趙力：當(dāng)代藝術(shù)市場步入名作行情

2007年對中國當(dāng)代藝術(shù)市場而言是碩果累累的一年。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)，截至11月30日，包括蔡國強(qiáng)《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》、陳丹青《牧羊人》、曾梵志《面具》等在內(nèi)已有61幅當(dāng)代藝術(shù)作品突破了千萬元大關(guān)；雅昌2007年拍品成交價格總排行榜上，名列前100位的拍品中當(dāng)代藝術(shù)作品占到25件；香港佳士得秋拍，“中國20世紀(jì)藝術(shù)”及“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”兩項拍賣的總成交額為7.7億港元，占到其總成交額的三分之一，其中過千萬元的作品就有5件……

2007年國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)整體形勢究竟如何？2008年又將如何發(fā)展？針對這些問題，本刊記者專訪了中央美術(shù)學(xué)院副教授、美術(shù)評論家、藝術(shù)市場分析研究專家趙力。他成立了我國首個藝術(shù)市場分析研究中心，最近又剛剛出版了《2006-2007中國藝術(shù)品市場研究報告》一書。

記者：請您簡單概括2007年當(dāng)代藝術(shù)市場的整體形勢。

趙力：當(dāng)代藝術(shù)市場進(jìn)入了一個名作的行情。我認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)市場迄今為止經(jīng)歷了三個階段：初始階段，只要是當(dāng)代藝術(shù)就有行情，按照股票的說法是普漲的行情；第二階段，2005年至2006年，整個市場進(jìn)入了名家行情，不是所有人的作品都能賣好價；現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了第三個階段，只有有名的、代表性的作品才有行情。正因為是處在這個行情，市場上的天價就不難理解了。比如：有時代的特征，或者是藝術(shù)家在某一個時間的代表作等等都倍受青睞。具體而言，張曉剛早期的代表性作品目前居高不下，《放下你的鞭子》有較高歷史價值，因此比徐悲鴻一般的油畫和國畫作品價格要高。

記者：您認(rèn)為2007年當(dāng)代藝術(shù)市場的亮點有哪些？

趙力：最大的亮點在于，記錄在不斷地被刷新，超乎想象。今年創(chuàng)造了兩次高記錄：岳敏君的《處決》、蔡國強(qiáng)的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》，整體形勢還在往上走。亮點之二，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上有它的行情，且國際市場行情明顯高于國內(nèi)市場，整體形成了一個全球普遍正面反映的市場。第三個亮點是畫廊在數(shù)量、規(guī)模、經(jīng)營范圍等方面發(fā)展迅速，不再是從前拍賣行一手遮天的情況，還形成了一些特殊的藝術(shù)區(qū)如798等，活動很多，影響力越來越大。

記者：您認(rèn)為2007年當(dāng)代藝術(shù)市場還存在什么問題？

趙力：存在的問題也很多。目前新的力量沒有完全展示出來，市場上還是以一線的老面孔占主導(dǎo)，長江后浪推前浪，中國當(dāng)代藝術(shù)的后浪在哪里？我覺得這是一個很大的隱患。第二個問題，市場漲得太快，中國當(dāng)代藝術(shù)目前還缺乏收藏經(jīng)驗，許多人都沖著投資進(jìn)入市場，這更刺激了價格，形成了一個惡性循環(huán)。第三，市場普遍急功近利，許多人對油畫并不了解便貿(mào)然介入，實際上對當(dāng)代作品并沒有感情，更沒有責(zé)任感。我說的這三個問題，一個是藝術(shù)家的問題，就是藝術(shù)資源、藝術(shù)創(chuàng)作的問題；第二個是買家的問題；第三個是操作者的問題。

記者：剛才您提到市場增長太快，這其中是不是有泡沫的成分？

趙力：我發(fā)表過這方面的文章，這個問題提得太多了。泡沫這個詞，本身有它的適用度，在發(fā)展過程中，速度太快以致出現(xiàn)泡沫，是事實，也是一種必然，只要泡沫還在可控的范圍內(nèi)就沒有大礙。我認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)還在發(fā)展中，未來還會更高，所以現(xiàn)在有點泡沫并不可怕。市場上確實有人會故意制造一點泡沫，但市場終究也不是幾個人就能操控的，不會影響到全局。有人喜歡拿目前中國的情況和上世紀(jì)90年代日本相提并論，我認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒到那個地步，但提到這個案例以給大家警醒，這個是對的。

記者：您如何看待目前市場上的天價數(shù)字？

趙力：價格對我們其實一點意義都沒有，因為這件東西不是我在賣，一下子能掙那么多錢，對藝術(shù)家來說意義同樣不大。討論它的意義，還不如討論誰為什么會買這個東西？買它干嘛？這方面大家討論的焦點是，當(dāng)代藝術(shù)的價格究竟是由誰創(chuàng)造的？我不知道中國的媒體怎么看，國外媒體說中國當(dāng)代藝術(shù)是中國人自己炒起來的。稍微分析一下就會發(fā)現(xiàn)，尤其近段時間，絕大多數(shù)天價都是在國外創(chuàng)造的，這部分買家亞裔占大多數(shù)，中國大陸買家占一部分，但絕不是主導(dǎo)。

記者：當(dāng)代藝術(shù)收藏是否存在價值洼地？

趙力：價值洼地肯定存在。先來說說已經(jīng)實現(xiàn)的“洼地”，中國當(dāng)代藝術(shù)前十年的一些代表性作品這是其中之一，2007年8月份以后的行情主要體現(xiàn)在這個方面，像王廣義“85美術(shù)新潮”等。這個階段的重要藝術(shù)家也是一塊洼地，比如程叢林，他的作品現(xiàn)在都不怎么為人所知，但當(dāng)時名氣很大，2007年嘉德秋拍，他的《華工船》賣了2296萬元，也實現(xiàn)了他的洼地價值。還沒有實現(xiàn)的洼地，我認(rèn)為就是中國當(dāng)代的年輕藝術(shù)家。

記者：近段時間，仇英的《赤壁圖》創(chuàng)下了中國書畫拍賣的歷史最高價，媒體紛紛評論古代書畫回暖，您認(rèn)為這會影響到當(dāng)代藝術(shù)市場嗎？

趙力：古代書畫是一個很特殊的領(lǐng)域，好東西就能賣好價錢，這是一個固定不變的規(guī)律。大家看到前段時間書畫市場調(diào)整，尤其又拍出一個7952萬元的天價，聯(lián)系起來看，似乎是某種信號，我認(rèn)為不對。中國古代書畫的數(shù)量是固定的，收藏門檻比較高，真假、經(jīng)濟(jì)能力、藝術(shù)修養(yǎng)都會影響古代書畫的收藏，所以中國古代書畫在普遍下跌的情況下抗跌，普漲的情況下漲得慢，這就是它的特點。因此我認(rèn)為，古代書畫的價格高位都和具體作品有關(guān)聯(lián)，《赤壁圖》只是個案。

記者：影響當(dāng)代藝術(shù)市場的主要因素有哪些？

趙力：一是藝術(shù)家的創(chuàng)作量，創(chuàng)作有沒有潛力，能不能有更好的發(fā)揮；第二，買家有沒有持續(xù)買入的意愿，使其從投資變成收藏；第三，市場應(yīng)循序開發(fā)，不能一窩蜂，市場參與者要有足夠的長線作戰(zhàn)的準(zhǔn)備，建立品牌，這很重要。

記者：請您預(yù)測一下2008年當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展趨勢。

趙力：2008年當(dāng)代藝術(shù)市場將是一個穩(wěn)定增長的態(tài)勢。如今市場經(jīng)過了快速增長期，下一個階段必將是穩(wěn)步增長。穩(wěn)定增長對市場而言很重要，前幾年那樣的快速發(fā)展期我認(rèn)為越早結(jié)束越好，增長越快，就越不穩(wěn)定，我們也不需要坐火箭嘛！發(fā)展都要建立在扎實牢固的基礎(chǔ)之上。

當(dāng)然，穩(wěn)步增長并不等于不出天價，高價位的出現(xiàn)和整個市場的穩(wěn)定發(fā)展是兩方面的事情，不能因為某一件作品拍得好與不好，就斷定這個市場的好壞。高價的出現(xiàn)有很多偶然的因素：作品的品質(zhì)特點、買家是不是手上有現(xiàn)金等等。從我的角度來說，如果有好的、稀缺的作品，照樣會有好的價錢。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場在將來還會處在“名作行情”中，名作行情是最好、最有益于市場發(fā)展的。名作是什么概念呢，就是有共同價值觀，你說好，我說好，大家都說好，這才叫名作，是共同價值支撐了這件作品。名作也意味著學(xué)術(shù)價值和商業(yè)價值的合拍，名作必定是在學(xué)術(shù)上面有高度的，那在市場上有高價也是應(yīng)該的。大家現(xiàn)在往往談“泡沫”色變，我覺得可怕的倒不是這些，而是不該高價的作品賣出天價，這肯定會大大擾亂市場的正常秩序。中國當(dāng)代藝術(shù)市場應(yīng)該就是好作品賣好價錢，如果這個結(jié)論是普識性的，我想這個市場還有發(fā)展的余地，最起碼還有一個支撐吧！