張皓銘：一位收藏家的空間野心

朱冬熳　九　歌

Mini古根漢姆

張皓銘建了一座恢弘的住宅，來容納他藝術(shù)化的生活。他收藏藝術(shù)品的時間并不長，卻已是國內(nèi)著名的當(dāng)代藝術(shù)收藏家。對于收藏家來說，收藏怎樣的藝術(shù)品固然重要，但如何安置這些藝術(shù)品也是個大問題。

張皓銘在市區(qū)內(nèi)的家有600多平方米，但這相對于他大量的藏品來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，大多數(shù)珍貴的藝術(shù)品仍然只能在庫房中不見天日。他一直希望有一個大空間，可以容納更多的藝術(shù)品。幾年前，他無意中看到這棟因為客廳面積過大而遲遲未能售出的別墅，一座家庭式美術(shù)館馬上在想像中有了輪廓。很快，他與多年的好友、設(shè)計師李輝一起，確定了設(shè)計的主題：讓藝術(shù)走入生活。優(yōu)美的螺旋形坡道在15分鐘內(nèi)自李輝的筆下躍然紙上，設(shè)計方案當(dāng)即拍板。雖然這套方案需要對原有建筑進(jìn)行復(fù)雜的結(jié)構(gòu)改造，但他們還是毫不猶豫地開工了。

這個歷時三年半方才建成的家，最終成為了傳說中的“Mini古根漢姆”。很多人覺得這里不像個家，但張皓銘說：“你在什么樣的空間中感到舒服、自在，心中歡喜，那里就是你的家?！边@棟超過1500平方米的別墅完全滿足了他的愿望，從建筑到室內(nèi)再到家具，一切都統(tǒng)一在現(xiàn)代的語言之下，為當(dāng)代藝術(shù)品提供了一個完美的背景，將藝術(shù)品與生活空間緊密聯(lián)系在一起。“家庭式美術(shù)館”是他給這個空間的定位，而這里也確實像一座美術(shù)館，無論是作品數(shù)量，還是空間格局。

陽光透過可以濾去紫外線的巨大玻璃穹頂灑落進(jìn)來，在素白的墻面上投射出美麗的光影，白色的螺旋形坡道舒展而大氣。這個溫暖的下午，我們與主人一起，與作品進(jìn)行了一次暢快的心靈對話。年輕藝術(shù)家齊佳銘的裝置作品“悍馬”懶洋洋地趴在離入口不遠(yuǎn)的臺階上，原本高大硬朗的悍馬被藝術(shù)家用艷粉的織物軟塌塌地表現(xiàn)出來，與實物形成鮮明的對比，令人不由感慨如此堅實的器物也許根本就不堪擊。孫原、彭禹創(chuàng)作的4位與真人無異的老年披頭士有些懾人地立在吧臺對面曾經(jīng)多么時髦、被世界眾多粉絲追捧的偶像也有如此垂垂老矣的時候，流行成為過去，這是心酸還是一種必然的告別?吧臺邊，一座剔透宛如玻璃地球儀的裝置引起我們的興趣玻璃罩內(nèi)是現(xiàn)在似乎隨處可見的時髦城市建筑，繞玻璃罩外圍是一圈小人。主人得意地招呼我們在旁邊沙發(fā)坐下，并按動開關(guān)，電源接通，圍著圓球的小人居然快速走動起來。原來旁邊放置的長沙發(fā)并不僅僅供休息用，在這個高度觀賞旋轉(zhuǎn)起來的作品是一個最完美的角度。藝術(shù)家利用視覺停留的原理讓小人快速走動，一圈又一圈，圍繞著通電后光怪陸離的內(nèi)圈?？粗粗?，忽然想到，這些小人不就是我們自己么，仿佛天天在忙碌、在行動，其實多少時候不過是圍著物質(zhì)在轉(zhuǎn)圈?這難道是生命之意義么?……

主人的介紹，讓一件件藝術(shù)作品鮮活起來。

如此隨意地擺放與撫觸難道不擔(dān)心作品被損壞么?這個問題讓張皓銘呵呵笑了起來?，F(xiàn)在的古董在當(dāng)初也是那時的“當(dāng)代”吧?是時間讓它們成為了古董。那么有什么理由我們要把當(dāng)下的藝術(shù)品供起來呢?藝術(shù)品就應(yīng)該是生活的一部分，無論是擺放還是使用，都沒有什么關(guān)系，只要適用就好。起居室一件漂亮的茶幾，就是張皓銘收藏的一件當(dāng)代藝術(shù)作品，現(xiàn)在上面擺放了幾本主人正在研究的美食書籍。

展覽空間與起居空間在這個家居式美術(shù)館里被巧妙地分割，我中有你，你中有我。并不令人覺得突兀。設(shè)計師大膽熟練的空間分割，使得整個別墅在使用上十分合理，從而讓那些當(dāng)代藝術(shù)品在這個藝術(shù)家居的氛圍中顯得十分和諧。在這里隨意游逛著，主人時而陪伴時而忙乎自己的事，賓主卻都感覺愜意而自由。

不過，這個家也有讓張皓銘感覺遺憾的地方，比如他認(rèn)為由于燈光系統(tǒng)的設(shè)計不夠?qū)I(yè)，一些掛在高處的畫作并未得到很好的照明：墻面設(shè)計采用了大量的弧形，減少了可掛畫的面積，而墻壁內(nèi)布滿了起到空調(diào)效果的毛細(xì)血管式的系統(tǒng)，只能使用事先預(yù)留的定位來掛畫，卻無法隨意移動畫的位置。

“每次站在工地，我的頭腦會像計算機(jī)一樣將每件藝術(shù)品從記憶庫里調(diào)出來，想想哪件藝術(shù)品放在哪個位置合適。就像一個策展人在做的事一樣。”藝術(shù)已經(jīng)徹底地融入了張皓銘的生活，從有璟閣，到家居美術(shù)館，再到即將落成的藝術(shù)酒店，這位收藏家正在有條不紊地進(jìn)行著他的藝術(shù)三部曲：讓藝術(shù)走進(jìn)生活，讓藝術(shù)干預(yù)生活以及讓藝術(shù)改變生活。

編者后記(九歌)：

看著同事拿回來的圖片，我們在欣賞之余又覺得疑問多多這到底是一個家還是一座美術(shù)館?這樣的空間適合居住么?這是一位什么樣的收藏家?居然產(chǎn)生如此暢快的想法，從而擁有了如此夢幻的結(jié)果?對主人的遺憾，設(shè)計師又是如何回答的?帶著這些問題，我們兩次造訪了張皓銘，并電話采訪了設(shè)計師。

一走進(jìn)這個家居美術(shù)館，立即知道很多問題完全是多余的：空間分割非常合理，符合居住的理想，也留下了足夠的空間擺放藝術(shù)品。在廚房忙碌的主人給我們帶來居家的親切，而他對藏品的緩緩講解，既讓我們感受到作為收藏家的張皓銘對其所收藏的藝術(shù)作品的熱愛與欣賞，也感受到經(jīng)過收藏熏陶多年的他對當(dāng)代藝術(shù)的一份厚重的責(zé)任感。如此，張皓銘能作為中國唯一一位當(dāng)代藝術(shù)品收藏家參加前不久在上海舉辦的世界收藏家大會，也就不足為奇了。

那么，設(shè)計師又是如何解決主人的特殊需求的呢?設(shè)計師李輝與張皓銘合作多年，兩人的關(guān)系在我們眼里緊密而又奇特。對于設(shè)計施工花了三年半時間的問題，設(shè)計師的解釋是因為業(yè)主沒想清楚這到底是家居式的美術(shù)館還是美術(shù)館式的家居，定語的不同放置決定了空間截然不同的屬性。李輝的回答依然是設(shè)計中最典型的甲乙方溝通問題。而業(yè)主認(rèn)為自己完全表達(dá)清楚了需求。其實這也是全球性的設(shè)計師與業(yè)主的關(guān)系問題。很多時候，作為編輯、作為旁觀者，我們真的都有點同情雙方，這對永恒的設(shè)計需求矛盾確實很難平衡，它既考驗業(yè)主的生活成熟度，也考驗設(shè)計師的專業(yè)程度。

李輝認(rèn)為，博物館的展品與環(huán)境是脫離的，博物館最重要的功能之一是讓觀眾可以在有限的時間與空間中盡可能完整地了解展品。而作為家居式美術(shù)館不僅需要有展覽展示功能還必須要適宜居住。先不說燈光設(shè)計是前期的遺留問題，博物館式的專業(yè)燈效也是不適宜居住空間的。在居家環(huán)境中，生活用燈必須占到全部光源的70％以上才會令居住者感到舒適，

主人提出可利用墻面不多的問題設(shè)計師也表示不能茍同。掛畫與裝置在家中應(yīng)該是一半一半的容量關(guān)系。李輝認(rèn)為張皓銘對收藏裝置藝術(shù)獨具慧眼，應(yīng)該把大量空間留給他的收藏長項電話采訪進(jìn)行到最后，李輝呵呵笑了起來其實這個空間可以用得十分不俗。以他作為設(shè)計師的專業(yè)眼光來看，藝術(shù)品在家居空間里不能均勻散落，至少有

50％的作品需與環(huán)境產(chǎn)生關(guān)系，從而才會具備良好氣場。家畢竟不是美術(shù)館或者博物館，也不是展場，不適合經(jīng)常移動與更換展品。

與李輝相識多年，這是一位十分有才華，懂得享受生活但又桀驁不馴的設(shè)計師。乍看上去，雙方有著種種的工作上的矛盾，但是同事提起的一件小趣事我想倒是更說明問題：主人帶我們參觀過他的家之后，找到李輝，代表太太和自己贈送他兩瓶藏酒，并請李輝親自去酒窖挑選。素有美食家之美譽(yù)的李輝立即跑到酒窖，毫不客氣地挑選了兩瓶并抱到張皓銘面前得意洋洋地炫耀了一番。

其實，作為旁觀者看來，這樣的禮物無異是對這位極其講究生活享受的設(shè)計師最深刻的理解與最好的褒獎了!

相關(guān)鏈接：收藏家張皓銘

1979年9月，在中國美術(shù)館東側(cè)街頭的小公園里，有一群年輕人將自己的作品掛在鐵柵欄上，舉辦了一場展覽，從此開啟了中國當(dāng)代藝術(shù)史。這時的張皓銘還是一個愛好文學(xué)的中學(xué)生，全然不知那些看上去有些怪異的當(dāng)代藝術(shù)作品有一天會融入自己的生活。

2002年，張皓銘經(jīng)歷了與藝術(shù)的第一次接觸。那時，他應(yīng)邀到巴黎最頂級的住宅區(qū)參加一次家宴，主人家的窗外就是艾菲爾鐵塔，然而，主人告訴他“我的整個家也不如你身后墻上掛的這一幅畫值錢。”這句話令張皓銘震驚：當(dāng)時的國人將贍置房產(chǎn)看作生活中的頭等大事，現(xiàn)在居然有人說一幅小小的畫作價值居然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過所謂的豪宅!這一切讓他對藝術(shù)的價值有了重新的認(rèn)識。從法國回來之后，張皓銘有意識地去逛一些畫廊，并通過校友黃燎原，結(jié)識了眾多中國當(dāng)代藝術(shù)家。他開始從藝術(shù)家手中大量購買藝術(shù)品。

2004年9月，張皓銘參與投資的北京現(xiàn)在畫廊開張了，在短短幾年中成為中國最成功的畫廊之一，今年，現(xiàn)在畫廊作為首家以收藏當(dāng)代藝術(shù)作品為主題的畫廊成功入選巴塞爾展會。

這幾年，藝術(shù)品的行情不斷經(jīng)歷著上漲與回落，人們甚至已經(jīng)把藝術(shù)和股票、地產(chǎn)一起稱為世界的三大投資熱點。對藝術(shù)品價格的關(guān)注讓人們忽略了藝術(shù)對人自身的影響，人們重視的是物質(zhì)世界的物質(zhì)性，卻看淡了人的精神性。

“很多人把藝術(shù)品收藏看成像炒股一樣，進(jìn)貨出貨，是為了經(jīng)濟(jì)利益。但是我確實從中得到了一般人得不到的感悟。藝術(shù)收藏徹底改變了我的價值觀和人生觀”

如今，對待當(dāng)代藝術(shù)，張皓銘已經(jīng)不僅僅是收藏，而是有了更多的責(zé)任感。他希望讓更多的人不僅認(rèn)識到藝術(shù)品的價格，更認(rèn)識到它們的價值。他把自己的家也變成了傳播和普及藝術(shù)的基地。對他來說，與客人分享他的收藏，與他們共同探討和交流，就像在一起分享自己生命中的故事。每一幅畫，每一件雕塑裝置、攝影作品，他都可以講上很久。“凡是到過我家的人，至少沒有人對當(dāng)代藝術(shù)提出更多的指責(zé)，因為他們會覺得這里是和諧的。”張皓銘希望通過自己的家讓大家感受到，藝術(shù)品一定要回歸生活才能發(fā)揮它的魅力。藝術(shù)品不僅僅可以進(jìn)入博物館，還可以通過家居環(huán)境融入生活，走進(jìn)心靈。

當(dāng)代藝術(shù)在中國產(chǎn)生的時候，我剛剛成年，這其實也是對我所生活的歷史時期的一個記錄。那些藝術(shù)家們表達(dá)的觀點，都是我所經(jīng)歷的，這些藝術(shù)品就像我的日記一樣。”張皓銘已經(jīng)為藏品的未來做好了設(shè)想。他眼下的計劃，是建造一座藝術(shù)酒店，用更加前衛(wèi)而藝術(shù)的設(shè)計，將生活空間與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，讓更多的人可以體驗到藝術(shù)化的生活方式，在享受藝術(shù)的同時品味生活。