景泰藍(lán)的神秘與隱憂

景泰藍(lán)是我國的一種傳統(tǒng)工藝品，全稱叫銅胎掐絲琺瑯，因明代景泰年間開始大量制造，所用彩釉多為藍(lán)色，故稱為景泰藍(lán)。它與玉雕、牙雕、漆雕、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌等并稱“燕京八絕”，明清時期達(dá)到鼎盛。那時候，北京的景泰藍(lán)工匠都是御用工匠，他們制作的景泰藍(lán)器具專供宮廷，用于祭祀，造型莊重。在設(shè)計、制作、使用過程中由皇家督辦。清末，景泰藍(lán)的出口量增加，這個商業(yè)機(jī)會催生了一些民間商號制作景泰藍(lán)。隨著這一次的商業(yè)化興衰，民間景泰藍(lán)的制作開始粗糙化。

中國景泰藍(lán)第一人

張同祿，中國工藝美術(shù)大師、首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目景泰藍(lán)技藝代表性傳承人。年逾六旬的張同祿先生從事景泰藍(lán)工藝已有半個世紀(jì)，設(shè)計、制作、管理，樣樣精通，被譽(yù)為“中國景泰藍(lán)第一人”?！霸谶@一行，沒有一個人精通兩種工藝以上，只有我全部能做?！本疤┧{(lán)的制作全部是手工，每一步都不能有差錯。尤其是點藍(lán)，不同的藝術(shù)水準(zhǔn)會產(chǎn)生很大的差別。一件好的景泰藍(lán)作品，一定要造型、紋樣、色彩統(tǒng)一。首先，看制胎，胎型正不正，然后看絲工，就是內(nèi)容和形式要統(tǒng)一。好的景泰藍(lán)作品整體創(chuàng)意格調(diào)高雅，造型端莊，色彩搭配養(yǎng)眼。

在五十年的藝術(shù)生涯中，張同祿繼承和發(fā)展了景泰藍(lán)藝術(shù)。他把景泰藍(lán)發(fā)展到不止在銅胎，甚至在金胎、銀胎上做，大大拓展了這種工藝。他的作品清逸、新穎，超凡脫俗，造型多姿多彩，規(guī)格不等，小不盈尺，大可丈余，或偉岸雄壯，或玲瓏秀美，或古樸典雅，或清麗自然，絕不雷同。以奇、巧、俏、美，自成一派，被工藝美術(shù)界稱為“琺瑯張”。由他創(chuàng)作的華泰寶庭爐，高達(dá)4.04米，身價140萬元，入選“吉尼斯”記錄，“鳥杯”、“孔雀屏燈”被評為國家珍品，被中國工藝美術(shù)珍寶館收藏。他設(shè)計的花絲鑲嵌工藝珍品《祥龍晉寶》構(gòu)思新奇，制作精美，堆金砌玉，熠熠生輝。他設(shè)計的《中華九九世紀(jì)寶鼎》既不失青銅器令人陶醉的魅力，又打破了傳統(tǒng)的裝飾模式，貼金嵌玉，高雅瑰麗，發(fā)展創(chuàng)新了青銅鑄鼎新工藝。大師的好多作品現(xiàn)在也看不著了，大部分都在國外。

工藝衰落，后繼乏人

張同祿說，景泰藍(lán)的秘密就在于工人對燒制時間、火候的把握，而這不是很快就能掌握的，另一方面是原料，無論是顏色還是光澤度，都比明清時期的要遜色很多。景泰藍(lán)衰落的重要原因是過去的宮廷制作可以不計成本。而現(xiàn)在要考慮銷路，必須計算成本，無論原料和工本都難以維持宮廷制作的精致。同時，作為一種傳統(tǒng)工藝，景泰藍(lán)也面臨著后繼乏人的局面?！艾F(xiàn)在在一線干活的，50歲算是年輕人，40多歲的人很難找。景泰藍(lán)廠那么多人，團(tuán)委書記整天沒事可干，因為一個團(tuán)員也沒有。景泰藍(lán)工藝非常辛苦，收入也低，今天沒人愿意干。”談起事業(yè)的傳承問題，張同祿顯得很無奈。

據(jù)說，上世紀(jì)80年代初的時候，景泰藍(lán)廠的獎金僅次于首鋼。一個熟練工至少可以拿80-90元的獎金，如果計件，還能多拿。當(dāng)時北京其他企業(yè)的獎金也就是10-20元，有的還沒有。但如今，一線干活的工資也只有2000多，不到3000元錢，確實比較低。張同祿說：“說別人沒用，我一兒一女，都沒繼承我的手藝。如今我對此感到慶幸，不然我還得養(yǎng)活3個人，壓力就太大了。”

2008年1月28日在北京舉行的“張同祿大師景泰藍(lán)情緣”座談會上，王樹文、文乾剛、米振雄等多位國家級工藝美術(shù)大師呼吁社會多為年輕一代創(chuàng)造一些了解景泰藍(lán)等中華傳統(tǒng)絕技的機(jī)會，吸引一批有志于接續(xù)中華手工藝術(shù)的新生代加盟，使瀕臨滅絕的民族藝術(shù)獲得復(fù)興。

最缺設(shè)計人員

如今景泰藍(lán)行業(yè)中，最缺的是設(shè)計人員，但設(shè)計人員也有苦衷，把現(xiàn)代設(shè)計引入進(jìn)來，國外客戶并不認(rèn)可。他們希望看到原汁原味的東西，而一成不變，客戶又有意見。此外，做一個新的設(shè)計，成本太高，一般設(shè)計師承擔(dān)不起。

2005年張同祿和米振雄共同創(chuàng)作了《天龍八部》，先后做了3萬多次試驗，燒壞的半成品200多個，做了2年才做出來。因為使用的是鑄胎工藝，這在200多年前就已經(jīng)失傳了，需要反復(fù)試驗。以往景泰藍(lán)都是用薄胎，《天龍八部》用的是厚紫銅胎，因此需要鑄胎。關(guān)鍵在錫、鉛、鋅的比例，否則紫銅融化后很粘，澆注的時候許多縫隙流不進(jìn)去，一燒就成了蜂窩狀，這就要一點點去試。

《天龍八部》制作完成后，金庸先生題寫了“佛寶天龍八部”。他和張同祿開玩笑說：“我寫的《天龍八部》是戲說，你這個才是真的，下次再寫《天龍八部》，就按你這個寫。” （責(zé)編：辛友）