的，我什么也沒有”，終于只能回到那寂靜的小屋，什么聲息也沒有，心緒更是“不平靜”。

我們知道，用典，一般有兩個(gè)作用：一是為文章作色，平添幾分文采；二是畫龍點(diǎn)睛，豐富文章內(nèi)涵。我認(rèn)為，朱先生用《采蓮賦》、《西洲曲》的句子，把人之神思從現(xiàn)實(shí)荷塘月色的欣賞中帶進(jìn)了六朝采蓮的風(fēng)俗畫之中，并非泛泛之筆，客觀上為文章增色不少，但更重要的是拓寬了文章內(nèi)涵，畫龍點(diǎn)睛又極其含蓄委婉地表達(dá)了此時(shí)此刻、此景此情中朱自清先生那“頗不寧?kù)o”的心情。

《荷塘月色》的用典，進(jìn)一步表現(xiàn)了朱自清先生美文婉曲、含蓄、纏綿、細(xì)膩的風(fēng)格，使文章表現(xiàn)出一種如煙似夢(mèng)般的朦朧美，一種如紗似水般的陰柔美，再現(xiàn)出朱先生月光下的人生。