中國電視劇市場的“東北現(xiàn)象”

這是一個(gè)影視作品在市場上混戰(zhàn)的時(shí)代。導(dǎo)演爭相把大手筆的錢投資在場景上，給觀眾一種視覺和感官的享受。與投資的高數(shù)目和票房的進(jìn)賬形成反差的是，能滿足百姓口味，貼近生活的好作品還在少數(shù)。但東北方言的電視劇在收視榜上長紅，成為了人們茶余飯后的談資，也讓許多人重新拾起對東北這塊土地的注視和觀察。

俗而大雅的語言

電視上的連續(xù)熱播使《闖關(guān)東》、《鄉(xiāng)村愛情》、《馬大帥3》等一系列的影視作品立刻為觀眾熟知，并形成了一批追隨者。它們沒有大制作，沒有大手筆的投資，也沒有各大明星主陣，但是收視率很高。經(jīng)過調(diào)查，《闖關(guān)東》達(dá)到11%，《鄉(xiāng)村愛情》在黑龍江達(dá)到20%，遼沈地區(qū)是10%?！恶R大帥3》開播首日就達(dá)到15%。

這些作品大都很生活化、平民化，例如《鄉(xiāng)村愛情》。演員表里除去大眾熟悉的趙本山和范偉，其余的都是些很陌生的面孔。按常理意義上說，這樣的演員陣容使電視劇的收視率會(huì)隱藏一定的風(fēng)險(xiǎn)。但是這部電視劇作品規(guī)避了這種風(fēng)險(xiǎn)，并且出人意料地賺取了票房。

講著東北故事的電視劇，滿口不離東北方言，這也許是大家愿意看東北電視作品的理由之一。東北話以直率熱情、詼諧幽默深入人心。雖然是方言，但是特有的腔調(diào)和韻味早已為人們所熟知，也不時(shí)地被追求新鮮的年輕人模仿，以段子的形式在大眾中流傳。

當(dāng)生活的節(jié)奏正以加速度奔跑，現(xiàn)代人更多地抱著旁觀者的心態(tài)，要抓住一棵娛樂的稻草，在空閑的時(shí)候溫一杯午后的紅茶，看一段東北故事。

雖然城市人的居住環(huán)境已經(jīng)脫離《鄉(xiāng)村愛情》里那樣的小山村，對鄉(xiāng)村里面的生活有空間上的陌生感，但是它的情節(jié)和故事還是給人真實(shí)的感覺和如臨其境的體驗(yàn)。作品中的人物對白也繼承了當(dāng)?shù)卣Z言的風(fēng)趣直白，樸實(shí)的對話、自然的故事和濃郁的民間風(fēng)情畫面彼此交錯(cuò)，連接著劇情的發(fā)展。

相對而言，在南方的一些電視劇作品中，方言的差異使人難免感覺有一些拗口。而帶字幕的影視故事也過于煩瑣，真正的感受常常隔靴搔癢，并沒滿足大眾看電視的需求，只能在觀者的快速瀏覽中一點(diǎn)而過。

當(dāng)?shù)氐恼Z言也表達(dá)了一種當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)慣，有著東北吆喝和搞笑的創(chuàng)作出自對東北生活的切身感受。作品請當(dāng)?shù)厝藖硌荩f的是當(dāng)?shù)氐脑?，自始至終有一種演繹自己故事的真實(shí)感。

綿里藏針的敘事

電視劇要有好的收視率，劇本的內(nèi)容非常重要。大眾去看電視劇看的也是劇本所寫的故事。而故事想要精彩，矛盾沖突是必不可少的。出現(xiàn)在很多作品中的矛盾沖突很緊湊，一個(gè)緊跟著一個(gè)，激起了大眾心中的心理波瀾，使他們帶著好奇心理一直關(guān)注和跟蹤下去。但是東北地區(qū)的電視劇作品這么緊湊的矛盾沖突很少，卻抓住了另一個(gè)寫作品重要的著墨點(diǎn)，就是人物性格突出，故事細(xì)節(jié)寫得很細(xì)膩。

故事細(xì)節(jié)刻畫得豐滿有張力，讓大眾更加深入主人公們在劇中的生活狀態(tài)，體會(huì)人物的心理，也讓人物性格更加的鮮明立體，呼之欲出。很多劇本都是事件和事件之間的沖突造成人物矛盾，在大眾中間雖然也都喜聞樂見，但是厚重的匠氣削弱了真實(shí)感和誠意的表達(dá)，和觀眾之間的距離難免拉遠(yuǎn)。大眾看完后會(huì)說，“這是電視劇編出來的，現(xiàn)實(shí)中怎么可能發(fā)生這樣的事情。”

這幾年，韓劇和港臺(tái)的青春偶像劇一直活躍在人們的視線中，像一口飯后的甜點(diǎn)。但作品的故事情節(jié)相似，在大眾看到一半的時(shí)候已被猜到結(jié)果。大家慢慢地就會(huì)對這類的作品產(chǎn)生審美疲勞，他們不想再花費(fèi)時(shí)間消磨在一部未完待續(xù)的電視作品上，反而更加關(guān)注這部作品是誰來演的。

同樣是生活的拷貝和創(chuàng)作，東北電視劇偏重于讓人物性格造成事件沖突，這樣的矛盾沖突順理成章，觀眾馬上感到一種生活化撲面而來。劇中的故事接近自己的經(jīng)歷，又隔了一層窗紙，隱藏著不可知曉、不可說破的啟承和轉(zhuǎn)折。觀眾的注意力始終專注在劇本本身而不是演員的陣容。劇中人物的習(xí)慣用語在生活中也可以借用，甚至演變成街頭巷尾的口頭禪。

東北電視劇缺少了緊張糾結(jié)的事件沖突，跌宕交錯(cuò)的情節(jié)起伏，但是平淡的生活瑣事給觀眾一種鄰居說家常的接近和舒服，觀眾也愿意花時(shí)間去看一部能讓自己相信看上也很舒服的電視作品，更容易產(chǎn)生共鳴。

這種現(xiàn)象在中國電視劇市場已經(jīng)漸成氣候，帶動(dòng)了一批具有東北風(fēng)格的作品出現(xiàn)。

新農(nóng)村題材

這幾年的電視作品不是古裝戲就是都市戲。也有農(nóng)村題材的戲。但是仔細(xì)觀察和比較，以往的農(nóng)村題材的電視作品都是以“苦”為主，著重寫生活的艱苦和情感的執(zhí)著。比如農(nóng)村家里有兩個(gè)或者更多的孩子，然后都考上大學(xué)，結(jié)果家里沒有錢。其中一個(gè)毅然地放棄去種田，愿意供另外一個(gè)孩子上學(xué)，這就是觀眾經(jīng)常看到的農(nóng)村疾苦。

近來涌現(xiàn)的東北影視，則是對這種模式的顛覆。雖然也是農(nóng)村題材的作品，但更多的是苦澀里透著酸甜。當(dāng)因簡單而幸福的情懷漸漸遠(yuǎn)去，農(nóng)村人依舊質(zhì)樸可愛，過著知足和樂觀的生活，這在忙碌的現(xiàn)代人心中烘托起懷舊的情緒。讓更多的人認(rèn)識(shí)到，農(nóng)村人的生活中不光只有苦，這是反映新農(nóng)村的一種真實(shí)的生活狀態(tài)。

中共中央、國務(wù)院出臺(tái)2007年中央“一號(hào)文件”提出：“農(nóng)業(yè)豐則基礎(chǔ)強(qiáng)，農(nóng)民富則國家盛，農(nóng)村穩(wěn)則社會(huì)安。加強(qiáng)‘三農(nóng)’工作，積極發(fā)展現(xiàn)代農(nóng)業(yè)，扎實(shí)推進(jìn)社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)，是全面落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀、構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的必然要求，是加快社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的重大任務(wù)?！?/p>

《鄉(xiāng)村愛情》正是講述東北新農(nóng)村的故事，從大學(xué)生謝永強(qiáng)大學(xué)畢業(yè)回來建果園，到劉一水辦養(yǎng)殖場，從各個(gè)方面充分展現(xiàn)了新農(nóng)村的變化，以及這個(gè)變化給人們的思想帶來的轉(zhuǎn)變。劇中貫穿著的也尤其打動(dòng)觀眾的是一種積極向上的精神。

比如謝永強(qiáng)在建果園中，無論遇到多少挫折，都是以一種豁達(dá)樂觀的精神堅(jiān)持完成自己的夢想。還有王小萌從推著一個(gè)小車賣豆腐一直堅(jiān)持，做到了開自己的豆腐廠。觀眾從接受到喜愛這部作品，是逐漸被作品中人物的積極向上、不怕吃苦、豁達(dá)樂觀的精神所打動(dòng)的過程。

這種電視劇市場中的東北現(xiàn)象，折射出觀眾對影視作品的衡量，市場需要什么樣的好電視作品，以及健康向上的作品應(yīng)該表達(dá)什么樣的精神和狀態(tài)。大眾看電視是為滿足娛樂放松的心態(tài)，其次尋求它的知識(shí)性和新聞性。在人們忙碌的生活，快節(jié)奏的生活狀態(tài)中，大眾更多地會(huì)選擇一些輕松、幽默的節(jié)目。

東北題材的電視劇，語言風(fēng)趣，也有非常濃厚的本土特色，用當(dāng)?shù)乩习傩盏恼Z言說當(dāng)?shù)乩习傩盏墓适隆Ｓ^眾在輕松之余還能感悟到劇中人物所展示的一種生活哲理，會(huì)意微笑以后還會(huì)意味深長，回味無窮。劇中人物豁達(dá)的人生觀也正契合了人們普遍希望和追求的生活狀態(tài)，這些因素使中國電視劇市場出現(xiàn)了很明顯的東北現(xiàn)象。